誤會(huì)和巧合在影視劇中的運(yùn)用分析
——以《老媽的三國(guó)時(shí)代》和《無(wú)人區(qū)》為例

王相倩

（作者單位：濱州市沾化區(qū)融媒體中心）

早期，誤會(huì)與巧合常作為一種藝術(shù)手法廣泛用于小說(shuō)和戲曲中。正所謂“無(wú)巧不成書”，沒(méi)有誤會(huì)和巧合，就沒(méi)有戲劇性和故事性，作品就不能達(dá)到制造懸念、扣人心弦、引人入勝的藝術(shù)效果。但近年來(lái)，隨著新媒體迅速崛起，誤會(huì)與巧合已不僅僅運(yùn)用在戲劇作品中，在影視劇中的運(yùn)用也愈加頻繁和重要，更是有趕超戲劇中誤會(huì)與巧合運(yùn)用的趨勢(shì)[1]。

誤會(huì)和巧合是推動(dòng)影視劇情節(jié)發(fā)展的重要元素，其能夠使影視劇中的人物更加鮮活，情節(jié)更加緊湊，主題更加突出，沖突更加鮮明。影視劇中運(yùn)用好誤會(huì)與巧合，是促進(jìn)影視劇更好發(fā)展的必要手段和重要需求。

1 誤會(huì)和巧合的含義

在影視劇出現(xiàn)之前，誤會(huì)和巧合多作為一種技巧被廣泛用于戲劇中，戲劇中的誤會(huì)是對(duì)生活中誤會(huì)的藝術(shù)再現(xiàn)。中外戲劇作品中有許多運(yùn)用誤會(huì)藝術(shù)手法的經(jīng)典之作。戲劇中的誤會(huì)和巧合主要用于刻畫人物性格特征、推動(dòng)劇情發(fā)展、制造喜劇效果等。誤會(huì)和巧合是能夠使故事情節(jié)起伏跌宕的一種有效手段，在許多優(yōu)秀的小說(shuō)或戲劇中都很常用，其對(duì)情節(jié)發(fā)展的助推作用十分明顯。生活中的誤會(huì)是兩條生活鏈交織形成的一種錯(cuò)位并由此生發(fā)出的一系列矛盾沖突，在戲劇中通過(guò)這種矛盾沖突，人物形象和主題得到鮮明而有力的展現(xiàn)。劇作家在運(yùn)用誤會(huì)和巧合時(shí)，應(yīng)把握好偶然與必然的關(guān)系，讓看似平常的事件步步深入，從而達(dá)到作者想要呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。

同樣地，誤會(huì)和巧合作為一種藝術(shù)手法也被廣泛運(yùn)用于影視劇中。影視劇中的誤會(huì)和巧合是通過(guò)偶然的情節(jié)來(lái)反映事物發(fā)展必然規(guī)律的一種構(gòu)思手法。影視劇中的誤會(huì)就是基于人的知識(shí)水平、思想層次、生活感悟、人生閱歷、為人處世等的不同，利用人物對(duì)客觀事物的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，在處理同一事件時(shí)，對(duì)事件的了解不夠全面到位而產(chǎn)生的一種有悖事件發(fā)展規(guī)律的突變情緒，造成一種暫時(shí)的假象，從而產(chǎn)生誤會(huì)。影視劇中的巧合有很大一部分用來(lái)刻畫劇中人物性格，在巧合產(chǎn)生時(shí)，通過(guò)反映劇中人物處理巧合帶來(lái)的各種突發(fā)事件的臨場(chǎng)表現(xiàn)，第一時(shí)間迅速地塑造人物性格，巧合的運(yùn)用有助于實(shí)現(xiàn)影視劇的藝術(shù)效果最大化?？傊?，誤會(huì)和巧合的廣泛運(yùn)用，在生成更好的藝術(shù)效果的同時(shí)，也成為戲劇和影視作品故事情節(jié)達(dá)到層層遞進(jìn)、引人入勝不可或缺的一部分[2]。

2 誤會(huì)和巧合在影視劇中的運(yùn)用

2.1 人物性格中誤會(huì)和巧合的運(yùn)用

當(dāng)誤會(huì)和巧合的偶然性與必然性和現(xiàn)實(shí)生活、人物性格緊緊聯(lián)系在一起時(shí)，就加深了戲劇的真實(shí)性和可接受性，從而產(chǎn)生更好的影視效果。在影視劇中，不同人物性格的人群相互摩擦是誤會(huì)產(chǎn)生的導(dǎo)火索，可以說(shuō)，誤會(huì)和巧合的加入在人物性格塑造中最為明顯。

在影視劇《老媽的三國(guó)時(shí)代》中，臭豆腐坊的老太太孫麗琴性格潑辣，敢吵敢鬧，極其兇悍。孫麗琴?zèng)]有受過(guò)文化教育，但護(hù)子心切，不能吃半點(diǎn)虧，讓人又愛(ài)又恨，而這樣的性格所帶來(lái)的人物之間的誤會(huì)數(shù)不勝數(shù)。在該作品中，孫麗琴居住的四合院房主劉鳳仙與老伴想要回來(lái)居住卻發(fā)現(xiàn)大門緊鎖無(wú)法進(jìn)入時(shí)，劉鳳仙老伴金孝長(zhǎng)被迫翻墻進(jìn)入，被院里的孫麗琴痛打。孫麗琴本就潑辣，天不怕地不怕，痛打金孝長(zhǎng)也絕不會(huì)手下留情和有所顧忌，對(duì)著翻墻而入的金孝長(zhǎng)一頓亂打之后，才發(fā)現(xiàn)是一場(chǎng)誤會(huì)。孫麗琴的性格是促使這場(chǎng)誤會(huì)產(chǎn)生的關(guān)鍵因素。不得不說(shuō)，孫麗琴的火暴性格在與人的交往中有沖突是在所難免的，誤會(huì)也就隨之而來(lái)。這并不是人為所能避免的，人物性格本就是誤會(huì)產(chǎn)生的關(guān)鍵。而劇中孫麗琴誤打金孝長(zhǎng)一事更使得本就劍拔弩張的兩家關(guān)系更加敏感，為后續(xù)故事的展開做了很好的鋪墊。

2.2 故事情節(jié)重塑中誤會(huì)和巧合的運(yùn)用

對(duì)影視劇的敘事而言，誤會(huì)和巧合能夠使影視劇中的情節(jié)發(fā)展更加張弛有度，敘事有急有緩。誤會(huì)和巧合往往在影視劇的敘事中給平緩的劇情一個(gè)沖力，讓故事情節(jié)突轉(zhuǎn)直下，成為情節(jié)發(fā)展的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使故事發(fā)展更加令人期待。運(yùn)用好誤會(huì)和巧合，是促進(jìn)影視劇情節(jié)結(jié)構(gòu)更加完善的必要手段[3]。

在電影《無(wú)人區(qū)》中，徐崢扮演的律師潘肖在開車過(guò)程中，卡車司機(jī)非故意將一口痰吐到其車窗玻璃上，本是一個(gè)小小的誤會(huì)，但徐崢氣不過(guò)，下車爭(zhēng)論反遭卡車司機(jī)更嚴(yán)重的報(bào)復(fù)，這讓彼此的矛盾進(jìn)一步擴(kuò)大化，徐崢心里更是敢怒不敢言。之后，徐崢瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)將火機(jī)扔在卡車司機(jī)的車上，導(dǎo)致車身著火，報(bào)復(fù)成功，但也徹底激化了與卡車司機(jī)之間的矛盾。徐崢與卡車司機(jī)的誤會(huì)重在引出徐崢開車誤撞黃渤扮演的殺手，而這也是整部電影的一條主要線索，也是影片一個(gè)最為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并且誤會(huì)和巧合在導(dǎo)演的精心構(gòu)思下已然成為一種必然選擇，合情合理，真實(shí)可信，絲毫沒(méi)有斧鑿雕琢之感。

2.3 矛盾沖突集中化處理中誤會(huì)和巧合的運(yùn)用

影視劇劇情中的外在誤會(huì)和內(nèi)在巧合重疊是結(jié)合進(jìn)行的，它是兩條故事線索的整合，一條主線貫穿劇情發(fā)展的始終，另一條副線輔助故事情節(jié)展開，兩條線索相輔相成，一步一步把影視劇中的矛盾沖突用一種巧妙的方式展現(xiàn)出來(lái)，顯得鮮活生動(dòng)，水到渠成。這樣不僅滿足了觀眾的期待，而且使劇情中的矛盾沖突更具有藝術(shù)表現(xiàn)的張力和感染力[4]。

在影視劇《老媽的三國(guó)時(shí)代》中，姜曉嵐因鄭俊母親孫麗琴而與鄭俊產(chǎn)生的種種誤會(huì)，是全劇的一條主線，而由這種誤會(huì)引發(fā)的孫麗琴的一切不幸的巧合，則是劇中的一條副線，可以說(shuō)二者相輔相成，最終把矛盾擴(kuò)大。姜曉嵐一直看不慣婆婆孫麗琴的生活方式和教育孩子的方法，并因此和鄭俊起過(guò)很多次爭(zhēng)執(zhí)，跟婆婆的關(guān)系也是劍拔弩張。如果說(shuō)，姜曉嵐對(duì)鄭俊依賴孫麗琴的誤會(huì)是兩人外在的矛盾，那誤會(huì)下孫麗琴因巧合受傷住院后鄭俊的態(tài)度和作為就是姜曉嵐放棄掙扎、對(duì)鄭俊死心的主要原因。對(duì)鄭俊母親孫麗琴的不滿，對(duì)鄭俊本身的木訥和唯母是從，終于讓姜曉嵐和鄭俊的婚姻走向了破裂。兩條線索就是劇情的發(fā)展的推動(dòng)力，誤會(huì)和巧合齊驅(qū)并進(jìn)，共同加劇了家庭成員間的矛盾沖突的爆發(fā)。

2.4 增強(qiáng)人物語(yǔ)言效果中誤會(huì)和巧合的運(yùn)用

如果說(shuō)矛盾沖突是誤會(huì)和巧合的主要表現(xiàn)手段，那么人物語(yǔ)言就是誤會(huì)和巧合產(chǎn)生的“搖籃”，反之誤會(huì)和巧合對(duì)人物語(yǔ)言效果的增強(qiáng)也愈加明顯，而影視劇中誤會(huì)和巧合在人物語(yǔ)言表達(dá)中也較為明顯，往往會(huì)因劇中人物的一句話而使得劇情發(fā)生突轉(zhuǎn)。

如電影《無(wú)人區(qū)》中，徐崢?biāo)椦莸娜宋镎`以為自己撞死了人而心驚膽戰(zhàn)，當(dāng)他返回?zé)o人區(qū)加油站買點(diǎn)燃汽油的打火機(jī)時(shí)，電話女說(shuō)：“你還得再給俺五十呢，俺給你保密?！碑?dāng)電話女說(shuō)保密時(shí)，他就以為她已經(jīng)知道了自己撞死人的秘密，其實(shí)電話女并不知情。這是很典型的誤會(huì)巧合在人物語(yǔ)言中的展現(xiàn)，人物語(yǔ)言的表達(dá)在不同的人聽來(lái)有不同的理解，這也就導(dǎo)致了誤會(huì)的產(chǎn)生。

3 誤會(huì)和巧合在影視劇中的作用

3.1 推動(dòng)劇情的發(fā)展

誤會(huì)和巧合是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，互相交織、互相影響、互相推動(dòng)，共同推動(dòng)了影視劇情節(jié)發(fā)展，使劇情既脈絡(luò)分明又曲折復(fù)雜、富于變化，人物形象也更加鮮明，作品本身也多姿多彩?？梢哉f(shuō)，誤會(huì)和巧合是將所有的矛盾沖突集中化，使劇情張力最大化，從而更好地促進(jìn)故事情節(jié)的展開[5]。

如電影《無(wú)人區(qū)》中，律師和卡車司機(jī)因巧合下的一口痰而結(jié)怨，并且在相互報(bào)復(fù)和被報(bào)復(fù)中矛盾加劇，卡車司機(jī)扔下酒瓶砸碎了律師汽車的車窗玻璃，而讓律師看不清路況導(dǎo)致事故發(fā)生。于是，律師撞上了黃渤所飾演的殺手，從而引發(fā)了接下來(lái)一系列的故事。律師以為自己撞死了殺手，因不想受到法律制裁，所以想辦法處理“尸體”，而后加油、焚燒尸體、買火機(jī)等一系列行動(dòng)徐徐展開，使得劇情走向緊張刺激，更加吸引觀眾。

3.2 強(qiáng)化戲劇矛盾

一般而言，要強(qiáng)化影視劇中人物、事件、情節(jié)的尖銳矛盾，必須重視戲劇沖突的設(shè)置，也就是重視誤會(huì)和巧合在影視作品中的運(yùn)用。一切藝術(shù)創(chuàng)造都起源于生活，所以導(dǎo)演要將生活中的矛盾進(jìn)行提煉，選擇具有深刻意義并且獨(dú)具特色的矛盾沖突進(jìn)行再加工、再精簡(jiǎn)、再創(chuàng)作，讓整個(gè)戲劇矛盾更典型、更集中，從而更好地調(diào)動(dòng)觀眾情緒，為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下伏筆。

在《老媽的三國(guó)時(shí)代》中，姜曉敏誤戴了楊子忠送的戒指并且摘不下，沒(méi)有辦法只能先戴著，誤會(huì)就這樣產(chǎn)生了。姜曉敏帶著200萬(wàn)元的鉆戒去上班，同事萬(wàn)分羨慕，為接下來(lái)金杰拿著普通戒指求婚卻沒(méi)有成功的劇情埋下了伏筆。同事們都對(duì)姜曉敏手上的鉆戒羨慕滿滿，所以當(dāng)金杰拿著普通戒指向姜曉敏求婚時(shí)，同事都萬(wàn)分不屑和嘲諷。金杰也發(fā)現(xiàn)了姜曉敏手上的鉆戒，轉(zhuǎn)身離開。姜曉敏帶上楊子忠送的戒指完全是誤會(huì)，而更加巧合的是金杰正當(dāng)戒指無(wú)法摘下來(lái)的時(shí)候求婚，這更是讓姜曉敏有口莫辯，兩人之間誤會(huì)重重，使觀眾更加期待接下來(lái)劇情的發(fā)展。

3.3 升華影片主題

誤會(huì)有時(shí)會(huì)使影視劇情節(jié)變得非常有趣，因而常常為導(dǎo)演在影視劇中所運(yùn)用，其實(shí)就是“實(shí)踐出真知”的淺顯道理。影視劇就是通過(guò)一次次小誤會(huì)不斷累積，逐漸揭示事物的本質(zhì)與淺顯的道理，使故事的結(jié)局明朗化，從而更加深刻地升華影片主題[6]。

電影《無(wú)人區(qū)》中，律師幫罪犯脫罪，用打火機(jī)燒人家的草料，甚至打了警察，但是對(duì)余男飾演的姑娘來(lái)說(shuō)，他卻是一個(gè)不折不扣的好人。影片是要借各種誤會(huì)和巧合引發(fā)觀眾對(duì)人性、善惡、因果的思考。而到了電影結(jié)尾，律師再次說(shuō)出影片開頭的那句話，既是一種刻意為之的巧合，也是一種自然而然的手法。然而，他卻拿出了打火機(jī)，和壞人同歸于盡，這時(shí)的他，舍棄了自私，舍棄了算計(jì)，只是憑著一腔熱血在保護(hù)別人，這時(shí)他的一句“人和猴子最大的區(qū)別，在于人會(huì)用火”讓人熱淚盈眶，進(jìn)一步升華了影片主題，引發(fā)觀眾對(duì)于人性更深刻的思考。

3.4 塑造人物性格

人物性格是隨著故事情節(jié)的展開不斷塑造的，故事情節(jié)發(fā)展也離不開人物在性格影響下所開展的行動(dòng)的推動(dòng)，人物性格與故事情節(jié)相輔相成，才形成了整部作品。誤會(huì)和巧合對(duì)于凸顯人物性格特征，立體地塑造人物，往往具有事半功倍的效果，因此廣受藝術(shù)創(chuàng)作者青睞。

影片《無(wú)人區(qū)》中誤會(huì)和巧合的獨(dú)特透視視角，成為表現(xiàn)人物性格的一種精巧構(gòu)思，也是剖析劇中人物性格的最佳切口，相比正面刻畫人物性格，獨(dú)特的視角更容易激發(fā)觀眾的觀看欲，讓劇中人物形象更加立體，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，巨大的感染力能夠?yàn)橛捌瑤?lái)更大的藝術(shù)張力和更好的藝術(shù)效果。無(wú)人區(qū)加油站的電話女貪婪無(wú)度，多次跟過(guò)往的旅客索要保密費(fèi)，當(dāng)她再次向販隼的頭目索要保密費(fèi)時(shí)，販隼頭目開車將其撞死。在電話女貪婪、亡命之徒無(wú)視法紀(jì)兩種性格的碰撞下，矛盾沖突激化，從而讓戲劇效果達(dá)到了高潮。

誤會(huì)和巧合的藝術(shù)手法，通常會(huì)制造強(qiáng)烈的矛盾沖突效果。巧合和誤會(huì)作為偶然因素，往往可能成為影視劇中人物命運(yùn)和故事情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，引發(fā)人物對(duì)自身境遇的反思和思想的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也能夠牢牢抓住觀眾的好奇心，讓其跟隨劇情思考故事發(fā)展和人物關(guān)系，在期待中實(shí)現(xiàn)影視劇導(dǎo)演藝術(shù)表達(dá)的目標(biāo)。誤會(huì)和巧合有其自身獨(dú)特的審美和藝術(shù)價(jià)值，具有其他藝術(shù)手法無(wú)法比擬的作用，對(duì)影視劇而言，誤會(huì)和巧合的設(shè)置是不可或缺的藝術(shù)手段。

4 結(jié)語(yǔ)

誤會(huì)和巧合在影視劇中的運(yùn)用更像是一個(gè)中轉(zhuǎn)站，起承轉(zhuǎn)合，承上啟下，對(duì)于影視劇劇情展現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)具有很大的意義。我們也必須清醒地認(rèn)識(shí)到，影視戲劇創(chuàng)作中誤會(huì)和巧合的使用是一把“雙刃劍”，它在人物性格刻畫、故事情節(jié)展開、主題思想升華、觀眾觀感提升上都有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，誤會(huì)和巧合運(yùn)用得好，能夠讓戲劇影視中的人物形象更加立體，故事情節(jié)更加緊湊，主題思想更加深刻，觀眾體驗(yàn)感更加良好；但運(yùn)用不當(dāng)或者過(guò)分依賴于誤會(huì)和巧合在藝術(shù)創(chuàng)作上的使用，反而會(huì)導(dǎo)致作品的不真實(shí)，不利于情節(jié)的展開，從而影響整部作品的質(zhì)量。因此，運(yùn)用誤會(huì)來(lái)反映生活中的事件時(shí)必須合情合理，這是誤會(huì)和巧合在影視劇中運(yùn)用的重要條件。