新時(shí)代背景下江南絲綢藝術(shù)發(fā)展研究

李 正，岳 滿

（蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）

絲綢藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化的筋脈，是江南地區(qū)特色文化典型性代表之一，自誕生起，就與中國文化有著密不可分的聯(lián)系。由于江南絲綢地位較高，歷來為人所矚目，研究成果極為豐碩。如著名的中國經(jīng)濟(jì)史學(xué)家彭澤益對明清江南官民營絲織業(yè)的系統(tǒng)研究、趙豐對唐宋杭州絲綢的研究、章楷對明清江南蠶桑業(yè)的研究，都為江南絲綢藝術(shù)的研究奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。高站位對江南絲綢藝術(shù)的研究，有助于整合區(qū)域特色文化，推動江南特色絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。因此，江南地區(qū)應(yīng)正確認(rèn)識自身優(yōu)勢，利用深厚的歷史文化底蘊(yùn)，充分發(fā)揮江南絲綢文化藝術(shù)的優(yōu)勢，緊緊抓住百年未有的機(jī)遇，通過中華傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與輸出，主動掌握世界絲綢文化品牌的話語權(quán)。

現(xiàn)代絲綢不同于古代絲綢之路只有經(jīng)貿(mào)價(jià)值的商品，其在世界上也是代表中國的產(chǎn)物之一。如今，絲綢更注重文化交流、絲綢品格以及絲綢藝術(shù)的提升，在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，形成具有世界高站位大格局的絲綢概念。

1 江南絲綢藝術(shù)的歷史與發(fā)展

我國是世界上最早飼養(yǎng)家蠶和繅絲織綢的國家，絲綢文化源遠(yuǎn)流長。中華民族的祖先發(fā)明了絲綢，并使其在服飾、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)及文化上大放光彩，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了衣被天下。因此，絲綢在某種意義上代表了中國悠久燦爛的文化。

19世紀(jì)中葉，中國絲綢開辟了國外市場，并以長江以南的絲綢手工業(yè)織造坊發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了私營絲織業(yè)。據(jù)相關(guān)資料記載，當(dāng)時(shí)江南地區(qū)有一批長期從事絲綢生產(chǎn)的手工業(yè)者和農(nóng)戶。民國初年，中國向日本引進(jìn)了電力織機(jī)后，絲綢織造開始步入了工廠式生產(chǎn)。1949年之后，江南地區(qū)的絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)更是進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段，絲綢產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)經(jīng)過改革、重組，依然保持著旺盛的生命力。江南絲綢產(chǎn)品更是因其華貴精湛的織造技藝，成為贈予貴賓的重要禮品。

江南絲綢不僅是一種技術(shù)發(fā)明，更是一門獨(dú)立的藝術(shù)。江南的傳統(tǒng)絲織業(yè)歷史悠久，款式新穎、色彩雅致、做工精良，存留了許多精品絲綢，積淀了豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵。“垂衣裳而治天下”，絲綢在中國古代甚至現(xiàn)代仍是國之重典，歷史與傳統(tǒng)給予絲綢太多的滋養(yǎng)。

2 江南絲綢藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

長三角經(jīng)濟(jì)一體化的快速發(fā)展大大促進(jìn)了江南絲綢文化產(chǎn)業(yè)的升級換代，特別是蘇杭絲綢文化品牌的繁榮與市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，更是今天絲綢文化需求的表達(dá)。在“一帶一路”國家級頂層合作倡議的戰(zhàn)略下，要致力于發(fā)揮中國絲綢文化品牌對世界的引領(lǐng)作用，自覺踐行文化自信，包括振興江南絲綢藝術(shù)。

江南絲綢藝術(shù)包括桑樹種植、繅絲、織造、染整等技術(shù)制造，同時(shí)也包括江南絲綢蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵、歷史意義以及美學(xué)價(jià)值。但隨著時(shí)代的進(jìn)步，江南絲綢藝術(shù)的發(fā)展仍存在一些問題。

2.1 缺少專業(yè)人才，絲綢傳承后繼乏力

據(jù)調(diào)查，我國大部分絲綢企業(yè)長期未重視產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)師的培養(yǎng)。目前，江蘇省從事絲綢文化產(chǎn)業(yè)的人員多為織造技術(shù)人員，缺乏專業(yè)設(shè)計(jì)人員，在絲綢產(chǎn)品的色彩搭配、圖案設(shè)計(jì)、文化表達(dá)及品類設(shè)計(jì)開發(fā)方面創(chuàng)新程度較低，在一定程度上限制了絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在傳承人方面，目前，絲綢相關(guān)非遺傳承人錢小萍、王金山、王嘉良、周家明等都是年近80歲的老藝人，雖也培養(yǎng)了一批年輕的技術(shù)人員或傳承人，但整體傳承隊(duì)伍老齡化嚴(yán)重。江南絲綢文化藝術(shù)需要注入更多的年輕“血液”，增強(qiáng)發(fā)展原動力[1-3]。

2.2 織造工藝復(fù)雜，生產(chǎn)成本高，國內(nèi)消費(fèi)趨于小眾

絲綢織造工藝相對復(fù)雜，如宋錦、緙絲、漳緞、吳羅等織造生產(chǎn)效率低、產(chǎn)量少，甚至部分工藝至今無法用機(jī)械替代；加之需要純手工織機(jī)織制部分招工困難以及年輕工人不愿到傳統(tǒng)企業(yè)工作等，導(dǎo)致用工成本高，造成絲綢價(jià)格昂貴，消費(fèi)群體趨于小眾，絲綢的生存危機(jī)始終存在。

2.3 景區(qū)假劣絲綢產(chǎn)品猖獗，絲企濫竽充數(shù)

為規(guī)范景區(qū)周邊市場秩序，部分區(qū)域已針對絲制品銷售店鋪進(jìn)行了摸排檢查、現(xiàn)場規(guī)范及整改，如蘇州虎丘風(fēng)景區(qū)、留園、七里山塘古街，但目前仍有大批量“三無”絲綢在市面上流通。近年來，由于絲價(jià)上漲，部分企業(yè)受利益驅(qū)動，用柞蠶絲冒充桑蠶絲、用人造纖維冒充天然蠶絲、故意混淆纖維比例等情況在各地時(shí)有發(fā)生，造成了惡性競爭的局面，雖然占整體市場份額較小，但因分散經(jīng)營，使消費(fèi)者產(chǎn)生了嚴(yán)重誤解，侵害了消費(fèi)者的合法權(quán)益，并影響了江南絲綢品牌形象。

3 新時(shí)代江南絲綢藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展路徑

江南絲綢藝術(shù)的文化傳承及創(chuàng)新發(fā)展研究需要不斷加強(qiáng)絲綢藝術(shù)知識體系及產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展機(jī)制。因此，在新時(shí)代背景下，江南絲綢藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展研究必須立足于實(shí)際、著眼于未來、放眼于世界，在人才、技術(shù)、設(shè)計(jì)、宣傳等方面為江南絲綢藝術(shù)創(chuàng)新提供有效方法。

3.1 加強(qiáng)人才吸引與培養(yǎng)，充實(shí)絲綢文化傳承隊(duì)伍

首先，加快人才培養(yǎng)。鼓勵(lì)和支持地方高校、職業(yè)院校將優(yōu)秀的絲綢類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)納入專業(yè)課程體系，開設(shè)絲綢文化創(chuàng)意課程或進(jìn)行基地考察實(shí)踐等，以適應(yīng)絲綢文化產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)人才新需求，充實(shí)絲綢傳承人隊(duì)伍。其次，用好人才吸引政策。多渠道引進(jìn)絲綢專業(yè)設(shè)計(jì)人才及技術(shù)人才，完善絲綢藝術(shù)有關(guān)人才創(chuàng)業(yè)政策和融資渠道，加強(qiáng)絲綢文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)園的建設(shè)，加大公共服務(wù)平臺投入和政策宣傳力度，并出臺靈活有效的政策，優(yōu)化服務(wù)保障和人才發(fā)展環(huán)境，通過創(chuàng)新平臺建設(shè)、創(chuàng)新空間拓展和創(chuàng)新氛圍營造等，使江南地區(qū)成為絲綢文化產(chǎn)業(yè)人才科研、創(chuàng)業(yè)的沃土。最后，加大知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度。為絲綢企業(yè)提供商標(biāo)申請、品牌建設(shè)及專利知識研發(fā)等指導(dǎo)和保護(hù)，不僅有助于提高產(chǎn)品競爭力，同時(shí)有利于激發(fā)絲綢文化的活力并推動絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，更好地優(yōu)化絲綢文化產(chǎn)業(yè)帶的營商環(huán)境[4]。

3.2 實(shí)施科技創(chuàng)新戰(zhàn)略，提升絲綢產(chǎn)業(yè)自主創(chuàng)新能力

首先，優(yōu)化技術(shù)創(chuàng)新環(huán)境。政府及相關(guān)部門可設(shè)置專項(xiàng)資金，鼓勵(lì)企業(yè)技術(shù)革新、改造織機(jī)設(shè)備等，為絲綢文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提供良好的科技創(chuàng)新環(huán)境。其次，推動產(chǎn)學(xué)研融合發(fā)展。進(jìn)一步消除產(chǎn)業(yè)、專業(yè)及制度壁壘，政府應(yīng)支持江南絲綢品牌參與產(chǎn)學(xué)研合作，通過正式或非正式渠道，如研究項(xiàng)目合作、合同研發(fā)、學(xué)術(shù)創(chuàng)業(yè)、培訓(xùn)交流等形式，獲得更多的收益。最后，加快培育龍頭企業(yè)。支持龍頭企業(yè)建立與加工能力相匹配的絲綢原料基地，鼓勵(lì)絲綢龍頭企業(yè)加大研發(fā)投入力度，支持絲綢龍頭企業(yè)通過自行研發(fā)或兼并、重組、收購、控股等方式組建大型企業(yè)集團(tuán)，推動技術(shù)革新。如陽澄絲綢印染，引進(jìn)了國內(nèi)最先進(jìn)的高速數(shù)碼印花機(jī)、雙噴機(jī)、大型連續(xù)蒸箱、進(jìn)口定型機(jī)等先進(jìn)設(shè)備，從傳統(tǒng)印花向數(shù)碼印花發(fā)展，緊跟環(huán)保趨勢，使產(chǎn)業(yè)與城市環(huán)境共行、共贏[5]。

3.3 打造絲綢藝術(shù)精品，強(qiáng)化江南絲綢文化品牌建設(shè)

首先，資源內(nèi)生模式。依靠江南區(qū)域原有的特色絲綢文化藝術(shù)資源，積極促進(jìn)文化資源勢能向特色文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展動能轉(zhuǎn)換。專注其中的文化藝術(shù)優(yōu)勢，加強(qiáng)品牌建設(shè)，如以江南絲綢藝術(shù)為核心內(nèi)容開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品、影視作品、工藝美術(shù)、創(chuàng)意園區(qū)等，宣傳絲綢纖維、面料的獨(dú)特優(yōu)勢，將具有功能性、時(shí)尚感的天然、環(huán)保絲綢產(chǎn)品與傳統(tǒng)絲綢文化相結(jié)合，走“文化+品牌”特色之路。其次，加強(qiáng)文化品牌建設(shè)。應(yīng)就目前的江南特色絲綢文化資源進(jìn)行梳理、提煉和包裝，使同類型的資源形成不同類型的產(chǎn)品，增加產(chǎn)品文化附加值，開發(fā)具有高品位、個(gè)性化的絲綢產(chǎn)品，拒絕商品單一化、低質(zhì)化，打造具有核心競爭力的江南絲綢品牌。搭建江南絲綢文化品牌宣傳與展示平臺，傳承絲綢文化內(nèi)涵，促進(jìn)絲綢文化品牌可持續(xù)發(fā)展。再次，提升品牌規(guī)范化。對文化旅游產(chǎn)品、藝術(shù)品、創(chuàng)意設(shè)計(jì)產(chǎn)品、網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品有針對性地制定管理標(biāo)準(zhǔn)，建立統(tǒng)一、規(guī)范、有序的現(xiàn)代絲綢文化市場體系，對真絲面料、絲綢服裝、蠶絲被、絲綢圍巾等部分江蘇絲綢品牌產(chǎn)品及其生產(chǎn)質(zhì)量保障體系開展認(rèn)證工作，授予品質(zhì)認(rèn)證證書或公共標(biāo)識的牌子，并持續(xù)開展相應(yīng)的品牌標(biāo)識推廣宣傳活動。最后，多元化挖掘江南絲綢品牌內(nèi)涵。運(yùn)用絲綢文化在旅游、傳統(tǒng)工藝、公共文化等方面的影響力，打造更多特色小鎮(zhèn)（如“蘇繡小鎮(zhèn)”“蘇州震澤絲綢風(fēng)情小鎮(zhèn)”等）、以絲綢文化為核心的文化節(jié)活動（如“中國蘇州國際絲綢節(jié)”等）以及受民眾喜愛且參與度較高的品牌活動（如“絲綢蘇州2021展覽會”等），樹立江南特色絲綢文化品牌，推動原有絲綢品牌煥發(fā)新活力[6]。

4 結(jié)語

江南地區(qū)絲綢文化歷史悠久，素有“蘇杭絲綢甲天下”的美譽(yù)，被稱為中國的絲綢之鄉(xiāng)。為將江南絲綢藝術(shù)的文化價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值相結(jié)合，以江南絲綢藝術(shù)的創(chuàng)新來引領(lǐng)國內(nèi)絲綢文化市場，需要進(jìn)一步做好以下工作：一是凝聚絲綢文化藝術(shù)傳承隊(duì)伍，增強(qiáng)江南絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)自主創(chuàng)新的內(nèi)在動力；二是積極促進(jìn)絲綢藝術(shù)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級，加快科技創(chuàng)新；三是加強(qiáng)江南絲綢藝術(shù)品牌建設(shè)，走“文化+品牌”特色之路。講好江南絲綢故事，助推江南絲綢藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，展現(xiàn)出江南絲綢藝術(shù)的強(qiáng)大生命力。