“開(kāi)心麻花”喜劇電影的創(chuàng)作模式和影像風(fēng)格研究
——以電影《半個(gè)喜劇》為例

宋智敏

（作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院）

在《電影藝術(shù)詞典》中，喜劇片被這樣定義：它是以產(chǎn)生“笑”的效果為特征的故事片；在總體上有完整的喜劇性構(gòu)思，創(chuàng)造出喜劇性的人物和背景；主要藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，作夸張的處理，達(dá)到真實(shí)和夸張的統(tǒng)一；其目的是通過(guò)笑來(lái)頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂(lè)和教育觀眾[1]?！伴_(kāi)心麻花”充分利用話劇舞臺(tái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，用舞臺(tái)化的臺(tái)詞風(fēng)格、戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)，配合電影的視聽(tīng)特性，完成了話劇改編電影的銀幕化呈現(xiàn)，與戲仿敘事展現(xiàn)的后現(xiàn)代風(fēng)格、光影畫(huà)面構(gòu)建的非影像化空間巧妙結(jié)合在一起，形成了獨(dú)特的影像風(fēng)格，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)又一場(chǎng)“笑”果盛宴。

1 “開(kāi)心麻花”喜劇電影的話劇基因

從2015年“開(kāi)心麻花”上映的第一部喜劇電影《夏洛特?zé)馈烽_(kāi)始，話劇改編電影成為“開(kāi)心麻花”的制作常態(tài)。正因?yàn)槠渥陨頂y帶的話劇基因，所以在電影的制作過(guò)程中“開(kāi)心麻花”喜劇電影的臺(tái)詞風(fēng)格和情節(jié)設(shè)計(jì)也都具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)化、戲劇化特點(diǎn)。

1.1 舞臺(tái)化的臺(tái)詞風(fēng)格

情節(jié)的核心是人物關(guān)系，人物關(guān)系的發(fā)展構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展[2]，由于影片本身需要在有限的時(shí)間與空間內(nèi)快速向觀眾傳達(dá)人物情緒，所以舞臺(tái)化的臺(tái)詞往往更能引發(fā)人物的關(guān)系快速發(fā)展和變化。得益于舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)打底，《半個(gè)喜劇》的導(dǎo)演在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，對(duì)舞臺(tái)化的臺(tái)詞進(jìn)行了保留，舞臺(tái)化的演員臺(tái)詞交鋒有助于精準(zhǔn)促成電影中兩方關(guān)系發(fā)生變化，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊力，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一劑良藥。

就如影片結(jié)尾處，多多婚禮當(dāng)天，孫同腦海中閃過(guò)之前所有人對(duì)他的一舉一動(dòng)，最終下定決心做回自己，說(shuō)出隱瞞的真相，不再活在別人的控制中。一番扭打后，孫同起身不顧阻攔當(dāng)眾對(duì)鄭多多父親說(shuō)“鄭總，鄭多多他一直在騙高璐”，隨后又向高璐揭開(kāi)鄭多多的虛偽面孔，勸說(shuō)高璐不要嫁給鄭多多。孫同說(shuō)“我想活得像個(gè)人，我想做個(gè)人”，最后轉(zhuǎn)身離開(kāi)。這段帶有話劇色彩的激烈臺(tái)詞，由外及里地形成了孫同、鄭多多、鄭多多父親、鄭多多未婚妻四人之間緊張的氛圍，極具舞臺(tái)化張力，將影片推入高潮。

1.2 戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)

從戲劇藝術(shù)誕生時(shí)起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾沖突?！伴_(kāi)心麻花”習(xí)慣性地將人物與事件通過(guò)各種巧合細(xì)節(jié)隱藏在情節(jié)里，等待主人公陷落于嚴(yán)峻的矛盾中，進(jìn)而達(dá)到矛盾與巧合相扣的戲劇化效果。

在話劇改編電影的過(guò)程中，“開(kāi)心麻花”就將戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)移植到自己的電影中，電影《半個(gè)喜劇》的前半段就有著明顯的表現(xiàn)。影片一開(kāi)頭，主角紛紛登場(chǎng)，他們背后復(fù)雜交錯(cuò)的人物關(guān)系表明將會(huì)產(chǎn)生一系列沖突。前30分鐘的巧合，如同連環(huán)套一般，使得同一個(gè)房間先后出現(xiàn)的六個(gè)人物登場(chǎng)都伴隨著需要隱藏的謊言，而巧合的疊加導(dǎo)致矛盾越積攢越大，最終謊言難以圓場(chǎng)。比如，一間房間內(nèi)，大婚在即的高璐和錯(cuò)付真心的莫默，兩人極具爆發(fā)力的隱形沖突已然形成，隨后沖進(jìn)來(lái)的孫同見(jiàn)狀立刻介紹說(shuō)“這是我女朋友”，一語(yǔ)雙關(guān)的言語(yǔ)使兩位女生都認(rèn)為孫同介紹的是另一位女生，這里再一次掩蓋了真相。眼看四個(gè)關(guān)系復(fù)雜的人物處在同一個(gè)空間里，事態(tài)的緊張程度伴隨背景音樂(lè)節(jié)奏將沖突又推進(jìn)一層。最終莫默因?yàn)楸黄垓_受傷，情緒達(dá)到崩潰邊緣，一切謊言落敗，真相大白，沖突達(dá)到最高點(diǎn)，矛盾在一定的沖突機(jī)制下瞬間爆發(fā)。巧合的堆砌使戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)支撐起了邏輯精密而又不失荒誕幽默感的戲劇情境。

2 “開(kāi)心麻花”喜劇電影的銀幕化呈現(xiàn)

原生話劇劇本如何進(jìn)行銀幕化呈現(xiàn)，是話劇改編電影的重中之重。“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行電影創(chuàng)作的過(guò)程中，巧借豐富生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)合理的場(chǎng)景選擇，完成了從舞臺(tái)視角到銀幕鏡頭、舞臺(tái)線性時(shí)空到銀幕非線性時(shí)空的嬗變與升華[3]。

2.1 豐富生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言

“開(kāi)心麻花”在電影的創(chuàng)作初期，更像是一種話劇的“電影版”翻譯，源自團(tuán)隊(duì)起初對(duì)話劇本身的表達(dá)習(xí)慣，電影語(yǔ)言匱乏、語(yǔ)言文本大于視覺(jué)文本的傾向讓其電影創(chuàng)作難以“出圈”。經(jīng)過(guò)不斷打磨，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)最終把從舞臺(tái)上汲取的養(yǎng)分以電影的形式將喜劇能量釋放了出來(lái)。他們將喜劇包袱鋪設(shè)在鏡頭語(yǔ)言當(dāng)中，常常通過(guò)視覺(jué)反差制造笑點(diǎn)，同時(shí)將電影的畫(huà)面表現(xiàn)力與批判社會(huì)亂象的問(wèn)題意識(shí)結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了讓觀眾在笑聲中反思現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作目的。

《半個(gè)喜劇》這部影片就展現(xiàn)了開(kāi)心麻花在電影技法上的成長(zhǎng)，其以豐富生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言增強(qiáng)了表達(dá)上的電影感。例如，謊言被戳穿時(shí)，莫默站在孫同和鄭多多之間，兩人對(duì)峙中緊張的氣氛、孫同戳破謊言時(shí)內(nèi)心的猶疑、三人間難以言說(shuō)的微妙關(guān)系等都在畫(huà)面中生發(fā)出來(lái)，讓內(nèi)化于故事的情節(jié)張力得以在鏡頭所傳達(dá)的情緒中爆發(fā)。再如莫默與孫同進(jìn)入一家眼鏡店的場(chǎng)景，兩人分別走在貨架兩邊，殊不知貨架上的雙面鏡都映出了彼此的身體，鏡中人配合他們相同的步調(diào)節(jié)奏，使他們看起來(lái)形成了對(duì)方的頭和自己的身體錯(cuò)位的畫(huà)面，帶來(lái)輕松幽默又略帶甜蜜的奇妙氛圍，讓觀眾既感知到畫(huà)面的趣味設(shè)計(jì)，也體會(huì)到二人微妙的關(guān)系變化。

2.2 真實(shí)合理的場(chǎng)景選擇

電影是一種綜合性的藝術(shù)，不同于話劇舞臺(tái)固定單一的視角，對(duì)于想象性的場(chǎng)景畫(huà)面，電影更需要以縱橫靈活的時(shí)空轉(zhuǎn)變、真實(shí)合理的場(chǎng)景選擇，貼近現(xiàn)實(shí)觀眾需求，彰顯出別樣的魅力?！伴_(kāi)心麻花”就善于利用場(chǎng)景的選擇，讓話劇劇本有了恰當(dāng)?shù)挠耙暠磉_(dá)。

《半個(gè)喜劇》開(kāi)篇處，莫默造訪鄭多多的公寓，狹窄的樓道，擁擠的電梯，甚至房間的門(mén)框，都成為肢體搞笑的背景道具，也成為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)，而這些也使得孫同媽媽、鄭多多未婚妻等人的出場(chǎng)以及人物之間關(guān)系的破立更加順暢，從而碰撞出渾然天成的喜劇感。影片中孫同和莫默確定關(guān)系后，莫默一句“要不然咱都請(qǐng)假吧，別上班了”，于是兩人一起來(lái)到音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)肆意揮灑熱情，在人群與音浪中享受愛(ài)情的甜蜜，這種年輕有活力的場(chǎng)景選擇與初談戀愛(ài)的兩人狀態(tài)吻合，展示出愛(ài)情帶給人的朝氣，也更讓觀眾有了強(qiáng)烈共鳴。愛(ài)情不止有激情碰撞，還有回歸生活的平常，所以影片還選擇了宜家這種充滿現(xiàn)代都市青年男女生活氣息的場(chǎng)景，利用宜家特有的家裝樣板房構(gòu)造來(lái)表明兩人有未來(lái)一起生活的打算，而影片也正是利用這種樣板房通透式的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，使得孫同完成了勸說(shuō)莫默同意見(jiàn)母親的情節(jié)推進(jìn)。所以，宜家這種多個(gè)樣板房構(gòu)成的空間場(chǎng)景也豐富了電影的視覺(jué)效果。

3 “開(kāi)心麻花”喜劇電影的影像風(fēng)格

在后現(xiàn)代主義文化的影響下，電影不再按照因果關(guān)系和常規(guī)邏輯那樣將故事情節(jié)排列得井井有條、環(huán)環(huán)相扣，那些非理性、反傳統(tǒng)的敘事模式給我們提供了一種創(chuàng)作喜劇電影的新思維、新視角?？此茻o(wú)稽之談的敘事背后暗含創(chuàng)作者更加深刻的思考，他們以超然的態(tài)度將人間悲劇進(jìn)行喜劇化表述，在苦澀和絕望中以嘲諷世事、戲謔人生甚至自黑自嘲的方式引發(fā)了觀眾的共鳴。“開(kāi)心麻花”喜劇電影就在戲仿敘事的過(guò)程中展現(xiàn)出后現(xiàn)代風(fēng)格，在光影畫(huà)面的設(shè)計(jì)中構(gòu)建了非影像化空間，形成了“開(kāi)心麻花”獨(dú)特的藝術(shù)標(biāo)簽。

3.1 戲仿敘事展現(xiàn)后現(xiàn)代風(fēng)格

戲仿一詞在古希臘就已經(jīng)出現(xiàn)，以模仿的方式表達(dá)出對(duì)原作的敬意。當(dāng)下，“越來(lái)越多的作品通過(guò)對(duì)經(jīng)典影片里的故事情節(jié)、經(jīng)典場(chǎng)景、人物形象、臺(tái)詞、音樂(lè)等戲仿來(lái)營(yíng)造一種‘熟悉的陌生化’氣氛，達(dá)到戲謔、滑稽的審美效果”[4]。在“開(kāi)心麻花”喜劇電影的創(chuàng)作中，戲仿就被當(dāng)作一種重要的敘事手段，頻繁地出現(xiàn)在電影當(dāng)中，符合后現(xiàn)代“反傳統(tǒng)”的審美風(fēng)格。它不同于以往傳統(tǒng)敘事方式所帶來(lái)的審美體驗(yàn)，創(chuàng)作者以調(diào)侃、反諷以及在自己的作品中對(duì)其他作品或經(jīng)典話題進(jìn)行借用，達(dá)到致敬抑或是戲謔的目的，完成作品的二次創(chuàng)作?！栋雮€(gè)喜劇》中最大的戲仿其實(shí)就是這個(gè)故事本身，“開(kāi)心麻花”對(duì)原話劇作品《如果我不是我》進(jìn)行了一個(gè)內(nèi)在的整體戲仿。例如，影片開(kāi)端處莫默與孫同母親初次見(jiàn)面的情節(jié)，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性的兩面進(jìn)行“反諷戲仿”，也引發(fā)觀眾對(duì)人與人之間關(guān)系的反思。出于誤會(huì)，莫默說(shuō)出一些對(duì)孫同不好的言辭，引得孫母不忿。出門(mén)后孫母教育孫同：“我們雖然是小地方來(lái)的，條件也不差，她憑什么這么膈應(yīng)人？你別撿多多衣服穿，咱們要有骨氣?！笨墒牵葘O同說(shuō)要上去教育鄭多多時(shí)，她卻直罵孫同傻，讓他不能在這個(gè)節(jié)骨眼上和鄭多多鬧翻，因?yàn)閷O同的北京戶口還沒(méi)有下來(lái)，他們需要鄭多多幫忙。前后兩種態(tài)度的鮮明對(duì)比，極具諷刺意味，像極了生活中那些既在嘴上說(shuō)要保持獨(dú)立自我，不與世俗同流合污，而實(shí)際行動(dòng)卻成為物質(zhì)與現(xiàn)實(shí)的奴隸的人[5]。而影片對(duì)此處對(duì)孫同母親的戲謔也恰好諷刺了這類(lèi)不斷逼迫孩子放棄自我的那些父母。至此，《半個(gè)喜劇》通過(guò)戲仿敘事，達(dá)到了電影主題的意義傳達(dá)和審美訴求。除了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的戲仿，開(kāi)心麻花喜劇電影中一個(gè)較為突出的特點(diǎn)便是對(duì)過(guò)往經(jīng)典文藝作品與名人的戲仿?！断穆逄?zé)馈分须娪昂?bào)的設(shè)計(jì)戲仿了功夫明星李小龍的經(jīng)典動(dòng)作及穿著；《李茂換太子》片名諧音取自古典名著《三俠五義》中“貍貓換太子”一講；《西虹市首富》中踢球一場(chǎng)戲中戲仿了周星馳電影《少林足球》的賽事。大量的戲仿迎合了人們對(duì)獵奇和反差的渴望，重構(gòu)了歷史與現(xiàn)實(shí)，也實(shí)現(xiàn)了自我對(duì)影片之外的反思[6]。

3.2 光影畫(huà)面構(gòu)建非影像化空間

在電影中，光線作為攝影造型的一種手段，除了最基本的照明功能以外，也被電影創(chuàng)作者用于渲染氣氛、塑造人物、揭示人物心理、制造懸念、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等。燈光與色彩作為一種視覺(jué)語(yǔ)言，通過(guò)運(yùn)用一系列藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅能突出故事發(fā)生的場(chǎng)景，烘托劇情的氛圍，更重要的是能夠表達(dá)主人公的精神世界和內(nèi)心活動(dòng)。

影片《半個(gè)喜劇》中，莫默與孫同兩人在經(jīng)過(guò)一系列誤解又和解直至重新認(rèn)識(shí)后出現(xiàn)了一場(chǎng)酒吧的戲份。燈光昏黃的酒吧，旋律曖昧的氛圍，此時(shí)孫同決定鼓起勇氣用音樂(lè)向莫默表明心意，一束光打在孫同身上，莫默起身來(lái)到觀眾中央，熱鬧的環(huán)境里觀眾只能看到聚光燈下的兩個(gè)人，燈光加持下給觀眾帶來(lái)極大的視覺(jué)沖擊效果，讓觀眾陶醉在兩人互通心意的氛圍中[7]。通過(guò)全黑環(huán)境的處理和一束光，“開(kāi)心麻花”使觀眾在無(wú)限的空間感中產(chǎn)生虛幻的錯(cuò)覺(jué)，營(yíng)造出了言有盡而意無(wú)窮的審美意境，象征著孫同和莫默兩人情感關(guān)系的轉(zhuǎn)變，也從側(cè)面向觀眾完成了情緒的傳達(dá)，渲染了空間氛圍，至此，劇情也逐漸升華。

在“開(kāi)心麻花”的系列電影作品中，結(jié)合多部進(jìn)行分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些影片不再以傳統(tǒng)的線性敘事為目的，故事情節(jié)不再按照因果關(guān)系和常規(guī)邏輯來(lái)井井有條、環(huán)環(huán)相扣地排列[8]。如今，一些都市生活的年輕人身邊充斥著各種各樣的問(wèn)題，有的人守著優(yōu)越的家境條件帶來(lái)的便利不知好好珍惜，肆意妄為；有的人憑借自己的努力在職場(chǎng)拼搏，苦苦追夢(mèng)，力求站穩(wěn)腳跟；也有的人向往活得自由反被家人瘋狂催婚；與上司相處困難，和朋友難以維系……每個(gè)人在這個(gè)社會(huì)大容器之中都用自己的方式生存，卻又被各種各樣復(fù)雜的人際關(guān)系和社交圍繞，逐漸失去自我。這同樣也是《半個(gè)喜劇》中主角的最大困惑。

近幾年，“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的喜劇片不僅在商業(yè)上收獲了巨大的成功，更重要的是他們探索出了一條適合自身發(fā)展的喜劇電影創(chuàng)作模式，雖然這些電影都有或多或少被人詬病的地方，但是他們創(chuàng)作出來(lái)的喜劇作品在當(dāng)下社會(huì)語(yǔ)境中更符合后現(xiàn)代大眾審美模式[9]。充足的原創(chuàng)話劇劇本、合理的改編創(chuàng)作、迎合當(dāng)下審美的影像風(fēng)格，成為“開(kāi)心麻花”不斷推陳出新的源動(dòng)力。而在他們的喜劇電影創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的荒誕、反諷、黑色幽默以及矛盾沖突則形成一種極具舞臺(tái)化效果的影像風(fēng)格，從而成為“開(kāi)心麻花”團(tuán)隊(duì)專(zhuān)屬的藝術(shù)標(biāo)簽，讓其制作出品的喜劇電影在天然的話劇基因和巧妙的銀幕化呈現(xiàn)相加相融的過(guò)程中，迸發(fā)出源源不斷的創(chuàng)作活力。這種活力不僅符合后現(xiàn)代大眾的審美期待，也為未來(lái)話劇改編電影和原創(chuàng)喜劇電影的發(fā)展指出了新的方向。