數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的價值與運用

楊炎舉 鄭明迪

隨著新媒體視域下人們?nèi)粘Ｉ盍晳T的不斷變化以及各種新技術(shù)的持續(xù)涌現(xiàn)，數(shù)字媒體藝術(shù)在現(xiàn)實世界中的滲透力度愈來愈大，特別是在影視動畫領(lǐng)域中的應用更是取得了矚目成績，不但促使影視動畫質(zhì)量顯著提升，而且一定程度上革新了影視動畫的創(chuàng)作理念，切實推動了影視動畫行業(yè)的又好又快發(fā)展。作為互聯(lián)網(wǎng)時代的典型代表，數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的廣泛應用，為影視動畫開辟了更為廣闊的發(fā)展空間。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵解讀

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)的起源

20世紀60年代，隨著計算機技術(shù)的迅猛推進，數(shù)字媒體藝術(shù)應運而生。80年代，數(shù)字媒體藝術(shù)類軟件日趨豐富。90年代，在計算機和網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展及帶動下，數(shù)字媒體藝術(shù)開始進入公眾視野，并廣泛在設(shè)計、廣告、教育等領(lǐng)域中應用。90年代后期，發(fā)展速度愈來愈快的數(shù)字媒體藝術(shù)，表現(xiàn)出明顯的商業(yè)化發(fā)展態(tài)勢，應用范圍也進一步擴展，表現(xiàn)方式更為多樣，民主化和平民化在數(shù)字媒體藝術(shù)中被展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)的概念

數(shù)字媒體藝術(shù)以數(shù)字科學技術(shù)和多媒體技術(shù)為結(jié)構(gòu)框架，屬于藝術(shù)思維和理想思維的碰撞與融合，表現(xiàn)為多樣化的藝術(shù)形式。與其他類型的藝術(shù)形式不同，數(shù)字媒體藝術(shù)不僅具有藝術(shù)性的美學價值，而且兼具科學技術(shù)價值，其中尤以科學作用為主。［1］數(shù)字媒體藝術(shù)實現(xiàn)了二維圖像向三維圖像、空間向動畫等方面的巨大飛躍。目前，數(shù)字媒體藝術(shù)已廣泛應用于藝術(shù)設(shè)計的多個領(lǐng)域。盡管數(shù)字媒體藝術(shù)的實際發(fā)展歷程相對較短，但發(fā)展速度卻相當快，其依憑數(shù)字媒體標準對數(shù)據(jù)進行綜合考量，目的是讓數(shù)字系統(tǒng)更為標準化與完善化。與此同時，基于不同視角的數(shù)字媒體藝術(shù)的分類也存在差異，其中以媒體性質(zhì)與服務對象可將其劃分為傳統(tǒng)媒介數(shù)字延伸產(chǎn)品設(shè)計、數(shù)字娛樂領(lǐng)域、交互產(chǎn)品領(lǐng)域和時基媒體領(lǐng)域，這是最為常見的分類方式。

（三）數(shù)字媒體藝術(shù)的特征

虛擬性。數(shù)字媒體藝術(shù)主要是對虛擬場景的表達，即借助虛擬場景折射客觀世界?，F(xiàn)實事物或想象事物均可以憑借數(shù)字媒體藝術(shù)予以展現(xiàn)，恰恰是數(shù)字媒體藝術(shù)的獨特虛擬性，促使人類可以充分發(fā)揮豐富的想象力，創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)的作品。

互動性。數(shù)字媒體藝術(shù)的互動性是指藝術(shù)鑒賞者和藝術(shù)創(chuàng)作者間的交流與互動。其中，藝術(shù)鑒賞者能夠依據(jù)數(shù)字媒體藝術(shù)對藝術(shù)創(chuàng)作者的實際藝術(shù)表現(xiàn)方式進行學習，進而不斷提升自身的藝術(shù)審美水平與能力；藝術(shù)創(chuàng)作者則能夠結(jié)合藝術(shù)鑒賞者的評價或建議等持續(xù)提升自己，從而創(chuàng)作出更優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

融合性。數(shù)字媒體藝術(shù)是數(shù)字媒體與傳統(tǒng)藝術(shù)形式的有機融合，豐富多樣的數(shù)字媒體促使數(shù)字媒體藝術(shù)多姿多彩，因數(shù)字媒體的多樣性特征，使得數(shù)字媒體藝術(shù)為廣大受眾和創(chuàng)作者提供了各種各樣的藝術(shù)交流形式和機會。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的應用價值

（一）表現(xiàn)風格“多樣”

在數(shù)字媒體藝術(shù)的支持下，影視動畫以更具觸感與更為直觀的方式展現(xiàn)在眾人面前。一方面，數(shù)字媒體藝術(shù)使影視動畫的表現(xiàn)風格更加“不拘一格”，多樣化、個性化與多元化的視覺效果給廣大觀眾帶來了諸多新鮮感；另一方面，多種多樣的表現(xiàn)風格也更加“活靈活現(xiàn)”，注入數(shù)字媒體藝術(shù)的影視動畫創(chuàng)作往往能夠給觀眾營造一種“觸手可及”的場景感，仿佛一個未知世界之門正在向觀眾緩緩打開，動畫設(shè)計質(zhì)量與效果取得了顯著進步。

（二）傳播途徑“延伸”

新時代背景下的互聯(lián)網(wǎng)已成為人們?nèi)粘Ｉ钪械囊徊糠?，而新媒體的誕生更是加快了信息傳播步伐，促進了信息的實時共享。［2］比如，當一部影視作品創(chuàng)作完成之后，可以同時在多個新媒體平臺予以展示，以供網(wǎng)絡(luò)用戶及時觀看、分析、討論、交流與轉(zhuǎn)發(fā)該作品。就目前而言，諸多網(wǎng)絡(luò)用戶習慣在影視APP上快速瀏覽或者分享自己認為有價值或者有意義的影視動畫短片，而這也給影視動畫創(chuàng)作者提供了強大的創(chuàng)作動力，使其不斷檔、不停更地持續(xù)推出新作品，以此滿足受眾的實際需求。從宏觀層面來看，數(shù)字媒體藝術(shù)不但促使影視動畫更為多樣化地滿足公眾需求，而且搭建了很好的作品展示和彼此互動交流的渠道，同時也為動畫短片和動畫藝術(shù)創(chuàng)作的商業(yè)化目標實現(xiàn)提供了更多的模式與路徑。

（三）動畫創(chuàng)作“本色”

數(shù)字媒體藝術(shù)為影視動畫創(chuàng)作提供了豐富的材料庫，也為采用混合介質(zhì)進行拼貼動畫提供了技術(shù)支撐，促使影視動畫創(chuàng)作可以跨越傳統(tǒng)的固有形式桎梏，呈現(xiàn)動畫的最為原始樣式。例如，日本的電影動畫作品，善于借助數(shù)字媒體藝術(shù)以簡單、細膩的場景設(shè)計為切入點對劇情推進。最典型的就是《千與千尋》這部動畫片中出現(xiàn)的藥浴牌、彩玻璃、紅廊柱等場景設(shè)計，通過數(shù)字媒體藝術(shù)的充分應用，營造了獨特的日本民族風情，不僅展現(xiàn)了千尋的神奇經(jīng)歷，而且將日本民族特色最為原本地呈現(xiàn)出來。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的構(gòu)建路徑

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)的制作動效應用，提升影視動畫創(chuàng)作的真實性

數(shù)字媒體藝術(shù)的制作功效在影視動畫中具有至關(guān)重要的應用功能。其中，在影視動畫的后期形成環(huán)節(jié)，動效制作技術(shù)運用直接關(guān)乎整個影視動畫創(chuàng)作效果。除了適當音樂和必要對白之外，動效還包括與主題內(nèi)容相貼合的聲音，如動作音響和自然聲音等。［3］動畫制作過程中需要實現(xiàn)動效技術(shù)的效能最大化，從而為影視動畫作品創(chuàng)作的優(yōu)化與升級提供強有力的技術(shù)支撐。這就需要相關(guān)人員緊扣動畫設(shè)計“角色”，圍繞導演所思所想，真正做到多角度、全方位呈現(xiàn)視聽藝術(shù)。另外，在影視動畫制作的結(jié)尾環(huán)節(jié)，采用動效制作技術(shù)可以對任何一個場景進行模擬或改變，進而實現(xiàn)整體場景效果的調(diào)整與改善。比如，在對角色聲音進行處理的過程中，可以采用與角色個性更為適應的動效技術(shù)。實際上，在影視作品中經(jīng)常會聽到采用動效制作技術(shù)展現(xiàn)電器、電話、馬蹄踩踏及熙熙攘攘的人群、喧鬧的公園等多種聲音，而這也大大增加了影視動畫創(chuàng)作的吸引力與真實性。另外，數(shù)字媒體藝術(shù)中的網(wǎng)絡(luò)拼貼技術(shù)應用，也極大地豐富了影視動畫的制作風格與呈現(xiàn)效果。［4］例如，王波創(chuàng)作的影視動畫作品《白日夢》，就是借助網(wǎng)絡(luò)拼貼方式，把背景照片和人物等多種元素進行相互拼貼，進而展現(xiàn)出更具強烈的年代感與現(xiàn)實感，尤其是日本浮世繪風格的融入，更為有力地表現(xiàn)了蕓蕓眾生為求生存而承受的所有壓抑與苦難。還有斬獲布達佩斯國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片獎的《大魚海棠》，這部電影動畫通過擇取《山海經(jīng)》等多種上古傳說和我國少數(shù)民族建筑場景，以及將兩者有機結(jié)合，向觀眾娓娓講述了海棠花生長掌管人——少女椿，為了報恩而與命運抗爭的神話故事，整部創(chuàng)作不僅視覺效果極佳，而且故事編排引人入勝，觀眾給予了極高評價。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)的三維數(shù)字動畫應用，彰顯影視動畫創(chuàng)作的立體感

數(shù)字媒體藝術(shù)中的三維數(shù)字動畫技術(shù)是以計算機圖形處理和成像技術(shù)為基礎(chǔ)的全數(shù)字型的一種圖像生成動畫制作技藝。與以往的二維動畫技術(shù)相比，數(shù)字媒體技術(shù)的三維數(shù)字動畫展現(xiàn)效果更強烈，可以進一步凸顯人物和場景的立體感及真實感，更易于讓觀眾在觀看動畫的過程中產(chǎn)生身臨其境之感。［5］比如，迪士尼公司在1990年播放的《拯救小英雄澳洲歷險記》就是一部極具代表性的完全數(shù)字化影視動畫作品。它通過采用電腦特效把野外廣闊無垠的場景呈現(xiàn)得生動且震撼人心，尤其是主人公Cody載雄鷹俯瞰大地的一幕場景被視為經(jīng)典。還有之后該公司推出的《玩具總動員》第二部，通過運用CG電腦合成技術(shù)，將場景畫面設(shè)計、背景音樂搭配、故事情節(jié)表現(xiàn)等技術(shù)運作推向了高潮，讓全世界觀眾都欣賞到了數(shù)字媒體藝術(shù)時代無與倫比的一場視覺盛宴。數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的應用效果不容小覷，促使傳統(tǒng)線性電影剪輯方式向數(shù)字圖形和影像的非線性剪輯方式成功轉(zhuǎn)變，突破了傳統(tǒng)電影動畫的現(xiàn)實性畫面特征的局限，使創(chuàng)作者天馬行空的動漫世界也能夠借助電腦特技予以實現(xiàn)。不管是美輪美奐的世外桃源，還是無比神秘的遠古傳說，又或者是色彩斑斕的萬米海底等， 都得以在數(shù)字媒體藝術(shù)的支撐下呈現(xiàn)給廣大觀眾。［6］還有我國2001年上映的首部數(shù)字電影作品《青娜》，雖然僅有5分鐘時長，但通過采用數(shù)字媒體藝術(shù)的跳躍手法將音樂創(chuàng)作、戰(zhàn)斗場景、歌舞畫面等表現(xiàn)得栩栩如生，給觀眾帶來了極為震撼的視覺效果，也正式開啟了我國影視動畫的數(shù)字媒體制作技術(shù)之路。 隨之，《大鬧天宮》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》等極具中華民族特色的國產(chǎn)影視動畫紛紛涌現(xiàn)，顯示了我國影視動畫中開始逐漸掀起應用數(shù)字媒體藝術(shù)的浪潮。

（三）數(shù)字媒體藝術(shù)的制作場景應用，增強影視動畫創(chuàng)作的帶入感

1.數(shù)字媒體藝術(shù)的空間表現(xiàn)技術(shù)應用。一幅優(yōu)秀的動畫場景設(shè)計首先必須具備真實的、形象的空間感。空間就是與實體形態(tài)相對應的虛構(gòu)形態(tài)，雖然觸摸不到，但其產(chǎn)生的視覺效果卻是實實在在的。數(shù)字媒體藝術(shù)通過在動畫場景表現(xiàn)空間過程中對距離遠近的調(diào)節(jié)，加劇了物體色彩與虛實的變化。距離能夠有效地延伸鏡頭的近景、中景與遠景的層次性。人類的視覺是有一定范圍的，在可視范圍內(nèi)人們對景物的視覺感受是由清晰、明艷到逐漸模糊與灰淡。所以，根據(jù)人類的視覺客觀規(guī)律正確掌控空間場景的“近距離實、遠距離虛；近距離鮮艷、遠距離灰暗”的變化原則，進而科學合理地處理電影動畫作品中場景設(shè)計的空間表現(xiàn)。

2.數(shù)字媒體藝術(shù)的構(gòu)圖表現(xiàn)技術(shù)應用。構(gòu)圖是動畫場景設(shè)計的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，構(gòu)圖的優(yōu)劣直接反映出了創(chuàng)作者的專業(yè)水平與文化素養(yǎng)。在動畫場景的構(gòu)圖設(shè)計中，創(chuàng)作者要綜合考慮整個畫面的均衡、節(jié)奏以及結(jié)構(gòu)等因素，對影片的主題用數(shù)字媒體技術(shù)進行精準的表達。動畫場景中的構(gòu)圖設(shè)計通常包括焦點透視、三角形、均衡型等多種形式，這就需要創(chuàng)作者樹立全面性、整體化的造型設(shè)計觀念，根據(jù)造型藝術(shù)的基本原則對物體的實際形態(tài)與結(jié)構(gòu)進行處理，做到科學合理的取景與色彩的巧妙搭配，進而促進場景畫面的統(tǒng)一感、均衡感與節(jié)奏感。諸如，《破壞》這部動畫片通過造型粗獷化、線條簡潔化的場景設(shè)計，打造出了特有的素描一樣的場景整體效果，為觀眾帶來了強烈的視覺沖擊。

3.數(shù)字媒體藝術(shù)的色彩表現(xiàn)技術(shù)應用。色彩是造成視覺沖擊的關(guān)鍵因素，一部成功的動畫影片制作，必須具備對色彩進行經(jīng)典的配置進而產(chǎn)生美妙的視覺效果，而數(shù)字媒體藝術(shù)為其提供了可能性。畫面中的色彩不同會產(chǎn)生不同的視覺特征，如果借助數(shù)字媒體藝術(shù)將幾種色彩合理地配置在一起，則能夠產(chǎn)生鮮明的對比作用，給人煥然一新的感受。［7］因而，動畫場景創(chuàng)作者要從觀眾的生理反應與審美標準出發(fā)，結(jié)合影片的劇情、角色、基調(diào)等綜合因素，對色彩進行科學選擇與合理配置，努力使畫面在第一時間吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的觀看欲望與好奇心。

四、結(jié)語

綜上，影視動畫作品中的數(shù)字媒體藝術(shù)應用，要求動畫創(chuàng)作者具備扎實的數(shù)字媒體藝術(shù)應用能力與創(chuàng)作能力，還要具備對藝術(shù)進行綜合且合理的再創(chuàng)技能。數(shù)字媒體藝術(shù)在影視動畫中的科學應用，不但要圍繞整部動畫故事開展，而且要嚴格遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律。動畫電影作為動態(tài)的空間與時間的一種藝術(shù)，各環(huán)節(jié)與各部分的設(shè)計對整部作品的質(zhì)量與效果呈現(xiàn)具有極為關(guān)鍵的影響力，其中數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計的縱深感與透視感直接決定著影視動畫的視覺效果，同時數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計還起到故事劇情的貫穿與場次的轉(zhuǎn)換等銜接功能。因此，構(gòu)建更具創(chuàng)新性與藝術(shù)性的數(shù)字動畫場景是新時代動畫創(chuàng)作者的新目標與新追求。