電視紀(jì)錄片的攝像思維與創(chuàng)新分析

◎周凡欽

(重慶三峽融媒體中心，重慶 404100)

一直以來，電視紀(jì)錄片都發(fā)揮著獨(dú)特的社會(huì)文化效能，在我國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展過程中扮演著重要角色。在近些年，伴隨著新媒體的崛起，傳統(tǒng)媒體的主體性地位日益降低，智能手機(jī)、平板電腦等的出現(xiàn)與應(yīng)用，展現(xiàn)出了諸多個(gè)性化、開放化、互動(dòng)化等優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，從而使得以往傳統(tǒng)媒體的受眾被新媒體分流，也瓜分了不少的流量紅利，受到上述因素的影響，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展面臨著一定的阻礙。而且新媒體的飛速發(fā)展，整個(gè)傳媒業(yè)，而且也使人們的思維和理念發(fā)生很大的轉(zhuǎn)變。那么面對(duì)著新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊，傳統(tǒng)媒體就必須要做出積極整改，實(shí)現(xiàn)與新媒體之間的“+融合”，比如《人民的小康》《非凡的領(lǐng)航2021》等專題節(jié)目在宣傳策劃以及創(chuàng)新實(shí)踐等維度，將新老媒體結(jié)合，構(gòu)筑了立體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)和多元化的溝通平臺(tái)。在這樣的創(chuàng)新背景下，節(jié)目冠名、廣告、圖書、音像等統(tǒng)合發(fā)力，從而達(dá)到了整合營(yíng)銷的目的。鑒于此，如何幫助電視紀(jì)錄片在新時(shí)代背景下能夠獲得長(zhǎng)效發(fā)展，就成為每個(gè)業(yè)內(nèi)人員應(yīng)當(dāng)考慮的問題，而這其中有關(guān)攝像的思維與創(chuàng)新便成為了關(guān)鍵所在[1]。

一、電視紀(jì)錄片的類型

電視紀(jì)錄片在發(fā)展的過程中，有著諸多類型，但總體來看大致有三類，即人文、歷史與地理。而這其中人文類紀(jì)錄片是最常見的，也是最重要的，主要又細(xì)分為以下三個(gè)維度的主題：首先是人與社會(huì)。具體來看，人與社會(huì)關(guān)系的電視紀(jì)錄片就是探討人與社會(huì)之間的互動(dòng)，包括人與社會(huì)的矛盾、協(xié)作等等。其次是人與自然。人與自然講的是人類在自然世界中的生產(chǎn)、生活，以及所產(chǎn)生的一系列影響。比如，人類由于過度開采放牧導(dǎo)致的干旱、洪澇等自然災(zāi)害，抑或是積極植樹造林對(duì)自然界帶來的利好影響。最后是人與歷史。人與歷史的電視紀(jì)錄片更多地著眼于人類的發(fā)展歷程，涉及到人類的起源、歷代王朝的演變等等，通過這樣的內(nèi)容形式，讓人們更加了解到歷史演變的真相。同時(shí)，由于人與歷史的電視紀(jì)錄片中包含有大量的故事性元素，因此頗受觀眾喜愛，比如2021年我國(guó)的人文歷史類紀(jì)錄片《敦煌：生而傳奇》，講述了從大漢起一直到晚唐，眾多與敦煌相關(guān)的歷史人物的傳奇故事。跟隨著紀(jì)錄片，我們能一起見證敦煌是如何從一個(gè)名不見經(jīng)傳的邊陲小鎮(zhèn)，成為了交通、經(jīng)濟(jì)、文化繁榮發(fā)達(dá)的輝煌之地，該片一經(jīng)播出便引發(fā)了業(yè)界廣泛好評(píng)，成為“爆款”。

二、電視紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，使得信息內(nèi)容的體量呈現(xiàn)出幾何級(jí)的增長(zhǎng)趨勢(shì)。另外，由于電視專題片數(shù)量眾多，質(zhì)量參差不齊，這就導(dǎo)致了電視專題片的系列問題頻出，比如內(nèi)容的同質(zhì)化、傳播的低效化、渠道的單一化等等，而這便阻礙了電視紀(jì)錄片的良性發(fā)展。同時(shí)，由于新媒體時(shí)代的各種短視頻、微視頻等內(nèi)容層出不窮，觀眾容易被各類新奇的內(nèi)容吸引注意力。因此，也就降低了對(duì)電視紀(jì)錄片的興趣。特別是當(dāng)下年輕群體是內(nèi)容收看的主力軍，如果這類群體對(duì)電視紀(jì)錄片的觀看缺乏興趣，必然會(huì)很大程度上影響我國(guó)電視紀(jì)錄片行業(yè)的正常發(fā)展。為了改變這種局面，作為電視紀(jì)錄片的拍攝人員，就一定不能被以往的拍攝思維固定住，而是應(yīng)當(dāng)打破框架、創(chuàng)新發(fā)展，去重新定位電視紀(jì)錄片的攝像思維。而有關(guān)電視紀(jì)錄片的攝像思維創(chuàng)新，首先便是要以受眾需求為主，但同時(shí)也不能架空現(xiàn)實(shí)，要以事實(shí)性為原則基礎(chǔ)。另外，在節(jié)目播放的過程中，應(yīng)當(dāng)盡量避免與其他熱門節(jié)目在時(shí)間段上發(fā)生沖突，以免影響節(jié)目的收視率。此外，一些紀(jì)錄片為了追求經(jīng)濟(jì)效益，制作人員在創(chuàng)作內(nèi)容的過程中違背真實(shí)性原則，在內(nèi)容中填充各種有違常理、脫離實(shí)際的內(nèi)容，這樣不但會(huì)對(duì)自身公信力的樹立造成影響，同時(shí)還有可能在整個(gè)社會(huì)形成不良風(fēng)氣。特別是一些有關(guān)政治、歷史類的紀(jì)錄片，特別要注重把握好真實(shí)性原則。這些類型的紀(jì)錄片如果其中有虛假的因素，不但會(huì)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的有序發(fā)展構(gòu)成威脅，而且還會(huì)混淆受眾群體對(duì)現(xiàn)實(shí)與作品之間的判斷，影響我國(guó)良好社會(huì)風(fēng)氣的形成。因此，為了能讓受眾更進(jìn)一步接觸并了解我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，電視紀(jì)錄片的拍攝就必須要秉持真實(shí)性原則，讓電視紀(jì)錄片成為展示我國(guó)風(fēng)貌的獨(dú)特窗口。

三、電視紀(jì)錄片攝像存在的問題分析

(一)電視紀(jì)錄片市場(chǎng)化不足

伴隨著我國(guó)的不斷發(fā)展，大量短視頻、微視頻等泛娛樂化，這改變了電視紀(jì)錄片發(fā)展的模式，擠壓了電視紀(jì)錄片的生存環(huán)境。此外，由于娛樂性內(nèi)容的不斷涌現(xiàn)，也讓人們逐漸失去了對(duì)傳統(tǒng)嚴(yán)肅類紀(jì)錄片的觀看興趣。另外，伴隨著電子游戲產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的年輕人將注意力轉(zhuǎn)移至電子游戲方面，這也對(duì)電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展形成了極大的沖擊。針對(duì)這些問題，盡管電視新聞紀(jì)錄片的拍攝人員在拍攝技術(shù)方面努力創(chuàng)新，但如果受眾的思想得不到更新，還是會(huì)令電視新聞紀(jì)錄片的發(fā)展陷入窘境當(dāng)中[2]。

(二)內(nèi)容造假

真實(shí)性是電視紀(jì)錄片的所要秉持的首要原則，但一部分紀(jì)錄片創(chuàng)作者盲目地追求經(jīng)濟(jì)效益、增加節(jié)目收益，出現(xiàn)了種種不合乎行業(yè)內(nèi)部規(guī)范以及準(zhǔn)則的拍攝情況，導(dǎo)致紀(jì)錄片中摻雜了許多虛假內(nèi)容。上文中提到過，紀(jì)錄片的創(chuàng)作多涉及人文、歷史等，能夠讓受眾厘清社會(huì)發(fā)展脈絡(luò)，而如果紀(jì)錄片的創(chuàng)作摻假，那必然會(huì)引起受眾的認(rèn)知偏差，從而在整個(gè)社會(huì)范圍內(nèi)形成不好的社會(huì)風(fēng)氣。特別是當(dāng)年輕受眾群體接觸到這些內(nèi)容時(shí)，必然會(huì)對(duì)其價(jià)值觀的塑造造成阻礙，影響其健康成長(zhǎng)。

四、電視紀(jì)錄片的攝像思維

相較于其他類型的綜藝娛樂節(jié)目，電視紀(jì)錄片更加強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，著重反映事件的本源。那么電視紀(jì)錄片這樣的真實(shí)性特征，就要求拍攝人員能夠秉持相應(yīng)的真實(shí)性原則，以保證紀(jì)錄片的良好口碑[3]。為達(dá)成這樣的目標(biāo)，拍攝人員在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，也可以合理地進(jìn)行一些再創(chuàng)作或者再編輯。重新對(duì)電視紀(jì)錄片的攝影思維進(jìn)行定位，打破舊有的攝像思維理念。伴隨著國(guó)際間的交往與合作愈發(fā)頻繁，我國(guó)的紀(jì)錄片也有不少走出國(guó)門，成為展示我國(guó)風(fēng)貌與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨(dú)特“窗口”，甚至有不少紀(jì)錄片斬獲了國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，比如由江蘇省廣播電視總臺(tái)與英國(guó)雄獅電視制作公司聯(lián)合攝制的紀(jì)錄片《抗擊新冠肺炎：生死前線》(FIGHTING COVID-19:LIFE AND DEATH ON THE FRONTLINE)獲得了第43 屆美國(guó)泰利獎(jiǎng)(The Telly Awards)電視紀(jì)錄片銅獎(jiǎng)，這是中國(guó)抗疫題材紀(jì)錄片首次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。在當(dāng)前國(guó)際形勢(shì)下，該片獲得國(guó)際評(píng)委的認(rèn)可，充分表明真實(shí)的中國(guó)抗疫故事具有強(qiáng)大的感染力、傳播力。又如中國(guó)青年導(dǎo)演張文倩的首部紀(jì)錄長(zhǎng)片《五口之家》(A Long Journey Home)在灼光單元(Burning Lights Competition)獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)(Jury Prize)，該片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一戶五口之家在一間120 平方米的房子里生活，分隔的家庭空間組建起他們的日常，導(dǎo)演將具有強(qiáng)烈情感共鳴的全家福編織在一起，彌合了當(dāng)代中國(guó)及其他地區(qū)的代際鴻溝。這些紀(jì)錄片都深刻地反映了我國(guó)的真實(shí)情況，因此就務(wù)必要求導(dǎo)演或創(chuàng)作人能夠在秉持真實(shí)性理念的前提下，改變電視紀(jì)錄片的攝影思維，能夠讓電視紀(jì)錄片的最終呈現(xiàn)能同時(shí)迎合國(guó)內(nèi)以及海外受眾的口味。再舉個(gè)例子，就拿人文自然類的紀(jì)錄片來說，國(guó)內(nèi)外在鏡頭表達(dá)、內(nèi)容呈現(xiàn)、敘述方式等方面都有很大的區(qū)別。例如，著名的自然風(fēng)光紀(jì)錄片《長(zhǎng)江之戀》《三江源》《未至之境》等等，更多的是利用宏觀的鏡頭背景去展現(xiàn)我國(guó)的大好河山，而海外自然風(fēng)光類紀(jì)錄片如《地球脈動(dòng)》《藍(lán)色星球》等，多使用一些專業(yè)性的解說詞，側(cè)重于對(duì)自然風(fēng)光的解讀，以及觀察和分析，以此來表現(xiàn)對(duì)自然風(fēng)光的喜愛與贊賞。因此，為了將我國(guó)紀(jì)錄片推出國(guó)門，在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，就要以受眾為導(dǎo)向，利用不同的拍攝手法，增強(qiáng)本土紀(jì)錄片在國(guó)際領(lǐng)域的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

五、電視紀(jì)錄片的攝像藝術(shù)

有關(guān)于電視紀(jì)錄片的攝影藝術(shù)，首先要求攝影師能夠具備強(qiáng)烈的攝影敏感意識(shí)，即世間萬物是不斷變化著的，而攝影師無論提前做了多么充分的準(zhǔn)備，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)總會(huì)碰到許多難以預(yù)測(cè)的情況，而這就對(duì)攝影師的敏感意識(shí)提出了較高的要求，要求攝影師能夠敏銳地抓住一瞬即過的事物，從而展現(xiàn)出于區(qū)別于其他紀(jì)錄片的內(nèi)涵來。另外，攝影師還應(yīng)當(dāng)具備多維度的感知能力，即在復(fù)雜的拍攝環(huán)境中，還能夠保持清醒的頭腦，對(duì)拍攝過程的前后做一個(gè)準(zhǔn)確的規(guī)劃，以及根據(jù)拍攝主題，去制定科學(xué)且合理的拍攝方案，并將方案切實(shí)貫徹到拍攝實(shí)踐中，從而完成最佳化的效果呈現(xiàn)。第二，要明確拍攝事物之間的關(guān)系，這樣的關(guān)系并非一成不變的，而是實(shí)時(shí)關(guān)聯(lián)互動(dòng)著的。而如果在拍攝的過程中拍攝的事物之間毫無關(guān)聯(lián)，那么拍攝出的作品也相應(yīng)地會(huì)變得十分零散，無法體現(xiàn)內(nèi)容的整體性。最后，要注重好聯(lián)合拍攝，對(duì)于變化過程的變動(dòng)范圍，通過紀(jì)錄片拍攝方式捕捉，結(jié)合相應(yīng)的需求關(guān)系，分析拍攝方法與方式的可行性。通過此種拍攝藝術(shù)，可以滿足電視紀(jì)錄片動(dòng)態(tài)需求，其美學(xué)意味較強(qiáng)，并且對(duì)拍攝反應(yīng)能力要求非常高。

六、電視紀(jì)錄片拍攝思維的創(chuàng)新

(一)適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境，更新新媒體傳播理念

與其他類型的影視內(nèi)容相比，由于紀(jì)錄片需要耗費(fèi)更多的精力與時(shí)間，也就相應(yīng)地出現(xiàn)了部分創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)過多地聚焦于創(chuàng)作過程的投入，而忽略掉后期宣發(fā)的情況。而這就直接壓縮了紀(jì)錄片的傳播范圍，導(dǎo)致收視率不高。此外，受傳統(tǒng)紀(jì)錄片的單一化傳播所影響，以及單維度的時(shí)空所限制，紀(jì)錄片的發(fā)展面臨著諸多阻礙。而新媒體技術(shù)所賦予的高速率與強(qiáng)效能，以及所構(gòu)成的全平臺(tái)發(fā)展矩陣，必然會(huì)化解掉這些難題，因此勢(shì)必會(huì)推動(dòng)紀(jì)錄片的發(fā)展與變革，以適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境，從而能夠更好地滿足時(shí)代所需。具體來看，除去利用全平臺(tái)進(jìn)行宣發(fā)，紀(jì)錄片還能夠借助社交媒體與受眾充分實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，根據(jù)受眾的意見和建議，完成對(duì)后續(xù)內(nèi)容創(chuàng)作的優(yōu)化與更新。另外，在創(chuàng)作完成以后，也能夠利用新媒體技術(shù)所形成的各種優(yōu)勢(shì)渠道，進(jìn)一步擴(kuò)大傳播范圍，提升紀(jì)錄片的關(guān)注度，增強(qiáng)紀(jì)錄片的傳播力。最后，積極適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境，在利用新媒體平臺(tái)傳播的同時(shí)，還能夠吸引更多受眾的關(guān)注，在轉(zhuǎn)發(fā)與分享的過程中，完成對(duì)內(nèi)容的二次傳播，更進(jìn)一步擴(kuò)大紀(jì)錄片對(duì)社會(huì)的影響力。

(二)注重細(xì)節(jié)

從某種角度來看，電視紀(jì)錄片更像是在講故事，且是真實(shí)發(fā)生過的故事，重點(diǎn)都在于處理細(xì)節(jié)，因此在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，拍攝人員就必須要著眼于拍攝的細(xì)節(jié)，將拍攝的細(xì)節(jié)放大。原因是細(xì)節(jié)如果處理得當(dāng)，就能夠成為紀(jì)錄片拍攝中最為亮眼的部分，而將這些最亮眼的部分串聯(lián)在一起，就能夠制作出一部紀(jì)錄片精品，讓受眾去感受作品內(nèi)部最細(xì)致的部分，仿佛置身于紀(jì)錄片中一般。另外，電視紀(jì)錄片對(duì)導(dǎo)演把控畫面的能力提出了很高的要求，并且這其中由于有相當(dāng)多的自然環(huán)境類紀(jì)錄片，會(huì)使用大量專業(yè)性的器材，因此要想拍攝好內(nèi)容細(xì)節(jié)，就要求拍攝人員能夠會(huì)用并熟用這些器材。

(三)應(yīng)用先進(jìn)科學(xué)技術(shù)

要實(shí)現(xiàn)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新，就必須要應(yīng)用好先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，原因是先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用，不但能確保與受眾之間的交互性，而且還會(huì)為受眾帶來極為豐富的感官體驗(yàn)。具體來看，在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，應(yīng)當(dāng)科學(xué)且合理地運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)，從而增強(qiáng)紀(jì)錄片的呈現(xiàn)能力，豐富內(nèi)容呈現(xiàn)。第一，要時(shí)刻更新節(jié)目組拍攝設(shè)備，提升畫面飽和度，增強(qiáng)作品的觀賞性。比如，用無人機(jī)設(shè)備去拍攝一些宏觀的場(chǎng)景，央視大型系列紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》，就利用無人機(jī)設(shè)備，并搭乘高清攝像頭去拍攝我國(guó)的大好河山，讓受眾通過影片，能夠深切感受到祖國(guó)壯闊的錦繡山河。第二，利用先進(jìn)的設(shè)備，去填充紀(jì)錄片內(nèi)容，讓紀(jì)錄片的呈現(xiàn)更具感染力。比如，在涉及到一些史前遺跡、滅絕物種、史詩(shī)故事時(shí)，可以利用計(jì)算機(jī)技術(shù)去搭建并還原相應(yīng)的場(chǎng)景，讓受眾能夠更直觀地領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌。

(四)創(chuàng)新紀(jì)錄片策劃與創(chuàng)意

較高質(zhì)量的紀(jì)錄片策劃，是紀(jì)錄片增強(qiáng)自身核心競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵所在。因此，電視紀(jì)錄片一定要注重創(chuàng)新策劃與創(chuàng)意。首先，在創(chuàng)作的前期，必須要整理好足夠的素材與資料，吸納一些海內(nèi)外優(yōu)秀的拍攝手法、創(chuàng)作理念。比如，我國(guó)第一檔戶外探險(xiǎn)紀(jì)實(shí)類系列紀(jì)錄片《侶行》，拍攝歷時(shí)9年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的足跡遍布200 多個(gè)國(guó)家，足夠繞地球幾十周，包括海盜橫行的索馬里、戰(zhàn)亂頻繁的阿富汗和敘利亞、世界上最寒冷的城市雅庫(kù)茨克、核輻射地切爾諾貝利等危險(xiǎn)地區(qū)。該紀(jì)錄片運(yùn)用了“情景 + 現(xiàn)實(shí)”方式作為劇構(gòu)方式，讓觀眾深刻體會(huì)到世界各地的奇聞景觀。其次，要著眼創(chuàng)新，采用多維度創(chuàng)作的方式，為受眾帶來前所未有的感官體驗(yàn)。如由中央電視臺(tái)與故宮博物院聯(lián)合攝制的紀(jì)錄片《故宮》，其中有一段由3D 技術(shù)合成的完全鳥瞰鏡頭，帶領(lǐng)著觀眾穿越北京街道跨過正陽(yáng)門，展現(xiàn)出當(dāng)年故宮的車水馬龍、人間繁景，而當(dāng)鏡頭直線穿越門洞時(shí)又把觀眾帶入了600 多年前的明代，這樣創(chuàng)新的技術(shù)手法得到了受眾的一致好評(píng)。

七、結(jié)語

總的來說，新時(shí)代背景下的電視紀(jì)錄片要想取得長(zhǎng)效發(fā)展，就必須要重視攝像思維與創(chuàng)新，具體可以從適應(yīng)新媒體傳播環(huán)境、更新新媒體傳播理念、應(yīng)用先進(jìn)科學(xué)技術(shù)等維度出發(fā)，去幫助電視紀(jì)錄片的發(fā)展再上新臺(tái)階。