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    從“娜拉”的抗?fàn)幍健胺克肩鳌钡木融H※
    ——論林奕含視角下的當(dāng)代女性成長(zhǎng)

    2022-11-17 05:49:20薛熹禎
    關(guān)鍵詞:娜拉

    [韓]薛熹禎

    內(nèi)容提要:隨著全球信息互通,不同文化背景的思潮也慢慢影響人們對(duì)性別關(guān)系的認(rèn)識(shí)。新時(shí)期女性對(duì)兩性世界的憧憬,雖然朦朧但卻處處透露強(qiáng)烈的主觀欲望。她們?cè)诘却粋€(gè)真正回歸“本性”的蛻變,也在期待一個(gè)完整的“自我”的出現(xiàn)。林奕含的《房思琪的初戀樂(lè)園》通過(guò)記錄男性中心話語(yǔ)的“反叛”方式,突出被傳統(tǒng)男權(quán)文化所遮蔽的隱秘心理,為多年來(lái)被遺忘的女性權(quán)力話語(yǔ)系統(tǒng)重建,提供了介于“我”與“他”之間角色解讀的全新視角。

    高舉“科學(xué)”“民主”兩面旗幟的五四新文化運(yùn)動(dòng)除了反對(duì)愚昧、反對(duì)專制以外,還引發(fā)了世人對(duì)自身價(jià)值的探索和發(fā)現(xiàn)。其中,“解放女性”更被認(rèn)為是追尋自由的重要環(huán)節(jié)。這在一定程度上,也映射著它在現(xiàn)代化文學(xué)創(chuàng)作中不容小覷的地位。從子君要求擁有“屬于自己的不被干涉的權(quán)利”①魯迅:《傷逝》,《魯迅全集》第2卷,人民文學(xué)出版社2005年版,第115頁(yè)。開(kāi)始,再到許多“娜拉”們成功地從封建舊家庭中出走,不難看出當(dāng)時(shí)社會(huì)女性對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知正在逐漸清醒。這種自覺(jué)形成的意識(shí)形態(tài),潛移默化地影響著當(dāng)代女性作家在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作上的思考。1949年前后,一批被五四新文化運(yùn)動(dòng)洗禮,或是對(duì)其感同身受的女性作家們,帶著自由、自強(qiáng)、自立的五四精神到了臺(tái)灣,成長(zhǎng)為后來(lái)臺(tái)灣文學(xué)的主心骨干,如蘇雪林、謝冰瑩、孟瑤、琦君、林海音、聶華苓等。在她們的努力之下,海峽兩岸隔絕了近三十年(1949—1979)的文學(xué)交流終于迎來(lái)了新的契機(jī)。至此,也讓大陸和臺(tái)灣之間“不再是某一方的單向聯(lián)系,而是雙方必然對(duì)話的雙向默契”①朱雙一:《臺(tái)灣文學(xué)“現(xiàn)代性”研究的提出及回顧》,《華僑大學(xué)學(xué)報(bào)》2000年第3期。。更重要的是,1990年代以來(lái)臺(tái)灣社會(huì)圍繞女性主義、男性文化、邊緣群體進(jìn)行的思考,大大推動(dòng)了臺(tái)灣文學(xué)在“多元化”“差異化”的現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)一步確立人的自我價(jià)值的重要性,得益于此,臺(tái)灣文學(xué)在性別論述與分析上也迎來(lái)了屬于自己的新的研究維度。

    一 五四新文化精神與當(dāng)代臺(tái)灣女性的創(chuàng)作

    事實(shí)上“現(xiàn)代性并沒(méi)有固定的、可觀的參照對(duì)象,它只有一個(gè)主體”②[法]伊夫·瓦岱:《文學(xué)與現(xiàn)代性》,田慶生譯,北京大學(xué)出版社2001年版,第143頁(yè)。。通過(guò)人這一個(gè)體在自我性別認(rèn)知中不斷確證,得以發(fā)現(xiàn)其理應(yīng)作為自由主體成為判斷現(xiàn)代性的核心要素之一。所以,所謂“現(xiàn)代性”其實(shí)就是人的一種與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神,它體現(xiàn)著人類自我解放的內(nèi)在要求和歷史發(fā)展的動(dòng)力。因此,只要對(duì)社會(huì)中的性別意識(shí)進(jìn)行相關(guān)剖析,就不難看出人對(duì)社會(huì)、文化層面存在某種制度性變革的愿望,而與之相適應(yīng)的主體精神、情感狀態(tài)、心性結(jié)構(gòu)的變化等具有自我解放意義的載體,則可被解讀成現(xiàn)代精神。

    值得注意的是,現(xiàn)代化以后的臺(tái)灣社會(huì)就好像一個(gè)“矛盾綜合體:摻雜著東方與西方,傳統(tǒng)與現(xiàn)代,草根與都市等復(fù)雜且對(duì)立關(guān)系,也讓男女之間的性別主題爭(zhēng)議互相糾纏”③徐學(xué):《悅讀臺(tái)北女》,廈門(mén)大學(xué)出版社2005年版,第6頁(yè)。。伴隨各種新思潮的不斷涌現(xiàn),臺(tái)灣當(dāng)代女性作家的情感經(jīng)歷也在日漸豐富中走向深沉,這不僅為她們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作提供了充足的養(yǎng)分,更是為發(fā)展留足想象空間。1990年代以后的臺(tái)灣文壇,早已不單純停留在對(duì)女性主義的研究,而是在探索中發(fā)現(xiàn)并突破了一個(gè)個(gè)多元化時(shí)代下的生存挑戰(zhàn),讓越來(lái)越多的人不得不重新審視男性的身份。

    雖然作家們的寫(xiě)作方式各不相同,但依然有某些基本模式是作家之間共通的。以五四時(shí)期為例,大陸女性作家的創(chuàng)作風(fēng)格,大致是以冰心和丁玲為代表的兩大流派。而臺(tái)灣女性文學(xué)亦可分為兩類:一類借用愛(ài)情、親情、婚姻、家庭等日常生活的描寫(xiě),委婉地表現(xiàn)女性的成長(zhǎng);另一類則真實(shí)地刻畫(huà)了女性走出家庭、參與社會(huì)生活,獨(dú)立自強(qiáng)的形象。就在這兩路作家不同的規(guī)劃下,出走的“娜拉”也開(kāi)始著人生的新旅程。

    自“五四”以來(lái),女性一直都在思索著如何開(kāi)墾出一片屬于自己的天地。雖然周而復(fù)始的循環(huán)之中,新舊問(wèn)題總是層出不窮。但回首看她們走過(guò)的路,那些看似不起眼的腳印都被深深地印在原地。對(duì)那些成熟于20世紀(jì)五六十年代的當(dāng)代女性作家來(lái)說(shuō),封建時(shí)代的悲劇陰影早已過(guò)去,她們更多地需要把自身的合法性放在首位,也更多地綜合影響女性內(nèi)外的因素來(lái)思考。回顧當(dāng)代小說(shuō)的發(fā)展,直到①劉再?gòu)?fù):《性格組合論》,上海文藝出版社1989年版,第33頁(yè)。970年代末的小說(shuō)中,對(duì)于事件的關(guān)注點(diǎn)還在于“事件”本身,這就足以證明人只是作為當(dāng)事者參與其中。而作為事件的附屬,就無(wú)法規(guī)避常被一系列事件埋沒(méi)的可能。其實(shí)這些所謂過(guò)去了的“故事”內(nèi)容主要還是為了滿足人們的好奇心,給人以“離奇的、刺激性的審美感受”①劉再?gòu)?fù):《性格組合論》,上海文藝出版社1989年版,第33頁(yè)。。

    在重新認(rèn)識(shí)“故事”這一點(diǎn)上,林奕含是當(dāng)代臺(tái)灣不可忽略的一位作家。這樣一個(gè)因長(zhǎng)期遭受補(bǔ)習(xí)班老師性侵卻無(wú)力抵抗,以致最終毀滅自己人生的故事,一度成為2017年度臺(tái)灣地區(qū)的輿論熱點(diǎn)。尤其是她在遭遇不幸后仍舊埋頭寫(xiě)作,在實(shí)現(xiàn)女性自身價(jià)值轉(zhuǎn)換的同時(shí),更是把支撐自己的這股信念全部?jī)A注到《房思琪的初戀樂(lè)園》這部作品之中。雖然她對(duì)于社會(huì)制度的反思與批判的結(jié)局是讓人心痛的,但這也恰好表明女性作家創(chuàng)作之路開(kāi)始朝著多元化的方向發(fā)展。

    現(xiàn)今,“林奕含”這個(gè)名字早已和“選擇了自殺”緊密聯(lián)系,成了人們走進(jìn)她的小說(shuō)時(shí)必不可少的關(guān)鍵詞。在一次訪談里,林奕含就有提到雖然“無(wú)法選擇自己的寫(xiě)作主題,但她之前的所經(jīng)歷的種種,仿佛都是在為這部小說(shuō)做足準(zhǔn)備”②韓智淺:《有關(guān)“房思琪”的話語(yǔ)權(quán)斗爭(zhēng)》,《華文文學(xué)》2018年第5期。?;蛟S她在父母的眼里是最脆弱的久病之人,但她仍憑著堅(jiān)韌的內(nèi)心寫(xiě)下:

    你也可以選擇經(jīng)歷所有思琪曾經(jīng)感受過(guò)的痛楚,學(xué)習(xí)所有她為了抵御這些痛楚付出的努力,從你們出生相處的時(shí)光,到你從日記里讀來(lái)的時(shí)光。你要替思琪上大學(xué),念研究所,談戀愛(ài),生小孩,也許不會(huì)被退學(xué),也許會(huì)離婚。也許會(huì)死胎,但是,思琪連那種最庸俗、呆鈍、刻板的人生都沒(méi)有辦法經(jīng)歷。你要經(jīng)歷并牢牢記住她所有的思想,情緒,感情,感覺(jué),記憶與幻想,她的愛(ài),討厭,恐慌,失童,荒蕪,柔情和欲望,你要緊緊擁抱著思琪的痛苦,你可以變成思琪,然后替她活下去。①林奕含:《房思琪的初戀樂(lè)園》,臺(tái)灣游擊文化出版社2017年版,第214頁(yè)。

    所謂創(chuàng)造性的、強(qiáng)有力的想法,對(duì)林奕含來(lái)說(shuō)不過(guò)是“來(lái)自某個(gè)地方,又像是來(lái)無(wú)蹤去無(wú)影,它可以從任何途徑而來(lái),甚至很奇怪的途徑;但它肯定是從作者的內(nèi)心深處來(lái)的,它百分之百的主觀”②湯銳:《現(xiàn)代兒童文學(xué)本體論》,江蘇少年兒童出版社1995年版,第71頁(yè)。。她所表達(dá)的是,當(dāng)代女性隨著對(duì)自我的深度涉入和廣度推進(jìn),開(kāi)始借用不同以往的身份,大膽訴求新的理想與生存的希望。

    正因她這犀利的語(yǔ)言,《房思琪的初戀樂(lè)園》在一定程度上可以說(shuō)是林奕含的自傳。故事情節(jié)并不復(fù)雜,主要講述了未成年少女房思琪遭受補(bǔ)習(xí)班的老師李國(guó)華性侵,而她卻無(wú)法擺脫,痛苦絕望的故事。中年的李國(guó)華第一次在電梯里見(jiàn)到房思琪之后,就萌生了占有的欲望,所以他以免費(fèi)補(bǔ)課為由,利用單獨(dú)相處的機(jī)會(huì),趁機(jī)強(qiáng)暴;并在“老師愛(ài)學(xué)生,學(xué)生是全世界最好的教師節(jié)禮物”的捏詞下,長(zhǎng)期誘騙房思琪與其維持不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。但細(xì)讀作品,不難發(fā)現(xiàn),女主人公們盡管沒(méi)有了過(guò)去封建倫理的束縛,滿足于當(dāng)下快速發(fā)展的資本主義社會(huì)現(xiàn)狀的她們,反而再次把自己關(guān)入了命運(yùn)的牢籠。文中的房思琪、劉怡婷、許伊文以及作者林奕含等人,她們的目的是用自身的經(jīng)歷,為其他女性敲響警鐘。即使現(xiàn)代社會(huì)把路鋪到腳下,但女性的地位如要再有所突破,還要首先戰(zhàn)勝自己的內(nèi)心,勇敢地逃離現(xiàn)狀。

    身處社會(huì)現(xiàn)實(shí)與觀念相悖的旋渦之中,能讓這些女人意識(shí)到,自己的不幸與孤獨(dú)往往源于自己一而再、再而三地選擇忍氣吞聲的、自虐式的成長(zhǎng)。女性作家處處呼吁“通過(guò)自我軀體的生命,沖破男性影響下女性肖像修辭學(xué)的種種枷鎖,強(qiáng)調(diào)女性寫(xiě)作在歷史中的無(wú)可替代性和文化內(nèi)涵的無(wú)與倫比性”③孫桂榮:《糾纏在利用與依賴之間的性別修辭》,《揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第4期。。不難看出,她們內(nèi)心深處仍被“他者”的地位占領(lǐng)。這也從側(cè)面反映了“五四”以后的幾十年里不斷被討論的女性問(wèn)題的實(shí)質(zhì)所在。正因女性面對(duì)現(xiàn)代教育和傳統(tǒng)熏陶無(wú)從取舍,也讓原本矛盾的事物本身進(jìn)退兩難。正像房思琪常常麻醉自己所說(shuō)的那樣“對(duì)幸福藍(lán)圖的妄想,全部移情到李老師身上,對(duì)一個(gè)男人最高的恭維就是為他自殺”①林奕含:《房思琪的初戀樂(lè)園》,臺(tái)灣游擊文化出版社2017年版,第41頁(yè)。。

    這部作品的敘事傾向明顯是從性別歧視的歷史出發(fā),探討延續(xù)至今日的傳統(tǒng)價(jià)值觀所在。在作品中,我們看到的不是平等并立的兩性關(guān)系,而是雙方在精神上缺乏溝通與交流的對(duì)立?!八睕](méi)有得到應(yīng)有的理解與尊重,而“他”也沒(méi)對(duì)自己的所作所為有一絲的反省與檢討。更多的是“她”借用“我”的視野,痛責(zé)“我”不見(jiàn)寵于“他”的性格軟弱,痛責(zé)“我”為了得到“他”的認(rèn)可而靠攏所做的努力,實(shí)則是“她”為不能改變“我”而懺悔的內(nèi)心獨(dú)白。

    如果五四新文化運(yùn)動(dòng)是塊敲門(mén)磚,那么這諸多女性能否順利邁過(guò)平等的門(mén)檻,則取決于她們自身的覺(jué)悟。雖然成長(zhǎng)的過(guò)程總是困難重重,但《房思琪的初戀樂(lè)園》則很好地表明了當(dāng)代女性自我開(kāi)掘、不斷深化的主題要求,也佐證了臺(tái)灣女性作家的創(chuàng)作相較于“五四”時(shí)期有了顯著的進(jìn)步。

    二 性倫理嬗變的當(dāng)代反思

    文藝是在寫(xiě)實(shí)人生,作者有權(quán)自由選擇寫(xiě)作題材,創(chuàng)造文本世界里的任何事物,即掌握著影響讀者辨別是非善惡的標(biāo)尺。②郭良蕙:《我沒(méi)有哭》,《聯(lián)合文學(xué)》1998年第8期。初入文壇的林奕含在她“愛(ài)”的話語(yǔ)中是以理想化的生活方式去追求真愛(ài)的態(tài)度,但在接連遭受她所敬愛(ài)的老師強(qiáng)暴后,她漸漸發(fā)現(xiàn)自己迷失在“愛(ài)”與“被愛(ài)”的表象中,被文雅的糖衣炮彈夾擊,最終就只能讓女性在傳統(tǒng)男權(quán)意識(shí)的夾縫中生存。林奕含通過(guò)文學(xué)手段對(duì)傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了顛覆性的大膽嘗試,思考并試圖解析現(xiàn)實(shí)社會(huì)中,被性侵的未成年女生及其家人是如何走出痛苦、回歸正常生活的難題。她選擇以一種傷害性較小而內(nèi)斂的方式輕敲讀者內(nèi)心,為那些因社會(huì)制度而長(zhǎng)期遭受男權(quán)壓制的女性群體不平。《房思琪的初戀樂(lè)園》中,作者并沒(méi)有把人性的善惡放在相互對(duì)等的天平之上,而是通過(guò)那些虛偽、自私、墮落、欺騙,讓讀者看到一念之間所產(chǎn)生的糾結(jié)與矛盾的對(duì)立與沖突:

    原來(lái),人對(duì)他者的痛苦是毫無(wú)想象力的,一個(gè)惡俗的語(yǔ)境——有錢(qián)有勢(shì)的男人,年輕美貌的小三,淚漣漣的老婆——把一切看成一個(gè)庸鈍語(yǔ)境,一部八點(diǎn)檔,因?yàn)槿瞬辉敢獬姓J(rèn)世界上確實(shí)存在非人的痛苦,人在隱約明白當(dāng)下就會(huì)加一否認(rèn),否則人小小的和平就顯得壞心了。①林奕含:《房思琪的初戀樂(lè)園》,臺(tái)灣游擊文化出版社2017年版,第190頁(yè)。

    當(dāng)今社會(huì),人們對(duì)師生之間“亂倫”的故事早已不足為奇,但林奕含選擇以不同角度,讓人不得不肯定她對(duì)人性的深度的揭露,而最終也是必然走向?qū)τ谌诵猿髳旱膶徱暋?/p>

    小說(shuō)在李國(guó)華和房思琪尊卑分明的兩性關(guān)系下,以探討“食色,性也”這兩個(gè)人類社會(huì)發(fā)展的基本條件。如果說(shuō)色是人類的本能,那么性就是一種本能的生理需求??偟膩?lái)說(shuō),一個(gè)社會(huì)對(duì)性的包容程度從側(cè)面反映出了該社會(huì)人類文明的發(fā)展水平。然而,成熟的性道德觀念并非一朝一夕可以形成的。如今女性,即使接受“性解放”“性自由”等代表社會(huì)進(jìn)步的行為方式,卻對(duì)其中所謂的“先進(jìn)”表現(xiàn)得茫然不解。這種觀念上的盲從所導(dǎo)致的行為上的偏差,實(shí)則是歪曲原生概念所造成的。由此可見(jiàn),性道德的內(nèi)容十分廣泛,不能從單一的角度對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單的界定。

    在中華民族數(shù)千年的文化中,“性”文化有著特殊的意義。傳統(tǒng)的性文化,用激進(jìn)女性主義的詞匯來(lái)講,就是“性政治”。女性在“性”這一方面永遠(yuǎn)是軟弱無(wú)力的,而男性則相反,甚至可以通過(guò)性來(lái)貶低、控制和教訓(xùn)女人。性政治是過(guò)去父權(quán)制度衍生的產(chǎn)物,它代表著男人在家庭、社會(huì)、生活等各個(gè)公私領(lǐng)域,有著壓制女性的生存和創(chuàng)造力的絕對(duì)權(quán)威。女性因此被異化,成為被動(dòng)的“他者”。在“萬(wàn)惡淫為首,百善孝為先”的道德束縛中,“性”成了衡量一切善惡的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),是貫穿中國(guó)人倫理觀念的最高目的。由于“性”只是被人們當(dāng)作生殖和發(fā)泄——“男女大欲”——的實(shí)用手段,而那些非實(shí)用的、“形而上的”方面從來(lái)就是禁區(qū)和盲區(qū),因而人人只能虛構(gòu)和偽裝自己。②唐俟:《魯迅寫(xiě)作中的性》,《魯迅研究月刊》2002年第6期。

    不同于“五四”以后大多女性創(chuàng)作作家的“正統(tǒng)”做派,林奕含采取了最極端的方式來(lái)顛覆男權(quán)。這就是剝離林奕含作品“性”的前衛(wèi)外衣,我們理應(yīng)看到的內(nèi)在:封建倫理的殘余、男性中心的霸權(quán)、女性內(nèi)在的束縛等社會(huì)問(wèn)題。

    林奕含始終堅(jiān)持一個(gè)創(chuàng)作方向,她把偏向關(guān)懷的社會(huì)意義,擴(kuò)大到其他更深層面。在突破了傳統(tǒng)女性寫(xiě)作的性禁忌的同時(shí),把很多隱蔽的問(wèn)題透明化。也正因她對(duì)當(dāng)前社會(huì)的批判不留情面,才得以其讓作品中的性道德框架成功跨建于社會(huì)問(wèn)題之上。這更是體現(xiàn)著五四時(shí)期進(jìn)步作家“為人生”創(chuàng)作觀的延續(xù)和當(dāng)時(shí)社會(huì)的性倫理觀念同時(shí)具有歷史性與時(shí)代性的雙重含義。一面是以男女平等為主導(dǎo)統(tǒng)一雙方在愛(ài)情中的權(quán)利與義務(wù);另一面則是以性神秘、性蒙昧的片面觀點(diǎn),強(qiáng)調(diào)阻礙性道德的發(fā)展與傳播的女性貞操觀的重要性。仔細(xì)觀察魯迅等五四時(shí)期的知識(shí)分子對(duì)個(gè)人身體和情愛(ài)的理解與認(rèn)識(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn),他們對(duì)“性”這個(gè)問(wèn)題也是充滿矛盾。他們?cè)诶碚撋蠈?duì)于西方個(gè)人主義強(qiáng)烈認(rèn)同,但一旦放進(jìn)中國(guó)文化的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境,則表現(xiàn)出他們自己都無(wú)從理解的困惑;他們對(duì)于晚清民初言情小說(shuō)“誨淫”強(qiáng)烈批判,就如魯迅的隨感《有無(wú)相通》一文對(duì)“黑幕”小說(shuō)“尚武”進(jìn)行諷刺的同時(shí),更是表達(dá)了對(duì)“鴛鴦蝴蝶”小說(shuō)“濫情”“誨淫”的抨擊:

    北方人可憐南方人太文弱,便教給他們?cè)S多拳腳:什么“八卦拳”“太極拳”,什么“洪家”“俠家”,什么“陰截腿”“抱樁腿”“譚腿”“戳腳”,什么“新武術(shù)”“舊武術(shù)”,什么“實(shí)為盡美盡善之體育”,“強(qiáng)國(guó)保種盡在于斯”。

    南方人也可憐北方人太簡(jiǎn)單了,便送上許多文章:什么“……夢(mèng)”“……魂”“……痕”“……影”“……淚”,什么“外史”“趣史”“穢史”“秘史”,什么“黑幕”“現(xiàn)形”,什么“淌牌”“吊膀”“拆白”,什么“噫嘻卿卿我我”“嗚呼燕燕鶯鶯”“吁嗟風(fēng)風(fēng)雨雨”“耐阿是勒浪勿要面孔哉!”①魯迅:《熱風(fēng)·有無(wú)相通》,《魯迅全集》第1卷,人民文學(xué)出版社2005年版,第382頁(yè)。

    實(shí)際上,晚清初期言情小說(shuō)的書(shū)寫(xiě)幾乎談不上“誨淫”,它對(duì)男女感情的描寫(xiě)幾乎未涉及身體的情欲層面,至多是男女主人公的一點(diǎn)“非分之想”②陳平原:《二十世紀(jì)中國(guó)小說(shuō)史》第一卷,北京大學(xué)出版社1989年版,第214頁(yè)。,但是卻遭到五四知識(shí)分子的強(qiáng)烈批判??梢?jiàn)他們并沒(méi)有肯定個(gè)人情欲、性愛(ài)、身體層面的合理性。當(dāng)然,真正的身體理論不僅局限于女性主義范圍,而應(yīng)由此擴(kuò)展出更開(kāi)闊的視野。正如身體不只是生物學(xué)所定義的軀體,而是可以承載著許多精神意義,建構(gòu)出錯(cuò)綜復(fù)雜的身體意象的理論本體。③廖玉芳:《凝視身體——女性身體的變貌與潛藏意識(shí)》,臺(tái)北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004年,第6頁(yè)。因此,這種“身體”“情愛(ài)”“性欲”與“精神”的二元論本身就是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)倫理觀念的反駁。由于中國(guó)人長(zhǎng)期受傳統(tǒng)文化的熏染,且又經(jīng)歷了現(xiàn)代體驗(yàn)的特殊性,才讓這種反駁逐漸走向另一種極端,出現(xiàn)身體的二元論逐漸表現(xiàn)出強(qiáng)烈異化的趨勢(shì),魯迅就是最為突出的代表人物之一。與周作人強(qiáng)調(diào)身體的“靈肉一致”觀念不同,魯迅對(duì)將人的身體肉欲視為“獸性”的表達(dá)給予強(qiáng)烈否定,而這正是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)身體敘事的重要驅(qū)動(dòng)因素。在魯迅小說(shuō)中,通過(guò)女性形象的刻畫(huà),顯示出這種二元論的“病態(tài)性意識(shí)”,更加強(qiáng)化了魯迅對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的新思考。

    21世紀(jì)的臺(tái)灣“現(xiàn)代性”所包含的是現(xiàn)代社會(huì)所有可能的問(wèn)題,這不免讓讀者聯(lián)想到“五四”時(shí)期的創(chuàng)作理念。大多數(shù)作家相信“文以載道”的力量,但這里的“道”不一定是名詞意義上的中國(guó)傳統(tǒng)的道德,而可能是作者對(duì)這整個(gè)人類社會(huì)提出的自己的看法。因此,比起直接寫(xiě)出女性對(duì)性的一種不為人知更不為人道的隱秘經(jīng)驗(yàn),林奕含更愿意把她筆下的女性“性觀念”的蛻變,體現(xiàn)成對(duì)女性貞操上的自主意識(shí)凸顯。但她又不局限于此,而是把意識(shí)形態(tài)的觸角伸長(zhǎng)至更遠(yuǎn),甚至被她觸動(dòng)的人終于有勇氣站到充滿謊言的“初戀樂(lè)園”的城堡下,吶喊出自己的心聲。所以《房思琪的初戀樂(lè)園》標(biāo)志著林奕含向“更大的層面”又邁進(jìn)一步。對(duì)此小說(shuō)有著充分的描寫(xiě):

    思琪用一種天真的口吻對(duì)媽媽說(shuō):“聽(tīng)說(shuō)學(xué)校有個(gè)同學(xué)跟老師在一起?!薄罢l(shuí)?”“不認(rèn)識(shí)?!薄斑@種小年紀(jì)就這樣騷?!彼肩鞑徽f(shuō)話了。她一瞬間決定從此一輩子不說(shuō)話了。①林奕含:《房思琪的初戀樂(lè)園》,臺(tái)灣游擊文化出版社2017年版,第76、58頁(yè)。

    剛剛在飯桌上,思琪用面包涂奶油的口氣對(duì)媽媽說(shuō):“我們的家教好像什么都有,就是沒(méi)有性教育?!眿寢屧尞惖乜粗卮穑骸笆裁葱越逃??性教育是給那些需要性的人。所謂教育不就是這樣嗎?”思琪一時(shí)間明白了,在這個(gè)故事中父母將永遠(yuǎn)缺席,他們曠課了,卻自以為是還沒(méi)開(kāi)學(xué)。②林奕含:《房思琪的初戀樂(lè)園》,臺(tái)灣游擊文化出版社2017年版,第76、58頁(yè)。

    小說(shuō)“樂(lè)園”里生活的兩代人,圍繞社會(huì)、政治、歷史展開(kāi)的男女角逐令人深思。女性主體貌似自尊式的表白,是否只是靈魂內(nèi)核為自己的性別自卑與恐慌的獨(dú)舞?這種完全迥異于已然有知的“說(shuō)不出來(lái)”或“沒(méi)什么可說(shuō)”的行為,是女性急于劃清界線的自我保護(hù),但也是其不能真正解脫男性主體的枷鎖。無(wú)法享有平等的對(duì)待,直接關(guān)系到整個(gè)女性集體的地位與利益。無(wú)可否認(rèn),當(dāng)今社會(huì)在性別問(wèn)題上明顯存在偏倚,被誘奸的少女成了替罪羔羊,為男人在“社會(huì)”犯下的罪惡遭受懲罰。似乎利用“獨(dú)特”的倫理視角轉(zhuǎn)移,可以讓她們?cè)谏鐣?huì)環(huán)境的內(nèi)疚中得到寬解救贖,殊不知她們正在逐漸淪為社會(huì)罪惡的犧牲品,并陷入越來(lái)越糟糕的道德敗壞中。即社會(huì)賦予將她們當(dāng)罪犯對(duì)待的權(quán)利。①[德]格奧爾格·西梅爾:《金錢(qián)、性別、現(xiàn)代生活風(fēng)格》,劉小楓編,顧仁明譯,學(xué)林出版社2000年版,第134頁(yè)?!白l責(zé)受害者”的現(xiàn)象看似荒謬,實(shí)則是男權(quán)文化占據(jù)主導(dǎo)地位的有力證明。人們對(duì)待被性侵女性持有一種可笑的直覺(jué)是受害人不潔、惡心、不自重,個(gè)人受傷害是自己招惹來(lái)的……這種畸形的倫理規(guī)范造成了受害少女愛(ài)上強(qiáng)奸犯的詭異現(xiàn)象。②任現(xiàn)品、王裕:《男權(quán)社會(huì)下的個(gè)體異化——評(píng)林奕含〈房思琪的初戀樂(lè)園〉》,《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》2020年第5期。林奕含借女性生存歷史與現(xiàn)狀的辯證,討論了“女性”固有角色的悲劇性因素,更尋得了“把握自己的命運(yùn)”的起點(diǎn)。創(chuàng)造沒(méi)有男性凌駕其上,一方完全屬于女性的生存凈土,是她對(duì)臺(tái)灣文化精神的期望與追求。

    林奕含從登上文壇開(kāi)始,就憑借銳利而精悍的筆鋒,讓人們不可回避地直面兩性關(guān)系的血腥實(shí)質(zhì),那種心靈上的震撼力是不容被忽略的。通過(guò)自省提出對(duì)人類社會(huì)的新看法,是與文學(xué)界前輩作家的交流,也是自我創(chuàng)作的不斷超越。

    結(jié) 語(yǔ)

    盡管中國(guó)傳統(tǒng)倫理自1990年代以來(lái)受到了極大的沖擊,但每個(gè)國(guó)家傳統(tǒng)性觀念的發(fā)展都會(huì)經(jīng)歷從生成到發(fā)展,從完善到固化的漫長(zhǎng)歲月。隨著社會(huì)發(fā)展和社會(huì)需求的變化,一些性倫理也經(jīng)歷了打破與再建的過(guò)程?!柏懝?jié)”可以是歷史留給全人類的訓(xùn)誡,但時(shí)至今日也理應(yīng)被賦予全新的內(nèi)涵。這當(dāng)然是一次當(dāng)代新女性主義對(duì)“貞節(jié)觀”的具體探討與演示:“貞操應(yīng)該從禮教的桎梏提升為人性的修煉,從被動(dòng)束縛擴(kuò)充為兩性的道德戒律?!雹哿值I:《當(dāng)代中國(guó)女性文學(xué)史論》,廈門(mén)大學(xué)出版社2003年版,第161頁(yè)。傳統(tǒng)的“貞節(jié)觀”從禮教的桎梏中脫胎換骨,歷經(jīng)人性的修煉,方能維護(hù)兩性平等相互關(guān)系,進(jìn)階成新秩序的道德準(zhǔn)則。只有讓女性和男性都成為真正意義上的主體,才能從根本上完成社會(huì)的現(xiàn)代性任務(wù)。即現(xiàn)代性不應(yīng)從字面意思上理解成單純的現(xiàn)代化,而是在反思與自我正當(dāng)化的升華中,讓文化達(dá)到內(nèi)部積聚批判能量的過(guò)程。①錢(qián)永祥:《現(xiàn)代性業(yè)已耗盡了批判意義嗎?——汪暉論現(xiàn)代性讀后有感》,《臺(tái)灣社會(huì)研究》2000年第37期。實(shí)際上,對(duì)于“娜拉出走以后”的問(wèn)題思考,更多地要立足于所有邊緣群體,而不僅僅是針對(duì)新女性提出要求。

    有研究者對(duì)新世紀(jì)以來(lái),臺(tái)灣女性文學(xué)對(duì)女性解放的探討和內(nèi)涵的發(fā)掘方面的豐富度,提出了自己高度的肯定。其中相關(guān)內(nèi)容,大致是從以下三個(gè)方面進(jìn)行體現(xiàn):一是鋪墊或交代自然存在的女性解放;二是探究社會(huì)中存在的女性解放;三是剖析女性解放的精神所在。就在林奕含等一大批年輕有為、才思敏銳、女性本位的敘述主體對(duì)臺(tái)灣的父權(quán)意識(shí)猶存的現(xiàn)實(shí)發(fā)起沖擊之時(shí),那些用理性精神指導(dǎo)書(shū)寫(xiě)的文學(xué)經(jīng)典,成了自己異于傳統(tǒng)弱者的強(qiáng)者聲音。這聲音是沖破自身思想的禁錮的吶喊,也是震懾社會(huì)良知的呼號(hào),更吹響了社會(huì)嶄新風(fēng)貌下,全新閱讀視野的進(jìn)擊號(hào)角。

    對(duì)此,龔鵬程曾這樣解釋過(guò):“五四新文化精神對(duì)于臺(tái)灣從事文學(xué)的人來(lái)說(shuō)是一個(gè)活著的傳統(tǒng),這不只因新文學(xué)創(chuàng)作者不斷反芻,哺養(yǎng)于這個(gè)傳統(tǒng),其文學(xué)活動(dòng)一直對(duì)新文學(xué)傳統(tǒng)的理解起聯(lián)結(jié)作用。”②龔鵬程:《由臺(tái)灣看中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)》,人民文學(xué)出版社2003年版,第269頁(yè)。這就是本文在以女性為本位的書(shū)寫(xiě)中,體現(xiàn)的文學(xué)人置身所處的自擬空間。這不在于從左翼、右翼的政治情緒中論爭(zhēng)情境,更多強(qiáng)調(diào)的是胡適、魯迅式的感時(shí)憂國(guó)、社會(huì)批判、反壓迫、強(qiáng)調(diào)自由的人道精神。

    至今五四新文化運(yùn)動(dòng)也已經(jīng)過(guò)去了100余年,回首其中的思想內(nèi)核不難發(fā)現(xiàn)許多矛盾。但正是這些矛盾,使文學(xué)在新文化運(yùn)動(dòng)的啟示下,走向了更多元化發(fā)展的無(wú)限可能。在這一過(guò)程中,不斷吸收新鮮血液,完善自身的不足,時(shí)刻散發(fā)著旺盛的生命力。臺(tái)灣文學(xué)與作家不約而同地將目光聚焦于自由、理性、個(gè)性,刷寫(xiě)著五四以后的又一次中國(guó)女性?shī)^斗的里程碑。學(xué)會(huì)用批判的眼光審視世界,獨(dú)立思考,也正是五四新文化精神在臺(tái)灣地區(qū)最具代表性的當(dāng)代意義。

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