昆曲曲牌【八聲甘州】腔詞關(guān)系研究與建模①

邱愛(ài)金（南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京211100）

田 睿（東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211102）

陳復(fù)揚(yáng)（南京航空航天大學(xué) 自動(dòng)化學(xué)院，江蘇 南京211100）

板俊榮（南京航空航天大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 211100）

聚焦國(guó)內(nèi)文學(xué)界，昆曲曲學(xué)研究相較其基礎(chǔ)文獻(xiàn)研究鮮有建樹。關(guān)照全局，對(duì)昆曲腔詞自行規(guī)律的研究，大多集中于文學(xué)層面，或單從音樂(lè)的角度去關(guān)注曲牌對(duì)度曲的要求[1]。方法常采用傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析法以及音韻學(xué)中廣泛使用的算數(shù)統(tǒng)計(jì)法，研究方法單一且?guī)в兄饔^色彩[2]。誠(chéng)如洛地先生在其著作《詞樂(lè)曲唱》中提及，“文、樂(lè)、戲”三歧——文士不懂音樂(lè)，樂(lè)士不聽?wèi)蚯?，戲士不搞文史。[3]這導(dǎo)致昆曲詞與腔的研究長(zhǎng)期處于獨(dú)立狀態(tài)，這不符合昆曲文樂(lè)相合的實(shí)質(zhì)?，F(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)、音樂(lè)學(xué)的研究注重信度與效度。董理、孔江平兩位學(xué)者運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)方法對(duì)昆曲中的閨門旦演唱藝術(shù)進(jìn)行研究，通過(guò)喉頭儀的聲音振動(dòng)實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)新性地研究了演唱顫音時(shí)的參數(shù)，分析出昆曲閨門旦顫音的嗓音特征。[4]本文沿著從昆曲實(shí)踐到內(nèi)在機(jī)理分析的路徑，開展基于智能建模技術(shù)的昆曲腔詞關(guān)系研究，以昆曲曲牌【八聲甘州】為例，利用多分類器對(duì)其腔與詞的音調(diào)、結(jié)構(gòu)進(jìn)行智能建模，將腔詞關(guān)系量化，清晰地揭示昆曲腔與詞的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，提高了昆曲創(chuàng)腔的規(guī)范性。此研究方法可推廣運(yùn)用于其他傳統(tǒng)聲樂(lè)體裁的創(chuàng)腔研究。

一、昆曲曲牌【八聲甘州】的唱詞研究

以昆曲為首的我國(guó)傳統(tǒng)曲牌體戲曲多采用“依字行腔”的創(chuàng)演原則，因此奠定了昆曲詞與腔——“詞為主，腔為賓”的邏輯結(jié)構(gòu)。昆曲唱詞繼承了唐宋詩(shī)詞文學(xué)之遺風(fēng)，富有傳統(tǒng)詩(shī)詞藝術(shù)的抒情特色，同時(shí)兼具舞臺(tái)表現(xiàn)的口語(yǔ)化特征。詞與腔高度和諧的演唱背后揭示出昆曲腔詞相順的結(jié)構(gòu)美。[5]魏良輔《南詞引證》中如是說(shuō)：“曲有三絕：字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕。”字在第一要位，腔隨其后。因此，研究昆曲唱腔之前，首要任務(wù)是弄清唱詞的相關(guān)問(wèn)題?！景寺暩手荨渴悄锨械某Ｓ们?，常常兩只連用，也可單獨(dú)使用出現(xiàn)在套曲之中，輪唱、合唱形式較多，獨(dú)唱比較少，合唱時(shí)用于行路、寫景，對(duì)唱?jiǎng)t用于問(wèn)答、分辨。通過(guò)對(duì)這一曲牌的唱詞分析，從詞牌基本格式著手，考究句數(shù)、字?jǐn)?shù)，劃分句群。從句式與押韻角度出發(fā)，統(tǒng)計(jì)句式劃分類型，討論唱詞押韻規(guī)律。從字調(diào)關(guān)系方面展開，進(jìn)一步探討不同字聲與旋律走向的關(guān)系以進(jìn)一步對(duì)昆曲唱詞進(jìn)行解讀。

（一）基本詞格與句群

【八聲甘州】曲牌，句句押韻，八韻蘊(yùn)涵著八聲，通常情況下是由八個(gè)詞句所構(gòu)成。但是，經(jīng)過(guò)查證《新定九宮大成南北詞宮譜》等曲譜資料可以發(fā)現(xiàn)，依舊存在少量九句體的【八聲甘州】曲牌格式，根據(jù)周來(lái)達(dá)先生的考究，九句體的與八句體的本質(zhì)區(qū)別在于實(shí)際演唱過(guò)程中是否將第二句看作是兩個(gè)樂(lè)句[6]。由于建模是建立在文本研究基礎(chǔ)之上的，所以這里按照具有普遍參考意義的八句體格式進(jìn)行考析建模。當(dāng)然，為滿足具體曲目的劇情發(fā)展與情感表達(dá)，也有少數(shù)【八聲甘州】的變格體出現(xiàn)，這種情況往往出現(xiàn)在兩支連用情況下的第二支，在第一句之前加一個(gè)兩字短句以承接上一唱段。如《荊釵記·參相》（第二支）和《荊釵記·上路》（第二支）。曲牌較之詞牌用字更加靈活，常加入襯字使得語(yǔ)言偏近于口語(yǔ)化的表達(dá)，助力情感表現(xiàn)，因此襯字不算入正字計(jì)。從第一句到第八句的詞牌格式按照《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》中的范式是：（1）四字（2）九字（3）四字（4）六字（5）七字（6）七字（7）二字（8）七字。如將這八句進(jìn)行句群劃分，則這八個(gè)詞句可分為3個(gè)句群。前四句為一個(gè)句群，其中，前兩個(gè)唱句與后兩個(gè)唱句形成對(duì)仗關(guān)系，（5）、（6）兩句為一個(gè)句群，（7）、（8）兩句為一個(gè)句群。

將【八聲甘州】的八個(gè)唱段作為樣本逐首進(jìn)行具體句式結(jié)構(gòu)分析之后發(fā)現(xiàn)，該曲牌的第一句字?jǐn)?shù)變化性較強(qiáng)，分為四字句、五字句兩種，即句式為“前2后2”和“前2后3”。第二句、第六句字?jǐn)?shù)固定，句式劃分不固定，分別為“前5后4”“前3后6”和“前4后3，前2后5”且該排位與前一句字?jǐn)?shù)、句式無(wú)關(guān)。第五句、第八句字?jǐn)?shù)、句式基本固定，一般為“前4后3、前3后4”的情況。第三句、第四句和第七句句式最為穩(wěn)定，固定劃分為“前2后2、前2后4和2”。詳細(xì)句群、句式劃分如表1所示?！?（2，3）”表示該句子有5個(gè)字，句式結(jié)構(gòu)為前2后3。

（二）詞格的變化及特征

詞格的變化是在唱詞基本句式基礎(chǔ)上，根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容而改變形式的結(jié)果，使得唱詞在特定條件之下變得靈活，布局富于變化，藝術(shù)性得到加強(qiáng)。根據(jù)變化的形式，分為縱向、橫向變化?？v向變化通常采取改變尾字的平仄、韻轍格式等方式，而與唱腔變化息息相關(guān)的則是唱詞的橫向變化。唱詞基本句式的橫向規(guī)格主要是由字?jǐn)?shù)以及與在這個(gè)字?jǐn)?shù)限定內(nèi)的頓逗節(jié)奏組織形式所決定，因此，唱詞變化句式的橫向表現(xiàn)形式即為增加襯字、改變頓逗節(jié)奏組織，這兩種變化方式往往是聯(lián)動(dòng)產(chǎn)生的。以【八聲甘州】曲牌唱詞為例進(jìn)行分析：（除卻基本句式字?jǐn)?shù)之外出現(xiàn)的字用圓括號(hào)表示）

表1. 句群、句式劃分表

春深|故離家，

歡衰年倦體|奔走天涯。

一鞭|行色，

遙指|剩水殘霞。

墻頭嫩柳|籬畔花，

（只見(jiàn)）古樹枯藤|(zhì)樓暮鴉，

槎枒，遍長(zhǎng)途|觸目桑麻

——選自《荊釵記·上路》

該選段中的第一句為基本句式，尾字“家”陰平聲，起韻，第二句尾字“涯”陽(yáng)平聲，合轍，第三句尾字“色”為入聲，不押韻，第四、五句均押韻，第六句為變化句式，基本句式應(yīng)為“古樹枯藤|(zhì)樓暮鴉”，是基本劃分為（4，3）的七字句，通過(guò)頭插兩字的增加襯字方式，變?yōu)椤埃ㄖ灰?jiàn)）古樹枯藤|(zhì)樓暮鴉”，改變后為三逗的九字句，尾字“鴉”入聲，押韻。

懨懨|悶損，

怎消遣|心上橫愁。

兒夫|別后，

杳無(wú)|一紙書投。

傷心最苦|人易老，

哪更|西風(fēng)吹暮秋。

休休，

聽（雁聲）|嚦嚦|叫過(guò)南樓。

——選自《白兔記·麻地》

該選段的第一句為基本句式，尾字“損”陰上，不起韻，第二句尾字“愁”陽(yáng)平，第三句尾字“后”陰上，押韻，第八句基本句式為“聽嚦嚦|叫過(guò)南樓”該句的基本句式為（3，4）的七字句，通過(guò)腰插兩字的增加襯字方式，變?yōu)椤奥牐ㄑ懵暎﹟嚦嚦|叫過(guò)南樓”的三逗九字句，節(jié)奏組織形式從“三，四”變?yōu)椤叭?，四”?/p>

平原|麥灑，

翠波搖|翦翦綠疇如畫

如酥|嫩雨，

繞塍|春色若苴。

（趁）江南土疏|田脈佳，

（怕）人戶（們）拋荒|力不加。

還怕，

（有）那（無(wú)頭）官事|誤（了）你（好）生涯。

——選自《荊釵記·參相》

該選段的前五句均為基本句式，第一句尾字“灑”陰上，起韻，第二句尾字“畫”合轍，第三、四句不押韻，第五句為變化句式，頭插一字但不改變句讀和節(jié)奏組織，最后一句為變化句式，該句的基本句式為“那官事|誤你生涯”，是（3，4）的七字句，用頭插一字，腰插兩字的增加襯字方式，變?yōu)椤埃ㄓ校┠牵o(wú)頭）官事|誤（了）你（好）生涯”的三逗十二字句。

（三）平仄與押韻

昆曲“依字行腔”的特性決定了其唱詞對(duì)唱腔的主導(dǎo)地位，而每支曲牌的唱詞平仄聲和押韻關(guān)系則完全支配于曲牌個(gè)體的唱腔旋律，故而分析昆曲唱詞的平仄與押韻關(guān)系可以保證曲牌個(gè)性的實(shí)現(xiàn)。以【八聲甘州】曲牌的八個(gè)唱段唱詞為例進(jìn)行分析。

《荊釵記·參相》的第一支曾被《欽定曲譜》取為【八聲甘州】的定格，以這支唱段作例繪制成圖1（實(shí)心圓圈表示平聲、空心正方形表示仄聲、叉表示聲調(diào)不限，句讀如圖）。若第一句為四字體式，其平仄為“平平仄仄”如下圖所示，某些唱段第一句為五字，則第一句增加最后一字為平聲，即“平平仄仄平”。【八聲甘州】曲牌第一個(gè)句群中的四個(gè)樂(lè)句，（1）（2）為一組上下句關(guān)系，（3）（4）為一組上下句關(guān)系，兩組形成嚴(yán)格的對(duì)仗關(guān)系，這四句的韻腳平仄相錯(cuò)，如該唱段用于第一支，則該四句通常第一句的落音為上聲，但亦可改為去聲，如：第一句的韻腳落于上聲字的有《牡丹亭·勸農(nóng)》（第一支）、《荊釵記·參相》（第一支），第一句的韻腳落于去聲的有《長(zhǎng)生殿·偷曲》。第二句的韻腳“黃、謄、涯、馬、床、葭、愁”均落于平聲，第三句的韻腳“樣、雨、色、腳、撞、畫、后“均落于仄聲。第四句的韻腳“膛、成、霞、家、良、花、投”均落于平聲。第五句至第八句句尾押韻都為平聲，且尾音押韻的韻部一致。如《長(zhǎng)生殿·偷曲》最后四句的韻腳為“升、晶、清、聲”皆為平聲，壓在庚亭韻；《白兔記·麻地》最后四句的韻腳為“行、常、量、妨”，除第五句《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》上明確標(biāo)注了失韻外，其余皆為壓鳩侯韻。綜觀上述，可以得出昆曲曲牌【八聲甘州】的各句群韻腳與韻部具有同一性的結(jié)論。如《荊釵記·上路》《牡丹亭·勸農(nóng)》的句群韻腳壓家麻韻。

二、昆曲曲牌【八聲甘州】的唱腔研究

圖1. 平仄分布規(guī)律圖

昆曲是音韻聲腔藝術(shù)，唱腔與唱詞需要緊密配合。昆曲唱腔編配最忌諱的就是出現(xiàn)“倒字”現(xiàn)象[7]，這就決定了唱詞的聲調(diào)對(duì)昆曲唱腔基本旋律走向的指向作用。但是，在表情層面上而言，唱腔較之唱詞所能表達(dá)的情緒情感更為強(qiáng)烈、直接。所以一味追求昆曲唱詞的綺麗精美而忽略了唱腔的自行規(guī)律，其結(jié)果是，在實(shí)際欣賞過(guò)程中，唱腔被削弱其應(yīng)有的表現(xiàn)功用與美感，造成情感與美感的缺失。從兩者的配合關(guān)系上來(lái)看，昆曲唱詞通常決定唱段音樂(lè)情感的主基調(diào)，唱腔則是在這個(gè)主基調(diào)的色彩上繼續(xù)“強(qiáng)化”和“泛化”的過(guò)程?！皬?qiáng)化”與“泛化”促使特定唱段的唱腔音樂(lè)主基調(diào)色彩得以發(fā)揮和張揚(yáng)。誠(chéng)如梅蘭芳先生所言：“唱腔不為字音捆死，字音也不給唱腔所破壞?！痹谧鹬乩デ~的自行規(guī)律的同時(shí)，應(yīng)對(duì)唱腔的自行規(guī)律進(jìn)行總結(jié)并予以一定的自由。

【八聲甘州】屬于常用曲牌，仙呂宮。嚴(yán)格地來(lái)說(shuō)，該曲牌旋律沒(méi)有任何一個(gè)腔句游離于曲牌文體之外。[8]想要細(xì)致分析唱腔，除了對(duì)基本曲式結(jié)構(gòu)和旋律構(gòu)成進(jìn)行解讀之外，還需要對(duì)唱腔節(jié)奏類型進(jìn)行辨析，即從板式、板位兩個(gè)方面進(jìn)行展開。最后，對(duì)句尾落音與韻腳關(guān)系進(jìn)行分析，以達(dá)到明晰【八聲甘州】曲牌唱腔的目的。

（一） 唱腔旋律特點(diǎn)

【八聲甘州】是五聲商調(diào)式，一般有尺調(diào)、凡調(diào)和小工調(diào)三種用法。該曲牌唱腔音樂(lè)的連綴看似無(wú)序，實(shí)則其樂(lè)音組合是由內(nèi)在規(guī)律性所支配的。通過(guò)整理《集成曲譜》的曲譜資料，可以看出該曲牌在隱去潤(rùn)腔與裝飾音之后的旋律才是可尋出規(guī)律性的骨干部分，在曲調(diào)的反復(fù)循環(huán)中，結(jié)構(gòu)基本不變，但在反復(fù)中，往往出現(xiàn)有目的性的擴(kuò)充、壓縮、重復(fù)或省略等變化。從整體上來(lái)看，【八聲甘州】是三段體結(jié)構(gòu)，第一個(gè)樂(lè)段為前四句，對(duì)仗的復(fù)合樂(lè)句結(jié)構(gòu)。第五句、第六句構(gòu)成對(duì)稱呼應(yīng)的雙句體樂(lè)段。第七句與第八句為一個(gè)單樂(lè)段。該曲牌的音樂(lè)句式結(jié)構(gòu)是在兩個(gè)基本旋律因素的基礎(chǔ)上，變化重復(fù)構(gòu)成。

兩個(gè)基本旋律因素：

以《牡丹亭·勸農(nóng)》（第一支）為例進(jìn)行具體旋律分析。為方便比對(duì)唱詞與旋律，筆者將工尺譜翻譯成五線譜并把兩者結(jié)合起來(lái)制成譜例6。首字——“平”，為角音散板起唱，圍繞“角—徵—羽”三音波動(dòng)展開至四度羽音后，旋律型二“5356”（譜例2所示）直接應(yīng)用于第一句“灑”字上。旋律二多于唱段開頭散板起唱。除了該唱段，還有《荊釵記·參相》的第一支、《白兔記·麻地》等） 第二句的第一個(gè)字進(jìn)一步四度展開，引入新的商音，旋律型一（譜例1所示）加入角音過(guò)渡，漸進(jìn)到旋律型二?！熬G”字主音起，三度范圍內(nèi)延展至“畫”字，在主音之上半終止。第三句第一個(gè)字接承上一句，徵音起，接旋律型一亦是以級(jí)進(jìn)的方式至“嫩”字回到主音，第四句第一個(gè)字以宮音起，波動(dòng)行進(jìn)，句尾“苴”字回到主音。第五句主音起，旋律型二加入過(guò)渡商音漸進(jìn)到旋律型一“6 1. 6 5”。第六句將旋律型一變化反復(fù)，三度延展，接顛倒的旋律型一，最后落于宮音。第七句上方三度角音潤(rùn)腔起，旋律型二加入主音過(guò)渡，拉長(zhǎng)，接旋律型一。第八句開頭旋律型一顛倒個(gè)別音接旋律型一，以級(jí)進(jìn)方式展開，最后回到主音。

在【八聲甘州】曲牌中，兩個(gè)基本旋律音型的相互連接轉(zhuǎn)換方式有以下幾種。

第一種為獨(dú)立式。顧名思義，“獨(dú)立式”指的是一句唱腔旋律是由基本旋律型中的一種直接擴(kuò)展成為一句樂(lè)句。這種轉(zhuǎn)換方式通常出現(xiàn)在引子的部分，采用散板展開。如《荊釵記·上路》（譜例3所示）：

第二種為連接式。即指一句唱腔旋律是由基本旋律型進(jìn)行連接，共同構(gòu)成一句完整的樂(lè)句，基本旋律型按連接順序又可分為順連接“旋律型一＋旋律型二”與逆連接“旋律型二＋旋律型一”。如《長(zhǎng)生殿·偷曲》（譜例4所示）的第一樂(lè)句與第二樂(lè)句。

第三種為漸進(jìn)式。指的是樂(lè)句的結(jié)構(gòu)由兩個(gè)基本旋律型中的一個(gè)，通過(guò)增加由某些特性音組成的過(guò)渡旋律而行進(jìn)至另一基本旋律，使得旋律進(jìn)行更加自然流暢。如《長(zhǎng)生殿·偷曲》（譜例5所示）的第七樂(lè)句與第八樂(lè)句。

（二） 節(jié)奏與板式特點(diǎn)

【八聲甘州】曲牌中每個(gè)樂(lè)句的板數(shù)基本保持一致，若發(fā)生改變，則會(huì)根據(jù)唱段表義表情的需要，在正字中間加入部分襯字，板數(shù)也隨之按倍數(shù)發(fā)生增減變化。如《荊釵記·上路》（譜例7所示）中的第六句因?yàn)槌~中加入了襯字，使得板數(shù)成倍數(shù)減少，有拍改為拍。

【八聲甘州】曲牌的板眼通常由中眼起，落于板，又或者是落于板之后再拖腔到眼，該曲牌的第一支的第一句通常是散板起，拖到第二句的前三個(gè)字，句尾下截板，第二句帶板起，第一個(gè)字或者第二個(gè)字上起板。如《牡丹亭·勸農(nóng)》（第一支）開頭為散板，第二句轉(zhuǎn)為贈(zèng)板；《荊釵記·參相》（第一支）開頭為散板，第八個(gè)字后轉(zhuǎn)為一板三眼。同一唱段的第二支曲子接上一曲的板眼情況。如《荊釵記·參相》（第二支）即為一板三眼。全牌共24個(gè)正板，頭板19個(gè)，底板5個(gè)。唱段中的襯字不計(jì)，正字有46個(gè)。第8、10、13、14、15、16、17、20、23、24、26、28、30、33、35、37、39、43、46字固定點(diǎn)頭板；加底板的固定位置為第11、21、30、39、44字。曲牌板眼根據(jù)劇情表達(dá)需要可做適當(dāng)調(diào)整，具體有以下變化方式：

（1）若樂(lè)句在板上起，正字依舊起于板，但首個(gè)正字之前的襯字可以出現(xiàn)在前一句的眼位置。

（2）唱段中起唱于中眼的樂(lè)句，根據(jù)表情表意的需要，首個(gè)正字之前的襯字可出現(xiàn)在頭眼位置。

（3）唱腔落于板位置時(shí)，根據(jù)表情表意的需要，落腔可從板拖至眼。

（三） 句尾落音與韻部

對(duì)曲牌【八聲甘州】在不同劇目中的唱段句尾落音進(jìn)行羅列整合，分析它的音高、韻部情況，并與韻腳位置進(jìn)行比較。（見(jiàn)表2）

【八聲甘州】曲牌往往一韻到底，通常八個(gè)樂(lè)句中，少數(shù)曲中換韻的情況也在第三句，所以該曲牌的落音除第三句自由度較高，在三度范圍內(nèi)變化之外，其余七句均具有很強(qiáng)的規(guī)律性。第二、四、五句的落音最穩(wěn)定，第二個(gè)樂(lè)句與第四個(gè)樂(lè)句屬于對(duì)仗關(guān)系，落音均在商音re上，且兩句落音的平仄與韻部完全一致。第五句落于徵音，韻部與所在曲目主要使用的韻部一致。第六句的句尾落音通常落于宮音do，第七句句尾落音通常為徵音sol，而第八句的句尾落音通常為商音re，顯然，第六、七、八句的落音為純五度關(guān)系，即“宮—徵—商”，最后一句歸于主音re，賦予唱腔旋律結(jié)束性質(zhì)。也有特殊情況，如《荊釵記·參相》（第二支）最后一字為“凰”，未落主音，究其原因，該曲詞斷而樂(lè)未結(jié)，在這之后緊接【解三醒】，故在前一支曲子的結(jié)尾處故意制造不穩(wěn)定感。

表2. 句尾落音表

三、昆曲曲牌【八聲甘州】的腔詞關(guān)系分析

昆曲藝術(shù)的本質(zhì)是由唱詞、唱腔構(gòu)成的統(tǒng)一整體，通過(guò)演唱表演的形式進(jìn)行呈現(xiàn)。因此，“對(duì)本體的討論必須要落在生成音樂(lè)的表演行為過(guò)程的觀察之上，也就是通過(guò)音樂(lè)本體構(gòu)成的逆向探討”[9]?！扒辉~關(guān)系”即指唱腔曲調(diào)與唱詞的結(jié)合關(guān)系，具體則反應(yīng)在音調(diào)、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)三個(gè)方面，貫穿于表演的全過(guò)程。昆曲的形態(tài)特征是按照一定的規(guī)則和機(jī)制來(lái)呈現(xiàn)的，通過(guò)對(duì)【八聲甘州】曲牌中唱詞字調(diào)對(duì)唱腔音高曲式的影響、唱詞輕重對(duì)唱腔強(qiáng)弱的影響以及唱詞的變化句式對(duì)唱腔的影響這三個(gè)方面的研究去揭示腔詞音調(diào)、節(jié)奏與結(jié)構(gòu)關(guān)系，明晰昆曲形態(tài)特征組織中的規(guī)則與機(jī)制。

（一） 昆曲唱詞字調(diào)對(duì)唱腔音高趨勢(shì)的影響

昆曲唱詞在滿足基本曲牌格式的要求之下，想要做到“字正”，必需準(zhǔn)確分析出詞之音韻?！霸跐h語(yǔ)音韻學(xué)中，分析字音的方法通常是將每個(gè)字分為‘聲母’‘韻母’‘字調(diào)’三個(gè)部分。這其中，‘聲’‘韻’對(duì)于唱腔旋律的制約作用極小，而‘調(diào)’之音高因素對(duì)于唱腔旋律的起伏運(yùn)動(dòng)卻有著重要制約作用。”[10]我國(guó)各戲曲曲種由于語(yǔ)言環(huán)境的差異有不同的發(fā)音體系，使得復(fù)雜多樣的調(diào)值、調(diào)類因素通過(guò)“依字行腔”的途徑對(duì)不同戲曲唱腔旋律起著制約作用。昆曲的發(fā)源地主要分布在江浙一帶，為吳語(yǔ)音系。改良后的昆山腔為了能夠達(dá)到廣泛通行的目的，引入了當(dāng)時(shí)的權(quán)威語(yǔ)音——“詞意高古，音韻精絕，諸詞之綱領(lǐng)”的中州韻。因此昆曲的唱腔是以中州韻為主摻入?yún)钦Z(yǔ)土音的發(fā)聲。關(guān)于昆曲字調(diào)與腔格的關(guān)系問(wèn)題，多位學(xué)者均有論述。楊蔭瀏的《語(yǔ)言音樂(lè)學(xué)初探》以昆曲作例，探究了不同字調(diào)對(duì)應(yīng)的不同腔格、洛地的《詞樂(lè)曲唱》在此基礎(chǔ)上建立了口法與腔格的聯(lián)系、王正來(lái)則討論了昆曲字調(diào)的相對(duì)高低問(wèn)題。本文在前人基礎(chǔ)之上，將聲調(diào)作“陰平、陽(yáng)平、上、陰去、陽(yáng)去、陰入、陽(yáng)入”七種討論，結(jié)合【八聲甘州】曲牌具體曲目譜例進(jìn)行分析比對(duì)，列舉具體不同聲調(diào)的基本旋律音勢(shì)以及在具體曲目中的實(shí)例。（字調(diào)關(guān)系詳見(jiàn)表3）

（二） 唱詞輕重與唱腔強(qiáng)弱關(guān)系

昆曲唱詞輕重是指唱詞的語(yǔ)音在音量表現(xiàn)上的輕重變化，分為“邏輯輕重音”與“習(xí)慣輕重音”兩種?！斑壿嬢p重音”是唱詞句子中的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)存在的一定邏輯關(guān)系，出于邏輯表達(dá)的需要，而選擇字詞的讀音輕重?！傲?xí)慣輕重音”有辨義的作用，往往根據(jù)各地區(qū)的語(yǔ)言習(xí)慣決定，帶有濃厚的地域色彩。輕與重往往是相對(duì)而言，并不絕對(duì)，但是在某些特定搭配中的關(guān)系是絕對(duì)的，如插在動(dòng)詞與補(bǔ)語(yǔ)間的“得”無(wú)論何時(shí)，均需輕讀。唱腔強(qiáng)弱則是昆曲唱腔節(jié)奏強(qiáng)與弱的相對(duì)位置，唱腔強(qiáng)弱的安排除了要考慮自身的協(xié)調(diào)，同時(shí)受制于唱詞語(yǔ)音輕重的變化。在昆曲具體唱段中，只有保持唱詞輕重與唱腔強(qiáng)弱變化適應(yīng)的關(guān)系，才能達(dá)到“好懂、美聽”的效果，反之“輕重、強(qiáng)弱顛倒”則會(huì)影響表情達(dá)意。腔詞相順關(guān)系表現(xiàn)在節(jié)奏方面，即為唱腔節(jié)奏能夠以明顯的強(qiáng)位置來(lái)適應(yīng)邏輯重音與習(xí)慣重音，以明顯的弱位置來(lái)適應(yīng)邏輯輕音與習(xí)慣輕音，使唱詞的表達(dá)清晰、語(yǔ)句含義表現(xiàn)層次分明，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“強(qiáng)拍對(duì)重讀，弱拍對(duì)輕讀”。以【八聲甘州】曲牌進(jìn)行舉例說(shuō)明。

譜例8中，按照唱詞邏輯重音，“對(duì)吾爺”中“對(duì)”相對(duì)于“吾爺”應(yīng)該重讀，如不重讀“對(duì)”，則會(huì)造成聽覺(jué)上的歧義，理解成“對(duì)吾”爺；“輒敢數(shù)黑論黃”中“輒、數(shù)、論”應(yīng)該重讀，這四個(gè)字對(duì)應(yīng)的均為唱腔節(jié)奏的強(qiáng)位置，因此腔詞的節(jié)奏強(qiáng)弱關(guān)系是相順的。譜例9中，按照唱詞習(xí)慣重音，“那些個(gè)”中的“個(gè)”應(yīng)該輕讀，對(duì)應(yīng)的唱腔旋律中把它放在了弱拍上，符合腔詞節(jié)奏的強(qiáng)弱對(duì)應(yīng)關(guān)系。

表3. 字調(diào)關(guān)系表

譜例10中，按照唱詞習(xí)慣輕重音，“還”與“怕”均為重音，而這兩個(gè)字均在唱腔節(jié)奏的強(qiáng)位置之上，因此，此處腔詞的節(jié)奏強(qiáng)弱位置是相順的。但是在“誤了你好生涯”一句中，按照唱詞的習(xí)慣輕重音，“了”相較于“誤”與“你”應(yīng)該輕讀，卻被放在了唱腔四拍子的第一拍強(qiáng)位置之上，強(qiáng)弱顛倒，雖然不影響語(yǔ)意表達(dá)，但是聽起來(lái)別扭，不顧順耳，此處腔詞的節(jié)奏強(qiáng)弱關(guān)系不順。不若以譜例11所示的方式更改。

（三） 昆曲唱詞的變化句式對(duì)唱腔的影響

昆曲唱詞句式對(duì)唱腔的影響，不是唱腔機(jī)械地服從于唱詞句式的變化，而是在保全自身結(jié)構(gòu)不受破壞的情況下，為達(dá)到腔詞相順的目的而做出的變化調(diào)整。當(dāng)昆曲唱詞句式的組織形式發(fā)生變化，如其句式內(nèi)增加了詞逗，則唱腔句式也會(huì)隨其增加樂(lè)逗，這就使得昆曲唱腔在唱詞句式結(jié)構(gòu)關(guān)系上，存在多種組合形式。

唱詞如采用基本句式，則記為A，如采用變化句式，則記為A'。唱腔如采用基本句式，則記為B，如采用變化句式，則記為B'。所有組合形式為：（1）AB型，此種形式，唱詞與唱腔均為基本句式，腔格不隨著詞格發(fā)生變化。（2）A'B型，唱詞是變化句式而唱腔則是基本句式。（3）AB'型，唱詞雖然是基本句式，然而唱腔卻發(fā)生改變。（4）A'B'唱詞、唱腔均為變化句式。這種情況最為復(fù)雜，又分為三種，第一種為腔格的變化基于詞格變化而變化；第二種為腔格的變化不基于詞格的變化而變化；第三種為腔格的變化既基于詞格變化而變化，又不基于詞格變化而變化。下面以【八聲甘州】曲牌中的實(shí)例說(shuō)明。

譜例12選自《荊釵記·上路》中的第三句與第四句，唱詞為基本句式，唱腔也為基本句式，屬于上述AB組合型，即腔格與詞格都不采用變化句式。

譜例13選自《白兔記·麻地》的第八句，唱詞為變化句式，該句的基本句式為（3，4）的七字句，通過(guò)腰插兩字的增加襯字方式，變?yōu)槿壕抛志洌?jié)奏組織形式從“三，四”變?yōu)椤叭?，二，四”。該句的唱腔為基本句式，屬于上述A'B組合型，即腔格未隨著詞格的變化而發(fā)生變化。

譜例14選自《白兔記·麻地》的第一句和第二句，唱詞為基本句式，而唱腔為變化句式。該句為正旦李三娘的獨(dú)白，在丈夫劉知遠(yuǎn)從軍之后，她獨(dú)自撫養(yǎng)兒子，為保護(hù)兒子不受狠心兄嫂迫害，將兒子送去尋父卻無(wú)音信。該句就是她在這樣凄苦境況下的心聲，為了表情的需要，唱腔采用加腔的變化手法，用延長(zhǎng)羽音從而加強(qiáng)對(duì)悲傷情緒的渲染，表達(dá)了李三娘因思念兒子和對(duì)自身處境的自憐而產(chǎn)生的悲涼情緒。由此可知，加腔的唱腔變化手法不是根據(jù)唱詞句式變化而引起的，通常是根據(jù)內(nèi)容表情的需要而引起。

譜例15選自《牡丹亭·勸農(nóng)》的第八句，唱詞與唱腔均為變化句式。該句的基本句式是（3，4）的七字句，用頭插一字，腰插兩字的增加襯字方式，變?yōu)槿菏志?。相?yīng)的唱腔由于句首的襯字增加也通過(guò)“加帽”的變化手法進(jìn)行了擴(kuò)充，同時(shí)由于唱詞句中加入襯字，直接導(dǎo)致唱腔“插腰”，該句中的“插腰”部分為因此，該句唱腔為擴(kuò)充性變化句式。

四、 昆曲曲牌【八聲甘州】建模研究

對(duì)于昆曲腔詞關(guān)系這一研究對(duì)象而言，模型呈現(xiàn)相較于文字描述的最大區(qū)別就是更加直觀和無(wú)歧義。數(shù)字化的一一對(duì)應(yīng)使得建立起的關(guān)系更加客觀。其次，模型的建立對(duì)于昆曲創(chuàng)腔與傳承保護(hù)具有重大意義，針對(duì)作詞者不懂曲調(diào)創(chuàng)作技法、作曲者沒(méi)有文辭格律基礎(chǔ)的情況，運(yùn)用曲牌腔詞模型就可以有效將兩者的自行規(guī)律相結(jié)合，以達(dá)到作品腔詞相順的目的。

根據(jù)昆曲唱詞、唱腔特性分析以及腔詞的音調(diào)、節(jié)奏和結(jié)構(gòu)關(guān)系等內(nèi)在機(jī)理，結(jié)合【八聲甘州】曲牌的唱段實(shí)例分析，利用多分類器系統(tǒng)來(lái)建立昆曲腔詞關(guān)系模型，揭示昆曲腔與詞的統(tǒng)一運(yùn)動(dòng)規(guī)律。

（一） 建模方案與相關(guān)符號(hào)說(shuō)明

昆曲的曲牌有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?，并不是隨便拿來(lái)一首詩(shī)詞就能把它安排在曲牌里演唱。因此，在精準(zhǔn)掌握曲牌格律的前提下，使腔與詞最大限度地發(fā)揮各自的表現(xiàn)功用是昆曲創(chuàng)腔的精髓。為進(jìn)一步明了昆曲腔詞的腔詞關(guān)系，推進(jìn)昆曲創(chuàng)腔發(fā)展，茲將【八聲甘州】曲牌進(jìn)行實(shí)例分析并建模。筆者通過(guò)對(duì)《集成曲譜》中所收錄的《荊釵記·上路》（第一支）、《白兔記·麻地》《牡丹亭·勸農(nóng)》（第一支）、《荊釵記·上路》（第二支）、《荊釵記·參相》（第二支）、《長(zhǎng)生殿·偷曲》《牡丹亭·勸農(nóng)》（第二支）、《荊釵記·參相》（第一支）8只不同劇目中的相同曲牌的分析，采用多分類器方法[11，12]對(duì)【八聲甘州】曲牌的句式結(jié)構(gòu)、音勢(shì)走向以及字聲韻部進(jìn)行建模，以此來(lái)輔助昆曲創(chuàng)腔。具體建模方案如下：

輸入說(shuō)明：用標(biāo)準(zhǔn)格式STD輸入基于昆曲曲牌《八聲甘州》創(chuàng)作的新詞A。STD的具體格式為：句與句之間用“，”隔開，每一句內(nèi)句式劃分用“、”，輸入完成用“?！北硎?。

數(shù)據(jù)庫(kù)和相關(guān)表示符號(hào)的說(shuō)明：把《荊釵記·上路》（第一支）、《白兔記·麻地》《牡丹亭·勸農(nóng)》（第一支）、《荊釵記·上路》（第二支）、《荊釵記·參相》（第二支）、《長(zhǎng)生殿·偷曲》《牡丹亭·勸農(nóng)》（第二支）、《荊釵記·參相》（第一支）這8支唱段用G1—G8表示。G1、G4、G5句式結(jié)構(gòu)相同記為 gj1， G2、G3、G8句式結(jié)構(gòu)相同記為gj2，G6的句式結(jié)構(gòu)記為gj3，G7的句式結(jié)構(gòu)記為gj4;G1、G6、G7韻部組合相同記為gy1，G2、G3、G4韻部組合相同記為gy2，G5的韻部組合記為gy3，G8的韻部組合記為gy4；G1—G8的音勢(shì)組合各不相同，記為gs1—gs8。

把陰平、陽(yáng)平、上、陰去、陽(yáng)去、陰入、陽(yáng)入、平上這七種音勢(shì)用S1-S7表示，不同的字會(huì)對(duì)應(yīng)不同的音勢(shì)。

把【八聲甘州】曲牌中所出現(xiàn)的“江陽(yáng)韻、庚亭韻、鳩候韻、家麻韻、居魚韻、拍陌韻、約略韻、車蛇韻、歌羅韻、真文韻、蕭豪韻”這11種韻部用Y1—Y11表示，不同的字對(duì)應(yīng)不同的韻部。

建立一個(gè)包含A可能用到的所有字及其對(duì)應(yīng)的音勢(shì)和韻的矩陣。假設(shè)有n個(gè)字，則建立一個(gè)3★n的矩陣B。B（1， 1）到B（1， n）里的每一個(gè)元素為互不相同的漢字。B（i， 2）和 B（i， 3）分別為 B（i， 1）里的字對(duì)應(yīng)的音勢(shì)和韻部（i = 1， 2， …， n）。

（二） 句式結(jié)構(gòu)、音勢(shì)與韻部檢測(cè)

句式結(jié)構(gòu)檢測(cè)：根據(jù)輸入每一句的個(gè)數(shù)以及句內(nèi)劃分識(shí)別出句式結(jié)構(gòu)符合gj1—gj4內(nèi)的哪幾種，得到一個(gè)符合集。若GJ為空集則表示檢驗(yàn)出詞A的句式結(jié)構(gòu)不符合曲牌【八聲甘州】的規(guī)范。

音勢(shì)檢測(cè)：根據(jù)唱詞不同聲調(diào)對(duì)應(yīng)的不同旋律基本音勢(shì)得到一個(gè)1★8的音勢(shì)矩陣SS。而【八聲甘州】的8種音勢(shì)組合gs1—gs8會(huì)對(duì)應(yīng)8個(gè)音勢(shì) 矩 陣 SS1—SS8， 將 SS與 SS1—SS8比 較。 若，則新詞A的音勢(shì)符合8種音勢(shì)組合中的第i種格式，從而得到一個(gè)符合集。若GS為空集則表示新創(chuàng)作的詞A的音勢(shì)結(jié)構(gòu)不符合任何一種規(guī)范，需要重新創(chuàng)作。

韻部檢測(cè)：根據(jù)每一句最后一個(gè)字的韻部得到一個(gè)1★8的韻矩陣YY。而【八聲甘州】的創(chuàng)腔規(guī)律會(huì)對(duì)應(yīng)4個(gè)韻部矩陣YY1—YY4，將YY與YY1—YY4比較。若，則新詞A的韻符合4種創(chuàng)作格式中的第i種格式，從而得到一個(gè)符合集。若GY為空集則表示新創(chuàng)作的詞A的韻結(jié)構(gòu)不符合任何一種規(guī)范，需要重新創(chuàng)作。

判斷創(chuàng)作是否符合規(guī)范：經(jīng)過(guò)以上步驟的檢測(cè)可以得到句式結(jié)構(gòu)的符合集GJ，音勢(shì)檢測(cè)的符合集GS，韻檢測(cè)的符合集GY。每個(gè)符合集都包含一個(gè)元素或?yàn)榭占?。若GJ、GS、GY都不是空集，則說(shuō)明所創(chuàng)作的新詞A的句式結(jié)構(gòu)、每句最后一個(gè)字的音勢(shì)和韻結(jié)構(gòu)都符合【八聲甘州】中的一種創(chuàng)作規(guī)范，否則就認(rèn)為創(chuàng)作不符合規(guī)范，需要再加工。具體流程圖見(jiàn)圖2。

（三） 仿真與結(jié)果

本文基于【八聲甘州】的句式結(jié)構(gòu)、音勢(shì)和韻部構(gòu)建多重分類器系統(tǒng)，用于判別腔詞是否符合【八聲甘州】的創(chuàng)作規(guī)范。為了證明該系統(tǒng)對(duì)腔詞識(shí)別的準(zhǔn)確性，本文選取一首新詞作為分類器系統(tǒng)的輸入，分析系統(tǒng)輸出結(jié)果。

按照第三節(jié)中定義的STD格式進(jìn)行輸入。作為系統(tǒng)輸入的新詞A為：煙空、四現(xiàn)，笑東風(fēng)、綺玉葳蕤枝俏，娉婷、婀娜，淺岸蘭舟、路迢，折闌難寄、渺平潮，日暮、曲盡河星眠，瀟瀟，寒蟾、泣月色西蹉。

圖2.檢測(cè)流程圖

分類器系統(tǒng)依次提取新詞A的句式結(jié)構(gòu)、音勢(shì)和韻部的特征，輸入到對(duì)應(yīng)的三個(gè)分類器進(jìn)行檢測(cè)，三個(gè)分類器的輸出依次為GJ={gj2}，GS={gs2}，GY={gy1}。所以新詞A滿足【八聲甘州】的創(chuàng)作規(guī)范，分類器系統(tǒng)的輸入和輸出見(jiàn)表3。

由表3可知，本文構(gòu)建的多分類器系統(tǒng)可以對(duì)新創(chuàng)作的詞是否符合【八聲甘州】的創(chuàng)作規(guī)范進(jìn)行有效識(shí)別，直接助力于昆曲創(chuàng)腔的創(chuàng)作。

表3.腔詞規(guī)律檢測(cè)結(jié)果

結(jié) 語(yǔ)

昆曲是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲百花園中的一朵蘭花，有著600多年的傳承歷史，上千支曲牌流傳在世。昆曲腔詞關(guān)系研究與建模是曲律研究的重要組成部分。從創(chuàng)腔者的角度而言，它可以幫助其協(xié)調(diào)唱腔、唱詞關(guān)系的構(gòu)建；從演唱者的角度而言，它可幫助其更加精準(zhǔn)掌握咬字發(fā)音、使用潤(rùn)腔的訣竅；從傳播的角度而言，它揭示了昆曲內(nèi)在音樂(lè)結(jié)構(gòu)內(nèi)涵，豐富曲學(xué)理論體系，推進(jìn)了昆曲數(shù)字化傳承工作的展開。通過(guò)借助于會(huì)泳先生的腔詞關(guān)系概念，以昆曲常用曲牌【八聲甘州】作例，將音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析法與多分類器系統(tǒng)進(jìn)行結(jié)合，對(duì)昆曲曲牌【八聲甘州】的腔詞關(guān)系進(jìn)行解讀并建立模型。