在國(guó)博，千年丹青“活起來”

張漫子

9月29日，觀眾在國(guó)家博物館參觀“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”（ 金良快/ 攝）

“很難想象，散落世界各地的凝聚著中國(guó)數(shù)千年文化精粹的繪畫珍品，能夠打破空間和時(shí)間的阻隔匯聚一堂，令人震撼。”

讓觀眾發(fā)出如此贊嘆的，是正在中國(guó)國(guó)家博物館展出的“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”。布滿展廳高墻的方形畫框，包裹著一幅接一幅“傳世之作”。

上至戰(zhàn)國(guó)，下至晚清，1700余件中國(guó)歷代繪畫名作的出版打樣稿檔案在展線長(zhǎng)達(dá)1700米、展陳面積近6000平方米的空間中展出，靜靜訴說中國(guó)繪畫史的精神脈絡(luò)與文化傳承。漫步于偌大的丹青世界，如同穿越千年歲月。

《千里江山圖》《簪花仕女圖》《富春山居圖》……為親眼目睹一件件國(guó)畫瑰寶，十一假期，不少觀眾早起，趕一場(chǎng)文化早集。一撥接一撥觀眾，沉浸于或雋秀、或恢弘的丹青世界，一日閱盡千年。

工作人員介紹，開展首日，“大系”展廳即門庭若市、一位難求。

“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”分“薪火相傳 代代守護(hù)”“千古丹青 寰宇共寶”和“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境”三個(gè)板塊，以圖像、文字、視頻、新媒體等形式，幾乎完整呈現(xiàn)了中國(guó)古代繪畫藝術(shù)演進(jìn)的脈絡(luò)。

觀眾王靜（化名）表示：“最真切的感受是它的宏大。歷朝歷代的絕大多數(shù)名家、畫派，幾乎囊括在內(nèi)，像走進(jìn)了一部中華繪畫藝術(shù)的百科全書?！?/p>

內(nèi)容豐富的板塊設(shè)置將多元的繪畫元素匯集于此。山水茂林盡收眼底、花果翎禽神形兼?zhèn)?、道釋傳說風(fēng)雅共賞，各式各樣的歷代畫作揭秘了風(fēng)俗萬象的古代社會(huì)，展現(xiàn)了別具一格的古人情態(tài)。這場(chǎng)規(guī)模龐大、卷帙浩繁的“大系”展不僅是國(guó)內(nèi)藏品與流散在世界各地的中國(guó)繪畫藏品的一次靈魂大團(tuán)圓，更是中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程的生動(dòng)寫照。

近6000平方米的偌大展廳內(nèi)，觀眾前一秒還置身戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，欣賞我國(guó)現(xiàn)存最早的帛畫作品之一《人物龍鳳圖》，轉(zhuǎn)個(gè)彎便可“移步換景”，穿越至千年后的宋朝，透過《芙蓉錦雞圖》領(lǐng)略宋徽宗時(shí)期工整寫實(shí)的畫風(fēng)。

倪瓚《六君子圖》、王蒙《竹石圖》、唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》、吳昌碩《花卉蔬果圖》……漢、唐、宋、元、明、清最精湛的畫作打樣稿接踵而至，“倉儲(chǔ)式”展覽的龐大，讓人感嘆。

“宋韻無盡”單元是最受觀眾關(guān)注的部分之一。宋代青綠山水名畫《千里江山圖》通體燈箱前，圍觀的人們紛紛贊嘆。為精準(zhǔn)再現(xiàn)原作神韻，“大系”策展團(tuán)隊(duì)將其等比放大兩倍，以通體燈箱形式清晰展現(xiàn)原作的恢弘壯闊和豐富細(xì)節(jié)。觀眾置身于尺寸放大至25.7米的《千里江山圖》青綠長(zhǎng)卷前，只見江河煙波浩渺、群山層巒起伏，漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍、水磨長(zhǎng)橋、林木飛禽盡收眼底，仿佛身臨千里江山之盛景，感受古時(shí)生活之意趣。

鑒于書法藝術(shù)與繪畫不可分割的聯(lián)系，此次展覽特設(shè)書法單元，“大系”團(tuán)隊(duì)從歐美、日本等地收集整理的珍貴的中國(guó)古代書法作品打樣稿首次在京公開展出。

日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館收藏的書圣王羲之尺牘《喪亂帖、二謝帖、得示帖》便是其中的一個(gè)代表。該作品為公元7-8世紀(jì)唐內(nèi)府所摹王羲之尺牘本，原為卷子，現(xiàn)被改裝成軸。

“歷史上王羲之的書法，沒有一件真跡流傳下來，現(xiàn)在大家所看到的都是唐代雙鉤摹本。這幅作品早在唐代就傳到了日本，千年來一直被日本收藏，所以并沒有像其他傳本一樣蓋滿收藏鑒賞的印章。如今，如果我們想去欣賞王羲之書法的原貌，這幅作品就是一個(gè)很好的參考?！闭憬髮W(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授金曉明告訴《瞭望東方周刊》。

2022年十一期間，觀眾在國(guó)家博物館欣賞放大兩倍的《千里江山圖》燈光特效圖（ 覃柳笛/ 攝）

一部國(guó)寶繪畫展，也是一場(chǎng)摸清文化家底之旅。這場(chǎng)驚艷眾人的展覽背后，是一個(gè)歷時(shí)17年的文化大工程——“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目。

“我國(guó)歷代繪畫作品無疑是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶。歷史上，由于種種原因?qū)е轮袊?guó)古代繪畫作品流散世界各地，除中國(guó)大陸外，形成了中國(guó)臺(tái)灣、日本、歐美幾大收藏地散落的格局。眾多國(guó)寶級(jí)珍品流散海外?！闭憬髮W(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院教授、“大系”全國(guó)巡展總策展人王小松告訴《瞭望東方周刊》。

王小松說：“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目的初衷是梳理、搶救、保護(hù)流散海內(nèi)外的中國(guó)古代繪畫寶貴遺產(chǎn)，建立歷代繪畫精品圖像數(shù)字化資源庫，讓國(guó)寶以數(shù)字化的方式“回歸”和團(tuán)聚。

2005年，以《宋畫全集》為開端，從并無幾張宋畫的浙江起步，一個(gè)讓散落在世界各地的中國(guó)古代繪畫數(shù)字化“回家”的夢(mèng)想開始萌發(fā)，“中國(guó)歷代繪畫大系”項(xiàng)目由此啟動(dòng)。

17年間，從圖像收集到數(shù)據(jù)處理再到印刷出版，每一環(huán)節(jié)背后都是想象不到的挑戰(zhàn)。項(xiàng)目組相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，為更豐富地吸納海內(nèi)外的藝術(shù)珍品，先后有上百位專家學(xué)者投入到“大系”項(xiàng)目中，參與上萬件繪畫藏品的系統(tǒng)梳理和搶救保護(hù)；工作人員實(shí)地拍攝奔波數(shù)十萬公里，前往海內(nèi)外260多家文博機(jī)構(gòu)，一件件，搜集相關(guān)圖像資源。最多的一次，拍攝團(tuán)隊(duì)20 天跑了18 個(gè)城市，幾乎橫跨了整個(gè)日本……

金曉明說：“采集先是從海外開始，因?yàn)楹Ｍ獠杉碾y度最大?！惫ぷ魅藛T面臨的第一個(gè)困難在于資料信息的零散和不完整，以往沒有國(guó)家層面或者區(qū)域?qū)用娴囊粋€(gè)集中式整理，很多展品信息需要工作人員在全世界范圍內(nèi)大海撈針，在海量文獻(xiàn)中尋找蛛絲馬跡，前期資料收集就已耗費(fèi)了大量精力。與信息搜集并行的，則是海內(nèi)外項(xiàng)目專家組對(duì)作品的反復(fù)考證與論證，甄別真?zhèn)?、判斷朝代，每個(gè)環(huán)節(jié)的進(jìn)展都異常困難。

海外采集的高難度，還體現(xiàn)在艱苦而漫長(zhǎng)的拍攝授權(quán)談判?！八挟嬜髋臄z都通過正式渠道取得了授權(quán)，授權(quán)談判的工作量甚至超過了拍攝。”金曉明說，“如此大規(guī)模的搜集、如此高的精度要求，一些作品還是對(duì)方機(jī)構(gòu)的鎮(zhèn)館之寶，許多博物館或多或少都有擔(dān)心和顧慮。在這種情況下，我們除了提出正式書面申請(qǐng)，還要一家家登門拜訪、一封封信件溝通。一件作品，從提出申請(qǐng)到最終拍攝，一年兩年是家常便飯，不少作品經(jīng)過十來年努力才完成采集流程?！?/p>

10月15日，觀眾在國(guó)家博物館觀賞“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫大系’成果展”（金明大/攝）

宋人肖像畫《睢陽五老圖》是散佚海外的中國(guó)古代名畫之一。民國(guó)初年，五老像及部分題跋被分割輾轉(zhuǎn)售出，后流散海外。在流傳遞藏過程中，此作曾被妥善珍藏，但最終流落大洋彼岸并被分藏于美國(guó)大都會(huì)博物館、耶魯大學(xué)美術(shù)館、弗利爾-賽克勒美術(shù)館，另有部分題跋藏于上海博物館。

直至2010年，隨著《宋畫全集》的出版，此作中的五位老友才在闊別近百年后，以高清圖像的形式再度聚首，實(shí)現(xiàn)了“數(shù)字化團(tuán)聚”。本次“大系”展覽，則不僅以圖像形式令“五老團(tuán)聚”，還將明代畫家尤求對(duì)此作之摹本的打樣稿一并陳列展出。而這，不過是“大系”共收錄的3000余件（套）海外藏品“回家”的一個(gè)縮影。

十多年來，歷經(jīng)數(shù)萬次溝通、接洽、談判，使流散海外的3250件（套）繪畫精品，與國(guó)內(nèi)9155件（套）藏品圖像“團(tuán)聚”，最終收錄出版海內(nèi)外263家文博機(jī)構(gòu)藏畫 12405件（套），共同構(gòu)成了縱貫2000余年的中國(guó)古代繪畫史的恢弘圖景。

國(guó)寶“回家”的路途，如此艱辛且漫長(zhǎng)，為何不讓更多人看到？項(xiàng)目組萌生了在國(guó)博辦展的想法。“在做完《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》這些繪畫全集的畫冊(cè)之后，我們就在思考怎么把這些繪畫作品更好地呈現(xiàn)給觀眾，讓更多中國(guó)人感受到中華文化瑰寶的魅力。”王小松說。

在“ 取像傳真”展區(qū)，觀眾可以穿越時(shí)空，與這些不可移動(dòng)的石窟藝術(shù)遺產(chǎn)面對(duì)面，不出北京即可欣賞各地文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力。

從這些碼起來足足有四層樓高的皇皇巨著中，抽出近2000幅珍品，衍生出一場(chǎng)展覽，給觀眾一個(gè)沉浸式了解中國(guó)2000年繪畫史的丹青世界，工作浩繁，僅是把杭州的打樣稿運(yùn)到北京，便是策展團(tuán)隊(duì)一刻都不能輕松的系統(tǒng)性工程。

開展前4天的凌晨2時(shí)23分，王小松在朋友圈發(fā)布了這樣一條信息：“剛剛，從杭州運(yùn)往國(guó)博的畫作到了，正在卸貨中。連續(xù)通宵下來，北京與杭州的同仁心力交瘁幾乎到了極限，想到小時(shí)候看《南征北戰(zhàn)》電影中的對(duì)白‘給我頂住’，現(xiàn)改一下：‘同志們頂住’?！?/p>

近10輛大型卡車運(yùn)載著近2000幅展品和3D打印的石窟寺原大龕像等從浙江杭州、嘉興等地北上進(jìn)京。清點(diǎn)、打包、貼標(biāo)簽、裝車、發(fā)貨、卸貨、搬運(yùn)，打樣稿終于成功進(jìn)館。為了最大限度呈現(xiàn)“大系”全貌，國(guó)博將南6、7、8、9展廳內(nèi)部打通，并在南側(cè)平臺(tái)區(qū)域搭建展墻進(jìn)行分割組合，打造出既有開闊恢弘的場(chǎng)景又有曲折富有節(jié)奏變化的展線，完美呈現(xiàn)了滿目琳瑯、氣勢(shì)撼人的展陳空間。

展覽出口處，兩位頭發(fā)花白的老人望著墻上的結(jié)語，發(fā)出感慨：“這么大的展，這么多海內(nèi)外珍品名作，太不容易了?？吹竭@么多文博機(jī)構(gòu)和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，我們知道這背后一定有數(shù)不清的付出和奉獻(xiàn)?！?/p>

一部“大系”展，也是一首雋永綿延的文脈之詩。

“《盛世修典》展是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，能夠貼近古人的生活，欣賞他們筆下的華夏，聆聽他們的哲思。”“在中國(guó)畫里，能看到古人對(duì)自然的熱愛，對(duì)美好生活的享受，對(duì)世外桃源的向往，對(duì)天人物我的哲思，變化無窮，令人遐想?！鼻皝碛^展的觀眾意猶未盡。

在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，中華民族塑造了燦爛的文化傳統(tǒng)，這是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，也是當(dāng)代中國(guó)的文化根基?！坝纱松l(fā)的歷代繪畫藝術(shù)，創(chuàng)造了中國(guó)文化語境中深厚悠遠(yuǎn)的審美傳統(tǒng)，呈現(xiàn)了中華民族生生不息的發(fā)展歷程，寄寓了中華民族的美好理想和精神追求。” 國(guó)家博物館策展工作部主任、“大系”國(guó)家博物館策展團(tuán)隊(duì)策展人胡妍告訴《瞭望東方周刊》。

我國(guó)的傳世畫作中，有許多作品題材相同、名稱相近，但風(fēng)格不一，其相互之間的關(guān)系亦常為畫史研究者所關(guān)注。胡妍介紹，“大系”收集了不少此類作品，生動(dòng)地反映了這些圖像內(nèi)容與形式層累疊加、互相生發(fā)的過程。完整的歷代繪畫圖像文獻(xiàn)和多重意義的圖像聚合疊現(xiàn)，無疑對(duì)還原中國(guó)繪畫從涓涓溪流到江河匯流的發(fā)展歷程具有重要價(jià)值。

為讓展覽中的名作以更平易近人的方式觸達(dá)和影響更廣泛人群，展覽應(yīng)用了多種技術(shù)手段，使國(guó)寶活化，盡可能貼近大眾。在藝術(shù)與科技的融合中，更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不僅從歷史中“走出來”，也在光影中“活起來”。

“早在2018年，我們便提出并與云岡研究院聯(lián)合探索完成大型文物從數(shù)字采集到原真3D 打印的技術(shù)路徑?！闭憬髮W(xué)文化遺產(chǎn)研究院副院長(zhǎng)刁常宇告訴《瞭望東方周刊》。

為實(shí)現(xiàn)古代藝術(shù)遺跡和文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)、數(shù)字化重現(xiàn)及數(shù)字化虛擬體驗(yàn)，刁常宇和李志榮兩位副院長(zhǎng)帶領(lǐng)浙江大學(xué)文物數(shù)字化團(tuán)隊(duì)將列入世界文化遺產(chǎn)名錄、世界八大石窟中的中國(guó)五大石窟和甘肅炳靈寺石窟、四川安岳石窟、杭州靈隱飛來峰石窟群等代表性龕像進(jìn)行等比例復(fù)制。

“團(tuán)隊(duì)采用了多圖像三維重建技術(shù)和高精度三維掃描重建技術(shù)，通過對(duì)文物進(jìn)行多角度拍攝和高精度掃描，讓計(jì)算機(jī)借助軟件提取文物的特征點(diǎn)，借助算法計(jì)算出文物對(duì)象帶紋理信息的三維模型，再結(jié)合激光數(shù)據(jù)，最終生成高保真的模型數(shù)據(jù)?！钡蟪Ｓ钫f，在“取像傳真”展區(qū)，觀眾可以穿越時(shí)空，與這些不可移動(dòng)的石窟藝術(shù)遺產(chǎn)面對(duì)面，不出北京即可欣賞各地文化遺產(chǎn)的獨(dú)特魅力。

“國(guó)寶匯聚，是這個(gè)時(shí)代才能完成的歷史壯舉?！蓖跣∷烧f，將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于文物保護(hù)和創(chuàng)新發(fā)展，賡續(xù)中華文脈，使命在肩。未來，希望凝聚千年文明的展覽、書籍能夠“走出”國(guó)門，邀世界共賞中華瑰寶，傳遞中華民族的智慧與善意。

（實(shí)習(xí)生英草卓瑪對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）