電視編導(dǎo)如何做好專題片的創(chuàng)新

□陳雪菱

電視專題片是指對真實的人物或者事件進行記錄，以紀錄片的形式進行展示。主要是對一個對象進行深度采訪和拍攝。在策劃電視專題片時，應(yīng)考慮到其不僅具有極強的新聞性，還具有極強的藝術(shù)美感。為此，要求電視專題片編導(dǎo)人員應(yīng)明確作品主題和拍攝目的。在前期策劃、中期拍攝和后期編輯的各個環(huán)節(jié)，都要高度注重鏡頭語言的作用，熟練運用鏡頭語言表達作品內(nèi)涵。

一、電視編導(dǎo)做好專題片創(chuàng)新的意義

1.滿足人們的精神文化需求

伴隨經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，人們的物質(zhì)生活需求得到了很大滿足，其精神文化生活需求愈加凸顯出來。精神文化生活對于人們來講是非常重要的，人們在生產(chǎn)生活之余，需要精神的放松和情緒的調(diào)整。一方面，媒體為人們提供了一定的精神享受，另一方面，用社會主義核心價值觀來武裝頭腦，防止一些外來不良文化侵蝕頭腦。因此，滿足人們的精神文化需求，對于促進社會的穩(wěn)定和發(fā)展是非常重要的。

電視專題片是人們?nèi)粘Ｓ^看電視的重要內(nèi)容，很多人對專題片都是非常感興趣的，無論是人物專題片還是事件專題片，都是針對某一主題拍攝而成的一種電視節(jié)目。傳統(tǒng)電視專題片拍攝手法已經(jīng)無法滿足當今時代人們的觀看需求，無論是從拍攝內(nèi)容還是從后期制作手法上來看，創(chuàng)新已經(jīng)迫在眉睫。電視專題片編導(dǎo)只有不斷以創(chuàng)新的思維和方法開展工作，才能推進電視專題片的發(fā)展，從而更好地滿足人們的精神文化需求。

2.專題片發(fā)展的必然趨勢

1958年6月，我國首部電視專題片《英雄的信陽人民》在北京電視臺播出，正式拉開了我國電視專題片發(fā)展的序幕。60多年來，我國電視專題片在不斷進步，以更具時代性的思維和手法進行拍攝。進入21世紀以來，人們對精神文化生活的追求不斷提升，對電視專題片的要求也逐漸提高，要求電視專題片不僅要有一定的內(nèi)涵，更要有精良的制作和優(yōu)質(zhì)的畫面。對電視專題片編導(dǎo)而言，既是一種挑戰(zhàn)，也是一種機遇。編導(dǎo)只有不斷進步，推陳出新，才能促進整個行業(yè)的發(fā)展。因此，電視專題片的創(chuàng)新是必然趨勢，也是電視媒體人需要肩負的時代使命。

二、電視編導(dǎo)在專題片創(chuàng)作中存在的問題

1.僵化思維的桎梏

電視專題片的創(chuàng)新已經(jīng)是大勢所趨，如何做好電視專題片的創(chuàng)新是當下電視編導(dǎo)亟待解決的問題。在電視專題片創(chuàng)新過程中，也存在一些問題需要解決，僵化思維首當其沖。老一輩人的思維無法緊跟時代，對當前一些新思路和新拍攝手法，有的人會非?！安恍肌?。這種僵化固化的思維會對專題片的發(fā)展造成一定的阻礙，讓電視專題片難以得到有效創(chuàng)新。

2.物力和人力不足

電視專題片的拍攝是需要一定的物力和人力支持的。最重要是對人才的需求，電視臺在策劃和制作一期專題片時，需要一個團隊的力量，而團隊中人才的缺乏是制約電視專題片創(chuàng)新的重要因素之一。從專題片的策劃、選題、拍攝到后期剪輯制作，都需要人才充分發(fā)揮作用。編導(dǎo)有了創(chuàng)新的思路和想法，需要團隊人員的配合支持才能讓想法得到有效落實，最終展現(xiàn)給觀眾一部完美的專題片。

除了人才力量不足外，經(jīng)費不足也是影響編導(dǎo)創(chuàng)新的一大因素。電視專題片的拍攝和制作，需要一定的經(jīng)費支持，而由于各種原因的影響，有的地方臺經(jīng)費不能充分滿足電視專題片拍攝的需要。

3.后期制作技術(shù)落后

對于現(xiàn)代電視專題片拍攝而言，后期制作的重要性愈發(fā)明顯。觀眾非?？粗貙ｎ}片帶來的視覺沖擊等多重感官享受。后期制作能夠賦予專題片打動人心的力量，讓原本平淡的畫面有了更好的質(zhì)感和層次感。在實際制作過程中，由于后期制作人才的不足和技術(shù)手段的滯后，不能很好地展現(xiàn)出專題片的內(nèi)容，因此，提高后期制作的技術(shù)效果也是促進電視專題片創(chuàng)新的關(guān)鍵。

三、電視編導(dǎo)做好專題片創(chuàng)新的策略

隨著時代的發(fā)展和社會的進步，電視專題片編導(dǎo)思維也要與時俱進。其應(yīng)緊跟時代步伐，以創(chuàng)新思維進行電視專題片的拍攝和制作。接下來主要分析編導(dǎo)如何與時俱進開展電視專題片的制作。

1.對海量信息的認真篩選

在進行電視專題片的制作時，首先得篩選大量信息，不同信息的內(nèi)涵是不同的。為此，在信息選擇過程中，應(yīng)該選擇具有顯著地域特征或極具文化傳播價值的內(nèi)容。當前新媒體時代下，人們普遍面對著紛繁復(fù)雜的信息。編導(dǎo)人員在前期應(yīng)做好信息采集工作，并且對采集到的數(shù)據(jù)進行分析，確保數(shù)據(jù)的真實性、可靠性，判斷數(shù)據(jù)的新聞價值。即便面對大量信息，也能在第一時間迅速找到自己最需要的信息。編導(dǎo)需增強對信息的感知能力，利用有限的時間捕捉更多的亮點。

在拍攝過程中，無論拍攝人物還是拍攝事件，都應(yīng)該找到拍攝對象的獨特性，這種獨特性與時代發(fā)展可謂息息相關(guān)，拍攝對象一般是時代變革的典型代表。為此，在進行電視專題片的拍攝時，一定要展現(xiàn)出拍攝對象的價值和特點。

在對海量信息的篩選中，也需要考慮到受眾的關(guān)注點，確保選擇的信息素材與人們的日常生活密切相關(guān)，符合受眾的需求。電視專題片在確定選題的過程中可以重點觀察人們對當時社會的熱點話題的反應(yīng)，分析受眾最想要看到什么樣的專題片內(nèi)容。雖然很多電視專題片都是對社會現(xiàn)實的反映，能夠獲得社會群眾的高度認可，但是這并不意味著電視專題片一定要拍熱門話題，而忽略了冷門話題。一些冷門話題也是具有極高探討價值的，能夠引發(fā)人們的深度思考，促進社會的發(fā)展和進步。

電視專題片編導(dǎo)還要明確自身承擔的重要社會責任，并且引導(dǎo)社會輿論向好的方向發(fā)展，更好地維護社會秩序。

2.重視畫面拍攝，做好充分的準備和必要的溝通

畫面，是電視專題片的主要構(gòu)成元素，電視專題片就是由一個一個的畫面組成的。因此，重視畫面的拍攝是非常必要的，畫面的拍攝要遵循多而廣的原則，在拍攝過程中，要盡量多拍攝一些素材，為后期剪輯提供足夠的素材，避免由于素材不足無法剪輯出成片的窘境。因此，畫面的拍攝可以說是多多益善。同時，畫面的拍攝還要注重廣度，既要有全景的視野，便于后期制作時表現(xiàn)恢弘場面，也要注意細節(jié)的拍攝，尤其是對于電視專題片而言，很多細節(jié)之處能夠有效引起觀眾的共鳴，達到吸引觀眾的目的。細節(jié)可以是一草一木，也可以是人物手上的一條條皺紋，細節(jié)之處見功夫，這就是拍攝過程中需要注意和重點獲取的畫面。

在進行電視專題片的拍攝時，要先確定專題片的內(nèi)容，然后確定本次專題片的拍攝手法，分析專題片拍攝是否會存在阻礙，提前做好應(yīng)急預(yù)案，以提高拍攝的整體效果。

在拍攝前需要做好一系列的準備，了解拍攝場地和拍攝對象的實際狀況，了解每次拍攝的具體內(nèi)容，根據(jù)具體需求安排好拍攝時間，同時也需要確保所有的攝像師能夠熟練使用設(shè)備，靈活運用攝影技巧，確保拍攝的內(nèi)容具有豐富性和生動性。拍攝前，編導(dǎo)也要與攝像師進行充分溝通，使攝像師也具有編導(dǎo)意識，能配合編導(dǎo)工作，收集合適的拍攝素材。

作為編導(dǎo)，需要做好團隊人員的工作統(tǒng)籌和部署，這就要求編導(dǎo)本身具備極強的專業(yè)素質(zhì)，充分了解不同崗位工作人員的工作任務(wù)，清楚專題片所要表達的內(nèi)容及主題。同時與后期人員進行有效溝通，明確后期制作的基本任務(wù)是什么。只有做好與后期人員的對接工作，才能提高整體傳播效果和質(zhì)量。在日常工作中，編導(dǎo)本人需要了解整個電視專題片拍攝過程中的拍攝進度，做好各個環(huán)節(jié)的對接。

3.提高敘事畫面的密度

所謂敘事畫面，是指具有敘事力度和情節(jié)推動力量的鏡頭。如講開鎖的節(jié)目，就一定要有鎖的構(gòu)成、開鎖原理、鑰匙插入鎖孔以后的動作，展現(xiàn)開鎖人的技術(shù)嫻熟程度。在救援節(jié)目中，就要有應(yīng)急救援人員施救的工具、動作、施救的環(huán)境、過程等。如果沒有這些鏡頭，觀眾想看的東西看不到，也就會失去對節(jié)目持續(xù)觀看的興趣。

在節(jié)目中，敘事畫面越多、密度越高，觀眾就越能看得明白、看得仔細、看得興趣盎然，節(jié)目的可視性就越強。一些節(jié)目本身具有很好的畫面敘事功能，如央視的《勞動榜樣》，其中塔吊撿雞蛋、卡車轉(zhuǎn)彎比賽等，用精心設(shè)計的情節(jié)來表現(xiàn)一些特殊行業(yè)的特殊勞動技能，每一個鏡頭觀眾都不愿意錯過，節(jié)目收視率很好。

再如真人秀節(jié)目很吸引人，其原因在于節(jié)目的每一個畫面都發(fā)生在當下，記錄著主人公在特定環(huán)境下的一舉一動。觀眾不知道下一秒會發(fā)生什么，節(jié)目造成的懸念會一直吸引觀眾看下去。

4.設(shè)計好解說詞，使其發(fā)揮畫龍點睛的作用

解說詞對于電視專題片而言具有重要作用，能夠讓觀眾更加明確畫面所展示的重點內(nèi)容，優(yōu)秀的解說詞是對畫面的完美詮釋。以人物專題片為例，在專題片中，對人物的生活背景、人物過去經(jīng)歷的敘述，都要用到解說詞，尤其是歷史人物專題片，解說詞需要更加準確、嚴謹。解說詞是電視專題片不可或缺的重要部分。具有一定深度和內(nèi)涵的解說詞能夠引起觀眾遐想，讓觀眾獲得美的享受。解說詞和畫面的完美結(jié)合，會讓觀眾感同身受，從而更好地從編導(dǎo)角度去理解和觀看專題片。對于電視專題片而言，解說詞能夠起到升華內(nèi)容的作用，讓畫面變得生動起來。

很多電視專題節(jié)目解說詞與畫面兩張皮，大量花鳥蟲魚、藍天白云等萬能空鏡頭占據(jù)了節(jié)目的半壁江山，節(jié)目可看可不看，可視性很差。解說詞是電視專題片的重要組成部分，好的解說詞可以起到畫龍點睛的作用，讓專題片內(nèi)容更加豐富，增強代入感，給人以啟發(fā)，實現(xiàn)專題片創(chuàng)作者與受眾的共情。因此，在前期進行資料收集和整理時，就要做好設(shè)計解說詞的準備。不同畫面要配以不同的解說詞，解釋畫面無法準確表達的內(nèi)容，使專題片主旨的傳達更加明確、清晰。作為一名編導(dǎo)，需要對專題片表現(xiàn)的人物和事件有更深入的理解。編導(dǎo)應(yīng)該與拍攝對象進行融洽的交流，了解其內(nèi)心所想，進而在合適的地方合理插入解說詞，恰如其分地表達人物真實情感。

5.準確把握節(jié)奏

所謂節(jié)奏，指的是動靜、張弛、輕重、起伏、長短、緩急，有規(guī)律地交替變換，能夠給觀眾造成時而平靜、時而激動、時而松弛、時而緊張的心理感覺。節(jié)奏也是構(gòu)成電視專題片的重要元素。內(nèi)容相同的畫面，用長鏡頭展示，就能使人產(chǎn)生舒緩的感覺，但是如果使用短鏡頭，就會造成心理上的緊迫感。所以，針對不同的電視專題片，要選擇不同的鏡頭、采用不同的節(jié)奏。節(jié)奏相對緩慢的畫面，鏡頭應(yīng)該稍長一些，節(jié)奏較快的時候，鏡頭可以稍短一些。俗話說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在專題片中的人物遇到重大災(zāi)難的時候，情緒是沉重的，應(yīng)該選擇較長的鏡頭；相反，人物遇到了高興的事，其心情是歡快的、愉悅的，則要用短的鏡頭。

6.后期制作手段應(yīng)與時俱進

后期制作，對于影視作品而言是非常重要的。通過后期制作能夠及時提出拍攝的劣質(zhì)畫面，同時，通過畫面的重新組合和剪切，給觀眾呈現(xiàn)一部完美的電視專題片。

隨著時代的進步和人們審美要求的提升，后期制作手段也要不斷更新、與時俱進，更好地滿足人們不斷增長的精神文化需求。對于當代電視專題片制作而言，除了常規(guī)的畫面選取、畫面組合外，還可以通過后期配以解說詞、對畫面畫質(zhì)進行調(diào)整、添加一些特效等手段，提高專題片的品質(zhì)，讓電視專題片更加符合現(xiàn)代人的審美需要。

在后期制作中，傳統(tǒng)的電視專題片常采用蒙太奇手法。但是時代在發(fā)展，為了使專題片符合當下時代受眾的審美需求，必須創(chuàng)新表現(xiàn)手段。除了常規(guī)的蒙太奇手法外，還可以應(yīng)用創(chuàng)意思維進行剪輯，例如在后期剪輯中，表現(xiàn)一位人物的逝去時，通常會配以較為悲傷的音樂，但如果在剪輯中偏偏不配任何音樂，以留白手法給予觀眾充分的空間去寄托哀思，會獲得出乎意料的效果，提升觀眾對于作品的期待值，這種剪輯手法會讓觀眾感到意猶未盡，對接下來的每個鏡頭都充滿了好奇感和期待感。

為了更好地表達專題片主題，其制作過程必須要使用一些技巧，大多數(shù)有經(jīng)驗的編導(dǎo)都非常重視技巧的運用，通過巧妙的構(gòu)思、優(yōu)美的構(gòu)圖，制作出信息量大、視覺效果強的電視節(jié)目。

四、結(jié)語

新時代下，電視專題片編導(dǎo)要讓自己的視野變得更寬，對社會現(xiàn)象有更深刻的感悟，在制作過程中要更多地去關(guān)注人本身。此外，要創(chuàng)新語態(tài)，使專題片變得更加鮮活，吸引更多受眾的關(guān)注。要在關(guān)注時代背景的同時，著重觀照個體的生動故事，串聯(lián)、輻射時代變革，在解放思想的前提下，堅持守正創(chuàng)新、堅持弘揚正能量。