電視攝像對焦技術(shù)與光線運用探析

□王 冠

近幾年，隨著技術(shù)水平的不斷提升和物質(zhì)生活的極大豐富，人們對精神層面的需求越來越高，視頻時代的到來恰恰滿足了人們的這一需求。如何提升電視節(jié)目的質(zhì)量、增強觀眾的觀看體驗呢？首先就要從提高前期的拍攝質(zhì)量開始，保證拍攝畫面清晰、可用的同時，還要合理運用光線。只有這樣，才能在后期制作出令人滿意的電視節(jié)目。

一、電視攝像對焦的類型及原理

1.對焦的類型

目前，攝像器材大部分具有自動對焦和手動對焦的功能。由于時代的發(fā)展和攝像器材的推陳出新，很多攝像器材的自動對焦系統(tǒng)已經(jīng)很成熟，因此，想要運用自動對焦獲得清晰可靠的畫面相對容易。但是清晰度并不是衡量畫面好壞的唯一標準，還需要攝像師更好地運用虛化來營造畫面的美感，這就要求攝像師熟練掌握手動對焦技術(shù)進行拍攝。手動對焦不僅可以快捷變換焦點，還可以使攝像機在黑暗等復雜環(huán)境下實現(xiàn)精準聚焦。比如在訪談節(jié)目中，如果背景過于雜亂，攝像師常常會在拍攝的時候?qū)⒔裹c聚焦在拍攝對象的臉上，達到被攝主體清晰而背景虛化的效果，從而獲得干凈的畫面。有的時候拍攝對象不方便或者不愿意在鏡頭中露臉，可以在其前面設(shè)置植物等物品作為前景，將焦點聚焦在前景上，對人物進行虛化，從而達到保護拍攝對象隱私的目的。

通過手動對焦，讓焦點在前景、中景、后景之間進行變化，也是許多攝像師的選擇，這種拍攝手法往往能夠給影片營造出唯美的質(zhì)感。比如，讓焦點掃過整齊排列的物品就可以拍攝出不一樣的畫面，能夠起到引導觀眾觀看的目的。在實際拍攝中，筆者時常會選擇這種方法拍攝書架上整齊排列的書籍、石板上的文字或圖案。比如在拍攝宣傳片《撫順市交通局開展“雷鋒號”雙爭活動》的過程中，筆者讓駕駛員和公交車輛整齊地排成一排，通過變換焦點的方式使焦點由遠到近掃過每個人，規(guī)避掉不需要的雜亂背景，營造出畫面的秩序感和鏡頭的氛圍感，使較為單調(diào)、枯燥的畫面變得更具觀賞性。這種利用焦點變化來表現(xiàn)畫面的方式，不僅展現(xiàn)了攝像師的創(chuàng)作水平，更使拍攝出的畫面頗具深意。自動對焦、手動對焦都是常用的對焦方式，具體工作中要求攝像師在拍攝前充分了解拍攝內(nèi)容及想得到的拍攝效果，以便選擇合適的對焦方式。

2.對焦的原理

在對焦的過程中，為了提高對焦的效果，應考慮到對焦遵循的原理，其中景深的有效控制至關(guān)重要。景深是指在一個畫面中以焦點為中心，區(qū)域內(nèi)處于清晰狀態(tài)的最大畫面值。在大多數(shù)情況下，距離焦點較近時，周圍畫面給人的感覺是十分清晰的，距離焦點較遠時，畫面給人的整體感覺是模糊的。一些經(jīng)過攝影師刻意設(shè)計的模糊的畫面也會帶給人一種獨特的藝術(shù)氛圍感，清晰的畫面距離范圍可以稱之為景深。在實際拍攝過程中，應考慮到影響景深的三種元素，分別是光圈、焦距、攝像距離，其中對景深影響最大的是光圈，影響最小的是距離。在拍攝時擴大景深可以使畫面更加清晰，因此這也是很多攝影師選擇大光圈鏡頭的原因，優(yōu)秀的大光圈可以使畫面展現(xiàn)出焦內(nèi)銳利、焦外奶化的效果，讓攝像師的創(chuàng)作獨具藝術(shù)效果。通常在拍攝單個人物時，筆者會將光圈設(shè)置在f/2-f/2.8之間，拍攝雙人時設(shè)置為f/4左右，拍攝多人時光圈設(shè)置為f/6左右，當然這也需要根據(jù)不同的情況來進行正確設(shè)置。

二、對焦的技術(shù)

電視攝像對焦技術(shù)可分為聚焦、跟焦、移焦、虛焦等，這些技術(shù)手段需要在不同場景下合理運用。

1.聚焦

聚焦這種對焦技術(shù)主要應用在新聞類、訪談類節(jié)目的拍攝中，由于此類節(jié)目的拍攝對象長期處于固定位置和特定方向，因此在拍攝過程中，只需要將焦點聚焦在一個特定位置，便能拍攝到較為理想的畫面。

2.跟焦

跟焦是指攝像設(shè)備根據(jù)拍攝對象本身所產(chǎn)生的位移進行焦距的調(diào)節(jié)，跟焦的目的是保證拍攝對象的畫面清晰度始終處于良好的狀態(tài)。在運用跟焦這種對焦技術(shù)的過程中，要求攝像師牢記“近順遠逆、近快遠慢”的原則，這也是很多攝像師在大量實際工作中總結(jié)出的經(jīng)驗。所謂“近順遠逆、近快遠慢”，具體來講就是，當拍攝對象慢慢向鏡頭方向進行移動時，需要對聚焦環(huán)進行順時針調(diào)整，轉(zhuǎn)動的幅度要根據(jù)距離遠近程度進行實時變換；當拍攝對象慢慢遠離鏡頭時，就需要對聚焦環(huán)進行逆時針調(diào)整，調(diào)整的幅度需要隨著距離的擴大而不斷變小。在跟焦的過程中還需要遵循“焦點前置”這一原則，當拍攝對象不斷向鏡頭方向靠近時，為了保證拍攝對象的清晰、完整，焦點也需要隨之向前調(diào)整。在進行人物拍攝中，筆者通常會將焦點直接設(shè)置在人物的眼睛上，以確保拍攝對象臉部的清晰度。

3.移焦

在電視節(jié)目攝像過程中，多個拍攝對象在同一個鏡頭中出現(xiàn)的情況非常多見，這就需要結(jié)合拍攝的實際需求，將焦點放在重點拍攝的對象身上。在拍攝中，需要攝像師對景深范圍進行更加合理準確的把控，確保重點拍攝對象能夠處于遠離景深距離的狀態(tài)，從而實現(xiàn)聚焦的效果。這種呈現(xiàn)方式會給人極強的立體感，使觀眾在觀看節(jié)目的過程中自然并迅速地找出畫面中想要突出表達的內(nèi)容。

4.虛焦

虛焦技術(shù)是指維持焦點的虛化狀態(tài)。拍攝中多數(shù)的虛化是對焦失誤造成的，虛焦畫面無法使用，成為攝影師常說的廢片。但是有些虛焦畫面卻是經(jīng)過攝影師精心設(shè)計的，將其運用到影片中會給影片增添意想不到的效果。例如今年年初時我們拍攝宣傳片《外賣小哥盧旭東》，拍攝時間是晚上8點，選擇了一條車輛較多的寬闊路面進行拍攝，夜色中路面車輛來來往往，筆者運用虛焦的拍攝方法，使車輛發(fā)出的燈光在虛焦的狀態(tài)下呈現(xiàn)出一個個五彩斑斕的光斑，這組畫面不僅沒有成為廢片，更增添了藝術(shù)氣息，體現(xiàn)出夜色下燈光流動的城市的忙碌景象。

在電視攝像中還有一種常見的表現(xiàn)手法，就是利用虛焦技術(shù)形成焦點之間距離的變化，使拍攝對象在模糊狀態(tài)和清晰狀態(tài)之間轉(zhuǎn)換。比如今年5月，我們在拍攝《喜迎二十大建功新時代——百名記者進企業(yè)》宣傳片時就運用了這種拍攝方法。首先將焦點設(shè)置在鏡頭前方2米左右的位置，然后讓一名演員由遠到近走入畫面，營造出虛焦狀態(tài)，觀眾在觀看時只能看見模糊不清的畫面，不知道接下來會發(fā)生什么，隨著演員一點點地走近，觀眾才逐漸看清了他的面貌。虛焦的拍攝方法不僅能夠給觀眾帶來一種神秘感，更能很好地體現(xiàn)出物體之間距離的變化，這種技術(shù)在電視劇、電影的拍攝過程中十分常見，目前，在紀錄片等電視節(jié)目中也得到了有效運用。

三、光線的利用

在電視攝像過程中，為了提高畫面的整體質(zhì)量，需要做好光線的運用。光線主要包括以下兩種：

1.自然光

自然光是非人造光線發(fā)射出的光，自然光的最大來源就是太陽。在電視攝像過程中，自然光的運用十分重要。自然光具有亮度更高、使用范圍更廣的優(yōu)勢，它的光線均勻，與人工光有明顯區(qū)別，自然光下拍攝出的畫面會給人以很強的真實感，能夠很好地保持原有的環(huán)境氛圍。

但是在電視拍攝過程中，自然光也存在著一定的缺陷。自然光是一種固定光源，會隨著時間和天氣的變化發(fā)生不受人為控制的改變。一般正午時陽光的色溫約為5300k-5500k，光在這一階段最亮，我們稱之為“硬光”。陰天的時候，天空的光線色溫約為7700k，我們稱之為“散射光”，而在早晚時的色溫就變?yōu)榧s2000k-3000k，光線呈現(xiàn)的效果相對較為柔和。有些時候太陽會被云層遮擋，光線將會出現(xiàn)突然變暗或者變亮的狀況，在這種光線環(huán)境下被拍攝的物體或者人物的明暗度也會隨之變化，給拍攝造成不便。例如，一次我們在攝制一個訪談類節(jié)目時，最初選擇的拍攝場地是一處帶有玻璃天井的寬闊大廳，由于當天是多云并且風很大的天氣，在拍攝過程中大廳的光線便出現(xiàn)忽明忽暗的效果，這樣光線變化極快的畫面讓人看起來極為不舒服，又會將觀眾的注意力吸引到環(huán)境的變化上來，同時這樣的光線效果還直接導致了被采訪者一旦說錯話需要剪接時，由于光線不一致而導致鏡頭穿幫的情況發(fā)生，最終我們重新選擇采訪場地，才使訪談順利進行，所以在攝制這類節(jié)目時一定要注意環(huán)境光線的變化，盡量選擇光線變化不大的環(huán)境進行拍攝，避免光線給影片造成的負面效果。當使用延時拍攝時，這種光線變化也會隨之加快。光線的變化要求攝像師能夠合理地利用光線，有效烘托畫面氛圍，增強畫面的藝術(shù)效果，引起觀眾的共鳴。

2.人工光

人工光能夠有效地補充自然光在拍攝過程中的缺陷和不足，可以模擬出自然光線，并景物或人物塑造出獨特的效果。例如要拍攝一組陽光從室外照射進窗戶的畫面時，由于連續(xù)陰天導致無法拍攝，這種情況下就可以在窗戶外設(shè)置人工光源以模擬陽光照射的感覺，這樣不僅可以有效控制拍攝時間及人員成本，還能夠更好地調(diào)整光線的明暗度和照射角度，從而達到更快、更好的拍攝效果。

在室內(nèi)拍攝時，通常可以選擇柔光燈、聚光燈、鏑燈等人工光源，不同光源的燈光可以營造出不同的光效。應用人工光線不僅可以營造出良好的氛圍，更能屏蔽掉不必要的光源形成的雜色光，從而實現(xiàn)拍攝的預期效果。在拍攝過程中，如果有現(xiàn)場美術(shù)指導進行燈光的輔助設(shè)計，可以更好地增強拍攝效果。

四、光線的特點與作用分析

攝像師想要營造出良好的視覺效果、視覺藝術(shù)氛圍，就需要將不同的光線安置在不同的照射角度，照亮物體或人物。拍攝角度與光投射方向一致時是順光，在順光的情況下，物體或人物的色彩飽和度較高、拍攝出的畫面清晰，適合展示細節(jié)。順光是拍攝中使用率較高的光線。當光從被攝物體或人物的后方照射過來時，這種光線就是逆光。相對于其他光線，逆光拍攝比較困難并且難以掌握。在這種光線下，被攝物體或人物的飽和度和清晰度均有所下降，有時由于光線的亮度過強，還會使被攝物體或人物被光線包裹住，從而畫面中只能顯示一片白色，這讓許多剛?cè)腴T的攝影者頭疼不已。但是如果學會逆光拍攝，也會使畫面質(zhì)量有很大提升，逆光拍攝可以營造出溫馨、時尚等不同的風格，也可以營造出剪影的效果，給影片增添藝術(shù)氣息。比如流轉(zhuǎn)的星空、車水馬龍的城市夜景等，給人帶來耳目一新的視覺感受。

我們不僅需要了解光線在不同位置和角度的變化，還要對光線進行有效的運用和控制，這樣才能提升影片的視覺效果。如何運用和控制好光線呢？對光線進行遮擋就是一種有效的控光手段。經(jīng)常有人說攝影燈光是“三分打、七分遮”，遮擋光線可以賦予被攝物體和人物的全新視覺效果。例如在拍攝《喜迎二十大建功新時代——百名記者進企業(yè)》宣傳片的過程中，我們想要一條光線直射向前，讓一名記者走在光線中，從而營造出走向光明的效果。但由于拍攝現(xiàn)場比較空曠，對光線控制難度較大，我們利用遮光板、遮光布等進行遮擋都沒有達到預期效果。最終，選擇了一個很大的房間進行拍攝，利用房間的門作為遮擋，讓光線透過門射到地面，終于達到了預期的拍攝效果。

光不僅可以被運用于照亮物體，也可以透射過物體來制造出影子的效果。比如，將格欄柵板放在燈光前方，就可以營造出一道道的影格效果，這種效果不僅可以展示環(huán)境，還可以體現(xiàn)出人物的內(nèi)心狀態(tài)，從而提升視覺效果。通過玻璃等一些透明物體來折射光線，也是提升畫面效果的好方法。對光線的運用還有很多技巧，需要攝像師及燈光師進行不斷嘗試并靈活運用，從而使光線為影片增添色彩。

燈光還可以營造情緒和氛圍。在實際拍攝過程中，光線可以明、暗及色溫的冷、暖等方式來表達情緒，這也是拍攝者賦予影片的一種獨特方式。拍攝不同特點的人物，選擇的光線也有一定的區(qū)別，作為攝像師一定要特別注重這一點，明確拍攝不同場景和人物時表達方式上的區(qū)別，切勿使用與環(huán)境和表達內(nèi)容不搭調(diào)的光線進行拍攝而引起觀看者的不適。

五、運用光線的注意事項

對光線的合理運用是拍攝出優(yōu)秀作品的關(guān)鍵，同時我們還應該注意：在利用光線的時候，不同物體表面對光的吸收和反射效果也大有不同。通?？梢詫⑽矬w分為吸光體、反光體以及透明體三種類型。吸光體的表面通常紋理粗糙不平，如橡膠、皮革、木器等；反光體表面則十分光滑，如鏡子等；透明體通常是指玻璃、塑料等。不同的光線透射到不同物體上會呈現(xiàn)出不同的效果，攝像師應在平時多觀察，利用光線的特點拍攝出好的作品。

六、結(jié)語

綜上所述，隨著科技發(fā)展速度的加快，電視攝像技術(shù)也在不斷更新?lián)Q代。想要拍攝出質(zhì)量更高的影像成片，最終還是要重視技術(shù)的運用。作為一名優(yōu)秀的攝像師，需要堅持終身學習的習慣，不斷提高自己的攝像水平，熟練掌握各種攝像器材使用方法，優(yōu)化攝像和制作技術(shù)，制作出更多更好的視頻作品，為廣大觀眾呈現(xiàn)更多的優(yōu)質(zhì)畫面。