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    張愛玲散文論

    2022-11-12 00:38:44楊光祖
    南方文壇 2022年6期
    關(guān)鍵詞:北京十月文藝出版社流言張愛玲

    張愛玲18歲時(shí)創(chuàng)作的散文《天才夢(mèng)》,第一句就是:“我是一個(gè)古怪的女孩,從小被目為天才,除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)?!雹佟肮殴帧倍挚芍^張愛玲的自畫像,不僅人如此,文章也如此。她確實(shí)是有文字天賦的,但在日常生活中卻幾乎什么都不會(huì),不會(huì)削蘋果,不會(huì)補(bǔ)襪子,怕上理發(fā)店,怕見客,怕給裁縫試衣裳,“在待人接物的常識(shí)方面,我顯露驚人的愚笨”②?!翱偠灾?,在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里,我等于一個(gè)廢物?!雹圻@種特點(diǎn),可以說貫穿了她的一生,也是導(dǎo)致她晚年幽閉的一個(gè)原因吧。

    “在沒有人與人交接的場(chǎng)合,我充滿了生命的歡悅??墒俏乙惶觳荒芸朔@種咬嚙性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子?!雹芤粋€(gè)18歲的少女,就能寫出如此讓人驚嘆,也讓人絕望的文字,怎么能說不是一個(gè)“古怪”的天才呢?

    張愛玲的散文,很多是書寫自己的,寫自己的隱痛,自己的童年創(chuàng)傷,甚至自己的一生。她敢于下筆,敢于撕開自己,所以,這部分文字,冷酷中透著溫暖,和對(duì)人世的眷戀與思考。我一直很喜歡《私語》。我認(rèn)為張愛玲的《私語》,和魯迅的《〈吶喊〉自序》可以對(duì)讀,都是解讀他們的秘鑰。在《私語》里,張愛玲大膽地寫出了自己的隱痛,自己的不堪。寫出了大家族的糜爛,和敗落中的腐朽,父親的墮落,后母的殘忍,母親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的自私。

    一般來說,寫作的時(shí)候,女作家相對(duì)于男作家,更加容易做到殘酷地書寫。魯迅雖然很直接了,匕首式的文字,但寫到自己的家庭,很多不堪的事情,他都不寫,比如他祖父的荒唐,還有入獄,族人對(duì)他的威逼等。還如朱自清寫《背影》,很多父親的不堪和荒唐,如因?yàn)橥等⒁烫?、挪用公款,而?dǎo)致官職被革;因?yàn)槠獗┰?,辱罵兒媳婦,父子反目,他都沒有寫,都隱藏了。但張愛玲不一樣,她把家丑,把父親的不堪,寫得淋漓盡致,一點(diǎn)不遮不掩。這大概就是女性作家的特色吧?或者是張愛玲的個(gè)性所致⑤?

    《對(duì)照記——看老照相簿》是張愛玲晚期作品,發(fā)表于1993年11月到1994年1月的《皇冠》雜志。這是一部很獨(dú)特的散文集,是對(duì)她晚年還留在身邊的一些珍貴照片的文字記憶。我覺得,可以和魯迅的《朝花夕拾》相對(duì)讀,都是作為大家族的兩位杰出文學(xué)家,對(duì)家族、自己過去的一種追憶。而張愛玲作為女性,視角是女性的,文字旖旎,情思是非常豐富的。尤其對(duì)大家族的那種敗落,寫得真是刻骨銘心。文章提到了清朝最后一任兩江總督張人駿,自己的祖父張佩綸,祖母的父親李鴻章,后母的父親孫寶琦,《孽?;ā纷髡叩膬鹤釉摪?,等等,可見張愛玲晚年對(duì)自己的顯赫家族,還是很以之自豪的。

    文章中寫到祖父張佩綸郁郁不得志而辭世后,祖母如何教育父親,讀來讓人酸辛。背不出書就罰跪,“孤兒寡婦,望子成龍嘛!”但父親背了那么多書,也沒有用處。

    我父親一輩子繞室吟哦,背誦如流,滔滔不絕一氣到底,末了拖長(zhǎng)腔一唱三嘆地作結(jié)。沉默著走了沒一兩丈遠(yuǎn),又開始背另一篇。聽不出是古文時(shí)文還是奏折,但是似乎沒有重復(fù)的。我聽著覺得心酸,因?yàn)楹翢o用處。⑥

    《對(duì)照記》有母親、父親、弟弟、姑姑等的照片,卻沒有胡蘭成。我們以前都認(rèn)為是父親對(duì)張愛玲的傷害最大,但“看完《雷峰塔》與《易經(jīng)》,你才發(fā)覺傷害她最深的,其實(shí)是母親”⑦。張瑞芬同時(shí)指出,“雷峰塔”一詞,囚禁女性意味濃厚,也幾乎有《閣樓上的瘋女人》的隱喻。張愛玲對(duì)自己的母親羨慕是肯定的,而且母親的美麗、自信、自由,對(duì)她的影響也是很大的?!对烊恕氛f:“父母大都不懂子女,而子女往往看穿了父母的為人?!雹嘧x著這樣的句子,任何一個(gè)敏感的父母,都會(huì)惶然。

    張愛玲在《我看蘇青》中寫到當(dāng)年舅母翻箱子的時(shí)候,說,要把表姐們的舊衣服找點(diǎn)出來給她穿。因?yàn)樗?dāng)時(shí)剛從父親那里出來,母親日子緊張。其實(shí),說是“舊衣服”,也是很新的,絕不會(huì)有補(bǔ)丁,或發(fā)舊的。畢竟都是貴族人家。張愛玲寫道:

    我連忙說:“不,不,真的,舅母不要!”立刻紅了臉,眼淚滾下來了。我不由得要想,從幾時(shí)起,輪到我被周濟(jì)了呢?⑨

    我是從小穿過補(bǔ)丁衣服的,至于穿叔父?jìng)兊呐f衣服,那更是常事。所以,第一次,竟然沒有看懂。后來,想到人家是大小姐,嬌慣壞了的。才懂了這里張愛玲為什么會(huì)“眼淚滾下來了”。

    讀張愛玲的散文,彌漫的那種韻味,就像《紅樓夢(mèng)》,那是一般小家庭出身的人難以體會(huì)的。但我讀的時(shí)候,卻有一種感動(dòng),和惘惘的惆悵,包括一種距離?!段铱刺K青》說:“日子過得像鈞窯的淡青底子上的紫暈,那倒也好?!雹馕揖筒恢昂谩痹诤翁??因?yàn)槲业浆F(xiàn)在也沒有見到鈞窯,更何況那“淡青底子上的紫暈”。她在此文中還說:“楊貴妃的熱鬧,我想是像一種陶瓷的湯壺,溫潤(rùn)如玉的,在腳頭,里面的水漸漸冷去的時(shí)候,令人感到溫柔的惆悵?!?1這“陶瓷的湯壺”,我就沒有見過,它是如何“溫潤(rùn)如玉”,自然也不知道。

    《童言無忌》也是一篇散文杰作,是典型的自傳性寫作。她一方面寫到了家庭的優(yōu)渥,“我喜歡錢,因?yàn)槲覜]吃過錢的苦”12。每次看電影,都是家里的汽車夫接送。但也寫到家道中落,父母離異,后母的虐待,其間文字可以看出一個(gè)少女的受傷的靈魂。她寫到母親是一個(gè)清高的人,美麗敏感,她4歲時(shí)就出洋了,“在孩子的眼里她是遼遠(yuǎn)而神秘的”。為生活所迫,她向她母親三天兩天伸手要錢,“那些瑣屑的難堪,一點(diǎn)點(diǎn)的毀了我的愛”13。

    尤其寫到后母的文字,可以感受到一個(gè)大家閨秀那種內(nèi)心的痛。繼母可能是為了節(jié)約開支吧,把自己剩下的衣服讓她穿,“永遠(yuǎn)不能忘記一件暗紅的薄棉袍,碎牛肉的顏色,穿不完地穿著,就像渾身都生了凍瘡;冬天已經(jīng)過去了,還留著凍瘡的疤——是那樣的憎惡與羞恥”14?!皟霪彙边@個(gè)詞,用得狠,作為大家閨秀,張愛玲對(duì)穿舊衣服的那種隱痛,表達(dá)得淋漓盡致。

    張愛玲家世傳奇,應(yīng)該說,與她同時(shí)代的作家,沒有幾個(gè)人的家世比她更顯赫。張瑞芬說:“那是清末四股權(quán)貴勢(shì)力的交匯,父系承自清末名臣張佩綸、李鴻章,母系是長(zhǎng)江水師提督黃翼升后人,繼母則是北洋政府國(guó)務(wù)總理孫寶琦之女。都是歷代仕宦之家,家產(chǎn)十分豐厚,然后巨塔之傾,卻也只要一代?!?5這個(gè)敗落家族的扭曲的人際關(guān)系,包括對(duì)親情的決絕,極大程度影響了張愛玲的心理,也影響了她的創(chuàng)作。

    張愛玲在《自己的文章》里說:“一般所說‘時(shí)代的紀(jì)念碑那樣的作品,我是寫不出來的,也不打算嘗試”16,“我甚至只是寫些男女間的小事情,我的作品里沒有戰(zhàn)爭(zhēng),也沒有革命。我以為人在戀愛的時(shí)候,是比在戰(zhàn)爭(zhēng)或革命的時(shí)候更素樸,也更放恣的”17。所以,張愛玲的散文,基本是日常的,生活化的,但又完全不同于其他作家的日常與生活,因?yàn)樗墓眵染驮谟谒袝r(shí)忽然來那么一句,讓人不禁感到奇怪,甚至一股鬼森森的氣息。這種特色其實(shí)她自己在《傳奇》(增訂本)序言里寫過:

    封面是請(qǐng)炎櫻設(shè)計(jì)的。借用了晚清的一張時(shí)裝仕女圖,畫著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌,旁邊坐著奶奶,抱著孩子,仿佛是晚飯后家常的一幕。可是欄桿外,很突兀地,有個(gè)比例不對(duì)的人形,像鬼魂出現(xiàn)似的,那是現(xiàn)代人,非常好奇地孜孜往里窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方,那也正是我希望造成的氣氛。18

    一般地說,日常的這種寫作,要寫好,也不容易。但很多作家也能做到。但那個(gè)“比例不對(duì)的人形,像鬼魂似的”,而且“非常好奇地孜孜往里窺視”,這卻不是大多數(shù)作家所能做到的。這種“日?!焙竺娴摹安话病钡摹皻夥铡?,正是張愛玲的特異之處,也是她散文的特異之處。

    張愛玲的散文有一種極端的冷靜,這是大家族的傳統(tǒng),不像小家碧玉的沒有見過世面,容易大驚小怪?!稜a余錄》是一篇描寫香港淪陷的長(zhǎng)篇散文,詳細(xì)地書寫了香港淪陷的那一段時(shí)間,寫得瑣碎、平靜,但卻殘酷,表面的無所謂,內(nèi)里卻是一種絕望。她一開篇就說:“我沒有寫歷史的志愿”,“歷史如果過于注重藝術(shù)的完整性,便成為小說了”19。這基本就是給文章定調(diào)了。后面就展開了敘述和描寫,文章似乎毫無章法,隨意而寫,但讀完了,卻有一種大悲哀在。真是讓人驚嘆的文字。寫了炸彈、防空洞,和亂世里的情欲,細(xì)節(jié)很細(xì),細(xì)得瘆人,非親歷者是無法寫出來的。由于怕流彈,她們“不敢走到窗戶跟前迎著亮洗菜,所以我們的菜湯里滿是蠕蠕的蟲”20。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,大家忽然有了“吃”的喜悅,街頭都是賣小吃食的小攤,“我們立在攤頭上吃滾油煎的蘿卜餅,尺來遠(yuǎn)腳底下就躺著窮人的青紫的尸首”21。文章寫到自己在醫(yī)院做看護(hù),“我是一個(gè)不負(fù)責(zé)任,沒良心的看護(hù)”。有一個(gè)尻骨生了奇臭的蝕爛癥的人,極度痛苦,經(jīng)常整夜地呼喚“姑娘??!姑娘??!”我們都懶得管他。他死的那天,“我們大家都?xì)g欣鼓舞”。她寫道:“雞在叫,又是一個(gè)凍白的早晨。我們這些自私的人若無其事的(地)活下去了?!?2《燼余錄》可以與《傾城之戀》對(duì)讀,某種意義上,比后者更加深廣、憂憤。

    張愛玲在《關(guān)于傾城之戀的老實(shí)話》一文中說:“我喜歡參差的對(duì)照的寫法,因?yàn)樗禽^接近事實(shí)的。”她的小說確實(shí)是“參差的對(duì)照的寫法”,所以,才有那么大的藝術(shù)魅力,給了讀者很大的參與空間。其實(shí),她的散文也是如此。比如,《燼余錄》。她說:“不喜歡采取善與惡,靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法,所以我的作品有時(shí)候主題欠分明……”23其實(shí),主題欠分明,是優(yōu)秀作品共有的特色。世界就像一個(gè)多棱鏡,哪里有什么分明的主題呢?她在《打人》中說:“我向來很少有正義感。我不愿看見什么,就有本事看不見?!?4但其實(shí)也并不盡然。作家說的話,并不能完全當(dāng)真聽。他們往往是聲東擊西,旁敲側(cè)擊。我們讀《燼余錄》還是能感覺到作者的“正義”和深廣的情感。只是處于亂世,有時(shí)司空見慣而已。

    張愛玲屬于城市,屬于上海。她說:“我喜歡聽市聲?!薄拔沂欠堑寐犚婋娷図懖潘弥X的?!?5如《公寓生活記趣》,就是一篇很有意思的散文。寫了電車、電梯,平常小事,被她一寫,就生動(dòng)起來。她喜歡城市,還是因?yàn)槌鞘斜揉l(xiāng)村有隱私安全。她說:“公寓是最合理想的逃世的地方?!睂?duì)很多人喜歡鄉(xiāng)村,她是不同意的。她說:“殊不知在鄉(xiāng)下多買半斤臘肉便要引起許多閑言閑語,而在公寓房子的最上層你就是站在窗前換衣服也不妨事!”26這一點(diǎn),我倒也很同意。我對(duì)一些作家對(duì)農(nóng)村的田園詩化的描寫,很厭惡。那是一種可憐的想象,真實(shí)的鄉(xiāng)村,他們并不懂的。

    《道路以目》(張愛玲的散文,名字都起得很刁,顯示著特有的視角)也寫的是城市,“街上值得一看的正多著”27。然后詳細(xì)地書寫了街上的事情,小飯鋪、店鋪、櫥窗、西洋茶食店,買菜又遇到封鎖,雖然瑣碎,亦頗有趣味?!侗匾舱酢芬晃?,從自己的姓名開始,先談中國(guó)人的起名,到字、別號(hào)、筆名,到皇帝的改元。其實(shí),也談的是中國(guó)的國(guó)民性。

    張愛玲早年似乎沒有提過魯迅,但在她離開大陸之后,她多次提到魯迅和他的作品。其實(shí)她的創(chuàng)作是深受魯迅影響的。第一次把張愛玲和魯迅相提并論的是胡蘭成,他在《評(píng)張愛玲》中說:“魯迅是尖銳地面對(duì)著政治的,所以諷刺、譴責(zé)。張愛玲不這樣,到了她手上,文學(xué)從政治走回人間,因而也成為更親切的。時(shí)代在解體,她尋求的是自由、真實(shí)而安穩(wěn)的人生?!?8他說:“魯迅之后有她。她是個(gè)偉大的尋求者?!?9當(dāng)代學(xué)者止庵也把張愛玲與魯迅相提并論,他認(rèn)為作家有兩類,“一類是對(duì)這世界說好話的,一類是對(duì)這世界說真話的”。而張愛玲就是后者?!霸谒?,中國(guó)還能找到一位這樣的作家,就是魯迅。”30

    我們讀張愛玲的散文,她散文的言說主題、句式,有時(shí)都頗近似魯迅。只就早期文章中偶爾提及的只言片語,就能看見她是熟讀魯迅的?!蹲?!走到樓上去》提到的《娜拉》和“出走”,《談女人》提到“超人”和尼采,《童言無忌》里關(guān)于契訶夫的《套中人》,《關(guān)于笑聲淚痕》中說“被剝削了還這樣自慰,近于阿Q心理”31都是例證。還如,《談跳舞》:“話說多了怕露出破綻,一直說著‘今天天氣哈哈哈,這‘哈哈哈的部分實(shí)在是頗為吃力的。”32這“今天天氣哈哈哈”,就是魯迅的著名句子,來自《花邊文學(xué)·看書瑣記(二)》,《野草》的《立論》中也有近似的句子。晚期的散文《談吃與畫餅充饑》(收入《續(xù)集》)就直接說到魯迅了。寫她中學(xué)時(shí)代讀魯迅的經(jīng)歷:“幾年后我看魯迅譯的果戈?duì)柕摹端阑觎`》,書中大量收購(gòu)已死農(nóng)奴名額的騙子”,“魯迅譯的一篇一九二六年的短篇小說《包子》”33。雖然談的是其中的吃,但可見張愛玲中學(xué)時(shí)就閱讀魯迅了?!端氖换蟆氛f:“我從前看魯迅的小說《祝?!肪鸵恢辈淮蠖疄槭裁唇小8?。祭祖不能讓寡婦祥林嫂上前幫忙——晦氣?!?4這是1994年的文章。晚年的張愛玲多次公開撰文談到魯迅,和早年的絕對(duì)不提,恰成明顯對(duì)比,而且可見她中學(xué)時(shí)就閱讀魯迅了。(當(dāng)然,張愛玲散文里提到周作人的地方更多。同為淪陷區(qū)的作家,周作人對(duì)她的影響還是頗大的。張愛玲的晚年散文平淡自然,是有周作人的烙印的。)

    魯迅對(duì)張愛玲的影響是巨大的,比如小說里對(duì)黑暗、絕望的書寫,對(duì)那個(gè)沒落社會(huì)的描寫,都是很有傳承性的。水晶在《蟬——夜訪張愛玲》一文就提到過張愛玲談到“(魯迅)很能暴露中國(guó)人性格中的陰暗面和劣根性。這一傳統(tǒng)等到魯迅一死,突告終端,很是可惜”35。這是1971年了。我們這里且談散文。張愛玲的散文里,除了對(duì)自我的書寫,也有對(duì)國(guó)民性的關(guān)注。比如《洋人看京戲及其他》,角度特別,從洋人看京戲的角度,討論了中國(guó)人的性格,視野開闊,見解深刻,頗有魯迅之風(fēng),讓人想起魯迅的《論照相之類》。比如,她討論了中國(guó)人的喜歡引經(jīng)據(jù)典,對(duì)苦難女性的描寫,中國(guó)人的擁擠,和沒有隱私,注意規(guī)矩和禮儀,都很有意思,既幽默,又辛酸?!陡掠洝犯杏X很女性的一個(gè)題目,其實(shí),張愛玲卻通過百年衣服的變遷,談?wù)摰氖侵袊?guó)人的性格。也是一個(gè)關(guān)于國(guó)民性的話題。那么詳細(xì)、細(xì)致的服裝常識(shí),確不是一般作家可以了解的。讀《更衣記》,讓我想起了魯迅的名文《說胡須》,倒是很相配的兩篇文章。

    《借銀燈》也是借兩部電影《桃李爭(zhēng)春》《梅娘曲》,討論怎樣在一個(gè)多妻主義的丈夫之前,愉快地遵守一夫一妻主義。丈夫在外面有越軌行為,但妻子卻不能有這樣的行為,否則就要被休掉,而很多妻子,為宗祠計(jì),也甘愿忍受一切。后半部分分析了演員的表演,可以看出張愛玲優(yōu)秀的電影天賦。她后來寫作電影劇本成功,看來也是自然的事情。《銀宮就學(xué)記》是純粹的一篇影評(píng)。

    張愛玲某種意義上是一個(gè)思想家,或者說是有思想的作家。她在平常的敘事中,是有自己的見解的?!墩勁恕肪褪且黄H值得玩味的散文,她通過對(duì)各種女人的描寫,通過女人思考了很多問題。她說:“女人是最普遍的,基本的,代表四季循環(huán),土地,生老病死,飲食繁殖?!?6文章結(jié)尾說:“有美的身體,以身體娛人;有美的思想,以思想娛人,其實(shí)也沒有多大的分別?!?7這即是很張愛玲的句子,恐怕也只有她才能說出來。

    張愛玲似乎從來沒有直接寫過關(guān)于魯迅的文章,但卻寫了一篇散文《憶胡適之》,發(fā)表于1968年香港《明報(bào)月刊》,寫得情真意切,很感人。比她上海時(shí)寫過的《我看蘇青》更好。張愛玲早期的散文,很有才情,但文字總有點(diǎn)啰唆,后期散文,卻有點(diǎn)“平淡而近自然”。她說:“跟適之先生談,我確實(shí)如對(duì)神明。”38尤其寫到她送胡適出門,在臺(tái)階上說話,胡適忽然看著赫貞江上的霧,看怔住了。那一節(jié)文字,真是好。對(duì)張愛玲而言,胡適就是一個(gè)歷史人物了。那么,魯迅呢?我從張愛玲的文字里,能夠感覺到魯迅的強(qiáng)大存在,但她卻較少提魯迅。她對(duì)魯迅的印象肯定是比較復(fù)雜的。“自從一九三幾年起看書,就感到左派的壓力,雖然本能的(地)起反感,而且像一切潮流一樣,我永遠(yuǎn)是在外面的,但是我知道它的影響不止于像西方的左派只限一九三○年代。”39這段話,其實(shí)藏了很多東西,值得玩味。

    陳子善也在《〈炎櫻衣譜〉(完整版)考》中提到,張愛玲在《炎櫻衣譜·草裙舞背心》一文中,曾以“魯迅有一次對(duì)女學(xué)生演說,也提到過‘諸君的紅色圍巾”為例。這個(gè)句子是魯迅《娜拉走后怎樣》里的,魯迅原句是“諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾”。陳子善結(jié)論說:“張愛玲這樣引用,不僅再次證明她對(duì)魯迅作品確實(shí)下過一點(diǎn)功夫,而且顯示她對(duì)魯迅的接受也是與眾不同的,她在別人不會(huì)或者不可能的層面上‘張看和把握魯迅?!?0

    陳子善在《張愛玲文學(xué)視野芻議——兼談〈異鄉(xiāng)記〉》一文中,又一次說:“若說張愛玲對(duì)魯迅作品下過一番功夫,應(yīng)是符合事實(shí)的?!?1我通過閱讀張愛玲的散文,也認(rèn)為如此。至于小說,就更明顯了。

    張愛玲在《存稿》中說:“我寫文章很慢而吃力?!?2作為大家族出身的張愛玲,寫作也是很潔身自好的。和魯迅一樣,他們對(duì)自己筆下的文字,都很講究。

    張愛玲很注意自己的文字。她說:“對(duì)于色彩,音符,字眼,我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時(shí),我想象那八個(gè)音符有不同的個(gè)性,穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈?!?3這可能真是“天才”的體現(xiàn)。據(jù)說,有些心理病患者會(huì)有此種表現(xiàn)。很有一些學(xué)者老是拿胡適的平和,來貶斥魯迅的激烈,或者偏執(zhí)。但是如果魯迅也和胡適一樣平和,那也就沒有《狂人日記》《在酒樓上》《孤獨(dú)者》等杰作了。正因?yàn)轸斞傅纳窠?jīng)質(zhì)和多疑,才創(chuàng)作出了那么偉大的文學(xué)作品。

    比如《洋人看京戲及其他》一文里,她說:“《紅鬃烈馬》無微不至地描寫了男性的自私。薛平貴致力于他的事業(yè)十八年,泰然地將他的夫人擱在寒窯里像冰箱里的一尾魚?!边@個(gè)比喻很驚心,真實(shí)地寫出了王寶釧作為女性的悲劇。她說:“她的一生的最美好的年光已經(jīng)被貧窮與一個(gè)社會(huì)叛徒的寂寞給作踐完了?!?4

    張愛玲在《寫什么》一文中說:“我認(rèn)為文人該是園里的一棵樹,天生在那里的,根深蒂固,越往上長(zhǎng),眼界越寬,看得越遠(yuǎn),更往別處發(fā)展,也未嘗不可以,風(fēng)吹了種子,播送到遠(yuǎn)方,另生出一棵樹,可是那到底是很艱難的事。”45張愛玲后來離開內(nèi)地,從香港輾轉(zhuǎn)到美國(guó),雖然也寫了幾本長(zhǎng)篇小說,還有一些糊口的電影劇本,包括一些短篇小說、英文作品,但總的來說,都沒有超出她上海淪陷期的創(chuàng)作成績(jī)。而且從題材來說,還和早期的作品重復(fù)較多,甚至是不斷重寫。這是不是創(chuàng)造力衰退的跡象呢?好在還有一篇《色戒》,《秧歌》也還不差。

    就她的散文來說,主要的代表作也基本都是上海期間寫的,是她二十三歲左右創(chuàng)作的。雖然到達(dá)了很高的藝術(shù)境界,應(yīng)該說在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,都是一流的散文,但和魯迅、周作人的散文相比,還是弱一點(diǎn),氣息、功力、文字,都有點(diǎn)弱,畢竟她那時(shí)才二十三歲左右。還有一個(gè)很大的原因,張愛玲的學(xué)識(shí),還是不足。當(dāng)然這個(gè)不足,是和魯迅等相比,如果放到當(dāng)代文壇,那張愛玲的學(xué)識(shí),肯定是很高的。她是天賦有余,學(xué)識(shí)不足,這也是很遺憾的事情。比如《中國(guó)人的宗教》就寫得散漫,也沒有什么新鮮的見解。散文這個(gè)文體,還是需要學(xué)識(shí)的,周氏兄弟的學(xué)識(shí),那是20世紀(jì)少有人及的。所以,他們的散文達(dá)到了那么高的層次,相比而言,朱自清、梁實(shí)秋的也遜色多了。天才、學(xué)識(shí),這是散文的兩大決定因素。

    《異鄉(xiāng)記》,我認(rèn)為是自傳性小說,不是自傳性散文。小說的敘述者是沈太太,不是張愛玲。小說雖然具有很強(qiáng)的自傳性,但不能作為散文對(duì)待。另外,自傳性散文,這樣的說法,也很勉強(qiáng)。我這里就不討論它了。

    總體來說,張愛玲的散文,還是以早期為最佳。她1950年后的散文,大都沒有往日的才情,嚕蘇,應(yīng)酬較多。尤其1980年后,她紅遍港臺(tái),所寫散文多為介紹自己早年作品,和新作序言,如《回顧傾城之戀》《關(guān)于小艾》《憶西風(fēng)》《惘然記》《張看自序》《張看附記》《張愛玲短篇小說集自序》《海上花的幾個(gè)問題》等,和為一些報(bào)刊寫的應(yīng)酬之作,如《信》《亦報(bào)的好文章》,甚至為一些盜用她姓名的作品寫聲明《關(guān)于笑聲淚痕》?!墩効磿贰墩効磿笥洝罚瑔舻?,基本都是根據(jù)讀的書,羅列而成??磥硗砟甑乃娴氖菦]有寫作資源了,只好求助于尋找材料。不過,《憶胡適之》《對(duì)照記》可以說是后期的精彩之作。

    她晚年寫作《對(duì)照記》時(shí),在異國(guó)他鄉(xiāng),她說:“我喜歡我四歲的時(shí)候懷疑一切的眼光?!?6這可能就是她的天賦所在。她的散文里,也是有這個(gè)東西的,對(duì)父愛、母愛的懷疑,對(duì)人生的懷疑,對(duì)愛情的懷疑,等等。當(dāng)然,也有不懷疑的,否則,她也就不寫作了。

    偉大的作家一般都有兩個(gè)視角:人、上帝(天)。人的視角是有情的,上帝(天)的視角是無情的,“天地不仁,以萬物為芻狗”。看一個(gè)作家是否偉大,就要看他能否跨越人情,寫好人的生死愛欲,和人間的輪回等。張愛玲是可以超越人情的,有“俯看整個(gè)人間的視點(diǎn)”47,她的小說《金鎖記》等如此,她的散文,尤其早期散文,也如此。可以說,和魯迅一樣,她也是一個(gè)殘酷的天才。

    2020年9月12初稿于蘭州黃河之濱南書房

    2021年3月10日修改

    2022年1月26日改定

    【注釋】

    ①②③④43張愛玲:《天才夢(mèng)》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第1、3、2、3、2頁。

    ⑤參見楊光祖:《張愛玲:恐懼陰影里的天才》,《天津文學(xué)》2012年第11期。

    ⑥46張愛玲:《對(duì)照記》,載《重訪邊城》,北京十月文藝出版社,2009,第205、172頁。

    ⑦15張瑞芬:《童女的路途:張愛玲〈雷鋒塔〉與〈易經(jīng)〉》,轉(zhuǎn)引自張愛玲《雷峰塔》,北京十月文藝出版社,2011,第11、10頁。

    ⑧張愛玲:《造人》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第102頁。

    ⑨⑩11張愛玲:《我看蘇青》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第241、239、248頁。

    121314張愛玲:《童言無忌》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第93、95、96頁。

    1617張愛玲:《自己的文章》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第187、188頁。

    18張愛玲:《有幾句話同讀者說》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第264頁。

    19202122張愛玲:《燼余錄》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第48、48、54、56頁。

    23張愛玲:《關(guān)于傾城之戀的老實(shí)話》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第193頁。

    24張愛玲:《打人》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第104頁。

    2526張愛玲:《公寓生活記趣》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第24、27頁。

    27張愛玲:《道路以目》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第30頁。

    2829胡蘭成:《評(píng)張愛玲》,載金宏達(dá)主編《回望張愛玲·華麗影沉》,文化藝術(shù)出版社,2003,第28、27頁。

    3047止庵:《講張文字:張愛玲的生平與創(chuàng)作》,華文出版社,2021,第20、49頁。

    31張愛玲:《關(guān)于笑聲淚痕》,載《華麗緣》,北京十月文藝出版社,2019,第183頁。

    32張愛玲:《談跳舞》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2019,第176頁。

    33張愛玲:《談吃與畫餅充饑》,載《重訪邊城》,北京十月文藝出版社,2019,第17頁。

    34張愛玲:《四十而不惑》,載《重訪邊城》,北京十月文藝出版社,2009,第247頁。

    35水晶:《蟬——夜訪張愛玲》,載金宏達(dá)主編《回望張愛玲·昨夜月色》,文化藝術(shù)出版社,2003,第274頁。

    3637張愛玲:《談女人》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第67、69頁。

    3839張愛玲:《憶胡適之》,載《重訪邊城》,北京十月文藝出版社,2009,第19、19頁。

    4041陳子善:《張愛玲叢考》上卷,海豚出版社,2015,第49、156頁。

    42張愛玲:《存稿》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第70頁。

    44張愛玲:《洋人看京戲及其他》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第8頁。

    45張愛玲:《寫什么》,載《流言》,北京十月文藝出版社,2009,第123頁。

    (楊光祖,西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院)

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