淺析多媒體動(dòng)畫(huà)影像在現(xiàn)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)空間中的運(yùn)用

田 旻

（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 浙江 杭州 310053）

一、戲曲舞臺(tái)空間與多媒體動(dòng)畫(huà)影像

（一）戲曲舞臺(tái)空間

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演和戲曲舞臺(tái)空間運(yùn)用寫(xiě)意手法抒情達(dá)意，講求情景交融、氣韻生動(dòng)、虛實(shí)相生。傳統(tǒng)戲曲在歷史演化過(guò)程中形成了一套相對(duì)程式化的舞臺(tái)空間表現(xiàn)方式，具有極簡(jiǎn)、靈活、抽象和虛擬特點(diǎn)。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)往往以桌椅作為劃分空間的主要方式，通過(guò)桌椅的圍合及變化來(lái)劃分特定區(qū)域；通過(guò)桌椅位置的變換和組合方式的變化布置出高山、城墻、廳堂等不同場(chǎng)景；通過(guò)演員的唱詞、說(shuō)白和肢體動(dòng)作表現(xiàn)不同的空間環(huán)境、意境氛圍和場(chǎng)景。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的時(shí)空變化有很強(qiáng)的靈活性，間隔千里的空間范圍或相差數(shù)年的時(shí)間變化，往往只需要一個(gè)動(dòng)作和一把椅子就可以表現(xiàn)出來(lái)。這種程式化的表達(dá)方式，高度簡(jiǎn)練、虛擬的演員動(dòng)作和舞臺(tái)布景展現(xiàn)出的舞臺(tái)空間的背后，是高度寫(xiě)意與抽象的藝術(shù)表達(dá)，觀眾需要對(duì)戲曲的演出形式和內(nèi)容具有一定的熟悉度、高度的想象力和一定的情感鏈接能力才能充分領(lǐng)會(huì)其神韻?，F(xiàn)當(dāng)代年輕觀眾生活于電子信息設(shè)備不斷發(fā)展的環(huán)境中，他們有開(kāi)闊的眼界、發(fā)散的思維和善于思辨的頭腦，對(duì)新的科技設(shè)備有較高的接受能力，但是，他們對(duì)傳統(tǒng)的、程式化的和高度凝練的戲曲舞臺(tái)和戲曲表演有一定的距離感，我們需要通過(guò)新的方式和視覺(jué)感受，將他們吸引到戲曲演出中，幫助他們欣賞戲曲演出中的虛擬、凝練、詩(shī)意、寫(xiě)意之美，實(shí)現(xiàn)戲曲文化的傳承。舞臺(tái)空間作為最直觀的視覺(jué)形象，能直接刺激觀眾感官，為戲曲演出注入新鮮活力。

受西方戲劇影響，現(xiàn)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)在傳承傳統(tǒng)戲曲神韻美、詩(shī)意美的前提下，嘗試?yán)脤?shí)體和空間形象如墻面、臺(tái)階、樓梯、轉(zhuǎn)臺(tái)等進(jìn)行區(qū)域劃分，為演員提供更多支點(diǎn)，也為觀眾帶來(lái)豐富的空間形象，同時(shí)，現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)還有效利用劇場(chǎng)空間和機(jī)械設(shè)備進(jìn)行空間的布置和轉(zhuǎn)換。這些實(shí)體空間結(jié)構(gòu)和空間形象為多媒體動(dòng)畫(huà)影像提供了豐富載體，使之為戲曲舞臺(tái)的空間表達(dá)提供更豐富的語(yǔ)言。新技術(shù)為現(xiàn)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)提供了更多的空間維度和更多樣的感知方式。在當(dāng)代觀念藝術(shù)的影響下，藝術(shù)家們開(kāi)始在戲曲舞臺(tái)上反思傳統(tǒng)，并探索新的表現(xiàn)形式和表達(dá)觀念，探索如何在保持中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的寫(xiě)意性和詩(shī)性特點(diǎn)的同時(shí)，進(jìn)行更有深度的思考和思想表達(dá)。

（二）多媒體動(dòng)畫(huà)影像與空間塑造

多媒體動(dòng)畫(huà)影像作為一種現(xiàn)代新型材料，其在戲曲舞臺(tái)空間塑造上有巨大的發(fā)展?jié)摿?。從塑造效果?lái)說(shuō)，它和傳統(tǒng)的繪景類似，在空間上都是二維的，都可以利用透視、錯(cuò)覺(jué)等手段，在二維的平面上塑造三維甚至多維的形象，但不同的是，多媒體動(dòng)畫(huà)影像的視覺(jué)形象塑造不依賴于傳統(tǒng)物質(zhì)材料，也不局限于實(shí)體空間本身的結(jié)構(gòu)特征。從塑造方式上來(lái)說(shuō)，相對(duì)于實(shí)體的布景，多媒體動(dòng)畫(huà)影像的空間塑造更為多樣和自由，它可以通過(guò)在載體上投射影像塑造任何空間形象；可以通過(guò)改變?cè)緦?shí)體的空間結(jié)構(gòu)形象制造視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)；也可以通過(guò)畫(huà)面與載體的配合給觀眾制造空間幻覺(jué)。從空間轉(zhuǎn)換上來(lái)說(shuō)，多媒體動(dòng)畫(huà)影像的時(shí)空轉(zhuǎn)換更為自由，它不以線性的時(shí)間變化為唯一方式，可以通過(guò)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面迅速切換空間，達(dá)到跨地域、跨時(shí)間、跨維度轉(zhuǎn)變的效果；還可以通過(guò)空間視覺(jué)形象的調(diào)度和剪輯創(chuàng)造多種維度的視覺(jué)空間形象；也可以通過(guò)計(jì)算機(jī)控制臺(tái)進(jìn)行畫(huà)面效果的操控，比實(shí)景遷換的方式更為快捷。多媒體動(dòng)畫(huà)影像作為一種新型的空間表達(dá)手段，以多種媒介通融、視覺(jué)形象變幻莫測(cè)的特點(diǎn)在舞臺(tái)上發(fā)揮了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，被應(yīng)用在許多戲劇、燈光秀、大型實(shí)景演出、秀場(chǎng)等場(chǎng)景中?？臻g設(shè)計(jì)者運(yùn)用多媒體動(dòng)畫(huà)影像多元、多變、多維的特點(diǎn)，將平面運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)形象與三維的空間形象相結(jié)合，可以帶來(lái)令人驚嘆的視覺(jué)效果。

二、多媒體動(dòng)畫(huà)影像與戲曲舞臺(tái)

從技術(shù)運(yùn)用與舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的配合來(lái)說(shuō)，多媒體動(dòng)畫(huà)影像的投射需要介質(zhì)，如果舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)過(guò)于寫(xiě)實(shí)或繁復(fù)，就會(huì)限制動(dòng)畫(huà)形象在空間介質(zhì)上的塑造，不利于多媒體動(dòng)畫(huà)影像的運(yùn)用，所以，多媒體動(dòng)畫(huà)影像與舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的配合很重要。戲曲舞臺(tái)空間往往以少馭多、形象簡(jiǎn)約，這樣的空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)既給了多媒體動(dòng)畫(huà)影像以投射的便利，又給予相應(yīng)的留白讓多媒體動(dòng)畫(huà)影像有更多的發(fā)揮余地，使多媒體動(dòng)畫(huà)影像的運(yùn)用在塑造豐富的舞臺(tái)空間的同時(shí)，也保留了戲曲舞臺(tái)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)約、凝練的傳統(tǒng)特點(diǎn)。

從多媒體動(dòng)畫(huà)影像的視覺(jué)呈現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，平面動(dòng)畫(huà)影像塑造的形象和空間比實(shí)體的布景更加虛擬，變化也更豐富，景致遷換更為自由。通過(guò)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面?zhèn)鬟f時(shí)間概念，通過(guò)迅速切換空間畫(huà)面達(dá)到時(shí)空轉(zhuǎn)換效果，這與戲曲表演時(shí)空轉(zhuǎn)換自由的特點(diǎn)有契合之處。多媒體動(dòng)畫(huà)影像的時(shí)空轉(zhuǎn)變特點(diǎn)，能夠在保持戲曲演出流暢性、時(shí)空轉(zhuǎn)換自由的前提下，為戲曲演出提供與之相適應(yīng)的變換場(chǎng)景。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的空間形象以虛擬為主，表達(dá)富有詩(shī)意，時(shí)空轉(zhuǎn)變自由。多媒體動(dòng)畫(huà)影像風(fēng)格多變，可以對(duì)原有舞臺(tái)結(jié)構(gòu)通過(guò)動(dòng)畫(huà)影像的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)效果進(jìn)行再塑造，這樣一來(lái)，既可以保持傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的寫(xiě)意的審美情趣，又能豐富空間變化。

多媒體動(dòng)畫(huà)是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中體現(xiàn)節(jié)奏的變化。多媒體動(dòng)畫(huà)影像在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中可以控制畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)速度，使畫(huà)面運(yùn)動(dòng)頻率與演員的動(dòng)作、音樂(lè)的節(jié)奏、燈光的節(jié)奏相適應(yīng)，從而產(chǎn)生律動(dòng)的配合與互動(dòng)，使演員的表演、情緒的傳達(dá)與環(huán)境氛圍的聯(lián)系更加緊密。隨著投影設(shè)備和技術(shù)的不斷發(fā)展，多媒體動(dòng)畫(huà)影像在戲曲舞臺(tái)空間塑造上顯示出驚人的活力。

三、多媒體動(dòng)畫(huà)影像在戲曲舞臺(tái)上的運(yùn)用

（一）多媒體動(dòng)畫(huà)影像與戲曲舞臺(tái)空間的寫(xiě)意表現(xiàn)

寫(xiě)意是傳統(tǒng)戲曲表演的重要審美特征，多媒體動(dòng)畫(huà)影像的寫(xiě)意空間塑造有助于戲曲表演寫(xiě)意風(fēng)格的完整體現(xiàn)。由胡雪樺導(dǎo)演的京劇《新龍門(mén)客棧》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)運(yùn)用了極簡(jiǎn)的舞臺(tái)造型結(jié)構(gòu)和形象，保留了舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的功能性，配合多媒體投影打造了完整的舞臺(tái)形象。多媒體設(shè)計(jì)師胡天驥運(yùn)用了數(shù)臺(tái)投影機(jī)和正投、背投兩種方法使如風(fēng)般變化的動(dòng)態(tài)寫(xiě)意形象與舞臺(tái)實(shí)體結(jié)構(gòu)、演員的動(dòng)作相互配合，將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的寫(xiě)意、虛擬空間氛圍融合到了真實(shí)的物理舞臺(tái)空間中，形成真實(shí)可見(jiàn)的視覺(jué)空間形象。運(yùn)用沙粒飛揚(yáng)的動(dòng)畫(huà)影像與水墨的筆觸結(jié)合，使寫(xiě)意的空間中飛揚(yáng)的塵土如云如煙，點(diǎn)明了故事的發(fā)生地點(diǎn)——沙漠中的客棧，并將環(huán)境氛圍塑造得氣勢(shì)恢宏：時(shí)而如攝人的漩渦般吞噬一切，為武打場(chǎng)面塑造危機(jī)四伏、兇險(xiǎn)異常的空間氛圍；時(shí)而又如一筆淡淡的水墨暈染，如羽毛般輕輕地漂浮在空間中，體現(xiàn)出一種書(shū)劍飄零的惆悵。通過(guò)多媒體動(dòng)畫(huà)影像的運(yùn)用，作品將煙、沙、墨這些在實(shí)體空間中難以把握和塑造的形象，變成一種富有詩(shī)意的、可見(jiàn)可塑的空間意象。本作品的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅形象地展現(xiàn)了敘事的故事空間，具體地表現(xiàn)了場(chǎng)景所需的氛圍，也保留了空間的寫(xiě)意性，營(yíng)造了具有傳統(tǒng)戲曲文化特色的舞臺(tái)空間形象。

（二）多媒體動(dòng)畫(huà)影像與戲曲舞臺(tái)空間的觀念表達(dá)

多媒體動(dòng)畫(huà)影像可以通過(guò)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)性、形象的廣泛性、空間轉(zhuǎn)換自由等特點(diǎn)，在戲曲舞臺(tái)上與演員的動(dòng)作、實(shí)體布景等進(jìn)行配合，幫助現(xiàn)當(dāng)代戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)深層的觀念和思考。在張藝謀導(dǎo)演的京劇《天下歸心》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，舞美設(shè)計(jì)師高廣健將實(shí)體布景由傳統(tǒng)戲劇中的一桌二椅放大成空間形象，通過(guò)寫(xiě)實(shí)空間比例尺度的變化引起觀眾對(duì)于真假、虛實(shí)、有無(wú)和所處時(shí)代境遇的思考。多媒體設(shè)計(jì)師豐江舟所設(shè)計(jì)的多媒體動(dòng)畫(huà)投影，在演出開(kāi)始時(shí)投射出由線條繪制的一桌二椅形象，由于是放大的比例尺度，觀眾更容易把它們看成是抽象的空間結(jié)構(gòu)線條。演出開(kāi)始時(shí)，空間中的正常尺度的一桌二椅被演員搬離，一張真實(shí)尺寸的桌子影像通過(guò)投射的方式緩慢地隨著戲曲音樂(lè)節(jié)奏呈現(xiàn)在舞臺(tái)空間中，然后被逐漸放大，直至與實(shí)體空間形象結(jié)合到一起，形成一桌二椅的線條繪畫(huà)形象，為觀眾揭示了兩者之間的關(guān)系，產(chǎn)生了平面線條形象與實(shí)體空間形象，真實(shí)的一桌二椅與作為空間形象的一桌二椅之間的一輕一重、一虛一實(shí)的對(duì)比與融合，帶來(lái)亦真亦假的表現(xiàn)效果。演出進(jìn)行過(guò)程中，導(dǎo)演在演區(qū)中央運(yùn)用投影將原始圖騰符號(hào)投射在紙質(zhì)的畫(huà)幕上，與演員的剪影形象疊合，使投影形象與演員形象在表演的推進(jìn)中形成互動(dòng)，產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，平面的圖騰符號(hào)與真實(shí)運(yùn)動(dòng)的程式化表演的剪影配合得相得益彰，在原始符號(hào)與程式化美學(xué)傳統(tǒng)中產(chǎn)生了隱喻性的鏈接。在演出過(guò)程中，導(dǎo)演通過(guò)多媒體動(dòng)畫(huà)影像與放大了的一桌二椅空間結(jié)構(gòu)的配合，在空間中時(shí)而展現(xiàn)出城墻的景象，時(shí)而變成宮殿的柱子，時(shí)而通過(guò)影像和演員的表演互動(dòng)展現(xiàn)攻城的宏大場(chǎng)面，傳達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)和戲曲美學(xué)的敬意。在整場(chǎng)演出中，多媒體動(dòng)畫(huà)影像體現(xiàn)了符號(hào)、隱喻等功能，既表現(xiàn)了演出所需的空間形象，又將劇作者對(duì)空間、傳統(tǒng)、環(huán)境的思考和觀念表達(dá)通過(guò)虛實(shí)互動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合的方式體現(xiàn)了出來(lái)。

（三）多媒體動(dòng)畫(huà)影像在戲曲舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的多樣可能性

當(dāng)代戲曲劇目的內(nèi)容緊貼時(shí)代步伐，出現(xiàn)了大量反映現(xiàn)代社會(huì)生活的原創(chuàng)戲曲，有些題材需要更有畫(huà)面感的場(chǎng)景來(lái)烘托氛圍，不宜用完全抽象的、寫(xiě)意的方式去體現(xiàn)。在童薇薇導(dǎo)演的原創(chuàng)現(xiàn)代評(píng)劇《相期吾少年》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，多媒體動(dòng)畫(huà)影像有了更多運(yùn)用。舞美設(shè)計(jì)師吳放設(shè)計(jì)的舞臺(tái)空間簡(jiǎn)約而富有空間層次的變化，為多媒體設(shè)計(jì)提供了更多展示和變化的可能。多媒體設(shè)計(jì)師郭金鑫運(yùn)用正反投影技術(shù)在簡(jiǎn)約的布景上塑造了豐富的場(chǎng)景變化，在影片不動(dòng)或少動(dòng)的情況下通過(guò)多媒體動(dòng)畫(huà)影像的變化完成大量的時(shí)空遷換。在演出過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)形象還體現(xiàn)出時(shí)間變化的節(jié)奏，與演員的動(dòng)作律動(dòng)相得益彰。例如，多媒體動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)設(shè)計(jì)雪花落下的景象表現(xiàn)大雪紛飛的場(chǎng)景，并與演員緩慢前行的步伐進(jìn)行節(jié)奏上的配合，完整表現(xiàn)角色的心境，這種畫(huà)面節(jié)奏的控制是傳統(tǒng)的利用紙張碎片制作雪景的方式無(wú)法達(dá)到的。在演出中，多媒體設(shè)計(jì)師將李大釗在俄羅斯的動(dòng)畫(huà)影像通過(guò)反投技術(shù)投射在底幕上，在繪著白樺林的紗幕上投射出一片移動(dòng)的白樺林的動(dòng)畫(huà)影像，兩片不同地域的白樺林在空間中交匯，在視覺(jué)上實(shí)現(xiàn)了兩個(gè)平行時(shí)空的場(chǎng)景在同一個(gè)舞臺(tái)空間中上演的效果。多媒體動(dòng)畫(huà)影像的應(yīng)用在實(shí)體的舞臺(tái)中塑造了跨地域跨時(shí)空的事件交融，為戲曲舞臺(tái)空間維度的表現(xiàn)提供了新的探索方向。

四、結(jié)語(yǔ)

多媒體動(dòng)畫(huà)影像在視覺(jué)風(fēng)格、呈現(xiàn)方式以及與演員互動(dòng)和空間塑造上，為戲曲舞臺(tái)帶來(lái)新的可能。傳統(tǒng)戲曲需要面對(duì)現(xiàn)代觀眾，實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)代原創(chuàng)戲曲開(kāi)始探索傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新表達(dá)方式，讓?xiě)蚯缺Ａ魝鹘y(tǒng)的審美趣味，又注入新的思考。多媒體動(dòng)畫(huà)影像作為新型創(chuàng)作媒介，更容易被現(xiàn)代觀眾所接受，它的融入為戲曲程式化、虛擬性、寫(xiě)意、詩(shī)性的審美特點(diǎn)的展現(xiàn)和表達(dá)提供了新的可能。