戲劇表演中臺(tái)詞技巧應(yīng)用措施分析

龔佳麗，李穆夏娃

（北京開放大學(xué) 北京 100081）

臺(tái)詞是在戲劇表演過程中最重要的部分之一，它可以明顯地突出人物角色的性格特點(diǎn)，有利于推動(dòng)戲劇劇情完美地呈現(xiàn)給觀眾，同時(shí)還可以在一定程度上表達(dá)出戲劇的中心思想。臺(tái)詞對(duì)于劇本演繹的重要性不言而喻，缺少臺(tái)詞，那劇本就失去了原有的魅力和劇情發(fā)展對(duì)觀眾的吸引力。由此可以看出戲劇表演過程中重視臺(tái)詞技巧并且靈活地運(yùn)用到表演中的意義所在。因此要求戲劇表演者熟練掌握臺(tái)詞技巧，將臺(tái)詞完美地運(yùn)用到實(shí)際表演過程中，更好地將人物形象表演得生動(dòng)鮮活。

一、戲劇表演中臺(tái)詞的主要形式

臺(tái)詞源于戲劇舞臺(tái)，屬于戲劇表演中結(jié)合人物角色、個(gè)性及劇情所表達(dá)的話語?？梢哉f，臺(tái)詞在表演活動(dòng)中，主要是用于塑造人物形象，展現(xiàn)出整個(gè)故事的情節(jié)，所以在戲劇表演中，臺(tái)詞始終都是作為基礎(chǔ)且重要的一個(gè)部分。起初臺(tái)詞是在西方的戲劇之中出現(xiàn)，利用詩歌的方式呈現(xiàn)，隨后改變?yōu)橐陨⑽牡男问秸宫F(xiàn)，并且隨著戲劇表演的發(fā)展與進(jìn)步，臺(tái)詞的呈現(xiàn)形式更加豐富多樣，易于引起觀眾的共鳴，而且在很多戲劇表演作品中，臺(tái)詞的類別不同，在實(shí)際的使用中所產(chǎn)生的效果也不盡相同。

戲劇表演中臺(tái)詞主要是有三種表現(xiàn)形式。一是出現(xiàn)頻率最高的語言形式是對(duì)白，具體是指在戲劇表演過程中人物之間彼此交流和溝通的具體形式，各個(gè)人物角色之間通過對(duì)話交流來進(jìn)一步突出人物之間的關(guān)系與性格特點(diǎn)，從而推動(dòng)故事情節(jié)的變化發(fā)展。二是獨(dú)白，它的具體表現(xiàn)多數(shù)是人物在舞臺(tái)上對(duì)觀眾直接表達(dá)的臺(tái)詞，它可以將人物內(nèi)心的想法直接通過語言表達(dá)出來。三是旁白，主要適用于對(duì)戲劇表演過程中劇情發(fā)展情況及背景進(jìn)行敘述，向臺(tái)下觀眾傳遞劇情的主要信息。在戲劇表演過程中還存在一種類型叫做潛臺(tái)詞，但他并沒有明顯地表現(xiàn)出來，即使這樣觀眾仍然可以了解到它所代表的重要意義。這樣的臺(tái)詞形式可以使戲劇表演中人物形象更加生動(dòng)，描寫出更為具體的人物心理表現(xiàn)。

二、戲劇表演過程中臺(tái)詞的重要意義

對(duì)于戲劇表演來說，臺(tái)詞是戲劇表演中重要且關(guān)鍵的組成部分，往往通過靈活地運(yùn)用臺(tái)詞技巧，既能達(dá)到優(yōu)化臺(tái)詞表達(dá)的目的，又能為戲劇表演帶來多方面的促進(jìn)作用。

（一）有利于推動(dòng)劇情完美呈現(xiàn)[3]

在戲劇表演過程中通過多種角色表達(dá)出不同人物內(nèi)心想法和舞臺(tái)效果的臺(tái)詞方式，為臺(tái)下觀眾們提供相關(guān)人物特點(diǎn)和豐富多樣的劇情信息，同時(shí)將劇情發(fā)展情況與劇情背景詳細(xì)介紹給臺(tái)下觀眾，部分臺(tái)詞具有潛在的含義，預(yù)示戲劇劇情將會(huì)有重大發(fā)展變化，臺(tái)下觀眾可以通過分析臺(tái)詞了解劇情發(fā)展，從而明白劇情的主要內(nèi)容和人物之間的關(guān)系。

（二）有利于向臺(tái)下觀眾傳達(dá)情意

戲劇表演過程中演員需要具備標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音和良好的形象，通過臺(tái)詞將戲劇人物內(nèi)心情感更為細(xì)致地表達(dá)出來，進(jìn)一步吸引臺(tái)下觀眾的注意力，激發(fā)出觀眾對(duì)戲劇表演的熱愛，戲劇演員將臺(tái)詞準(zhǔn)確無誤地表達(dá)出來，就代表著將戲劇人物的內(nèi)心情感進(jìn)行了更為細(xì)致的表達(dá)，推動(dòng)劇情的穩(wěn)步發(fā)展，讓臺(tái)下觀眾感受到戲劇表演的魅力。

（三）有利于展現(xiàn)戲劇人物的性格特點(diǎn)

在臺(tái)詞編寫過程中需要考慮諸多因素的影響，例如：戲劇人物的身份、社會(huì)地位、受教育程度以及人生經(jīng)歷等。在戲劇人物刻畫上，不同的臺(tái)詞表達(dá)出不同性格特征的人，例如：具有幽默性格特點(diǎn)的人與沉默寡言的人、嘗遍世間百味的人與從未踏過社會(huì)的人、經(jīng)歷人世百態(tài)的人和生活一帆風(fēng)順的人等，他們的性格特點(diǎn)與說話方式都各不相同。由此可以得出的結(jié)論是，通過人物的說話方式、語氣、聲音等各個(gè)細(xì)節(jié)，就可以看出這個(gè)人的人生閱歷、受教育程度以及家庭背景，通過他們臺(tái)詞的表達(dá)，突出人物性格特點(diǎn)。

（四）有利于觀眾獲得完美的視覺體驗(yàn)

豐富多彩的臺(tái)詞包含了戲劇人物形象的鮮明特點(diǎn)，可以讓臺(tái)下觀眾感受到藝術(shù)的美好，給觀眾完美的視覺體驗(yàn)。即使在此過程中沒有過多的臺(tái)詞修飾，也可以塑造出人物性格特點(diǎn)以及渲染氣氛。戲劇表演中對(duì)于臺(tái)詞表演效果的要求非常高，要求演員要有豐富的內(nèi)心情感和表演力，以最完美的狀態(tài)演繹出人物的具體情感以及人物特點(diǎn)。例如，在表演大哭的過程中，演員要生動(dòng)形象地表現(xiàn)出難受痛苦的心情，完美地控制語言，即使哭也要讓臺(tái)下的觀眾可以聽清楚臺(tái)詞，不可以因哭聲控制不住講不清楚臺(tái)詞，這將會(huì)失去原有的傳情達(dá)意的基本功能，更重要的是有可能失去舞臺(tái)表演的語言美。正確的臺(tái)詞表達(dá)方式要求演員把握臺(tái)詞最基礎(chǔ)的功能，例如：傳達(dá)情感和控制能力，掌握這項(xiàng)基本功能夠通過語言的魅力直擊臺(tái)下觀眾的心靈，滿足觀眾對(duì)于戲劇表演的需求。

三、在戲劇表演過程中臺(tái)詞技巧運(yùn)用的策略

（一）普通話的實(shí)際運(yùn)用

在戲劇表演過程中，臺(tái)詞技巧的運(yùn)用，是每一位表演者必須掌握的內(nèi)容，之所以不同的戲劇演員，在臺(tái)詞技巧的應(yīng)用方面會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，原因便是戲劇演員對(duì)臺(tái)詞的理解不同，存在較大的差異性。可以說，臺(tái)詞技巧的運(yùn)用第一步，就是需要戲劇演員深層次地理解臺(tái)詞，為此，身為一名戲劇演員，要了解戲劇的劇種，剖析不同的語言特征、不同角色對(duì)臺(tái)詞的處理要求，尤其是在塑造角色過程中，要注重強(qiáng)化臺(tái)詞掌控力，以便為接下來的戲劇表演奠定基礎(chǔ)。而且，戲劇演員在研究人物特征時(shí)，還應(yīng)了解與之相關(guān)的人物、事與物，這樣才能確保從整體上控制表演。因此，每一位戲劇表演者，都要充分地認(rèn)識(shí)到臺(tái)詞在戲劇表演中的重要地位。臺(tái)詞并非是獨(dú)立存在的，而是與劇情前后具有一定的聯(lián)系，當(dāng)理解與記憶臺(tái)詞時(shí)，要進(jìn)行綜合性地分析，避免以孤立的觀點(diǎn)去看待問題，同時(shí)要注意結(jié)合人物的主要特征，把握臺(tái)詞的表現(xiàn)形式。因此，戲劇演員要從多角度加強(qiáng)臺(tái)詞的練習(xí)，既要注重基礎(chǔ)的呼吸發(fā)聲保持平穩(wěn)，又要巧妙地融入自身的情感，展現(xiàn)出自身對(duì)臺(tái)詞的理解，從而獲得更為完美的表演效果。

除此之外，普通話作為我國現(xiàn)階段國語教育的基礎(chǔ)語言，對(duì)戲劇表演節(jié)目來說尤為重要。大多數(shù)情況下表演過程中講普通話更為簡單。但是，想要把規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的普通話講好，需要演員在戲劇表演過程中注意臺(tái)詞發(fā)音，部分人要改正傳統(tǒng)方言中不標(biāo)準(zhǔn)的部分，進(jìn)一步掌握前后鼻音、平翹舌的區(qū)分，在表演中將臺(tái)詞準(zhǔn)確無誤表達(dá)出來。

（二）全面掌握重音與停頓

在戲劇表演過程中，重音主要形式分為邏輯和情感兩種，大多數(shù)的強(qiáng)調(diào)方式是通過重讀，主要特點(diǎn)是聲音分貝較大、閱讀時(shí)間過長、發(fā)音更為用力。根據(jù)戲劇表演中人物情緒的具體變化而改變，有時(shí)候也會(huì)運(yùn)用輕聲來閱讀以突出表現(xiàn)想要表達(dá)的情感內(nèi)容。在表演中必要的停頓，將會(huì)使情感表達(dá)得更為具體，停頓主要表現(xiàn)是分段句子內(nèi)容，一段話中，如果沒有曲折與頓挫，句子就失去了靈動(dòng)性，使所表演的人物形象呆板無趣，對(duì)臺(tái)下的觀眾沒有吸引力。適當(dāng)?shù)耐ｎD將會(huì)使表演更為生動(dòng)形象，營造出更為和諧的藝術(shù)氛圍。停頓通常割裂句子成分，適度有效的停頓，使人物之間的對(duì)話更加靈活。在表演過程中有兩個(gè)需要注意的點(diǎn)，即臺(tái)詞中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和排練過程中的關(guān)鍵信息提示，通過以上形式找到符合臺(tái)詞表演的停頓方式，同時(shí)也要考慮自身的表達(dá)習(xí)慣，從而確保停頓合理且服務(wù)于整體表演，為戲劇表演呈現(xiàn)出最為完美的效果。

（三）戲劇表演中臺(tái)詞的語調(diào)

中華文化博大精深，漢語言文學(xué)更是如此，它的偉大之處就在于相同的話，通過不同的語調(diào)可以表達(dá)出不同的情感。一位杰出的演員需要充分考慮劇本中人物的情感以及社會(huì)環(huán)境，適當(dāng)把握臺(tái)詞的語調(diào)，由此才可以為觀眾展現(xiàn)出更為完美的作品。主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：用詞較少的臺(tái)詞，在表演過程中最需要關(guān)注的就是社會(huì)環(huán)境以及表演對(duì)象等細(xì)節(jié)，但凡在表演過程中話語雙方關(guān)系發(fā)生變化，那么此句子的表達(dá)方式也會(huì)發(fā)生變化，例如：在熱戀中的情侶彼此間說“你好壞”和具有深仇大恨的敵人說“你好壞”，兩者的情感大不相同。而話語的講述方式上也會(huì)因?yàn)椴煌那楦卸l(fā)生變化，比如：人在興奮的狀態(tài)下講話會(huì)過快，從講話的音色和速度上，展示出自己內(nèi)心興奮的情緒；在遇到傷心的事情時(shí)，人的音色和頻率都會(huì)相對(duì)較慢，通過此聲音語速展示出自己內(nèi)心悲傷的感情；在展示對(duì)他人敬畏的時(shí)候，聲音的速度也會(huì)變快，但是整體會(huì)給他人相對(duì)較慢的感覺，由此表達(dá)出自己的敬畏感。

（四）表演中對(duì)音色進(jìn)行修飾

在戲劇表演中，需要演員通過不同的角色表演出不同的情感，而這些角色和演員自身的實(shí)際經(jīng)歷可能不相關(guān)，由此在演員塑造人物形象時(shí)，音色會(huì)十分重要。但是在此過程中又遇到問題，每個(gè)人的音色各不相同。想要改變自己原有的音色，需要通過后天的系統(tǒng)化練習(xí)。對(duì)音色進(jìn)行包裝并非易事，不同年齡階段的人會(huì)有不同的音色特點(diǎn)，所以戲劇演員“給聲音進(jìn)行化妝”是幫助演員快速塑造人物形象的重要途徑。例如：模仿小女孩的聲音特點(diǎn)，由于小女孩年輕，所以音色相對(duì)明亮、清脆，在具體發(fā)音時(shí)，主要是通過口腔和腦腔共同發(fā)音凸顯出孩童的心理；模仿中年人的聲音特點(diǎn)，中年人的音色主要是較為沉悶，發(fā)音速度過慢，而且在發(fā)音的時(shí)候需要利用胸腔和口腔，兩者都在展示作為中年人的老成穩(wěn)重；模仿老年人發(fā)音時(shí)，主要?jiǎng)澐譃閮煞N：一種是有牙的老年人，在扮演此角色發(fā)音過程中口腔肌肉需要適當(dāng)?shù)胤潘上聛恚饕菑闹新暺陂_始發(fā)音，并且加入少量的音色和胸腔一起發(fā)音，展示出聲音的雄厚特點(diǎn)。另一種是沒有牙齒的老人，模仿者故意將舌頭呈現(xiàn)出扁平的狀態(tài)，讓口腔發(fā)音空間變小，從外部上看是一種癟嘴的狀態(tài)，從而模仿出老年人沒牙狀態(tài)下的發(fā)音。例如老舍筆下的《茶館》中，唐鐵嘴一出現(xiàn)，王掌柜就主動(dòng)去搭訕唐鐵嘴，送給我一碗茶喝我就給您看看面相！從短短幾句話中，表現(xiàn)出一個(gè)口齒伶俐，又較為滑稽的江湖道士的人物形象，表演者將此人物形象以及性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，讓臺(tái)下的觀眾從視覺和聽覺上都會(huì)迅速地了解此人物的具體特點(diǎn)以及接下來的劇情發(fā)展。

四、結(jié)束語

綜上所述，戲劇表演過程中臺(tái)詞技巧的應(yīng)用是非常重要的，要不斷加強(qiáng)臺(tái)詞技巧的分析與研究，通過臺(tái)詞將劇中人物形象表演得更藝術(shù)和有魅力。要不斷提高表演人員的綜合素質(zhì)，高度重視臺(tái)詞技巧，將臺(tái)詞技巧的學(xué)習(xí)應(yīng)用作為戲劇發(fā)展的依據(jù)，為日后戲劇表演有更為良好的發(fā)展提供條件。