戲劇舞臺表演中肢體的運(yùn)用與語言技巧

周坷鑫

（白俄羅斯國立藝術(shù)學(xué)院 白俄羅斯 明斯克 250100）

戲劇舞臺表演中的肢體動作和語言是人物形象塑造的重要元素，若表演者能夠?qū)€人所具備的專業(yè)知識和實(shí)踐技能融入具體人物的肢體動作與語言表達(dá)中，則意味著其對于塑造人物的理解和體會達(dá)到了一個較高的層次。從專業(yè)的角度上來說，戲劇舞臺表演中的肢體運(yùn)用和語言技巧有具體的要求和標(biāo)準(zhǔn)，需要不斷訓(xùn)練和提升，才能達(dá)到相關(guān)要求。

一、肢體動作與語言技巧運(yùn)用的價值分析

（一）有利于提升戲劇舞臺表演的感染力

在舞臺環(huán)境下，戲劇表演的呈現(xiàn)效果不僅受到表演者能力水平的影響，舞臺整體的環(huán)境條件和現(xiàn)場狀態(tài)也會影響實(shí)際的表演效果。但即便是在有了更先進(jìn)的技術(shù)輔助的舞臺環(huán)境條件，表演者的感染力仍然來源于其自身。具體到戲劇舞臺表演的過程中，舞臺表演中表演者的肢體動作和語言表達(dá)中的語氣、神態(tài)和情緒都能夠使人物塑造效果更為鮮活，現(xiàn)場氣氛也會由此得到調(diào)動。只要表演者結(jié)合所演繹的人物形象運(yùn)用好肢體動作和語言表達(dá)，其舞臺表現(xiàn)效果就能夠得到顯著提升，從而與臺下的觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾感受到來源于演員的情感和心理上的感染力。

（二）有利于提升人物形象塑造的效果

一個具體戲劇劇目中的人物，其性格、心理狀態(tài)以及在特定環(huán)境下的情緒狀態(tài)，都是決定形象是否豐滿的重要條件。因此，在人物塑造的過程中，肢體動作和語言表達(dá)的豐富性和準(zhǔn)確性會直接影響到人物塑造的效果。這主要是由于，肢體動作和語言不僅能體現(xiàn)個人形象，更能夠反映出人的內(nèi)心世界。尤其是在一些特定的場景下，一些細(xì)微的語氣狀態(tài)和肢體動作都有可能是體現(xiàn)出人物性格和狀態(tài)的重要信息。從舞臺表現(xiàn)力來講，一些細(xì)微的動作和狀態(tài)不僅能夠顯示出人物形象塑造的細(xì)膩感，演員還能通過對細(xì)節(jié)的把握，與觀眾產(chǎn)生更加深刻的情感共鳴，給觀眾留下深刻的印象。

（三）能夠反映出表演者的專業(yè)功底

舞臺表演的背景下，表演者的肢體動作和語言表述狀態(tài)都需要結(jié)合具體的場景和主題進(jìn)行完善和優(yōu)化。而從肢體動作的表現(xiàn)力以及語言表達(dá)的方式上來講，專業(yè)的戲劇舞臺表演人員都應(yīng)當(dāng)具備相應(yīng)的專業(yè)能力，這種能力不僅僅要求表演者掌握專業(yè)的舞臺表演方法和相關(guān)知識，更要求表演者能夠靈活運(yùn)用這些知識，結(jié)合不同的要求對專業(yè)知識進(jìn)行靈活運(yùn)用。在運(yùn)用的過程中，語言和肢體是兩個重要的組成部分，能否將語言表達(dá)內(nèi)容與自身的肢體語言進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，并且通過調(diào)整和優(yōu)化實(shí)現(xiàn)靈活有效地運(yùn)用，則是對表演者個人能力的一種考驗(yàn)。如何運(yùn)用？以什么形式運(yùn)用？運(yùn)用語言和肢體時需要何種條件和狀態(tài)？這些都是表演者在具體實(shí)踐中需要綜合考慮的問題。

二、肢體動作和語言運(yùn)用中的注意事項

（一）注重肢體與語言的配合融入

肢體動作和語言表達(dá)在人物形象的塑造中是密不可分的，二者不僅要做到基于具體的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)合理應(yīng)用，在動作的幅度、語言表達(dá)中聲調(diào)的高低，以及兩者的配合方面都要達(dá)到同一頻率，并且需要考慮具體的場景狀態(tài)。例如，在表達(dá)一些具有鼓舞性作用的語言臺詞時，需要注意調(diào)整聲調(diào)的高度，但同時要保證吐字清晰、情緒到位。而相應(yīng)的肢體動作也可以保持在較大的幅度范圍內(nèi)，以便烘托整體的舞臺氣氛，達(dá)到更好地舞臺表演效果。具體來說，肢體語言和語言表達(dá)的內(nèi)容是需要關(guān)聯(lián)的，若肢體動作和語言表達(dá)的內(nèi)容不夠協(xié)調(diào)，則會出現(xiàn)人物的形象與其語言和動作脫節(jié)的現(xiàn)象。

（二）注重雙方面的專業(yè)訓(xùn)練

肢體語言訓(xùn)練和語言表達(dá)能力的訓(xùn)練在戲劇表演專業(yè)的課程體系中都屬于獨(dú)立課程內(nèi)容，這也意味著作為一個戲劇舞臺表演者，其兩方面的能力都需要達(dá)到專業(yè)要求。臺詞課與形體課就是相關(guān)專業(yè)學(xué)習(xí)中比較有代表性的兩門課程。作為一個成熟的舞臺戲劇表演者，其個人也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到這兩項基本功對于其綜合表演能力的重要意義，在日常的表演以及訓(xùn)練中，也要重視這兩方面能力的針對性訓(xùn)練，保持這兩項基本功的狀態(tài)和能力。這也是對表演者本身能力素質(zhì)有效提升的重要路徑。從實(shí)際來講，作為戲劇舞臺表演者，在日常訓(xùn)練中提升個人肢體動作能力和語言表達(dá)能力的途徑是多種多樣的：不僅可以從自身出發(fā)，通過自我學(xué)習(xí)和訓(xùn)練實(shí)現(xiàn)相關(guān)能力的提升，也可以在舞臺表演過程中結(jié)合不同的劇目類型針對性地實(shí)現(xiàn)這兩方面能力的和提升。

三、戲劇表演中肢體動作與語言技巧的運(yùn)用分析

（一）肢體語言的運(yùn)用分析

肢體語言的運(yùn)用在戲劇舞臺表演的環(huán)境下主要起到營造氛圍，實(shí)現(xiàn)整體人物形象良好塑造的作用。畢竟和生活中的肢體語言不同，在戲劇舞臺上運(yùn)用的肢體語言都需要考慮故事情節(jié)的戲劇性和張力。因此，相比于生活狀態(tài)下的肢體動作，其整體幅度都是相對較大的，即表現(xiàn)時的方式是更為夸張的。這就更需要表演者對肢體語言表達(dá)的幅度和程度進(jìn)行有效控制，達(dá)到既能滿足舞臺表演的需求，又不至于過于夸張和突出的效果。另外，除了形式上的夸張和放大，肢體動作本身的規(guī)范性也要達(dá)到相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。尤其是部分舞蹈動作的表達(dá)方面，肢體語言的規(guī)范性和標(biāo)準(zhǔn)程度的要求會更高。例如，《紅色娘子軍》作為典型的以舞蹈為表現(xiàn)形式的舞臺戲劇，對于演員的肢體動作表現(xiàn)力提出了非常嚴(yán)格的要求，且這種要求在專業(yè)程度上也是非常高的。演員在運(yùn)用肢體語言時，一方面要保證動作本身到位，另一方面也要考慮舞臺的整體表現(xiàn)效果。最后，肢體語言的運(yùn)用還包括了細(xì)節(jié)上的肢體語言表達(dá)模式。例如，在一些表現(xiàn)情緒激動的手指動作和細(xì)節(jié)的腳步動作上，都需要表演者結(jié)合情節(jié)的變化進(jìn)行控制，有效的肢體語言控制，不僅能夠通過收斂動作幅度將情感傳達(dá)的飽滿性進(jìn)行進(jìn)一步提升，更能夠顯示出表演者深厚的表演功底。

（二）語言表達(dá)技巧的運(yùn)用分析

語言表達(dá)技巧的重點(diǎn)在于把握好語言表達(dá)的節(jié)奏和情緒狀態(tài)，并且保證結(jié)合不同人物的背景和情節(jié)需要，學(xué)習(xí)一些有特色的語言表達(dá)方式。其中的氣息控制和吐字控制在部分精準(zhǔn)的戲劇表演要求下，往往需要精確到單個的詞語和字的程度。這就需要表演者先結(jié)合整體的內(nèi)容結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并且進(jìn)一步體會不同用詞的內(nèi)涵和意圖，隨后再根據(jù)個人具備的專業(yè)知識，對不同詞匯所表達(dá)的意思進(jìn)行分析，從舞臺表演專業(yè)的角度對詞語和字在語言表達(dá)中的情感內(nèi)涵進(jìn)行分析和體會，最后在實(shí)踐中通過個人的摸索與分析，嘗試融入不同的感情狀態(tài)，找到適當(dāng)?shù)母星楸磉_(dá)方式和臺詞念白方式，體現(xiàn)出舞臺表演中語言的力量，發(fā)揮出語言表達(dá)的積極作用。例如，莎士比亞經(jīng)典戲劇作品《羅密歐與茱麗葉》中的殉情的情節(jié)，有一句經(jīng)典的臺詞：“唉，冤家！你一起喝干了，不留下一滴給我嗎？”劇中人物臨死之前說出的“冤家”一詞在情感上一定與兩人日常狀態(tài)下說出的帶有撒嬌或怨懟情緒的語言表達(dá)有所不同，表演者在表演這一經(jīng)典橋段時，一定要注意從細(xì)節(jié)處體會這一詞匯中所包含的情感狀態(tài)差異，在表演時調(diào)整好個人的情緒，力求通過情緒的引導(dǎo)使臺詞的敘說更加具有感染力。雖然從劇情上來講，兩人的死亡是全劇的結(jié)束，但同時也是他們愛情得到升華的高潮部分，表演者應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到這一階段的語言表達(dá)對于烘托整體的戲劇表演氣氛所具備的重要作用，從而在語言表達(dá)的方式方法上重視情感的合理融入，達(dá)到情感表達(dá)的效果。

（三）語言與肢體動作的聯(lián)合運(yùn)用分析

很多戲劇表演的舞臺場景中，都包含著語言和動作兩種不同的元素。上文也提到，在戲劇表演中，兩者的融合應(yīng)用能夠促使舞臺表現(xiàn)的效果得到顯著提升。因此，兩者的聯(lián)合應(yīng)用也是舞臺表演效果最終呈現(xiàn)時所常見的運(yùn)用方法。在實(shí)際應(yīng)用中，肢體與語言的聯(lián)合運(yùn)用具有伴隨性，表演者應(yīng)當(dāng)結(jié)合肢體語言的強(qiáng)度調(diào)整語言表達(dá)的強(qiáng)度。例如，若劇中角色之間為戀人關(guān)系，則語言和肢體動作在運(yùn)用時就要注意營造溫柔和甜蜜感覺，若兩人的對話中包含了強(qiáng)烈的矛盾沖突，則語言表達(dá)的過程中就需要配合一些表達(dá)情緒的肢體動作。例如，表達(dá)憤怒情緒的拳頭緊握、表達(dá)愁苦情緒的眉頭緊皺，都是需要配合相關(guān)的語言才能發(fā)揮出其豐富人物情緒狀態(tài)的作用的。最后，聯(lián)合應(yīng)用時還需要注意肢體動作和語言的交叉出現(xiàn)頻率，避免過于密集的語言表達(dá)和肢體動作同時出現(xiàn)，以免影響整體表演效果的協(xié)調(diào)性和情緒表達(dá)的效果，只有協(xié)調(diào)有序的肢體語言表達(dá)和動作表達(dá)，才能為舞臺人物形象的塑造提供幫助。

四、結(jié)束語

綜合來講，于戲劇舞臺而言，表演者在運(yùn)用語言和肢體動作技巧時，應(yīng)當(dāng)考慮舞臺表演的實(shí)際環(huán)境氛圍，通過合理營造氛圍達(dá)到更好的舞臺表演效果。同時，為了能夠更好地運(yùn)用肢體動作和語言為戲劇表演提供支持，表演者還應(yīng)當(dāng)積極從自身出發(fā)，提升個人的技術(shù)能力和情感豐富度，為充分發(fā)揮這兩項要素在舞臺表演中的積極作用服務(wù)。