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    談聲樂歌唱中的“放松”與“用力”

    2022-11-12 20:04:28褚柏梅
    戲劇之家 2022年4期
    關鍵詞:放松橫膈膜喉嚨

    褚柏梅

    (大慶歌舞團 黑龍江 大慶 163000)

    一、“放松”和“用力”缺一不可

    在聲樂訓練中,常常強調的是“放松”,用“氣”唱,沒有人提用“力”唱。認為歌唱是建立在“放松”的基礎上的,似乎一用力就容易和喊叫聯(lián)系在一起,因此給人造成一種錯覺——歌唱與用力無關,要用氣唱。歌唱氣息的流動主要是橫膈膜、肋間肌、腹肌等呼吸肌肉群協(xié)調一致、積極主動工作獲得的,這些肌肉的工作產(chǎn)生一種“合力”,制約著歌唱時氣息量的多少、速度的快慢。因此,歌唱的聲音是受氣息狀態(tài)影響的,氣息又是受呼吸肌肉群的力量控制的,換言之,“力”控制“氣”,“氣”影響“聲”,歸根到底歌唱是正確用力的結果。要想獲得良好的歌唱氣息支持,各呼吸肌肉群必須合理、巧妙、積極地用力,才能獲得聲音的“放松”。只強調歌唱的“放松”,不講歌唱的“用力”“緊張”是片面的。該放松的部位放松,該用力的部位一定要用力,學會用力才能放松,歌唱的放松是技巧,歌唱的用力也是技巧。歌唱的放松是在正確用力的前提下的放松,否則就是“松懈”。

    我們平時要求歌唱時一定要“放松”,因為緊張聲音就不集中,虛、散、弱,聽起來有氣無力,沒有光彩和生命力,缺乏彈性、靈活性,表現(xiàn)力差,往往把這稱為歌唱中的“軟骨病”。有這種軟骨病的聲音,表現(xiàn)憤怒時,無憤怒的聲音形象,給人一種和風細雨的感覺;表現(xiàn)情感時,給人一種虛情假意的感覺。歌曲只是從嘴里唱出來,不是從心里流淌出來的,缺乏感染力;唱到歌曲高潮時,聲音缺乏“爆發(fā)力”,中氣不足,看表情很激動,聽聲音卻無法喚醒聽眾的耳朵;高潮的音準沒問題,卻總給人音偏低的感覺。目前我國許多男性歌手特別是通俗歌手,演唱趨向女性化,聲音太虛、太弱,音量太小,咬字、吐字不清,隱約聽到一點歌詞,只能借助屏幕才能知道他在唱什么。這樣的演唱除了嗓子,其他地方都不用力。與之相反的是全身都用力,一首歌唱下來渾身大汗,胸部、頸部、面部都處于緊張狀態(tài)。由于用力太多氣息不流動,聲音僵直,高聲喊叫。以上種種聲音現(xiàn)象,除了沒有充分利用歌唱共鳴和良好的發(fā)聲位置等外,主要還是沒有合理地運用歌唱的“力”。

    二、正確理解歌唱的“放松”與“用力”

    “放松”在歌唱中使用頻率很高。歌唱中的“放松”應從兩個層面來理解?!胺潘伞笔紫仁歉璩睦韺用娴姆潘?,其次是歌唱生理層面的放松。由于各種原因造成的心理方面緊張、不放松,導致生理方面用力失衡,無法正常發(fā)揮演唱水平,這種情況大部分學歌唱的人都有親身體驗。在琴房一個人唱得很棒,到臺上一站聲音就大打折扣;平時訓練聲音通暢,活潑自如,氣息流動游刃有余,一到舞臺表演就判若兩人。唱得不好心里很郁悶,恨自己沒把真實水平表現(xiàn)出來,展現(xiàn)給大家。這種心理上的緊張是歌唱的最大障礙,歌唱者只有多次或長時間有意識地磨練,才能有效地調整心理緊張情緒,更好地展現(xiàn)聲樂演唱的效果。歌唱中的“放松”主要也是心理方面的放松,要有一個良好的心態(tài),給人一種非常從容、淡定自若的感覺。只有心情不過分緊張,各相關發(fā)聲器官的肌肉才能被積極地調動起來為歌唱服務。

    在片面強調“放松”的引導下,有的演唱者不用自己自然的音量放聲歌唱,而是捏著嗓子小聲唱、虛著唱,到一些關鍵的音、難唱的字就躲著嗓子唱,不去用嘴唇、牙齒、舌頭積極配合在氣息支持下大膽咬字、咬住聲音,給人有氣無力的感覺。因此,片面要求“放松”,不講“用力”,往往事與愿違,出現(xiàn)氣息上浮、喉嚨緊、聲音吊的現(xiàn)象,很難獲得真正意義上的放松。

    在歌唱中如果用力太多,用聲太狠,用了很多多余的力量,不知道什么地方該用力,向什么方向用力,就會適得其反,反而會影響演唱效果,不該用力的如下巴、舌根、喉嚨等。唱到高音a、b、b、c時喉嚨會有一定的張力,要向下穩(wěn)定喉嚨的感覺,這種力的感覺必須是向下向外的,而不是向上向里的。該主動用力的部位是橫膈膜、腹部、腰部、背部肌肉等,要非常積極地用力,而且這個力要用得巧、用得活,不能僵。力量要用得非常柔、非常均勻,絕不用蠻勁。歌唱只放松不用力不會有歌聲,力用得不對,不會產(chǎn)生正確的歌聲。只有當我們合理用力時,歌聲才能美妙,才能達到真正意義上的放松。

    該用的力用,不該用的力不用。喉嚨是不能主動用力的部位,它只能被動接受和配合來自橫膈膜的力量。特別是唱高音時喉嚨更不能主動加力,如果用力,很容易把聲音唱破,即使不破,聲音也不會悅耳。歌唱時,喉嚨隨著聲音的波動而上下顫動,其原因是喉嚨用了不該用的力,要求把喉嚨上的力量分解、轉移到下面橫膈膜和上面頭腔處,形成兩頭拉的感覺。這樣多余的力分解了,喉頭穩(wěn)定了,就會取得明顯的效果。如果喉嚨上有輕微著力的感覺,那是在起音前喉嚨向下?lián)鯕猓斐梢环N向下的壓力,這時聲帶閉合,然后發(fā)聲。隨著音高的上升,逐漸有向下移動、向外擴張的力量來穩(wěn)定喉嚨,便于發(fā)出通暢、堅定的高音。總之,歌唱時喉嚨不能主動加力。如果歌唱時在喉嚨上增加許多額外的力量,會影響喉嚨自由地工作,造成聲音僵直,失去彈性和靈活性。下巴不能緊張、不能用力,如果緊張、用力,發(fā)出來的聲音也是緊的,同時也會造成咬字、吐字不清。

    用力的大小要恰到好處,有些人在歌唱時用力大小不適當,有的感覺力度不夠,而有的又用力太大。歌唱用力大小的感覺,就像手里握著一只小鳥,用力大了會把小鳥捏死,用力小了小鳥就飛了。只有用力大小適當,小鳥才既不會被捏死也不會飛走。所以學歌唱的人要有適度感,歌唱與其他學問一樣,理解過了頭,做過了頭,效果就會適得其反。如唱到g音用力有些大,感覺再往上就很困難,歌唱就應該暫時停下來,因為這個高音并不高,別用那么大力,別太猛,輕松些、抒情些會更好。

    用力的感覺要活,聲音才能流動。歌唱中的力是一種按摩式的力,不是蠻力。要柔中有剛,剛中帶柔。力不能用滿,要留有余地,著力點要集中明確。如果橫膈膜向下推得輕巧有力,聲音就會反彈上來,如果橫膈膜推僵了,聲音便失去了彈性、靈活性。歌唱用力的方向總的感覺應是從上向下、從里向外,把聲音、氣息推下來,不能反。如果反過來自下而上,就會造成氣浮、聲音吊、高音困難。

    總之,歌唱既要“放松”,也要“用力”?!胺潘伞睍r別忘了“用力”,“用力”時別忘了“放松”。在“放松”與“用力”之間尋找到一種自然的平衡,才能踏上正確的歌唱道路。

    三、“放松”與“用力”既對立又統(tǒng)一

    歌唱中的放松與用力是既對立又統(tǒng)一的兩方面。發(fā)聲時放松是相對的,只放松不用力或只用力不放松都不會產(chǎn)生理想的歌聲。歌唱時適當?shù)胤潘墒羌记桑侠淼赜昧Ω羌记?。我們每天練聲歌唱就是尋找歌唱中放松與用力二者之間的平衡。只有明白哪些地方該放松,放松到什么程度;哪些地方該用力,用多少力,向什么方向用力,才能發(fā)出既有力又松弛自如的聲音,才能隨心所欲地表現(xiàn)歌曲的思想感情和藝術意境。

    要學會把該積極和該放松的地方區(qū)別開來。唱歌的時候要用聲帶,那些跟聲帶無關的肌肉就要放松,沒有受過歌唱訓練的人一出聲全是緊的,一放松就全松了,松得垮了。他不能做到該用的用,不該用的不用,這種會辨別、會使用嗓音的歌唱能力一定要在平時的訓練過程中獲得,不是幾年,而是一輩子去獲取。

    “該用的用,不該用的不用”,例如呼吸,該用的是深呼吸,不該用的是深呼吸時的下墜或僵硬。又如共鳴,該用的是打開腔體,不該用的是打開腔體的同時又加上力量,不必要的干擾要盡量躲開。呼吸,用上就夠了,不需要多余的力量。要讓人感到你很容易就唱出來了,唱得還那么好聽、那么自如,這是最好的結果。

    四、正確“用力”才能“放松”

    歌唱真正的“放松”是用力的部位要正確,用力大小要適當,用力要活,方向要對。

    首先用力的部位要正確。如果歌唱是建立在“放松”的基礎上的話,那么只有橫膈膜是例外的。橫膈膜是從前胸到后腰面積最大、力量最大的富有彈性的呼吸肌肉,它是歌唱動力的源泉,在咳、笑、打噴嚏、朗誦、喊人時所發(fā)出的聲音都主要是靠橫膈膜的力量,歌唱發(fā)聲時更離不開橫膈膜。吸氣時胸廓向外擴張,胸腔升起擴大,橫膈膜收縮下降,把腹部內(nèi)臟向下推,兩肺充滿空氣。呼氣時胸腔降落,它的容量減少,由于胸腔肌肉和腹壁肌肉的收縮,橫膈膜回升到較高的位置,將肺里的空氣排出。總之,氣息量的多少、聲音的連斷、強與弱的變化、音量的大小都要依靠橫膈膜等呼吸肌肉群。

    嘴唇、舌尖、牙齒要積極配合,大膽有力地咬字、吐字、發(fā)聲。歌唱時嘴巴要積極大膽地和橫膈膜用力配合咬字、發(fā)聲,否則會出現(xiàn)聲音位置低、靠后,音色不明亮等現(xiàn)象。要想發(fā)出位置高、音色明亮、字頭清楚、共鳴充分的歌聲,嘴唇、舌尖、牙齒要積極配合,咬準字,咬住聲音,要大膽有力地和橫膈膜一起參與歌唱。

    許多著名的歌唱家在聲音運用上根據(jù)作品思想情感表達的需要,時而聲音很強,爆發(fā)出來,像江河決堤一樣,一瀉千里;時而聲音控制得細若游絲。帕瓦羅蒂在唱《我的太陽》時,第一段歌詞“ma na tu so1”是f(強)來唱,第二段此處用pp(弱)的半聲來唱,和第一段在音色、音量上形成明顯的對比,達到了更加美妙動人的效果,把聽眾帶入了余音繞梁的藝術意境。這種弱的半聲唱法聽起來很弱、很柔,好像不用力很放松。其實恰恰相反,這種半聲唱法的弱是在很強的力量控制下的弱,有時甚至比強還要用力。它需要強有力的氣息支持,各發(fā)聲器官用力地保持平衡,特別是聲帶要有一定的張力,閉合好,用氣息把聲音送到每個共鳴腔體,才能發(fā)出美妙的聲音。

    綜上所述,歌唱中的呼吸、氣息的作用是無需質疑的,應給予足夠的重視。用力的輕重、大小、緩急,氣息的流速、流量以及各種不同的氣息運動形式控制著各種不同的聲音。由此可以說,歌唱是建立在正確用力的基礎上的,既要“用力”,又要“放松”,“放松”與“用力”既對立又統(tǒng)一。只有各種力用得恰到好處,才能發(fā)出松弛而又堅實的聲音。

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