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    赫哲族音樂文化的傳承與展望

    2022-11-12 18:44:30
    戲劇之家 2022年12期
    關(guān)鍵詞:赫哲族聲樂家族

    姚 晶

    (佳木斯大學(xué) 音樂學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154007)

    為了進一步為赫哲族音樂文化的保護、傳承和發(fā)展貢獻力量,繼承人在演唱赫哲族音樂的過程中,應(yīng)該重視科學(xué)性與民族性相結(jié)合,重視對音樂文化的保護,不斷地提升發(fā)音和演唱的技巧,使用最適合赫哲族音樂的演奏方法,向外展示赫哲族音樂的生機與活力。在當(dāng)今社會,文化價值相對論日益受到學(xué)者關(guān)注,赫哲族音樂文化的保護、傳承和發(fā)展也成為了學(xué)者們熱衷研究的方向。赫哲族音樂作為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一,目前也面臨著時刻被遺忘的風(fēng)險,為了深入地探究和分析其發(fā)展情況,筆者開展了“赫哲族音樂文化的傳承和展望”的研究。

    一、赫哲族音樂文化傳承現(xiàn)狀

    (一)家族內(nèi)部區(qū)隔

    受經(jīng)濟利益等因素的影響,赫哲族家族的內(nèi)部區(qū)隔日漸嚴重。利益的驅(qū)使導(dǎo)致家族內(nèi)部家庭之間也出現(xiàn)了保守性。從對報告人的訪談得知,在20世紀80 年代初期,吳福常和堂姐吳玉梅一起編排舞蹈,在創(chuàng)作權(quán)上從來沒有想過“誰排在第一位,誰排在第二位”。然而在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評選傳承人的情況下,對經(jīng)濟利益和名譽的追求促使家族內(nèi)部成員之間開始強調(diào)創(chuàng)作權(quán)的問題,由此家族成員之間存在保守性和利益性。

    (二)資金投入?yún)T乏

    政府對家族傳承文化意識淡薄,沒有意識到家族內(nèi)部的傳承是根本,家族傳承下來的文化也更真實準確,所以也沒有對家族音樂傳承給予相應(yīng)的支持,只是后來伴隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的提出,政府才開始慢慢關(guān)注傳承人的問題。試想,如果政府加大資金投入,鼓勵家族傳承,那么赫哲族音樂文化的傳承發(fā)展收效可能會更好,因為家庭教育是對孩子、對下一代最根本、最有效的教育。

    (三)家族傳承對非血緣成員的保守性

    家族對非血緣的傳承人存在著很大的保守性。在一次采訪調(diào)查中,報告人多次表示不愿將所有技藝傳授給非血緣關(guān)系的外人,只希望自己的子孫后代承繼所有技藝。這種保守性的觀念經(jīng)常會使文化傳承的鏈條更易破裂,進而難以恢復(fù)。如果下一代人不喜歡或者不愿意繼承老一輩人的技藝,老藝人又不愿意將技藝傳給非血緣關(guān)系的外人,那么,這門技藝的鏈條就會遭到家族保守觀念的破壞。

    (四)繼承人表達能力有限

    一般來說,赫哲族音樂文化的傳承人多為老人。在這種情況下,傳承人所傳達的歌詞和旋律不能保證完整和準確。在傳承的過程中,文化會失去原有的色彩和魅力,成為記憶的碎片。接受者的理解能力是有限的,繼承人只能接受表面的文化內(nèi)容,但意義和本質(zhì)只有靠繼承人自己去掌握和理解。

    二、赫哲族音樂文化發(fā)展問題的解決措施

    (一)注重家族成員的文化素質(zhì)培養(yǎng)

    加強政府對家族傳承的鼓勵和資金投入,鼓勵對非血緣關(guān)系人員的技藝傳授。教育對于每個人來說都十分重要,一個人的文化素質(zhì)提高了,其思想覺悟也自然會得到提高。提高一個家族成員的文化素養(yǎng)同樣很重要,使家族成員意識到即使在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下,也要將技藝傳承給所有想學(xué)習(xí)的人,還應(yīng)該慢慢地消除家族成員之間的內(nèi)部區(qū)隔,彼此之間相互輔助。政府機構(gòu)應(yīng)該一邊鼓勵家族傳承并給予資金獎勵,另一方面又應(yīng)該鼓勵這種家族傳承的開放性,使家族技藝傳承面對非血緣傳承時能夠毫無保留地貢獻出來。這就需要政府給予高額的獎金,鼓勵這種傳承。

    (二)高校加強學(xué)術(shù)價值對家族的回贈

    在訪談過程中,吳氏家族的成員都有一定的擔(dān)心和顧慮,他們認為現(xiàn)在的專家學(xué)者來到他們這里采風(fēng)都是為了賺錢,尤其在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護大背景下,他們的音樂文化似乎很值錢,外邊的人搜集音樂素材之后很少有人會回饋給赫哲族,這種現(xiàn)象的產(chǎn)生也加大了家族傳承的保守性,所以說,應(yīng)該大力提倡高校學(xué)術(shù)機構(gòu)對研究成果的回贈。

    (三)加強音響資料的保存

    音樂是聽覺藝術(shù),所以最重要的就是依靠聽覺來欣賞,這是文本資料無法替代的。然而音響資料匱乏已經(jīng)是赫哲族面臨的不爭事實,目前市面上保存最多的還是文本資料,這樣非常不利于赫哲族音樂的保存和發(fā)展。因為家族傳承具有一定的保守性,但是如果專門為家族傳承來錄音并把音像資料回饋給這一家族,他們會將音樂毫無保留地唱出來,所以,政府和社會各界更應(yīng)該加大資金和設(shè)備的投入,鼓勵和加強音響資料的保存。

    (四)家族傳承與多種傳承方式的結(jié)合

    傳承傳統(tǒng)音樂文化應(yīng)該注意吸收家族傳承的優(yōu)點并與政府帶動下的文化機構(gòu)、高校傳承相結(jié)合。其中應(yīng)以家族傳承為根本,因為家庭教育才是根本教育,家族成員在一起的時間最久,相互之間的影響也最深刻。要以政府帶動下的文化機構(gòu)為主導(dǎo),并與高校傳承三位一體的傳承方式有機結(jié)合,這一定會造福赫哲族子孫后代。

    三、赫哲族音樂文化傳承新方式

    (一)支持人才培養(yǎng)

    要想讓赫哲族音樂在當(dāng)今多元化文化發(fā)展下依舊能夠站穩(wěn)腳跟,得以傳承與發(fā)展,把聲樂引進學(xué)校,重視高校的聲樂人才培養(yǎng)是關(guān)鍵而有效的措施之一。人才的儲備與培養(yǎng)對赫哲族音樂的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用。藝術(shù)類高等院校應(yīng)高度重視聲樂人才的培養(yǎng)以及民族傳統(tǒng)聲樂教學(xué)活動的開展,促使教學(xué)系統(tǒng)化正規(guī)化。當(dāng)代藝術(shù)生應(yīng)在學(xué)習(xí)系統(tǒng)的課堂知識的同時不斷了解赫哲族音樂文化知識,學(xué)生們自覺地感悟聲樂文化所包含的民族文化和民族精神。高等院校還應(yīng)該增強現(xiàn)代大學(xué)生對傳統(tǒng)聲樂的傳承意識,不斷地促進傳統(tǒng)赫哲族音樂的傳播與發(fā)展。聲樂人才的培養(yǎng),一般可以快速地提高演唱者的演唱技巧,提高演唱者的音樂技能水平。我國赫哲族音樂的傳承和發(fā)展與高等院校的聲樂教育息息相關(guān),所以我們應(yīng)最大程度地發(fā)揮聲樂教育的積極作用,以聲樂課堂教學(xué)為傳承和發(fā)展的載體,培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的聲樂傳承人。

    (二)樹立多元化的聲樂審美

    目前我國的赫哲族音樂發(fā)展比較單一化,只有重視多元化發(fā)展才能夠擁有更廣闊的發(fā)展前途。無論是我國的赫哲族音樂,還是國外的聲樂,其形式都是多種多樣的。隨著國外聲樂在我國的發(fā)展,我們可以適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合國外聲樂的優(yōu)點。但在結(jié)合的過程中,我們要考慮到兩點:一是以我國傳統(tǒng)赫哲族音樂為主體,不可越俎代庖;二是要考慮結(jié)合后的聲樂是否能被大眾所認可。此外,赫哲族音樂多元化可以更好地推動赫哲族音樂走向世界的舞臺,使赫哲族音樂獲得更大的發(fā)展空間。

    在國外聲樂融入我國赫哲族音樂后,很多的聽眾很難適應(yīng)這種聲樂形式的變化,因為大部分聽眾的審美標準依舊停留在傳統(tǒng)的赫哲族音樂形式。為了使聽眾的審美能力有所提高,對新的聲樂形式有更大的接受度,我們需要讓聽眾具備多元化的審美標準,只有這樣聽眾才能夠更好地欣賞這種融合后的赫哲族音樂。即使融合了外國聲樂元素,也不要讓聽眾產(chǎn)生生疏感,而是要想方設(shè)法地讓聽眾產(chǎn)生新鮮感,只有這樣才能保障融合后的赫哲族音樂更加具有藝術(shù)價值。

    (三)增強赫哲族音樂的主體觀念

    我國本土的赫哲族音樂要想得到長遠的發(fā)展,我們就必須堅持赫哲族音樂的主體地位,我們要確保它不被外來的聲樂文化所同化。但實際上,隨著文化發(fā)展的多元化,西方聲樂在我國得到了傳播與發(fā)展,過多地滲透進赫哲族音樂里,使得我國傳統(tǒng)的赫哲族音樂邊界模糊化。一些人盲目地采用西方聲樂的標準對中國傳統(tǒng)聲樂進行改造,這些行為會讓我國的赫哲族音樂在發(fā)展中喪失自我特色,逐漸被同化。為了防止這一問題的出現(xiàn),我們在適量引用外來聲樂的同時,不能拋棄赫哲族音樂的主體地位,唯有這樣才能保障赫哲族音樂在中國得到更好的傳承與發(fā)展,降低外來聲樂對赫哲族音樂的影響。以中國赫哲族音樂為主體,借鑒西方的聲樂形式,有選擇地融入一些外來聲樂元素,最大化地降低外來聲樂對赫哲族音樂的影響。

    (四)赫哲族音樂發(fā)展結(jié)合時代發(fā)展特點

    赫哲族音樂想要進一步地被繼承和發(fā)展,其內(nèi)容的制作和翻新就必須跟得上時代的腳步,與此同時,還必須保證音樂的文化特色不被丟棄。現(xiàn)代社會中人民群眾對一種事物的接受度越高,該事物才有發(fā)展的可能。我們在繼承和發(fā)展民族傳統(tǒng)聲樂的時候,要不斷增添一些現(xiàn)代人民群眾所喜歡的元素,從而促進群眾的喜愛,為其繼承與發(fā)展?fàn)幦「訌V闊的機會。

    除此之外,由于經(jīng)濟文化和風(fēng)俗習(xí)慣的不同,各個民族的聲樂也有一定的差異。因此,每一位從事聲樂工作的人都應(yīng)該自覺承擔(dān)傳承發(fā)展赫哲族音樂的義務(wù),不僅要查找文獻,更要實地考察,采取多種途徑了解赫哲族音樂的發(fā)展歷程,夯實自身關(guān)于赫哲族音樂的理論知識基礎(chǔ)。

    赫哲族音樂的發(fā)展需要改革創(chuàng)新,這包括音色發(fā)音和表演形式。我們不僅要意識到模仿不等于傳承,而且還要明白我們是在汲取精華,在保留優(yōu)秀赫哲族音樂的基礎(chǔ)上進行改革創(chuàng)新,促進我國傳統(tǒng)的赫哲族音樂逐漸與時代發(fā)展相契合,展現(xiàn)多種多樣的技巧和風(fēng)格。

    (五)民族性與科學(xué)性相結(jié)合

    歌唱家在演唱的過程中,不僅要確保自己的聲音技巧科學(xué)準確,還要體現(xiàn)民族的基本特色。知名音樂家和音樂教育家們對赫哲族音樂藝術(shù)進行深入探究,在努力找出合適的演唱技巧的基礎(chǔ)上,確保他們所探究的技巧都具有較強的創(chuàng)新意識。西方民族的唱法不斷地融入我國赫哲族音樂的唱法中,從而激發(fā)了創(chuàng)作者的靈感,使其創(chuàng)作出更加有特色的民族音樂。這同時也是科學(xué)性與民族性相結(jié)合的表現(xiàn)。

    (六)借助新媒體宣傳赫哲族音樂文化

    面對現(xiàn)實,赫哲族音樂文化發(fā)展需要吸收外來文化的精華,拋棄外來文化當(dāng)中的糟粕,做到去粗取精、去偽存真,要辯證地繼承,要揚棄,使赫哲族文化在保持原有基礎(chǔ)的情況下進一步提高。在批判中繼承,在創(chuàng)新中發(fā)展,這才是赫哲族文化賴以生存和發(fā)展的基石。新媒體加快了其他民族文化傳播速度,使赫哲族文化在傳承和發(fā)展中逐漸被漢化、被同化,所以赫哲族人民應(yīng)該守住自己的道德底線,守住自己民族的根基,保護好自己民族的文化,只有這樣,才能守住自己的根。

    四、總結(jié)

    綜上所述,赫哲族音樂是我國藝術(shù)文化中的重要結(jié)晶。為了保障赫哲族音樂能夠更好地發(fā)展,需要采取有效的策略,對其進行傳承與保護,讓中國赫哲族音樂不會因為時間的推移而逐漸失傳,促進赫哲族音樂長遠發(fā)展,讓更多的人投入到赫哲族音樂的保護行動之中,從而使我國民族傳統(tǒng)聲樂所蘊含的民族精神體現(xiàn)出較強的感染力、凝聚力以及震撼力,這是民族精神傳承的核心內(nèi)容。

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