挖掘潛臺(tái)詞對(duì)塑造人物角色的作用

蘇子龍

（中國(guó)藝術(shù)研究院 北京 100029）

“聲、臺(tái)、形、表”是表演構(gòu)成的基礎(chǔ)要素。其中“臺(tái)”指“臺(tái)詞”，是藝術(shù)形象塑造的重要基礎(chǔ)。演員表演需要表達(dá)，表達(dá)就需要技巧。觀眾通過(guò)演員的表達(dá)追溯人物的情感脈絡(luò)，因此表達(dá)的準(zhǔn)確性顯得尤為關(guān)鍵。在表達(dá)中，潛臺(tái)詞是弦外之音，是較為特殊的部分，通過(guò)潛臺(tái)詞的使用能夠突出人物角色塑造的生動(dòng)性、形象化特點(diǎn)，能讓觀眾更好地感知人物的情感、品味人物所傳遞的思想，使戲劇表演活動(dòng)的藝術(shù)價(jià)值得到顯著提升。

一、潛臺(tái)詞的內(nèi)涵

戲劇的潛臺(tái)詞就是表演者在戲劇表演中沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)，但是觀眾能通過(guò)觀看表演，在思考的基礎(chǔ)上領(lǐng)悟出來(lái)的語(yǔ)言，具體指在不明說(shuō)的情況下戲劇所反映出的言外之意，也有戲劇語(yǔ)言中暗指的思想。潛臺(tái)詞在戲劇表演中的應(yīng)用，能產(chǎn)生輔助角色形象塑造的效果，能促進(jìn)人物情感更加準(zhǔn)確地傳達(dá)，從而提高戲劇表演環(huán)節(jié)角色形象塑造的整體水平。

二、潛臺(tái)詞在塑造人物角色中的重要作用

（一）潛臺(tái)詞能讓簡(jiǎn)練的語(yǔ)言反映深刻的思想

語(yǔ)言是一種藝術(shù)性的、境界化的表達(dá)形式，特別是從戲劇表演角度看，在有限的舞臺(tái)表演時(shí)間中，故事情節(jié)較為緊湊，因此表演者在對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程中，語(yǔ)言一般較為簡(jiǎn)練，借助簡(jiǎn)練的語(yǔ)言呈現(xiàn)豐富的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情感的有效傳達(dá)，促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)，在簡(jiǎn)練的戲劇語(yǔ)言中，通過(guò)表演呈現(xiàn)潛臺(tái)詞方面的內(nèi)容，能讓觀眾在觀看、思考中融入角色所呈現(xiàn)的內(nèi)心世界，從而在潛臺(tái)詞的作用下，觀眾和角色之間形成有效的心理互動(dòng)，發(fā)揮潛臺(tái)詞在角色形象塑造方面的作用，使角色形象更加豐滿、立體，潛臺(tái)詞的應(yīng)用也能更好地反映出戲劇的主題思想和精神意蘊(yùn)，為表演的開(kāi)展提供相應(yīng)的支持。

（二）潛臺(tái)詞能緊扣劇情，輔助特定情境的藝術(shù)表現(xiàn)

對(duì)于戲劇特定情節(jié)故事的展現(xiàn)而言，探索潛臺(tái)詞的有效應(yīng)用，能將潛臺(tái)詞與故事情節(jié)緊密融合在一起，輔助特定情境下故事情感的傳達(dá)和藝術(shù)思想的升華，提高故事情節(jié)的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓觀眾更能直觀地、共情地感受到戲劇表演產(chǎn)生的震撼效果。

一方面，在戲劇表演環(huán)節(jié)，發(fā)揮舞臺(tái)節(jié)奏感和潛臺(tái)詞豐富表現(xiàn)力的重要作用，能借助潛臺(tái)詞促進(jìn)人物角色的合理塑造，增強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)效果，從而推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。同時(shí)，戲劇表演中，人物性格的塑造與故事情節(jié)的發(fā)展存在緊密聯(lián)系，演員對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘和應(yīng)用，能使觀眾產(chǎn)生眼前一亮的效果，心領(lǐng)神會(huì)地對(duì)故事情節(jié)中的情緒變化形成深入的理解，也能對(duì)表演中未呈現(xiàn)的內(nèi)容產(chǎn)生直接體驗(yàn)，從而將故事情節(jié)的變化和人物性格的成長(zhǎng)直觀形象地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在觀演的過(guò)程中能實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情感、精神思想的準(zhǔn)確定位，彰顯戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。另一方面，潛臺(tái)詞能促進(jìn)特定情境故事內(nèi)容的直觀表現(xiàn)，可以更加精準(zhǔn)地呈現(xiàn)故事的藝術(shù)沖突和情感變化。戲劇表演中特定情境的塑造與潛臺(tái)詞的應(yīng)用融合在一起，能借助潛臺(tái)詞表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突。作為一種外化的語(yǔ)言，實(shí)現(xiàn)對(duì)特定情境的深層次揭示，使觀眾在欣賞特定情境表演的過(guò)程中，從劇情整體角度體會(huì)人物環(huán)境、人物精神狀態(tài)、人物關(guān)系、人物心理狀態(tài)等，引導(dǎo)觀眾在觀看表演的過(guò)程中，結(jié)合潛臺(tái)詞的應(yīng)用，在語(yǔ)調(diào)變化、氣息控制中揣摩人物情感，從而使?jié)撆_(tái)詞達(dá)到理想化的效果，將特定故事所反映的情節(jié)充分地展現(xiàn)在觀眾的面前，使觀眾產(chǎn)生恍然大悟的感受，從而提高觀眾對(duì)戲劇表演的共情度。

（三）潛臺(tái)詞能使人物性格更加飽滿

在戲劇表演中，通過(guò)潛臺(tái)詞的二次創(chuàng)作和應(yīng)用，能實(shí)現(xiàn)對(duì)人物性格的有效塑造，能使人物性格特征更加鮮明和飽滿。具體來(lái)說(shuō)，演員在戲劇表演中對(duì)人物角色的塑造體現(xiàn)在，借助個(gè)性鮮明的潛臺(tái)詞，向觀眾表達(dá)角色的復(fù)雜情感和思想狀態(tài)，并且在對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行深入挖掘和應(yīng)用的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)語(yǔ)言表達(dá)的生動(dòng)性和深刻性，將語(yǔ)言所無(wú)法反映出的內(nèi)心情感以潛在故事情節(jié)的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。因此，在戲劇表演中對(duì)于潛臺(tái)詞的應(yīng)用應(yīng)該重點(diǎn)分析潛臺(tái)詞在完善故事情節(jié)、塑造人物角色方面的重要作用，要巧妙分析應(yīng)用潛臺(tái)詞對(duì)人物性格塑造的影響和人物人格完善的影響，從而引導(dǎo)演員在戲劇表演中有效領(lǐng)會(huì)潛臺(tái)詞和展示潛臺(tái)詞，形成只可意會(huì)不可言傳的特殊藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色的升華，實(shí)現(xiàn)對(duì)演員表演環(huán)節(jié)創(chuàng)作思維的拓展，使演員在戲劇表演環(huán)節(jié)思維空間更加廣闊，達(dá)到理想的效果。

（四）潛臺(tái)詞能淋漓盡致地展現(xiàn)故事矛盾沖突

在戲劇表演中，潛臺(tái)詞的應(yīng)用能展現(xiàn)出行動(dòng)性的特點(diǎn)，不僅可以將角色豐富的思想變化呈現(xiàn)在觀眾的面前，還能揭示人物自身的性格特點(diǎn)，對(duì)角色性格特征進(jìn)行塑造。在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，戲劇演員重視潛臺(tái)詞的挖掘和應(yīng)用，能在表演過(guò)程中將潛臺(tái)詞與故事背景、環(huán)境內(nèi)容、矛盾沖突等融合在一起，從而為觀眾呈現(xiàn)更為豐滿的人物角色、人物情感變化以及矛盾沖突等問(wèn)題?？梢?jiàn)，在戲劇表演活動(dòng)中，潛臺(tái)詞的行動(dòng)性相對(duì)較為重要，能借助潛臺(tái)詞的應(yīng)用促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展和人物形象的塑造。

三、挖掘潛臺(tái)詞塑造人物角色的方法

在戲劇表演中，對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行有效挖掘和應(yīng)用，能實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色的成功塑造，有助于提高戲劇表演的藝術(shù)性和思想傳達(dá)的效果，增強(qiáng)戲劇表演的整體質(zhì)量。

（一）巧妙使用語(yǔ)言，讓觀眾感知潛臺(tái)詞

語(yǔ)言技巧的使用能為人物角色的有效塑造提供重要的輔助作用，話劇演員在表演過(guò)程中將自己對(duì)人物角色的理解以及對(duì)人物的情感融入語(yǔ)言中，能增強(qiáng)戲劇表演的吸引力，使觀眾可以更好地代入戲劇表演環(huán)節(jié)，從而感知戲劇中的潛臺(tái)詞，凸顯戲劇表演的綜合藝術(shù)效果。因此，演員在表演環(huán)節(jié)需要結(jié)合戲劇故事的情節(jié)揣摩人物角色、分析人物的性格特點(diǎn)，還要注意使用自己的語(yǔ)言去詮釋人物角色、解讀人物角色，從而讓觀眾能結(jié)合表演感知潛臺(tái)詞，形成對(duì)戲劇人物性格特點(diǎn)的新認(rèn)識(shí)和新理解。

如在戲劇《雷雨》表演中，關(guān)于魯侍萍角色的表演有這樣一段情境活動(dòng)：魯侍萍的二兒子在與周萍對(duì)峙的過(guò)程中被毒打，魯侍萍脫口而出“你是萍”。在此處臺(tái)詞中，就蘊(yùn)含一定的潛臺(tái)詞，反映出魯侍萍與兒子離別多年后相遇，想要與兒子相認(rèn)，所要表達(dá)的是“你是萍兒”的言外之意，但是在話說(shuō)出后，她就意識(shí)到曾經(jīng)答應(yīng)過(guò)周樸園不再認(rèn)兒子，因此理智壓抑了魯侍萍的情感，將“萍”改為諧音“憑”，并怒斥周萍“憑什么打我的兒子？”在臺(tái)詞中通過(guò)“憑”的巧妙應(yīng)用，讓觀眾在觀看戲劇故事的過(guò)程中，聯(lián)系故事情節(jié)，很容易就能理解魯侍萍的想法及言外之意，也能更加直觀地感受到魯侍萍情感的變化，對(duì)她在說(shuō)話過(guò)程中內(nèi)心的痛苦形成深刻的認(rèn)識(shí)。演員在對(duì)此段故事情節(jié)進(jìn)行表演的過(guò)程中，要注意結(jié)合戲劇故事以及自己的理解，將魯侍萍的情感變化以及潛臺(tái)詞內(nèi)容演繹出來(lái)，將自己融入魯侍萍的情感世界中，然后借助語(yǔ)言的轉(zhuǎn)折、語(yǔ)氣的變化、肢體語(yǔ)言的應(yīng)用、目光的傳遞等，將潛臺(tái)詞與舞臺(tái)表演融合在一起，讓觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生“既在意料之外又在情理之中”的特殊情感，增強(qiáng)戲劇表演的藝術(shù)性和故事情節(jié)的沖突性。

（二）與舞臺(tái)表演融合，配合整體表演展現(xiàn)潛臺(tái)詞

戲劇表演不是某個(gè)演員自己的任務(wù)，而是所有演員的集體表演。在戲劇表演中對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘和應(yīng)用，演員需要融入整個(gè)舞臺(tái)表演中，在其他演員、場(chǎng)景、情節(jié)、情境的配合下，展現(xiàn)潛臺(tái)詞的內(nèi)容，增強(qiáng)舞臺(tái)表演的綜合藝術(shù)效果。在實(shí)際參與戲劇表演的過(guò)程中，演員要注意聽(tīng)從導(dǎo)演的安排，在服從導(dǎo)演安排的基礎(chǔ)上，要結(jié)合故事情節(jié)對(duì)所演繹的人物進(jìn)行分析，形成對(duì)人物的個(gè)性化看法，然后結(jié)合所表演人物的人生經(jīng)歷、故事情節(jié)以及舞臺(tái)所要表現(xiàn)的內(nèi)容，對(duì)自己的表演進(jìn)行改進(jìn)和完善，在保持整個(gè)舞臺(tái)表演進(jìn)度的基礎(chǔ)上，使人物角色的塑造更加豐滿。在演員實(shí)際結(jié)合潛臺(tái)詞對(duì)人物角色進(jìn)行塑造的過(guò)程中，要從舞臺(tái)效果的角度對(duì)人物角色的塑造進(jìn)行分析，可以適當(dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)即興發(fā)揮賦予角色生命力，在潛臺(tái)詞作用下，使角色形象更加立體。但是要注意自我發(fā)揮的度，要避免過(guò)于夸張的“撒狗血式”表演，從而影響整體人物塑造的準(zhǔn)確性。也要保證自由發(fā)揮的部分不會(huì)影響舞臺(tái)的整體表演進(jìn)度及效果，要使舞臺(tái)表演融入整個(gè)戲劇故事中，成為戲劇的一部分，通過(guò)戲劇整體表演展現(xiàn)潛臺(tái)詞，將觀眾帶入特定的情境中，提高故事情感傳達(dá)的綜合效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在戲劇表演中，戲劇形象的塑造成功與否，受到表演者對(duì)劇本的整體理解以及對(duì)角色的深入理解程度，只有表演者在戲劇表演過(guò)程中對(duì)角色所處時(shí)代背景、人生經(jīng)歷形成深刻的認(rèn)識(shí)和全面的了解，在戲劇表演活動(dòng)中有意識(shí)地對(duì)潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘和應(yīng)用，才能有效地發(fā)揮潛臺(tái)詞的重要作用，促進(jìn)人物形象成功塑造，真正演繹出能深入人心的角色和作品，使呈現(xiàn)的效果得到觀眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)，從而帶動(dòng)戲劇表演藝術(shù)在新時(shí)代背景下的良好發(fā)展。