《非常嫌疑犯》：揭穿惡魔的把戲

崔夢(mèng)珂

（重慶郵電大學(xué) 重慶 400065）

“二我差”是由趙毅衡先生于20 世紀(jì)80 年代提出的敘述學(xué)理論，他認(rèn)為一切文本中的“自我敘述”中都存在“二我差”現(xiàn)象。自我敘述，所謂的第一人稱敘述，即我講我自己的事情。在影片中，羅杰·金特的自我敘述貫穿全片，他以第一人稱敘述回憶整件事情，其中敘述故事的時(shí)間與故事發(fā)展的自然時(shí)間存在的“時(shí)間差”就是“二我差”產(chǎn)生的主要原因。導(dǎo)演布萊恩·辛格將“二我差”通過(guò)特殊的鏡頭語(yǔ)言如慢鏡頭、特別拍攝鏡頭等呈現(xiàn)出來(lái)，給予我們一些細(xì)節(jié)暗示，使“二我”差異進(jìn)一步擴(kuò)大化，整個(gè)劇情化作一個(gè)巨大的迷宮，使觀眾被“此我”的敘述模糊雙眼，無(wú)法找到真假的界限。

一、敘述者特殊加工功能

所謂“惡魔的把戲”就是指金特為了讓大家相信他并不是凱撒·蘇斯所耍的花招。而這個(gè)把戲主要通過(guò)金特的第一人稱敘述來(lái)實(shí)現(xiàn)。第一人稱敘述即自己講自己的事情，在這其中必然包含“二我”差異，無(wú)論是現(xiàn)在——過(guò)去式“二我差”、過(guò)去——過(guò)去式“二我差”還是現(xiàn)在——現(xiàn)在式“二我差”，在其敘事過(guò)程中，敘述者總是站在全知全能的角度進(jìn)行回顧性敘事。敘述者在回顧性敘事過(guò)程中的意圖雖然是為了描述和還原事實(shí)，但難免會(huì)以現(xiàn)在的思考方式與情感價(jià)值、情感訴求對(duì)過(guò)去進(jìn)行加工，以達(dá)到自己現(xiàn)在的目的。影片中金特開(kāi)篇的敘述中就對(duì)“昔我”的外貌和性格進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和加工：在五人因劫車案被抓到警察局接受聲音指認(rèn)時(shí)，金特通過(guò)偽裝成行動(dòng)不便的殘疾人使觀眾對(duì)他心生憐憫、放下戒備，他在接受指認(rèn)時(shí)僅僅用了兩句話“我被找去實(shí)在沒(méi)有道理”“我要裝出一副惡名昭著的樣子”就將自己與其他四人劃清界限。金特在敘述中不僅對(duì)“昔我”進(jìn)行加工，而且也對(duì)其余人物的形象進(jìn)行塑造。如他所說(shuō)，除他之外的四個(gè)人都身懷絕技：米高·麥克馬納斯是一位一等一的神槍手，但有點(diǎn)瘋；陶德·哈克尼善用爆破，不把任何人放在眼里；弗雷德·芬斯特——麥克的搭檔，是個(gè)痞子但要辦正事的時(shí)候很可靠，是個(gè)聰明人；迪恩·基頓是警察的“大獎(jiǎng)”，聰明、穩(wěn)重、友善，有個(gè)律師女朋友，想要洗白。金特開(kāi)篇的敘述就奠定了這四位同伙的形象特征，即他們都是身懷絕技的典型壞人，而自己則是怯懦、無(wú)能甚至身有殘疾的普通人。這樣敘述增強(qiáng)了自己敘述的可靠性，讓觀眾相信他，并依照他的敘述進(jìn)行判斷。

雖然金特在敘述中努力將“昔我”描述成“此我”所希望的樣子，但在過(guò)去——現(xiàn)在式“二我差”中，“昔我”和“此我”是以不斷搶奪話語(yǔ)權(quán)的方式而共存的。在地下車場(chǎng)搶奪珠寶商索爾手持的箱子時(shí)，基頓拿槍指著索爾并不斷重復(fù)“把箱子給我”，但他始終沒(méi)有扣下扳機(jī)，這時(shí)金特卻穩(wěn)準(zhǔn)狠地射中了索爾的額頭，結(jié)束了他的生命。其實(shí)在這之前索爾就已經(jīng)沒(méi)有威脅了，他的保鏢被麥克槍殺，他的槍被基頓打落，根本不需要奪取索爾的生命就可以拿到箱子，但這時(shí)金特的“昔我”掌握了話語(yǔ)權(quán)，將他本來(lái)的凱撒·蘇斯冷漠無(wú)情的性格特征展露了出來(lái)——他覺(jué)得基頓做事拖拉、優(yōu)柔寡斷，所以干脆自己一槍爆頭解決了索爾。然而很快“此我”又奪回了話語(yǔ)權(quán)，開(kāi)始更努力地將“昔我”向膽小怯懦的形象塑造。在敘述的最后，凱撒·蘇斯槍擊基頓時(shí)，他躲在雜亂的麻繩后不敢吭聲，更不要說(shuō)去救基頓，當(dāng)警探大衛(wèi)·庫(kù)楊問(wèn)他為何不救基頓時(shí)，他聲淚俱下地告訴庫(kù)楊他害怕，他不敢在魔鬼背后開(kāi)槍，再次強(qiáng)化了他給觀眾留下的膽小怯懦的形象，并將自己與凱撒放在對(duì)立面，撇清自己的嫌疑。

二、偽飾式“二我差”

在第一人稱敘事中，由于敘事視角、敘事時(shí)間、敘事語(yǔ)言的差異，敘述過(guò)程中出現(xiàn)了跳躍的視角和多變的敘事語(yǔ)言，“此我”與“昔我”在一定程度的對(duì)抗與妥協(xié)中形成“二我差”，根據(jù)對(duì)抗方式與妥協(xié)程度的差別，“二我差”被劃分為以下四種表現(xiàn)類型：推據(jù)式“二我差”、收縮式“二我差”、自然式“二我差”和偽飾式“二我差”，在《非常嫌疑犯》中出現(xiàn)的“二我差”主要屬于偽飾式“二我差”，通過(guò)人為修飾來(lái)縮小差異。

所謂偽飾式“二我差”是指：通過(guò)人為的目的性修飾使“二我差”中“此我”與“昔我”的人格以及語(yǔ)匯趨于統(tǒng)一。其中的“此我”完全凌駕于“昔我”之上，“此我”的經(jīng)驗(yàn)、意識(shí)、認(rèn)知控制著“昔我”的發(fā)展，事實(shí)本身已經(jīng)不再重要，“昔我”已經(jīng)被“此我”所主導(dǎo)，并通過(guò)修飾使“昔我”無(wú)限接近并靠攏“此我”的經(jīng)驗(yàn)、意識(shí)和認(rèn)知。敘述者將其特殊加工功能發(fā)揮到極致，使故事的發(fā)展走向完全由“此我”所具有的經(jīng)驗(yàn)、意識(shí)、認(rèn)知操控。此時(shí)敘事內(nèi)容的真假界限已經(jīng)被模糊，觀眾只能依據(jù)敘述者的敘述去判斷，除了敘述者無(wú)人知曉原來(lái)故事的真相。

影片中的偽飾式“二我差”是由金特和導(dǎo)演共同建立起來(lái)的蒙蔽機(jī)制，使觀眾在真實(shí)與虛假的迷宮中兜圈，金特通過(guò)第一人稱的主觀敘述對(duì)敘述內(nèi)容進(jìn)行加工，而導(dǎo)演則巧妙地運(yùn)用電影語(yǔ)言幫助金特一起完成這場(chǎng)精彩的表演。在警局門口，艾蒂·芬內(nèi)朗為基頓打抱不平，要幫基頓上訴，但基頓似乎只在乎自己的利益，眼神飄忽，不停地說(shuō)“我完了”“他們把我毀了”，艾蒂還連續(xù)對(duì)基頓說(shuō)了兩次“我愛(ài)你”，基頓表現(xiàn)都很冷漠，甚至在擁抱艾蒂的時(shí)候他的眼珠子還在不停地向四周看，似乎在謀劃什么東西。導(dǎo)演通過(guò)這一系列對(duì)基頓的特寫(xiě)鏡頭讓觀眾產(chǎn)生一種基頓只是在利用艾蒂，并不是真正地愛(ài)她的錯(cuò)覺(jué)，甚至讓觀眾認(rèn)為基頓就是凱撒。為了讓觀眾相信金特不是凱撒，導(dǎo)演還給了金特很多不在場(chǎng)證明。在凱撒殺哈克尼的時(shí)候，導(dǎo)演給了金特在外面躲著的鏡頭；唯一見(jiàn)過(guò)凱撒真面目的證人和麥克在船上被殺的時(shí)候，導(dǎo)演又交代了金特不在船上；最后凱撒槍殺基頓的時(shí)候，金特又作為目擊者全程在麻繩后面躲藏。這些鏡頭語(yǔ)言的使用，足以幫助金特將觀眾推進(jìn)惡魔的圈套。

三、“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)

電影開(kāi)篇5 分鐘，金特就交代了被敘述時(shí)段是從六周前的一場(chǎng)槍械搶劫案到碼頭爆炸案，影片呈現(xiàn)出的敘述時(shí)刻是碼頭爆炸案之后，作為幸存者之一的金特被地院檢察官提審，由此開(kāi)始敘述。這種自我敘述的“二我差”會(huì)形成一個(gè)特殊的“追趕”情節(jié)結(jié)構(gòu)，被敘述時(shí)段會(huì)不斷向敘述時(shí)刻延伸，二者間的距離會(huì)逐漸縮短，這時(shí)候“昔我”也會(huì)不斷向“此我”逼近。而當(dāng)被敘述時(shí)段與敘述時(shí)刻重疊合一時(shí)，“昔我”會(huì)漸漸接近“此我”，最終追上“此我”。

“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)成了整個(gè)事件的張力和懸念，金特充分使用了敘述者的特殊加工功能將“昔我”塑造成殘疾膽小的形象，讓觀眾對(duì)他充滿同情并相信他所敘述的內(nèi)容，并在“昔我”追趕“此我”的過(guò)程中不斷強(qiáng)化自己的形象，當(dāng)最后“昔我”趕上“此我”時(shí)，敘述者失去了特殊加工功能，這時(shí)候被塑造的“昔我”與“此我”相遇，脫掉了外衣的“我”的真實(shí)形象被揭開(kāi)。金特就是凱撒的真相雖使觀眾大吃一驚但并未超出觀眾的觀影期待。其實(shí)在影片中，導(dǎo)演曾多次暗示了金特的敘述是不可靠的。金特在接受警員審問(wèn)的時(shí)候表現(xiàn)得非常從容和淡然，并且處事不驚，這與他自己所敘述的膽小怯懦的“昔我”形象并不相符；影片中金特回憶在基頓被殺時(shí)自己與凱撒·蘇斯處于同一個(gè)地點(diǎn)，這與影片開(kāi)頭的客觀片段有悖，根據(jù)鏡頭不能撒謊的敘事原則，只能證明敘述者在撒謊；并且導(dǎo)演將基頓和被燒焦的骷髏的特寫(xiě)銜接在一起，暗示了基頓的死亡，證明凱撒另有其人。

“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)就像金特走出警局后逐漸正常的步伐，在最后推翻了前面所有的已知假設(shè)，故事結(jié)局大反轉(zhuǎn)，金特從一個(gè)觀眾認(rèn)為的“可靠敘述者”變成惡魔凱撒·蘇斯，不僅給電影的情節(jié)帶來(lái)了極大的張力，也極大地滿足了觀眾對(duì)懸疑片的觀影期待。在整個(gè)電影的敘事結(jié)構(gòu)中，作為主線之一的第一人稱主觀化敘述，通過(guò)“我追我”的情節(jié)結(jié)構(gòu)，豐滿了金特雙重性格的人物形象，制造懸念，成為電影內(nèi)在張力的源頭。主觀敘述與客觀事實(shí)交叉呈現(xiàn)的剪輯手法不斷使觀眾對(duì)自我的判斷產(chǎn)生懷疑，主觀的敘述線索與客觀的調(diào)查線索相碰撞，使懸疑不斷升級(jí)，當(dāng)最后謎底被揭開(kāi)時(shí)，就形成了合乎情理的巨大反轉(zhuǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從四川大學(xué)趙毅衡教授提出的“二我差”概念入手，從三個(gè)方面分析了惡魔的把戲。首先，在自我敘述中，敘述者的特殊加工功能使得金特對(duì)真實(shí)的故事進(jìn)行了加工，使這個(gè)故事更滿足“此我”當(dāng)下的目的。其次，金特和導(dǎo)演共同建立了偽飾式“二我差”的蒙蔽機(jī)制，使觀眾在真相與捏造的迷宮中繞圈子，在惡魔的圈套里越陷越深。最后，由自我敘述形成的“我追我”的特殊情節(jié)結(jié)構(gòu)將觀眾從圈套中救出?！斗浅Ｏ右煞浮肥且徊康湫偷膽乙善?，影片從金特的第一人稱敘述展開(kāi)時(shí)，真實(shí)與虛假的界限就已經(jīng)模糊了，唯一知道真相的就只有金特自己，若想不掉進(jìn)金特的圈套，就需要時(shí)刻留意導(dǎo)演用電影語(yǔ)言給予我們的種種暗示，不受金特的引導(dǎo)，進(jìn)行理性思考，就不會(huì)被惡魔的把戲所迷惑。