論戲劇表演中音樂的地位和作用
——以第17 屆四川省小戲小品獨幕劇《浣花黎明》為例

朱強(qiáng)榮

（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 四川 成都 611131）

一、獨幕劇《浣花黎明》中音樂的地位和作用

在獨幕劇《浣花黎明》中音樂是舞臺行動的一部分，是人物語言的另一種表達(dá)，獨幕劇《浣花黎明》中富有革命氣息的基調(diào)，特殊的音效和符合歷史背景的背景音樂都非常適合被搬上舞臺，作為相對完整的獨幕劇來呈現(xiàn)?！啊朵交ɡ杳鳌罚麍鲅莩鲆粋€又一個的特殊音效，從頭至尾地引導(dǎo)著劇情的發(fā)展，牽動著觀眾緊張的心情，讓人沒有機(jī)會不去聚精會神地欣賞?！薄朵交ɡ杳鳌分幸魳沸问蕉鄻樱烁鞣N各樣的音樂呈現(xiàn)形式，其中現(xiàn)場配音效，電腦音效，話筒聲音等等，在整個演出過程中，配合流暢，整場演出現(xiàn)場氣氛極為統(tǒng)一，許多觀眾受到演員們和現(xiàn)場“聲音”的影響，都情不自禁地縮緊身子“緊張”起來。跟隨背景音樂“感動起來”，聽著人民群眾的吶喊“興奮起來”，所以筆者認(rèn)為獨幕劇《浣花黎明》中音樂起著至關(guān)重要的作用，它是不可或缺的一部分。

（一）以音渲染舞臺氛圍，營造規(guī)定情境

在獨幕劇開場的時候，演員的表演功底并不能最大程度地呈現(xiàn)和渲染出緊張、小心翼翼、焦慮的規(guī)定情境。

劇本：

1949 年冬，成都和平解放前夕。隨著10 月1 日北平的解放宣言傳遍世界，成都作為內(nèi)陸城市，在解放的關(guān)口暗涌浮動。

【幕啟

【舞臺右側(cè)有一張圓桌，兩張椅子，自由戲劇社成員，共產(chǎn)黨員貴生（現(xiàn)地下黨）坐在凳子上，一動不動地沉思著什么，他臉上盡顯疲態(tài)，看得出是一晚上沒睡的樣子。

開場的20-30 秒一直不斷地響起（清脆的，忽大忽小的“啪”“啪”“啪”）音效，營造出解放前夕黎明到來之前的暗流涌動，危險、緊張，和場上地下黨人的焦慮等規(guī)定情境?；鹋枞紵囊粜浜衔杳馈艄?、演員的表演，很好地營造渲染出緊張焦慮的規(guī)定情境。音樂的作用，不言而喻。

【緊接著，屋外一陣急促的腳步聲（音效），打破了先前的寧靜。

這段急促的腳步聲是一段漸強(qiáng)的音效，先出音效，再出演員，音效帶動著演員出場。音效配合著演員的表演，直接把觀眾的目光從火盆和貴生身上轉(zhuǎn)移到了上場口女演員婉清的身上。

【婉清提著行李箱上，她快步走向門口，欲敲門又矛盾憂郁地回頭……發(fā)現(xiàn)特務(wù)尾隨而來，立即從容走開躲避特務(wù)。

【特務(wù)李隊長帶著一個小特務(wù)追蹤到門口看了下，向婉清方向又追了去……

隨著，腳步聲的漸漸遠(yuǎn)去，舞臺上又恢復(fù)了只有清脆的，忽大忽小的“啪”“啪”“啪”聲的，寧靜。

【貴生埋頭沉思

【偉華上

偉華：對了，婉清沒參與過政治，她善良純潔，對國家和人民還是很有感情的。現(xiàn)在是非常時期，我們共產(chǎn)黨人要保護(hù)好她，不能讓她落入敵人的圈套。

貴生：社長，您放心吧！

貴生（緊張的）：社長，我發(fā)現(xiàn)保密局那個姓李的文化特務(wù)最近緊盯著她……還有（悄悄話）我發(fā)現(xiàn)李特……

正當(dāng)對話進(jìn)行到關(guān)鍵時刻，一段急促而清脆的敲門聲（音效）打斷了兩人。使兩人都緊張地站了起來。

【婉清一個激靈，側(cè)身看看，又面向門，敲門無反應(yīng)，又敲三下。

貴生：是誰？

正因為兩位地下黨員正在用悄悄話談?wù)擖h內(nèi)重要事務(wù)，所以觀眾們會更加聚精會神地注意著舞臺上發(fā)生的一切，而這段急促清脆的敲門聲，打破了這種氛圍，使舞臺上的演員和舞臺下的觀眾都不由得同時“打了個激靈，嚇了一跳”。屋內(nèi)的緊張此時達(dá)到了頂點。偉華與貴生都被這段敲門聲怔住了，待在原地一動不動。

緊接著，一聲清脆的炭火炸裂聲，打破了空間的靜止。

偉華這時才緩過神來，平復(fù)了心情，用眼神示意貴生把桌上的文件收拾好，看著貴生跑進(jìn)了內(nèi)屋。

（二）借音抒情，塑造人物形象

開場的表演已經(jīng)營造出了謹(jǐn)慎、小心、緊張的地下工作氣氛，整體音樂的運用恰到好處，與表演相配合，奠定了整個獨幕劇的基調(diào)。

戲劇的第一段沖突是關(guān)于藝術(shù)人才“婉清”的去留問題而展開?！巴袂濉笔侵匾乃囆g(shù)人才，被國民黨劃入一同轉(zhuǎn)移的名單，但作為她的戀人，身為共產(chǎn)黨的貴生，想盡一切辦法要把她留下，并且想介紹她加入中國共產(chǎn)黨。

【貴生：婉清，任何時候我都會保護(hù)你，你要對共產(chǎn)黨……你要對我有信心！

【婉清看向他倆，思考半天。

婉清（搖頭）：我必須走?。ㄅ拢?/p>

貴生：（爆發(fā)）那你是想跟他們走嗎？那你現(xiàn)在就走，馬上就走，再也不要回來了！

【貴生奔向桌子邊，背對兩人，婉清手上的行李啪一聲落下，婉清奔向貴生從背后抱住他。

【全場定格，大停頓

【背景音樂響起

一段節(jié)奏變化豐富的純音樂，音樂旋律時而悲憤激動，時而凄涼婉轉(zhuǎn)，時而心酸悠長。這一段背景音樂的運用很好地烘托出了貴生的人物形象。

貴生作為一名優(yōu)秀的共產(chǎn)黨地下工作者，此時的他是糾結(jié)的，作為共產(chǎn)黨員，他極力地用政治立場挽留婉清，作為婉清的戀人，他又用感情的羈絆和期盼的神情進(jìn)行挽留。但面對婉清堅定的拒絕，他實在想不出婉清為什么還是要走，也生自己的“氣”，為什么不能說服婉清，所以他氣憤地沖向桌子（狠狠地捶打了桌子）。此時的靜場通過音樂協(xié)奏和旋律的變化，充分地表現(xiàn)出“貴生”內(nèi)心的“氣憤、傷心、無助、悲傷、心酸和無奈?！?/p>

這一段表演過程中，貴生強(qiáng)烈的爆發(fā)，靜場，背景音樂的進(jìn)入，一氣呵成，將整個劇推向了新的高潮。

貴生：為什么……為什么？

偉華：婉清，為什么？

【婉清拿出信，給貴生，貴生看。

貴生：你在他們的名單上……

【偉華走過來，看信，貴生審視婉清，像從未認(rèn)識過婉清一樣。

婉清：那天，李先生在歡喜樓設(shè)宴。他問了我的身世，把我介紹給了很多人……臨走的時候，他給了我一枚胸針。

偉華：你收了？

婉清：收了……后來，我就出現(xiàn)在名單上了。

偉華：成都即將解放，他們用各種手段招納社會名流和藝術(shù)家，目的就是帶你們撤離成都。

婉清：我沒有選擇。

貴生：婉清，不要離開成都，不要離開我！

婉清：我不得不走！我不走，你……你也會有危險的……

貴生：這是他們一貫的手段！只要是不服從他們的藝術(shù)人士，他們就趕盡殺絕。李公甫、聞一多，還有很多愛國之士……他們手上沾染了無數(shù)的鮮血，你不能和他們走??！

婉清：他們會殺了我，也會殺了你的！

接下來的這一段對白中，一樣用節(jié)奏緊張，旋律多不和諧，有壓迫感的審問式的背景音樂加以鋪墊，凸顯出了整個大環(huán)境的緊張氣氛，偉華和貴生作為地下黨員的謹(jǐn)慎，甚至有些神情緊張。這段音樂的運用也同樣地在刻畫人物形象，體現(xiàn)人物情緒的變化。

（三）憑音樂敘事，推動劇情發(fā)展

獨幕劇《浣花黎明》的最后一段，沒有用臺詞帶戲，而是運用多段音效來完成。

【熱烈的人民的歡呼聲，敲鑼打鼓聲，吶喊聲，人聲鼎沸，由遠(yuǎn)及近，貴生和偉華護(hù)住婉清，特務(wù)一方緊張的張望。

畫外音：鞭炮聲。

【眾人面面相覷

小特務(wù)上場：不好啦不好啦，成都城解放，解放軍進(jìn)城啦！

李特務(wù)：??！怎么回事，不好，不好！

【李特務(wù)們倉皇而逃

【舞臺燈亮

【音樂起：《解放軍的天》

婉清：解放了，成都和平解放了！

貴生：成都終于和平了！

【婉清、偉華、貴生三人攙扶著站起，站立舞臺中央。

偉華：婉清、貴生，成都站立起來了。

婉清：這是我們的夢想。

貴生：這是成都的希望！

偉華：（抓住兩人的手）新生活開始了，從今天起，我們一定要做人民的藝術(shù)家，為人民，為新中國?。ㄅd奮）

婉清、貴生：為新中國！

【音樂《解放軍的天》不停……謝幕

通過多段音效，觀眾和舞臺上的演員同時獲取了一個重要信息“解放軍進(jìn)城了”這一信息。兩位地下黨員終于等來了“黎明”，腦子里緊繃的弦，心里的不安也終于放下了。隨之替代的，是激動的歡呼，興奮的吶喊和感動的熱淚。伴隨著音樂《解放區(qū)的天》他們大聲喊出了他們的希望和夢想。這和獨幕劇《浣花黎明》開場時的緊張、安靜、小心翼翼，暗流涌動的氣氛形成了鮮明的對比。場下的觀眾也不由自主地跟唱起來，觀眾仿佛也成為了演員（大街小巷上的成都人民），共同完成了獨幕劇《浣花黎明》的結(jié)尾部分。

這段音樂，不僅敘述了故事，推動了劇情，還帶動了觀眾，使觀眾也成了整個演出的一部分，演出整體連貫、編排新穎，加上大家的完美配合，使整個劇情推向了一個最高潮，感動了演員并打動觀眾。

二、結(jié)論

音樂是最能集中體現(xiàn)戲劇劇場的聲音美學(xué)的部分。從戲劇誕生之日起，音樂就成為了戲劇不可分割的部分，并隨著時代的演進(jìn)和戲劇的創(chuàng)作和發(fā)展而不斷得到加強(qiáng)和完善。