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    音色在小提琴演奏中的地位及應(yīng)用

    2022-11-11 08:59:35付逸雯
    海外文摘·藝術(shù) 2022年7期
    關(guān)鍵詞:音色情感

    □付逸雯/文

    如今,越來越多的人開始重視文藝方面的提高,在對小提琴的學(xué)習(xí)中,音色處理不僅關(guān)系到小提琴的最終呈現(xiàn)形式,演奏者也能夠與觀眾之間產(chǎn)生情感共鳴,進(jìn)而達(dá)到更好的表演效果。小提琴誕生至今已有幾百年的歷史,由于其音色優(yōu)美,接近人聲,音域?qū)拸V,樂器中有著較為重要的地位。如果演奏者在表演時(shí)不注重對于音色的處理,其表演也會有所缺失,不能向觀眾傳遞情感。所以,演奏者必須提升自身對于音色的掌握能力。本文也在此基礎(chǔ)上對音色的重要地位進(jìn)行了闡述,希望能為小提琴演奏者提供一定參考。

    小提琴自誕生以來就受到了世界各國人民的喜愛,小提琴的音色更是與其他樂器存在著較大的差別,而這也是小提琴的獨(dú)特之處。作為小提琴演奏者,如何借助小提琴多變的音色來表達(dá)情感,是對演奏者的技術(shù)考驗(yàn)。如果處理得當(dāng),演奏者就能與觀眾達(dá)到精神世界的共鳴,能夠更好地滿足觀眾的審美需求。

    1 音色在小提琴教學(xué)中的重要性

    從現(xiàn)階段的舞臺表現(xiàn)形式來看,在音樂演奏的過程中,如果演奏者想要完美地呈現(xiàn)一支樂曲,就需要將自身的演奏與舞臺燈光舞美進(jìn)行有效融合。小提琴的演奏非常吸引人,通過小提琴演奏能夠?qū)側(cè)帷⒚靼档雀鞣N音色較好地呈現(xiàn),進(jìn)而表現(xiàn)人的喜怒哀樂等各種情緒變化。如果演奏者缺乏對于音色的控制,其演奏就會表現(xiàn)得寡淡且無生命力。通過對音色的控制,表演者可以表現(xiàn)出任何自己想要體現(xiàn)的情感。除此之外,小提琴演奏本身和音色之間有著較為密切的聯(lián)系。在對小提琴長久的使用中,人們對這一樂器進(jìn)行了更加深入的探索,小提琴的演奏也不僅局限于簡單的發(fā)發(fā)聲,越來越多的人開始追求更加深層次的具有個(gè)性的聲音。

    2 音色在小提琴演奏中的應(yīng)用

    小提琴屬于四弦樂器,因此琴弦便是小提琴發(fā)生的主要來源。琴弦發(fā)出了震動,會傳入小提琴的琴碼中,之后又有琴碼轉(zhuǎn)向面板又由面板又從面板傳遞到音柱和低音梁之后傳回整個(gè)面板,這一整個(gè)環(huán)節(jié)完成后才能夠發(fā)出共鳴的震動,進(jìn)而使小提琴發(fā)出優(yōu)美的聲音。所以在演奏過程中,琴弦的震動對于小提琴的音色有著較大作用。從第一只小提琴出現(xiàn)開始到今天已經(jīng)有四百多年的歷史,在這一過程中,小提琴的形狀,樣式,材質(zhì)等各方面隨著時(shí)代的發(fā)展都在不斷的發(fā)生變化,并在不斷的完善中。16世紀(jì)初,小提琴與今天的小提琴在外形,材質(zhì)以及重量上都有了較大程度的改變,其音色自然也發(fā)生了一定的變化。由此也能夠看到小提琴的琴弓與發(fā)音是相輔相成的,要確保小提琴擁有較為完美的音色,必然離不開琴弓的加持,所以演奏者在演奏的過程中應(yīng)注意幾方面的內(nèi)容。

    2.1 對聲音的模仿

    在小提琴演奏中,演奏者的手部動作應(yīng)施以一定的力,演奏者在演奏的過程中也需要具備判斷不同音色的能力,這樣在演奏的過程中才可以根據(jù)情況拉動的速度變換,使小提琴的音色更加多變。但要達(dá)到熟練的程度,需要演奏者長期對琴弓進(jìn)行使用,掌握演奏的技巧和方法,通過不斷的練習(xí)來積累經(jīng)驗(yàn),如此才能使音樂作品得到更加完美的呈現(xiàn)。除了相關(guān)的演奏技巧外,在演奏時(shí),演奏者也可以嘗試將不同的演奏方式融入其中時(shí),小提琴的音色得到進(jìn)一步豐富,例如在演奏的過程中,可以通過音樂來表達(dá)自己想要展現(xiàn)的一些事物,通過小提琴發(fā)出動物的聲音或是一些律動感較強(qiáng)的旋律,這能夠使舞臺演奏的趣味性更加豐富,同時(shí)也能夠讓觀眾感受到驚喜,為后續(xù)的音樂演奏制造更多的發(fā)展可能性。例如,由我國作曲家何占豪、陳鋼作曲的《梁山伯與祝英臺》是一支廣為人知的曲目,這支曲子于1959年寫成,至今已有60多年的歷史。在演奏的過程中結(jié)合了越劇的曲調(diào),觀眾在聆聽演奏時(shí),能夠通過演奏者的表達(dá)感受到唯美動人的愛情故事。以長笛和雙簧開頭,這為觀眾營造了一幅春暖花開的和諧景象,之后便是小提琴獨(dú)奏,這時(shí)的畫面中增添了愛情和詩意。銜接部分以小提琴和大提琴兩種樂器交相呼應(yīng),將兩位主角在愛情中的幸福和羞澀躍然紙上。結(jié)尾的小提琴音色是較為舒緩的,這進(jìn)一步升華了這支曲目的主題,主角終于不再受到世俗的束縛,化蝶而去。觀眾在聆聽的過程中也能夠感受到主角之間動人的愛情故事,即使是不懂小提琴音樂的觀眾,也能夠從演奏者復(fù)雜多變的音色當(dāng)中感受到主角的情緒變化,這使得這支曲目的感染力得到了進(jìn)一步提升。

    2.2 對情境的構(gòu)建

    除了能夠?qū)β曇暨M(jìn)行模仿外,小提琴的演奏還能夠構(gòu)建情境,進(jìn)而讓觀眾通過音色的變化,更好的感受到其中蘊(yùn)含的情感,這能使演奏者更好的與觀眾形成情感共鳴,例如,《流浪者之歌》是西班牙小提琴家、作曲家帕布羅·德·薩拉薩蒂在1878年創(chuàng)作的一支曲子。在這支曲目的演奏中,這支曲目的背景是吉卜賽民族,這是一個(gè)流浪民族,分布在世界各地,吉卜賽民族長期過著較為艱苦的生活,但這個(gè)民族的精神中卻有樂觀積極的一面,通過這支曲目也能夠看到吉卜賽民族的多才多藝。因此在演奏時(shí),一部分是非常傷感的聽眾能夠從小提琴的演奏中感受到這個(gè)民族生活的不易,而在第二部分,小提琴的旋律就隨之發(fā)生了變化。優(yōu)雅的左手撥弦使得觀眾能夠感受到這種憂郁的美感。第三部分整體的旋律又進(jìn)一步減慢,曲調(diào)中的悲傷情緒被推至高潮,觀眾在聽到這一階段時(shí),對于這一民族產(chǎn)生了濃濃的憐憫之心,而第四階段曲調(diào)突然變得歡快,右手的快速撥琴和華音使得整個(gè)去曲調(diào)增添了快感,在這樣的演奏中,觀眾突然就釋懷了。雖然吉卜賽這個(gè)民族生活非常不易,但吉卜賽人民不畏艱難,勇于面對困難的精神卻值得大家學(xué)習(xí),演奏者通過對小提琴音色的處理,使得整個(gè)題目的中心思想得到了展示,而聽眾也感受到了一場絕佳的聽覺享受。

    2.3 對于情感的傳遞

    小提琴演奏中通過演奏者對于音色的控制,能夠表達(dá)出多種情感,例如,在1878年還有另一支聞名世界的曲子誕生——俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,柴可夫斯基與門德爾松、貝多芬、勃拉姆斯創(chuàng)作出來的小提琴協(xié)奏曲被稱為世界著名的四大協(xié)奏曲。在這支曲子中,第一章節(jié)表現(xiàn)了俄羅斯這個(gè)民族的快樂,通過小提琴悠揚(yáng)的曲調(diào),俄羅斯人民載歌載舞的生活情境展現(xiàn)在了觀眾眼前,演奏者通過輕柔緩和的音色向觀眾傳遞了俄羅斯這個(gè)民族性格的質(zhì)樸和醇厚,使觀眾能夠融入到演奏者所營造的情境當(dāng)中,仿佛在聽演奏者講述自己的故事,觀眾能夠感受到樂曲中所蘊(yùn)含的情感。而通過小提琴組合和和聲之間的完美融合,這支樂曲中的含蓄情感也得到了一定程度的彰顯,同時(shí)也體現(xiàn)出了該曲目中的溫柔美感。

    3 正確的發(fā)音觀念

    如前文所提到的,小提琴是眾多樂器中最接近人聲的一種樂器,因此在小提琴的演奏中,當(dāng)琴弓和琴弦之間發(fā)生接觸時(shí),演奏者就要具備掌握這種震動的能力,并通過這種震動來發(fā)出強(qiáng)烈的共鳴。如果演奏者能夠較好的對震動進(jìn)行控制,小提琴所發(fā)出的聲音也是細(xì)膩且富有張力的。在放松的狀態(tài)下,演奏者能夠演奏出更加自然且富有情感的樂曲,聽眾在聆聽的過程中也感受了一場視覺的盛宴。這是許多演奏者所追求的一種演奏形式,如果演奏者想要樹立更加正確的發(fā)音觀念,多聆聽專業(yè)性較強(qiáng)的音樂會,對于演奏者的發(fā)音觀念樹立也有著較好的幫助。一直聽專業(yè)性較強(qiáng)的音樂會,能夠提高小提琴演奏者對于音色的掌握能力。小提琴盛行于西方,并且在長期的發(fā)展中形成了較為悠久的歷史,但小提琴在中國的發(fā)展時(shí)間卻較短,由于缺乏較好的環(huán)境,許多練習(xí)者在練習(xí)時(shí)缺乏對于小提琴音色的正確理解,而西方人從小在這樣的環(huán)境中長大,對于音色的理解和掌握能力自然也要優(yōu)于我國的演奏者,所以對于我國的小提琴演奏者而言,在小提琴教學(xué)和學(xué)習(xí)的過程中,常常會存在一些演奏上的誤區(qū),這導(dǎo)致許多學(xué)生無法打下良好的發(fā)音基礎(chǔ),因此也難形成較為正確的發(fā)音觀念。要改變這一局面,只有讓學(xué)生多“聽”,學(xué)生聽到的優(yōu)秀作品越多,對于小提琴的“發(fā)音”也會有更加深刻的感悟與理解。

    4 練習(xí)方式和正確演奏之間的關(guān)系

    演奏者在練習(xí)小提琴樂曲時(shí),除了要保持放松的狀態(tài)外,掌握正確的演奏姿勢也是非常必要的。例如在演奏過程中,演奏者應(yīng)保持雙手抓握的手型,左手執(zhí)琴,右手握弓,這些演奏姿勢每一環(huán)節(jié)都非常考究,正確的演奏知識對于小提琴的音色也有著較為密切的聯(lián)系。

    首先在演奏的過程中,右手彈奏會對小提琴的音色產(chǎn)生一定影響,琴弓的運(yùn)行速度,運(yùn)行長短等因素都將影響小提琴的音色,所以只有保證各項(xiàng)因素之間的完美配合,才能使演奏者發(fā)出更為優(yōu)美的音色。在練習(xí)的過程中,演奏者要加強(qiáng)對于琴弓運(yùn)行速度和琴弓壓力的練習(xí)。對于上下弓的動作也要不斷對其進(jìn)行分析,并掌握演奏技巧,例如演奏者在上弓時(shí)需要掌握速度和力量,而在下弓時(shí)則要適當(dāng)?shù)臏p速和減力,如此才能更好的對琴弓進(jìn)行控制,音色也才能更加完美。

    其次,在練習(xí)的過程中也要掌握對力度的控制,在演奏過程中,與弓碼之間的距離越短,小提琴發(fā)出的音量就越大,而越靠近指板,琴體的音量也會越小。所以一名合格的演奏者必須要對音量進(jìn)行控制。無論是平時(shí)的演奏還是舞臺上的演奏,都應(yīng)盡量減少噪音的出現(xiàn)率,這些都需要演奏者在長期的練習(xí)中積累經(jīng)驗(yàn),這個(gè)掌握演奏的力度和速度。在演奏一些曲風(fēng)節(jié)奏較快的樂曲是為了使表現(xiàn)張力更大,表演者還可以按照相關(guān)的要求對琴弓進(jìn)行科學(xué)的控制。隨著琴弓速度的變化而演奏出不同類型,不同風(fēng)格的樂曲。例如在演奏一些節(jié)奏較為激昂的樂曲時(shí),演奏者在拉弓時(shí)的速度就要加快,這種拉弓方式也適合一些表現(xiàn)力較大的舞臺演奏,而在演奏一些較為細(xì)膩悠揚(yáng)的樂曲時(shí),則可以適當(dāng)將運(yùn)行琴弓的速度放慢,這樣演奏出的樂曲就會更加舒緩。正確音色觀念的樹立需要演奏者在長期的琴弓運(yùn)行中加強(qiáng)對琴弦來形成,練習(xí)是演奏則快速樹立正確音色觀的有效途徑,同時(shí)在這一過程中演奏著對于音色也將形成更好的領(lǐng)悟力和感知力。

    5 結(jié)語

    綜上所述,小提琴是現(xiàn)代管弦樂組中較為重要的樂器,在各國都廣泛流行。小提琴的演奏中,音色在其中占有非常重要的地位,這也使得小提琴的演奏具有較高的難度,如果一名演奏者無法掌控小提琴的音色,演奏者也就無法進(jìn)行表演。無論是小提琴演奏者,教學(xué)者還是學(xué)習(xí)者,養(yǎng)成正確的音色觀念都是非常重要的,這對于日后的小提琴演奏有著重要意義?!?/p>

    引用

    [1] 賈蓉.賞析小提琴演奏中揉弦和音色的優(yōu)美意境[J].名家名作,2022(03):70-71.

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