人物塑造的形象之“定”與情感之“變”
——《十五貫·判斬》表演分析

■陳超

（作者單位：昆山當(dāng)代昆劇院）

昆曲劇目《十五貫》原見(jiàn)于明末馮夢(mèng)龍編纂的《醒世恒言》，清代劇作家朱素臣將其改變?yōu)閭髌鎰∧俊峨p熊夢(mèng)》。1956年，浙江昆劇團(tuán)將其改編為昆劇《十五貫》，被譽(yù)為“一出戲救活一個(gè)劇種”，鑄就了新中國(guó)昆劇振興史上的一段輝煌。經(jīng)由后代藝術(shù)家傳承，如今《十五貫》已經(jīng)成為昆劇舞臺(tái)上的保留劇目。

《判斬》一折在《十五貫》全劇中具有重要地位。在情節(jié)發(fā)展上，這是劇中情節(jié)轉(zhuǎn)折最為關(guān)鍵的重頭戲；而在塑造人物上，這又是劇中主人公況鐘的首次出場(chǎng)。在表演中，人物形象統(tǒng)一性的樹(shù)立和人物情感轉(zhuǎn)折性的變化要濃縮于這短短20 分鐘里。在形象之“定”中推進(jìn)情感之“變”，在情感之“變”中體現(xiàn)形象之“定”，成為這折戲中況鐘這個(gè)人物表演的關(guān)鍵。

在原劇中，況鐘這個(gè)人物應(yīng)以外行應(yīng)工，外行在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，多扮演位高權(quán)重的人物角色。而在這里，由于周傳瑛先生本工為小生，在塑造這個(gè)角色的時(shí)候，借用了大官生的表演方式。因此這個(gè)人物在塑造的時(shí)候，不同于傳統(tǒng)老生行當(dāng)?shù)谋硌菁记伞＿@種借鑒首先體現(xiàn)在唱念上，不同于傳統(tǒng)外行的演唱方式，演唱時(shí)要注意真假聲的結(jié)合變化，聲音的處理更貼近于官生。全折演唱仙呂【點(diǎn)絳唇】一套北曲，一人主唱，調(diào)門(mén)較高，因此演唱的難度也較大。其次在做工上，況鐘的表演借用了官生的指法、臺(tái)步和髯口功，蘭花指、塌腳、挑髯，這些在官生表演中常用的程式皆在況鐘的表演中有所體現(xiàn)。

程式塑造人物，正是由于這些程式的借鑒和綜合運(yùn)用，舞臺(tái)上的況鐘的形象在這些外化的程式表演中就已經(jīng)樹(shù)立起來(lái)。相比一般的老生人物，況鐘體現(xiàn)出了更為獨(dú)特的年齡感，況鐘的表演給人物的正義凜然賦予了一種朝氣。這種朝氣打破了傳統(tǒng)公案戲中判官位高權(quán)重，為人老派的刻板印象，使得他不顧今日身份，將已經(jīng)定審定的案件推翻重理，為受冤百姓討回公道的行為更加順理成章。與此同時(shí)，小生的表演更帶有幾分書(shū)卷氣，況鐘原本即為讀書(shū)人，這樣的書(shū)生氣質(zhì)更符合了人物在情節(jié)中沉著冷靜、善于思考的特質(zhì)。

行當(dāng)是人物表演的類(lèi)型化特征，在戲劇情節(jié)中尋找人物的個(gè)性，再將個(gè)性歸于類(lèi)型，以尋求人物的恰當(dāng)程式化表達(dá)。一切程式的運(yùn)用都是為塑造人物服務(wù)，這里在行當(dāng)?shù)倪x擇和程式的選用上，首先將況鐘這個(gè)人物為人正義、沉著擅思的人物形象立體了起來(lái)。

《判斬》全折的情節(jié)分為三層，通過(guò)押解犯人、重審案情、決定翻案這三段情節(jié)的發(fā)展，況鐘的情感逐層轉(zhuǎn)折，在其中完整立體地塑造出人物形象。第一層情節(jié)的表演，是況鐘在全劇種第一次直接面對(duì)觀眾。在此之前，況鐘為人正義、愛(ài)民如子的形象已經(jīng)在其他角色的臺(tái)詞中已經(jīng)表述了出來(lái)，而在這里，況鐘著官衣出場(chǎng)，這是一個(gè)公案戲程式的上場(chǎng)，整官捋髯亮相，沉穩(wěn)大氣，起唱首曲【點(diǎn)絳唇】。威嚴(yán)肅穆，“德威并行”，而唱至“體民苦，查察民權(quán)”，眼神目之所及，是蘇州城中他的子民。出場(chǎng)的首曲，即刻將紙面上“德威并行，愛(ài)民如子“的況鐘形象變?yōu)榱Ⅲw的人物。犯人當(dāng)面，這是況鐘初見(jiàn)兩位犯人。兩人進(jìn)門(mén)叫冤，況鐘“嗯”一聲要表達(dá)得嚴(yán)厲威嚴(yán)。在此之前，犯人的卷宗已經(jīng)過(guò)反復(fù)查閱。在這一層情節(jié)中，兩人是大逆不道的犯人，況鐘此時(shí)的表演要表達(dá)出嫉惡如仇的態(tài)度。況鐘接唱【混江龍】，這段唱是行刑前對(duì)兩人的教育，雖然情緒統(tǒng)一，但表演仍要體現(xiàn)出細(xì)膩的變化?！盀槿艘艺\(chéng)勤勞，怎準(zhǔn)許偷盜橫行”，這句是對(duì)著熊友蘭唱；“貪色刀下死，貪財(cái)喪殘生”，這句是對(duì)著蘇戌娟唱。此時(shí)舞臺(tái)上只有況鐘一人面對(duì)觀眾，因此判官和囚犯之間的交流要完全通過(guò)況鐘的眼神表達(dá)出來(lái)，兩位囚犯年紀(jì)輕輕身陷極刑，況鐘在演唱時(shí)要流露出惋惜之情，照應(yīng)人物“愛(ài)民如子”的人物特征。但這種惋惜要表達(dá)得節(jié)制適度，而行至“對(duì)惡人理當(dāng)嚴(yán)懲，若姑息是非怎明”時(shí)，況鐘的情緒則由惋惜轉(zhuǎn)變?yōu)樵骱?；面?duì)犯人臨刑叫冤，“若冤枉何來(lái)?xiàng)l條罪情”做高音處理，語(yǔ)氣嚴(yán)厲起來(lái)，這一段呈現(xiàn)了況鐘愛(ài)憎分明、為人正直的特征。唱至“速將他斬首回令”的時(shí)候，配合著鑼鼓的烘托，呈現(xiàn)人物的威嚴(yán)果決。若此時(shí)表達(dá)不夠果決，則只當(dāng)判官為人猶疑，才給了囚犯再申冤的機(jī)會(huì)；而此時(shí)這里堅(jiān)定的“速斬首”，恰恰與后面情節(jié)中發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)形成了對(duì)比，況鐘再聽(tīng)證詞，則是他為人公正善思的形象延續(xù)。這段演唱看似情緒統(tǒng)一，仍要人物的性格特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確地融入表演的細(xì)節(jié)之中，集中呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)人物立體完整的直觀形象。【混江龍】唱畢，況鐘提筆欲判。全折題為判斬，提筆判斬即為點(diǎn)題的情節(jié)，因此更是表演中的重點(diǎn)。這是況鐘的第一次提筆判斬，這里況鐘只當(dāng)兩位犯人正是殺人兇手，這次判斬是一段程式的表達(dá)，這一段表演的目的即讓觀眾看清提筆判斬的程式，因此表演要緩慢清晰，做派威嚴(yán)中正，動(dòng)作一氣呵成，右手由右向左畫(huà)一個(gè)半圓，將筆尖的朱紅清楚地交代給觀眾。

這一次判斬觀眾在看，而兩位犯人也在看，即將判落的時(shí)候，兩人一聲“爺爺”叫停了況鐘，戲劇情節(jié)隨即進(jìn)入了全折的第二個(gè)層次，即況鐘重審此案。這段戲是全折的轉(zhuǎn)折，而在表演的時(shí)候，集中體現(xiàn)出況鐘面對(duì)急案變故的沉著善思。臨刑叫冤，事有蹊蹺。此案已經(jīng)過(guò)三審六問(wèn)，而況鐘今日監(jiān)斬，本也無(wú)職責(zé)再過(guò)問(wèn)。此時(shí)再問(wèn)，熊友蘭說(shuō)至“兩人并無(wú)奸情”，蘇戌娟略有害羞；蘇戌娟說(shuō)“兩人并不相識(shí)”，熊友蘭點(diǎn)頭嘆氣，這些表現(xiàn)況鐘都看在眼中，在表演中，他起身捋髯口再坐下，這些程式的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了他的思考和轉(zhuǎn)變。實(shí)覺(jué)此案的確多有疑點(diǎn)。令犯人再呈證據(jù)，若有足夠的證據(jù)，他也愿還冤者一個(gè)清白。在熊友蘭陳述的證據(jù)中，況鐘準(zhǔn)確地抓到了他與主人陶復(fù)朱入住悅來(lái)客棧的邏輯，令門(mén)子拿火簽查明。等門(mén)子歸來(lái)，為呈現(xiàn)時(shí)間感，這里況鐘有一段獨(dú)角戲，這段戲即是判斬這折戲情節(jié)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵他重新打開(kāi)卷宗，這一次，他是一字一句仔細(xì)審讀了案件。而后開(kāi)唱主曲【天下樂(lè)】。這支曲子為一板一眼曲，曲速應(yīng)較快。但這在里演唱的時(shí)候，對(duì)曲子的節(jié)奏進(jìn)行了較為多樣突出的變化處理，突破了正常一眼板曲子的節(jié)奏特征，以表達(dá)況鐘此時(shí)思考的內(nèi)心活動(dòng)。曲子開(kāi)頭“怎結(jié)這私情”至“既同路即可通行”，這里在演唱時(shí)略做撤慢，聲音亦略有控制，表示人物正在慢慢思考案件的來(lái)龍去脈。唱到“十五貫是貨款難料定”的時(shí)候，開(kāi)始對(duì)案件的疑點(diǎn)理出了清晰的頭緒，節(jié)奏逐漸推進(jìn)。至“來(lái)龍去脈尚不清”的時(shí)候，節(jié)奏突進(jìn)到最快，同時(shí)“尚不清”上做高音處理，全曲的高潮部分突出他已明白這命案十有八九判得是不對(duì)的，眼前押解的兩人恐怕真是蒙冤至此。一段過(guò)門(mén)中況鐘坐下來(lái)，思緒有了轉(zhuǎn)折?！霸蹩梢圆槐婧诎着兴佬獭?，這一句節(jié)奏重新撤慢，他心中已經(jīng)有了把握，在“黑白”處配合演唱拍桌子做突出強(qiáng)調(diào)。“白”字本是一個(gè)入聲字，在北曲中入聲字派進(jìn)三聲本不做斷腔，但在這時(shí)演唱的處理中，運(yùn)用了北曲南唱的破格處理，借用了南曲入聲字的斷腔唱法，更在出口即斷后延長(zhǎng)了休止，以做情緒的完整強(qiáng)調(diào)，以表達(dá)他對(duì)此案判定不辨黑白的不滿(mǎn)，突出了舞臺(tái)的效果。

門(mén)子重新上場(chǎng)，一段念白回復(fù)查問(wèn)情況，這段念白看似是門(mén)子在念，實(shí)際上重要的表演仍舊在況鐘身上。門(mén)子答復(fù)“確有此事”，況鐘“哦？”表示疑惑；門(mén)子講“陶復(fù)朱已往福建經(jīng)商去了”，況鐘呈現(xiàn)思索之態(tài)；門(mén)子接著講十五貫的確是貨款，況鐘點(diǎn)頭表示確認(rèn)。見(jiàn)門(mén)子查問(wèn)回來(lái)，況鐘自然是急切知道答復(fù)，但在這段念白中，門(mén)子每說(shuō)一句，況鐘皆有相應(yīng)的思考和回應(yīng)，他為官的冷靜沉著則一覽無(wú)余。直到門(mén)子遞上悅來(lái)客棧的循環(huán)簿，況鐘才急切接過(guò)來(lái)查看。

看過(guò)循環(huán)簿，況鐘心里已有了分曉。再審問(wèn)熊、蘇兩人，他在極短的時(shí)間里將邏輯梳理得清楚明白，問(wèn)熊友蘭到店離店的時(shí)間，問(wèn)蘇戌娟為何那日出門(mén)，直指最后所剩的疑點(diǎn)。兩人的對(duì)答通順，此時(shí)況鐘念白中嘆“是啊”。證據(jù)齊全，邏輯通順，前番一貫沉著的況鐘才第一次確認(rèn)地說(shuō)出“是”。

隨著這句“是啊”，此案已經(jīng)確認(rèn)有冤，全劇的情節(jié)也轉(zhuǎn)入了第三層，即況鐘個(gè)人的思想斗爭(zhēng)，全劇最重要的表演也集中于這一段戲中。前情中層層鋪墊的人物性格，也在這一層“保還是斬”的思想斗爭(zhēng)正推進(jìn)到了高潮，更進(jìn)一步豐滿(mǎn)起來(lái)。況鐘連嘆兩個(gè)“斬不得”，是自己此時(shí)內(nèi)心最真實(shí)的感嘆。這時(shí)候他下意識(shí)地看了看自己身上的官衣，回過(guò)神來(lái)出來(lái)意識(shí)到他今天的職責(zé)是監(jiān)斬，并沒(méi)有翻案的權(quán)利。這里開(kāi)唱第二段【天下樂(lè)】，配合著演唱他拿起了兩人的斬條再放下，這里的表演進(jìn)行反復(fù)地強(qiáng)調(diào)。唱至“蘇州府怎理得常州冤情”，這時(shí)他的內(nèi)心有了些許動(dòng)搖，“怎好違令行”，他推開(kāi)桌上的醒木，提起桌上的筆欲判斬。這時(shí)他在全劇中第二次提筆判斬。不同于第一次提筆判斬的威嚴(yán)中正，在表演上，這一次提筆時(shí)他將頭歪到一邊，不敢正視面前的斬條，今日是判還是不判，判斬是對(duì)不起自己的良心，不判是對(duì)不起自己的職責(zé)，提筆的手在顫抖，通過(guò)顫抖的手極力外化內(nèi)心的糾葛。在點(diǎn)下去的時(shí)候，兩名囚犯在左右喊“爺爺”以阻止他，表演放大了動(dòng)作的停頓，他左右看兩名囚犯，念白的聲音一聲比一聲響，況鐘的搖動(dòng)也越加劇烈，以頭帶動(dòng)帽翅搖動(dòng)，鑼鼓配合著念白的接口，將這一段判斬的生死攸關(guān)的情節(jié)推向舞臺(tái)氣氛的高潮。況鐘接唱“這支筆千斤重”時(shí)，在高音處將“千斤重”延長(zhǎng)著重，配合用手捧著了筆尖，文詞、音樂(lè)和表演緊密相連，抒發(fā)了人物的心境。在過(guò)門(mén)中，運(yùn)用了搖紗帽翅、抖髯口、抖筆的表演技巧，外化內(nèi)心焦慮，具體體現(xiàn)人物的思索，最終況鐘的目光落在身后的萬(wàn)民傘上，作為人民的父母官，定應(yīng)該為子民著想，“錯(cuò)殺人怎算為官清”恢復(fù)原速，唱得果斷堅(jiān)決，心中已經(jīng)做出了定要翻案懲惡揚(yáng)善的決定。

況鐘命令劊子手帶下囚犯，譙樓傳來(lái)打更的聲音，這時(shí)候前番一直沉著冷靜的況鐘也慌亂了起來(lái)。這里出現(xiàn)了全劇的第三次提筆判斬，這一次他慌張地拿起筆和斬條，而后最終又決絕地將筆和斬條一齊雙手握住按在了桌子上，如同按住了內(nèi)心的雜念。在撕邊的鑼鼓中，他念“既遇冤情，理當(dāng)相救，為民請(qǐng)命”的念白，聲音在“為民請(qǐng)命”四字上突然提高，在最終升華的“愛(ài)民如子”的人物形象中收束全劇。

這兩次判斬的表演外化了人物內(nèi)心的糾結(jié)，將其面對(duì)兩難抉擇時(shí)的無(wú)奈、妥協(xié)，以至最終遵從內(nèi)心的選擇呈現(xiàn)得淋漓盡致。他是活生生的人，有自己的職責(zé)，也有自己的軟弱，而最終還有自己的堅(jiān)持，正是有了這一段妥協(xié)而后堅(jiān)定的表演，況鐘這個(gè)人物的“愛(ài)民如子，德威并行”形象才不再是紙面上的形象，得以更加鮮活而真實(shí)。人物的形象推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而情節(jié)的演進(jìn)最終將人物立體化，兩者在舞臺(tái)表演中相輔相成，互相推動(dòng)，共同凝結(jié)在戲曲程式的規(guī)范和昆劇表演的細(xì)膩之中。演員在表演中應(yīng)發(fā)揮劇種優(yōu)勢(shì)，通過(guò)細(xì)致入微的表演建構(gòu)起人物性格的獨(dú)特性，通過(guò)細(xì)節(jié)處理深化人物情緒和角色交流的層次感和節(jié)奏感。