“她力量”主題電視劇中女主形象的構(gòu)建

■徐文靜

早在古希臘悲劇誕生的年代，女性角色就廣泛出現(xiàn)在戲劇作品中，戲劇內(nèi)容不同，女性形象各異。近代以來，女性地位不斷提高，女性運(yùn)動(dòng)不斷展開，“女性主義”逐漸成為一個(gè)理論范疇，《拉康與后女性主義》的作者在書中，以西蒙娜·德·波伏娃的理論為基礎(chǔ)進(jìn)行探討：“女人不是一個(gè)固定的現(xiàn)實(shí)，女人的身體是她不斷追求可能性的場所?！倍鴳騽》磻?yīng)生活的特殊規(guī)律，也讓戲劇作品成為女性展開話語權(quán)的切口。近年來，百花齊放的國內(nèi)電視劇市場，隨著“大女主”電視劇的興起，“她力量”也逐漸顯現(xiàn)，成為時(shí)代感鮮明的主題。同時(shí)伴隨大數(shù)據(jù)的“流量”追捧，“她力量”也成為電視劇市場出現(xiàn)較多的創(chuàng)作主題。本文針對近年來國產(chǎn)電視劇進(jìn)行研究，從編劇技法角度著重分析，“她力量”主題電視劇作品對女性主角的人物形象構(gòu)建，并論述和探討電視劇中女性形象的創(chuàng)作可能。

一、“她力量”主題電視劇中的女性主角形象特點(diǎn)

“她力量”的概念是伴隨網(wǎng)絡(luò)文化發(fā)展起來的，并伴隨社會認(rèn)知的進(jìn)步而不斷完善。2012 品牌中國(女性)高峰論壇，以“品牌女性：傳遞她力量”為主題，并在多所知名院校展開宣講，“品牌中國產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟主席艾豐在現(xiàn)場致辭中對‘她力量’進(jìn)行了解讀，包括女性本身的力量、女性和男性融合的力量、女性對男性激勵(lì)的力量?！边@個(gè)解讀大體囊括了“她力量”的概念。

而“她力量”主題的電視劇，是“她力量”概念具體化的體現(xiàn)。國內(nèi)對此類電視劇的界定，主要是依據(jù)電視劇的故事內(nèi)容?！按笈鳌彪娨晞∈谴祟愲娨晞〉那吧恚瑯I(yè)界將《甄嬛傳》的火爆視為大女主劇在市場站穩(wěn)腳跟的重要節(jié)點(diǎn)，“隨著時(shí)代的發(fā)展，‘她經(jīng)濟(jì)’與‘女性主義’文化思潮攜手并肩，在熒屏上催生出越來越多的‘女強(qiáng)人’角色：她們在個(gè)性才情、社會地位方面比男性角色更強(qiáng)勢，在處理兩性關(guān)系、職場、家庭中的問題時(shí)也更有主見甚至敢于顛覆傳統(tǒng)。于是，‘大女主劇’順勢出場，‘大女主劇’的命名迅速成為社會流行語?！钡八α俊迸c“大女主”的概念并不等同。顧名思義，“大女主”更強(qiáng)調(diào)主角是女性，并且往往在困境中運(yùn)用不同手段掌握主動(dòng)權(quán)，以此破解困境、完成目標(biāo)，由此來看，“大女主”的創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)結(jié)果，無論主角手段如何，最終都會得到令其滿意的結(jié)果，創(chuàng)作者著力于打造女性能夠獲得成功的“爽感”；而“她力量”是更為現(xiàn)代的概念，強(qiáng)調(diào)女性依靠解放自己的方式，獲得戰(zhàn)勝困境的力量，以追求自己的生活，完成自己的夢想，“她力量”主題電視劇的主角有女性，也有可能有男性，但重點(diǎn)在于對女性故事的講述，相比之下，“她力量”的創(chuàng)作更注重過程，更關(guān)注女性特殊的困境、真實(shí)的互助、執(zhí)著的抵抗等等，著力于探討女性解決問題的可能。也因此，“她力量”主題電視劇往往是現(xiàn)代作品，因?yàn)樵诠糯姆饨ㄉ鐣?，女性難以獲得真正的解放，但類似《甄嬛傳》《那年花開月正圓》《延禧攻略》等作品中，女主角及其他女性人物具有探索自由的現(xiàn)代精神，因此作品也具有“她力量”元素。

國內(nèi)的“她力量”主題電視劇中，女性主角的形象往往有兩個(gè)鮮明特點(diǎn)：第一，發(fā)揮女性獨(dú)特的力量，更新自我認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值；第二，發(fā)揮女性獨(dú)特的力量，幫助他人完成救贖，且讓他人發(fā)現(xiàn)并認(rèn)可這種女性力量。此類電視劇中，女性主角代表覺醒的力量，所以首先必須能完成自救，例如《怪你過分美麗》中，女性主角莫向晚是獨(dú)當(dāng)一面的經(jīng)紀(jì)人，獨(dú)自解決接踵而來的事業(yè)瓶頸；《三十而已》中的顧佳，獨(dú)自解決孩子的升學(xué)問題、丈夫的事業(yè)難題，處理一切潛在的破壞家庭的力量。其次，“她力量”代表的不是尖銳刻薄的力量，而是善良博愛的力量，因此女性主角還同時(shí)參與他人的救贖，例如《歡樂頌》中，五個(gè)性格各異的女孩不打不相識，在彼此的人生中互相陪伴與幫扶；《理想之城》中，女主蘇筱雖然經(jīng)常自顧不暇，卻還是在能力范圍內(nèi)發(fā)揮一己之力，幫助上司、下屬、朋友等，在這個(gè)過程中，被幫助的對象是認(rèn)可女主力量的，也由此顯現(xiàn)她力量的強(qiáng)大感染力。

二、“她力量”主題電視劇中塑造女性主角的戲劇技巧

電視劇中塑造人物形象的基本手法來自于戲劇，并結(jié)合影視化特性進(jìn)行豐富變化。在此基礎(chǔ)上，“她力量”主題的電視劇更尤注重女性力量的塑造。

首先，整體戲劇結(jié)構(gòu)以個(gè)人成長史為基礎(chǔ)，有時(shí)是主角的單線成長，如《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》等等，有時(shí)是多人故事的穿插，如《三十而已》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等等。故事一般遵照主角遇到坎坷、化解問題并獲得成長的基本結(jié)構(gòu)，突出女性的成長論題。

其次，主角的對手往往是代表性別刻板印象的頑固力量。對手可能本身就是帶有性別偏見的人，或是或多或少被傳統(tǒng)性別印象影響的人，對手給女性主角加壓的過程可以鮮明體現(xiàn)出，這種性別不公給女性帶來的影響。如《歡樂頌》中的邱瑩瑩、《三十而已》中的顧佳、《了不起的女孩》中的陸可、《理想之城》中的蘇筱，幾位女性主角都面臨感情背叛的問題，并且創(chuàng)作者在塑造感情背叛情節(jié)時(shí)，刻意探討的是對手——男性的感情觀。顯然，這一類情節(jié)中，男性對女性情感的辜負(fù)源于對女性的輕視，他們或是出軌或是踩踏，都是將女性物化，在認(rèn)為女性沒有達(dá)到他們的某一標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，將其變成棄子，并盡可能弱化自己的過失，將背叛的原因歸咎于女性，理所當(dāng)然地認(rèn)為女性應(yīng)該咽下苦果。再比如《俗女養(yǎng)成記》中的陳嘉玲、《我在他鄉(xiāng)挺好的》中的紀(jì)南嘉，身份境遇不同，但“大齡未婚女”的標(biāo)簽都給她們的生活帶來影響，無形的壓力使她們對人生感到質(zhì)疑，從而采取行動(dòng)，她們的對手不僅是某一個(gè)男人，而是周遭環(huán)境的打壓，那是因?yàn)樗齻兩磉叺娜艘呀?jīng)深受傳統(tǒng)性別觀的壓迫，變得麻木、盲目，現(xiàn)在反而把這種壓迫施予主角。

最后，創(chuàng)作者往往為女主角構(gòu)建一個(gè)充滿張力的情境，而這種情境一定存在針對女性問題的惡劣生態(tài)，給女主動(dòng)力和空間以發(fā)起動(dòng)作，女主解決問題的過程便是女性力量的體現(xiàn)。比如《三十不惑》中的顧佳，孩子的升學(xué)困境和丈夫的事業(yè)困境全都壓在她一個(gè)人身上，同時(shí)，她還面臨自己的情感困境。劇中展現(xiàn)了許多帶有尖刻矛盾的場景：顧佳想要打入貴婦圈卻一直被貴婦們排斥、戲弄，她可以示弱并展現(xiàn)自己的價(jià)值融入她們，也可以翻臉不屑于和她們茍同；她幫不通人情的丈夫打點(diǎn)生意，卻遭到商業(yè)伙伴的性騷擾，她堅(jiān)定拒絕，并孤注一擲承擔(dān)后果；她面對丈夫的背叛痛心疾首，可丈夫落難、孩子無辜，她還是選擇回歸家庭，做家人的主心骨。顧佳代表中產(chǎn)階層的全職主婦，這個(gè)身份把她推進(jìn)一個(gè)困境的集合，她的步步謀劃和觸底反擊都體現(xiàn)她的堅(jiān)強(qiáng)與隱忍，從母親到妻子再到女性自己，層層剖析出溫柔堅(jiān)韌的女性形象。再如都市職場劇《正青春》，女主之一的林睿作為總監(jiān)是公司的中層，身擔(dān)重任，業(yè)績突出，卻不光面臨男性對她“大齡未婚”、“不近人情”的覬覦和質(zhì)疑，還面臨女性的考驗(yàn)和猜疑——上層忌憚她功高蓋主，同事競爭咄咄逼人，下級新人勾心斗角。而林睿始終堅(jiān)守職場準(zhǔn)則和專業(yè)態(tài)度，既不參與是非，也不避諱手腕，樹立了一個(gè)聰明果敢的職場女性形象。

三、“她力量”主題對人物創(chuàng)作的影響

“她力量”主題的優(yōu)勢是鮮明的，即明確的主題指向，便于素材挖掘和作品創(chuàng)作?！八α俊笔加谂粤α康纳鐣懻?，社會性深廣，時(shí)代性顯著，具有大量令人感同身受的話題素材，貼近生活，更易于引起廣泛共鳴。例如校園情感劇《二十不惑》，從女生宿舍生活出發(fā)，鉆研女性之間的小心思，樹立了四個(gè)個(gè)性鮮明的大學(xué)生女孩作為女性主角——自身?xiàng)l件一般的努力社畜姜小果，平凡卻勤奮，從不怨天尤人，而是靠自己的力量尋求安身立命之法；家世富裕的段家寶，單純善良，卻因?yàn)楸患胰吮Ｗo(hù)的太好，“胸?zé)o大志”，也容易好心辦壞事；一直被母親嚴(yán)管的羅艷，把沉迷游戲當(dāng)作逃避；冷艷機(jī)敏的梁爽，在室友面前是擁有美貌和人緣的“人生贏家”，出了校園也只是被社會打壓的“拼命三娘”。典型的女性形象抓住了校園生活的共性和人物形象的個(gè)性，四個(gè)女生從開始的互不理解、磕碰摩擦，到最后互相體諒、共同成長的人物關(guān)系變化，又回扣“她力量”的主題。又如《我在他鄉(xiāng)挺好的》，放眼“外漂青年”——“小鎮(zhèn)做題家”喬夕辰，拜金卻善良的許言，頭腦清晰、殺伐決斷的女強(qiáng)人紀(jì)南嘉，她們像女性漂泊在外的不同階段，也代表著大城市獨(dú)居女性的很多困境。

同時(shí)，以“她力量”作為主題指向進(jìn)行創(chuàng)作，也具有明顯劣勢：這種創(chuàng)作是非常受性別視角影響的。首先，此種創(chuàng)作受創(chuàng)作者的性別視角影響。電視劇的創(chuàng)作是復(fù)雜的，涉及多人、多環(huán)節(jié)，創(chuàng)作本身就深受各職能的創(chuàng)作者創(chuàng)作能力和審美觀念的影響。而如此明確的性別主題，很容易受到曲解。比如，傳統(tǒng)性別觀念比較濃重的創(chuàng)作者可能并不真正理解“她力量”的深層含義，只能做淺層拆解，用女性困境的元素去惡化女性主角面臨的困境，如常見的重男輕女的原生家庭、背信棄義“陳世美”型的另一半、還有插足愛情的女反派等等，以此襯托女性獲得圓滿的不易；但他們并沒有真正思考女性解決問題的方式方法，反而形成一種新式的“臉譜化”，比如讓一切問題迎刃而解的“金手指”，女主原諒一切讓對手自慚形穢的“圣母光環(huán)”，甚至把問題純粹歸咎于第三者插足的“手撕綠茶”……正如“她力量”的發(fā)展很大程度上依靠網(wǎng)絡(luò)信息而傳遞、壯大，此類曲解也有很強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)快餐文化特質(zhì)：情節(jié)淺薄，人物單薄，隨著傳播效應(yīng)轉(zhuǎn)瞬即逝，缺乏藝術(shù)價(jià)值。然而，并非所有創(chuàng)作者都有會形成曲解，可大數(shù)據(jù)的指向卻會吸引創(chuàng)作者主動(dòng)或被迫迎合市場——這就涉及到受眾一方的性別視角。許多觀眾并不認(rèn)可“她力量”，無心探究電視劇的人物目標(biāo)和創(chuàng)作意蘊(yùn)，只關(guān)心眼前情節(jié)的“精彩程度”，而主觀認(rèn)定的精彩程度也很受觀眾性別觀念和審美水平的限制。一方面，性別觀念傳統(tǒng)的觀眾更接受傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，如女性依靠男性力量解決問題，以及無論人物矛盾如何進(jìn)展，最后總能“合家歡”的“偽團(tuán)圓”；另一方面，習(xí)慣了短平快傳播模式的觀眾，更期待瞬間的刺激而非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿伵?，而粗淺極端的矛盾容易在短時(shí)間內(nèi)輕易爆發(fā)，的確更吸引眼球。

四、解決“她力量”主題電視劇中女性主角構(gòu)建的問題

角色的力量首先來自生活的力量，人物的豐滿主要源于整體的把控?，F(xiàn)代電視劇長于以小見大，以生活中的小人物反映時(shí)代下的大環(huán)境。因此塑造好女性人物的根本還是塑造好人物，切實(shí)感受女性的真實(shí)困境和獨(dú)特力量，審慎選擇人物的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)進(jìn)行開發(fā)組合。更全面地塑造人物也意味著不能回避女性的弱點(diǎn)，沒有弱點(diǎn)的人物是不完整的，是缺少戲劇元素的，有弱點(diǎn)的女性更加真實(shí)，更有代表性和設(shè)計(jì)感，更有角色進(jìn)步的空間，承認(rèn)弱點(diǎn)才是掌握力量的第一步。

“她力量”強(qiáng)調(diào)的是女性的力量，女性的對手不等同于男性，女性崛起也不代表“女尊男卑”，只有平視劇本中的每個(gè)角色，才能真正從人物出發(fā)。女性和男性當(dāng)然有差異，女性角色解決問題不必刻意追求和男性相同，也不必計(jì)較與男性的解決方式孰優(yōu)孰劣。設(shè)計(jì)人物行動(dòng)，使女性角色掌握力量的方式，是從生活中的真實(shí)女性尋找啟發(fā)和靈感，承認(rèn)女性和男性的差異，使其利用各自的優(yōu)勢解決問題。例如《俗女養(yǎng)成記》第一部中，陳嘉玲獨(dú)身漂泊在大城市，事業(yè)和感情都面臨進(jìn)退兩難的局面，事業(yè)似乎不再有晉升空間，年近四十還沒有自己的安家之所，物質(zhì)條件捉襟見肘的同時(shí)，感情也飄忽不定。愛情沒有著落，親情逐漸疏遠(yuǎn)，陳嘉玲最后選擇回到故鄉(xiāng)重新開始，做出了一個(gè)“俗女”理所當(dāng)然的選擇，這種選擇是保守的，但也未嘗不是明智的，表現(xiàn)陳嘉玲用樂觀的信念戰(zhàn)勝大城市魔咒的力量。然而第二部中，家鄉(xiāng)生活再次讓陳嘉玲面臨困境，不同于大城市冷落疏離的人際關(guān)系，家鄉(xiāng)的人際關(guān)系過于緊湊熱鬧，甚至擁擠到侵占了陳嘉玲的私人空間——父母強(qiáng)勢介入生活，從感情觀念到生活細(xì)節(jié)，管控、干涉著她，而習(xí)慣了城市生活的陳嘉玲與家鄉(xiāng)格格不入。直到陳嘉玲真切關(guān)心起身邊人的想法，幫助他們找回自己的人生，在這個(gè)過程中她學(xué)會反思，并更加勇敢地建立自己的規(guī)則。創(chuàng)作者用其反抗的過程塑造人物形象，展現(xiàn)女性用細(xì)膩的觸感和堅(jiān)強(qiáng)的心靈面對生活的一地雞毛，浪漫幻想對戰(zhàn)無聊生活最后取得融合性勝利——當(dāng)浪漫主義變成“實(shí)用浪漫主義”，意志沒有被雞零狗碎消磨反而發(fā)現(xiàn)生活的端倪，將其轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的樂趣，這正是女性“浪漫主義”勝利的標(biāo)志。

近年來，“她力量”主題電視劇占據(jù)了國內(nèi)電視劇市場很大份額，然而這也造成電視劇同質(zhì)化嚴(yán)重。相似的背景、情境、人物形象屢見不鮮。觀眾失去新鮮感的同時(shí)，創(chuàng)作者也應(yīng)該開始思考“她力量”的發(fā)展方向，以及創(chuàng)作女性主角的突破處。或許轉(zhuǎn)變思路，開放主題，也是一種客觀的創(chuàng)作思路——關(guān)注女性同時(shí)，創(chuàng)作多主題內(nèi)容，不陷于“她力量”一個(gè)方向，放眼都市中蕓蕓眾生的廣泛題材。創(chuàng)作多層次的人物形象，需要多挖掘生活的多面性，創(chuàng)作重點(diǎn)在于緊密的布局和緊湊的設(shè)計(jì)。創(chuàng)作者也許無法以一己之力改變市場需求，但可以依托有誠意、有設(shè)計(jì)、有表達(dá)的作品影響市場取向，用充滿力量的人物引領(lǐng)審美，提供思考。