網(wǎng)絡劇類型化創(chuàng)新的成功開端

■劉春華

2020年新冠肺炎疫情突然爆發(fā)，人們在家隔離只能通過線上娛樂休閑活動，加速了影視生態(tài)創(chuàng)新蝶變。隨著影視政策變更、視頻平臺創(chuàng)新以及受眾審美提升，網(wǎng)絡短劇在短時間內(nèi)獲得了集中爆發(fā)?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展和新媒體終端的不斷滲透，促使電視劇行業(yè)發(fā)生了顯著的變化。從早期臺網(wǎng)同步、網(wǎng)絡定制再到當下的網(wǎng)絡反哺，網(wǎng)絡劇不斷在題材、敘事、內(nèi)容、表現(xiàn)形式等方面進行深入探索，正在以日益成熟的制作體系和營銷流程，與上星頻道播出的電視劇分庭抗禮。比如，騰訊視頻聯(lián)合正午陽光推出的“盜墓筆記”系列劇集和愛奇藝推出的迷霧劇場，以懸疑探秘為主線，制造出節(jié)奏快、轉(zhuǎn)折多、感官強的觀劇體驗，一舉打破了網(wǎng)絡劇低俗搞笑、粗制濫造的標簽，開創(chuàng)了網(wǎng)絡劇類型化的成功先河，帶動了網(wǎng)絡視頻產(chǎn)業(yè)的繁榮，更是將網(wǎng)絡劇的制作與口碑拉升至新的臺階，引起影視行業(yè)和傳媒研究者的持續(xù)關(guān)注。

《開端》出品方是東陽正午陽光，該劇于2022 年1 月11 日在騰訊視頻獨家播出。該劇改編自祈禱君的同名小說，講述了游戲架構(gòu)師肖鶴云和在校大學生李詩情在遭遇公交車爆炸后死而復生，在公交車出事的時間段內(nèi)不斷經(jīng)歷時間循環(huán)，從下車自救到打破隔閡并肩作戰(zhàn)，努力阻止爆炸、尋找真相的故事。車上的乘客有不同的身份和經(jīng)歷，有生活的困頓，對未來的生活也有自己的期待。爆炸的真相隱藏在層層迷霧中，但正義終會來臨，正如倆人名字所預示的那般，迎來“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”的清朗開闊。該劇為國產(chǎn)劇完成一場對時間循環(huán)題材的破局。這是一場為國劇題材開疆拓土的試驗，對于正午陽光和國劇而言，也意味著一場，新的開端。

一、時間循環(huán)的情節(jié)設定

時間循環(huán)的情節(jié)設定是一旦進入時間周期，主角將面臨不斷重生、不斷回歸、不斷逃離的時間陷阱。該類型劇的發(fā)端是《土撥鼠之日》，主角菲爾是個氣象播報員，每年的2月2日他要報導當?shù)氐耐翐苁笕諔c典。當他完成今年的例行報告時，由于一場突如其來的暴風雪不能回家。在第二天醒來后，菲爾意外地發(fā)現(xiàn)時間還在前一天的土撥鼠日，昨天的一切都重新上演了。無論他選擇如何度過這一天，他都無法再進一步，開始他重復的人生。杰克·吉倫哈爾的《源代碼》使時間循環(huán)的情節(jié)深入人心，柯爾特可以反復“穿越”到一名在列車爆炸案中遇害的死者身體里，他一次次地“穿越”收集線索，在爆炸前最后的“8分鐘”里尋找到元兇。

《開端》的劇情設定，絕不是建立在常見的穿越或者平行時空上。它更像是將主角擲入一個時間旋渦。讓他倆一次次地回到那個時間節(jié)點，完成拯救。而“卡農(nóng)”的手機鈴聲，就是開啟這個時間循環(huán)的按鈕。開場，就是一個生死游戲，是一個時間循環(huán)+懸疑破案的生死局。似乎每當時間重啟一次，男女主就有機會去糾正一些錯誤，但只要無法阻止公交車爆炸，兩人就一定會重新回到爆炸的時間里，下車也沒用。編劇敘事結(jié)構(gòu)的“訣竅”在于:爆炸時間。即使過了爆炸時間點，如果找不到真兇，爆炸也會遲到，但不會少。《開端》里的主人公循環(huán)了二十幾次才成功完成了解救公交車上全部人員的任務。

二、體現(xiàn)人文的本土敘事

網(wǎng)絡文學影視化改編應當保持人文關(guān)懷?！拔膶W是一種審美的意識形態(tài)，其價值在于用語言來描繪有意義的人生圖景以實現(xiàn)對人的生存及命運的關(guān)注和把握，人學意義是文學與生俱來的規(guī)定。在新媒體環(huán)境下所產(chǎn)生的網(wǎng)絡文學，它的本質(zhì)必然依舊在于人學、人文情懷、人文關(guān)懷、人道主義精神依舊是其發(fā)展的源泉和生命力所在?！?/p>

影視文化是在新媒體視野下，要有效承接文化傳播責任，除了充分運用視聽語言發(fā)揮獨特藝術(shù)魅力，還必須以人道主義精神為出發(fā)點，人文關(guān)懷為基點，為大眾提供精神食糧和心靈凈化的責任和義務。只有創(chuàng)新精神和人文精神共同進退、共存相得益彰的基礎之上，才能更好的保證網(wǎng)絡劇在娛樂性與思想性完美結(jié)合。

人性是自然性與社會性的統(tǒng)一，人性是多層次且多樣的，正因為其復雜、多樣的特點，才有了現(xiàn)實生活里普通而又特別的個體。依照人性的道德屬性，可以將其反映的人性特征總結(jié)歸納為兩個方面：陰暗與善良。

王興德、陶映紅夫婦對女兒不幸的悲傷轉(zhuǎn)嫁為對社會的報復，他們要以女兒離世的節(jié)點炸毀公交車。當最后一次循環(huán)，李詩情拿出猥瑣王萌萌的犯罪嫌疑人圖片后，王興德、陶映紅夫婦面前出現(xiàn)了女兒王萌萌天真歡樂的對他們微笑的畫面，這個畫面令觀眾淚目，也化解了他們夫婦的仇恨充分體現(xiàn)了人性之陰暗復雜。

該劇中那些人物都能夠在艱難的生活境遇中尋找價值，他們所顯示出來的執(zhí)著、勇敢、正義，似乎與現(xiàn)實生活中的鮮活個體形成互文，借此喚起受眾的強烈共鳴與認同。“網(wǎng)絡劇普遍關(guān)注社會普通小人物的生活狀態(tài)、具有反思傳統(tǒng)、輕松樂觀、關(guān)注個體、歌頌青春的核心精神。”以普通人立場描摹社會群像，從嘉林市公安局刑偵副隊長張成到公安局副局長杜勁松，通過審問一點一點摸清這次爆炸案的原因，逐漸理清思路，尋找真相。公交車上的普通乘客馬國強因肇事逃逸入獄，因想念兒子，前往嘉林市看望兒子。他看護很緊的是給兒子吃自己種的西瓜。焦向榮是到嘉林市打工的普通農(nóng)民工，為了女兒上學在城市艱難打拼，制服歹徒九可以算見義勇為還有獎金，對他來說就是莫大的幸運。無論藥婆還是耳機男，體現(xiàn)出來普通人的助人為樂與臨危不懼。

三、精品化的創(chuàng)作方向

2020 年2 月，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，這一政策的出臺，一方面可以有效控制劇目數(shù)量，倒逼影視制作方和平臺把內(nèi)容口碑放在第一位，帶動影視行業(yè)趨于理性；另一方面也協(xié)助影視行業(yè)解決自身追逐流量、天價片酬等亂象，提升觀眾的觀看體驗。2020年4月17日，中國電視劇制作行業(yè)協(xié)會發(fā)布了《關(guān)于厲行節(jié)約、共克時艱，規(guī)范行業(yè)秩序的倡議書》，降低制作成本、鼓勵節(jié)約成為業(yè)界的共識。在“內(nèi)容為王、精品為本”影響下，電視劇制作方和播出方積極響應，一批劇場化、類型化、季播化短劇應運而生。

電影質(zhì)感是《開端》等網(wǎng)絡劇被高度贊譽的特征之一，體現(xiàn)出精良的網(wǎng)絡短劇在編導團隊、視聽藝術(shù)、宣傳發(fā)行等方面的高水準和高要求。無論是編導演、服化道、影視音，網(wǎng)絡短劇的“用心”程度都在向電影藝術(shù)看齊，精品化創(chuàng)作將成為網(wǎng)絡短劇的重要發(fā)展方向。正是正午陽光等頭部影視制作公司和白敬亭、劉奕君、劉濤等一線演職人員的加盟，促使網(wǎng)絡短劇表現(xiàn)出爆發(fā)式增長。《開端》原著小說很短，改編存在不確定性，是新題材，正午陽光也沒有制作經(jīng)驗，觀眾對于新題材的接受度也存在不確定性，如何自圓其說，讓故事合情合理，再加上時間循環(huán)，就更考驗創(chuàng)造人員智慧。觀眾在時空循環(huán)型中看到的是這樣普通的沒有光環(huán)男女主角，讓每一個普通觀眾，對故事感同身受。每個普通人，都是超級英雄。就像男主在劇中說的，“超人和特工不如我們，他們不能重來”。而這部劇的意義不在于它的爆發(fā)力有多大，而在于對國產(chǎn)劇而言，完成了時間周期主題的突破。

新冠肺炎疫情以來影視產(chǎn)業(yè)主打現(xiàn)實主義題材、較短故事篇幅、精良制作水準的“小而美”劇集受到市場矚目。所謂網(wǎng)絡短劇，是指片長45分鐘，總集數(shù)控制在20集以內(nèi)，由網(wǎng)絡平臺制作播出的戲劇作品。這些作品普遍故事新、篇幅短、節(jié)奏快、播放方式靈活，更加符合現(xiàn)代受眾的觀看習慣，并為網(wǎng)絡平臺帶來了豐厚的經(jīng)濟回報?！堕_端》自1月11日上線后，18日單日播放量首次破億，19日單日播放量達到1.63億，這也是該劇至今最高的單日播放量。25日VIP大結(jié)局單日播放量為1.35億。截止25日，總播放量已破13億。無論是文本創(chuàng)作、影像制作、藝術(shù)價值、網(wǎng)絡熱度都遠超同期電視劇，播放期間多處情節(jié)與臺詞登錄新浪微博熱搜。