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    異域美食類短視頻博主的自我呈現(xiàn)研究

    2022-11-07 13:10:10周子祺
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年18期
    關(guān)鍵詞:跨文化傳播異域

    摘要:美食類短視頻以民以食為天的民族觀念為基底,具有天然的受眾基礎(chǔ),是短視頻業(yè)內(nèi)發(fā)展較好的垂直領(lǐng)域。不同于李子柒、滇西小哥等域內(nèi)博主由本土向異域的跨文化傳播行為,生活空間位于域外、身份意識上為國民的異域美食類短視頻創(chuàng)作者身處兩種文化語境中,既是“他者”,又是“自我”。他們?nèi)绾纬尸F(xiàn)自身?又如何平衡異域與本土的文化差異?文章以歐文·戈夫曼的擬劇理論為理論基石,聚焦這一群體的在線自我呈現(xiàn)行為,采用參與式觀察法和文本分析法對異域美食類短視頻博主作品進(jìn)行研究,分析其自我呈現(xiàn)狀況、對內(nèi)對外文化傳播策略和效果,旨在為跨文化傳播尋求新路徑和新可能。研究發(fā)現(xiàn),在新媒體傳播環(huán)境中,異域美食類短視頻博主是演員、數(shù)字勞工和文化傳播者。對內(nèi)傳播上,博主通過轉(zhuǎn)換語言符號,抓住美食主線來構(gòu)建話語共通空間;對外傳播上,博主褪去視頻媒介“外衣”,回歸社會個體,傳播我國文化。

    關(guān)鍵詞:異域;美食類短視頻;自我呈現(xiàn);擬劇理論;跨文化傳播

    中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2022)18-0097-03

    歐文·戈夫曼曾在符號互動論的基礎(chǔ)上提出“自我呈現(xiàn)”概念,他借用戲劇理論將社會生活比作戲劇舞臺,認(rèn)為人與人在社會生活中的相互行為可視作一種表演,表演者以一定的方式將自己呈現(xiàn)給他人,并試圖給觀眾造成某種理想化印象。自我呈現(xiàn)是個體作為傳播者表達(dá)自我的一種主要行為,也是人際傳播的起點。

    在早期自我呈現(xiàn)的研究中,戈夫曼聚焦的是一種面對面的身體呈現(xiàn)[1]。移動互聯(lián)網(wǎng)時代,民眾日常生活與互聯(lián)網(wǎng)的互嵌日益加深[2],該理論突破人際傳播壁壘拓展至網(wǎng)絡(luò)場域,也包括短視頻領(lǐng)域。短視頻已成為大眾日常生活的舞臺,博主可借視頻展示自己舞臺化的生活,同時短視頻也是文化傳播的重要載體。既有研究更關(guān)注李子柒、滇西小哥等同一文化語境內(nèi)的博主由本土向異域的傳播行為。事實上,兼具兩種文化背景的博主身處異域同樣代表我國形象,其自我呈現(xiàn)是研究的新視角。

    一、研究對象

    美食類短視頻一般指由短視頻社交軟件用戶個人拍攝、剪輯和傳播的以食物與菜肴的尋訪、制作或品鑒為主要內(nèi)容的短視頻影像[3]?!爱愑颉蓖ǔO鄬τ凇氨就痢倍?,有他鄉(xiāng)、外國等意思,這里指區(qū)別于中國的其他國家與地區(qū),是地理、文化和政治上的異質(zhì)空間[4]。本文所研究的異域美食類短視頻博主,主要指生活空間位于域外,身份意識上為我國本土的美食類短視頻博主,其生產(chǎn)的文化作品主要圍繞美食內(nèi)容,以中文展示。異域短視頻博主如何展現(xiàn)自我?又如何平衡異域與本土的文化差異?本文以歐文·戈夫曼的擬劇理論為理論基石,聚焦這一群體的在線自我呈現(xiàn)行為,為跨文化傳播尋求新路徑和新可能。

    本文選取14名異域美食類短視頻博主進(jìn)行研究,對其視頻作品進(jìn)行參與式觀察和文本分析。數(shù)據(jù)篩選主要基于以下三方面:一是用戶視頻中所呈現(xiàn)的地點位于域外;二是賬號中美食類視頻超過視頻總量的三分之二;三是用戶粉絲量高于100萬。筆者對博主的視頻抽取觀看并進(jìn)行文本分析,對視頻發(fā)布時間、文案、封面頁、標(biāo)題等進(jìn)行編碼,逐步建立博主畫像。

    二、異域美食類短視頻博主的自我呈現(xiàn)

    異域美食類短視頻博主呈現(xiàn)多樣的自我。在就餐環(huán)境中,博主是廚師、點單員、服務(wù)員和食客。在新媒體傳播環(huán)境中,他們是演員、數(shù)字勞工和文化傳播者。

    (一)角色一:構(gòu)建人設(shè)的演員

    戈夫曼認(rèn)為表演場景有前臺和后臺之分。前臺是個體在表演期間有意無意使用的、標(biāo)準(zhǔn)的表達(dá)性裝備[5]。前臺包括舞臺設(shè)置和個人前臺兩個基本要素。短視頻作品是博主表演的前臺,他們往往通過舞臺設(shè)置和個人前臺來創(chuàng)立新的自我。

    1.舞臺設(shè)置:賬號主頁信息搭建

    舞臺設(shè)置是舞臺設(shè)施、裝飾品、布局和其他一些為人們在舞臺空間各處進(jìn)行表演活動提供舞臺布景和道具的背景項目,是前臺固定的符號設(shè)備,具有信息傳遞功能。精心布置舞臺能幫助博主形成目標(biāo)印象,是不可或缺的準(zhǔn)備工作。異域美食類博主的舞臺設(shè)置表現(xiàn)在賬號主頁信息搭建上,這是對自我信息的編輯,也是印象管理的符號化呈現(xiàn)方式。

    主頁信息是用來展示自我情況的文字符號,分為三個方面:一是介紹社會角色,展示目前所在地、個性特點、賬號屬性等,如博主@澳胖的主頁信息“沈陽原裝,在澳躺平,上班養(yǎng)娃,職業(yè)奶爸,五官不行,三觀賊正,說話很慢,不喜請劃”,博主@小老虎的泰國行的主頁信息“定居曼谷7年,一個人一張嘴,吃遍泰國,領(lǐng)略真實地道的泰國本土吃喝玩樂”。兩名博主用“在澳躺平”和“定居7年”展示自己浸潤在異域文化空間內(nèi),無論從時間長度還是經(jīng)驗程度來看,都有美食分享的發(fā)言力度?!俺员樘﹪庇贮c明了美食類賬號的屬性,文字形式的自我介紹讓博主的特色清晰易懂,一目了然。二是粉絲群搭建。粉絲群是可與博主近距離溝通的私密社群,這是被放置在抖音主頁文字介紹下方的模塊組件,可以看作副舞臺。粉絲群內(nèi)的信息發(fā)布和互動方式是舞臺設(shè)置的內(nèi)容,加入粉絲團(tuán)有一定的條件限制,如關(guān)注博主超過30天且近30天內(nèi)給博主點贊、評論、觀看直播的天數(shù)達(dá)到7天。對粉絲群的裝飾能夠方便博主構(gòu)筑人設(shè),激發(fā)觀眾參與和傳播的熱情。三是視頻封面。這是用來構(gòu)建自我形象的角色特定的視覺符號。14名博主的封面風(fēng)格各自統(tǒng)一,6人封面是食物截圖加文字形式,8人使用個人手持食物的截圖加文字,文字內(nèi)容是本期節(jié)目概要。

    2.個人前臺:標(biāo)志性語言與代表食物

    個人前臺是指能使觀眾與表演者產(chǎn)生內(nèi)在認(rèn)同的部分。戈夫曼認(rèn)為個人前臺的組成部分有官職或官階的標(biāo)記,衣著服飾,性別、年齡、種族特征,身材和外貌,儀表,言談方式,面部表情,舉止等[5]。性別、年齡、種族信息等是固定符號信息,異域美食類博主的個人前臺設(shè)計更體現(xiàn)于標(biāo)志性語言和食物種類。

    標(biāo)志性語言是角色特定的言語行為,也是印象管理的行為呈現(xiàn)方式。博主使用個性化的標(biāo)志性語言是一種舉止,舉止可以隨時讓我們預(yù)知表演者希望在即將到來的情境中扮演怎樣的互動角色[5]。博主使用標(biāo)志性語言能滿足粉絲的期待,甚至讓粉絲準(zhǔn)確預(yù)判其下一步的行為,達(dá)成默契。例如,@蝦殼在韓國的視頻常用食物名加“能有多絕”開頭,開吃之前一句“到點兒了”預(yù)示著即將開始吃播展示;@玲子的標(biāo)志性話語口號“果然今天也是好值的一天呢”則常用于視頻結(jié)尾。異域美食類博主在異國的舞臺上賣力演繹,舞臺道具和場景極具異域風(fēng)情。就餐這個私密場景被公開窺探,依靠博主的影像符號——用力的表情、抑揚頓挫的感嘆詞,彌補(bǔ)用戶不能共享的味覺信息缺失。代表博主形象的關(guān)鍵詞和標(biāo)志性語言成為傳播語境的“鑰匙”,使觀眾與博主間建立起獨特的話語體系。

    食品種類是異域美食類博主的個人名片。由于視頻展示所用食材出現(xiàn)頻率高、做法有特色等原因,特定的食品種類成為博主的人物符號能指。美食類短視頻近年來杜絕暴食浪費,但對奇的追求一直存在,觀眾渴望看到別具一格的食物、做法和風(fēng)格。博主在集體表象下為保持自身獨立,選擇有特色的食品便是一大要點。博主@小老虎的泰國行的多數(shù)視頻是生腌海鮮的吃播展示;日本博主@玲子的個人喜好為生冷食物、高級料理;@蝦殼因愛吃辣能吃辣,被粉絲命名為“青陽青椒小公主”,這里青陽青椒是辣的符號能指,也是博主的人物符號能指。

    總之,異域美食類短視頻博主在舞臺上既是導(dǎo)演,又是編劇、演員。博主利用舞臺設(shè)置與個人前臺設(shè)計打造個人標(biāo)簽,目的是實現(xiàn)印象管理,管理觀眾對自己形成的印象感知,達(dá)到鞏固粉絲基礎(chǔ)的目標(biāo)。

    (二)角色二:生產(chǎn)線上的數(shù)字勞工

    互聯(lián)網(wǎng)時代,互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步強(qiáng)化了網(wǎng)民的依賴,并形成了一種以網(wǎng)民為中心的新型經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式[6]。從傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來看,異域美食類短視頻博主是傳媒生產(chǎn)線上的一名數(shù)字勞工,他們既是被觀看的食客,又是平臺內(nèi)窺視他人的看客,實際上在付出生產(chǎn)和消費的雙重勞動。

    在這一生產(chǎn)線上,博主與粉絲之間必須產(chǎn)生價值交換,博主要及時抓取粉絲的觀看需求,形成“內(nèi)容為王”、體驗至上的創(chuàng)作生態(tài)。異域美食類短視頻博主收到的觀看需求大多是國內(nèi)粉絲指定的食物和店鋪。例如,@玲子在4月20日發(fā)布的視頻里說,“上次我不是點了個外賣嘛,你們都叫我試一下那個折耳根,所以今天這一頓千奇百怪的美食外賣,先從這個本地人最愛的涼拌折耳根開始”;粉絲@煎餅狗子在博主@蝦殼的評論區(qū)留言,“還記得要拍廣藏族市場的米腸白月光嗎?”,博主回復(fù)“安排”。類似的“點單式”留言常見于各異域美食類博主的評論區(qū),由此可以看出評論區(qū)已成為話語交織的場所,能夠幫助博主獲得受眾反饋,粉絲的留言“下單”能夠進(jìn)一步推動博主內(nèi)容生產(chǎn)。

    博主展出私人生活和就餐過程,在凝視下“做工”,同時要滿足觀眾和媒體方的要求。其通過生產(chǎn)媒介內(nèi)容產(chǎn)品積累粉絲、獲取流量,然后與廣告商合作,引導(dǎo)受眾注意力向商品需求轉(zhuǎn)化。粉絲的觀看、轉(zhuǎn)發(fā)與評論等以示支持的互動行為,則昭示粉絲自身也已成為生產(chǎn)線的一員,提供免費勞動。

    (三)角色三:多元文化的傳播者

    異域美食類短視頻博主是多元文化的傳播者,對內(nèi)通過視聽符號展現(xiàn)異域特色美食,對外通過人際傳播塑造我國國民形象。

    1.對內(nèi)傳播:構(gòu)建話語共通空間

    對內(nèi)傳播上,博主通過轉(zhuǎn)換語言符號,抓住美食主線來構(gòu)建話語共通空間。視頻傳播的過程是傳播雙方符號化交流的過程,亦是編碼解碼的過程。異域陌生的地理環(huán)境、人文風(fēng)土與我國受眾易產(chǎn)生距離感,博主為達(dá)到傳播效果、減少傳受雙方信息差異帶來的誤解碼可能而充當(dāng)“轉(zhuǎn)換器”角色。

    首先是轉(zhuǎn)換語言符號。14名博主身處10個國家,語言符號不同,易造成文化交流障礙。博主們作為語言的主要輸出者,能夠使傳播雙方進(jìn)入相同的語義空間,讓內(nèi)容易讀易懂。在自己和當(dāng)?shù)厝吮磉_(dá)需要的時候,博主會將當(dāng)?shù)卣Z言翻譯為帶有我國特色的語言符號。例如,博主@是個泡泡4月21日的作品,將“我記得上次得到了大而美味的牛排骨”翻譯成“上次點的牛排骨簡直絕絕子”,將“你點的食物將在那里出餐”翻譯成“你先哪涼快哪待著去吧”。這些語言包含網(wǎng)絡(luò)語言和我國方言,減少了國內(nèi)受眾解碼成本,具有娛樂化性質(zhì),且方便傳播。

    其次是抓住美食主線。美好的食物是人性最基本的追求,是可以引起共同話題的文化題材[7]。博主們并不將異域文化作為主線內(nèi)容呈現(xiàn),而是在美食意象中蘊(yùn)藏同語境文化,將文化差異浸潤式穿插在視頻中間進(jìn)行知識科普。澳大利亞博主@澳胖介紹兒子參加的生日派對“隆重程度和春晚差不多”,與國內(nèi)觀眾形成情感鏈接的同時,將中華文化代入本地文化進(jìn)行差異比較,保持對不同文化的好奇與尊重,但強(qiáng)調(diào)視頻重點是派對上的餅干味道很好并開展教學(xué);韓國博主@蝦殼所到的美食店里掛滿明星簽名,滲透著韓國的追星文化;泰國博主@小老虎的泰國行品嘗榴蓮時講解泰國“金枕頭”榴梿和“諾卡茲”榴梿的區(qū)別。博主們的視頻主線始終和美食相關(guān),但視頻整體傳播的不只是美食文化,當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)、文化、社會、地域和國民形象都是視頻的一角,而在評價其他文化時褒貶皆有,立場客觀。

    由此可見,在對內(nèi)傳播中,異域美食類博主作為文化交流的紐帶,試圖平衡兩種文化間的關(guān)系,積極探尋不同文化之間共通的話語空間。

    2.對外傳播:破除刻板印象

    在對外傳播上,博主褪去視頻媒介“外衣”,回歸社會個體。在他國,博主失去抖音這一媒介賦能后,作為線下普通民眾,通過與當(dāng)?shù)厝私徽?、互送禮物等人際傳播方式傳播我國文化。博主@澳胖為兒子準(zhǔn)備中式便當(dāng)帶到幼兒園,引得外國家長效仿;印度博主@劉墉干凈又衛(wèi)生在端午節(jié)收到中國駐印度加爾各答領(lǐng)事館總領(lǐng)事送來的家鄉(xiāng)粽,他將粽子分給印度本地人,給他們講解端午節(jié)的由來;日本博主@佳晨和店主聊天,呼吁店主“來中國旅游吧,和電視上的不一樣”。博主們用交流試圖破除“他者”心中的刻板印象,分享我國優(yōu)秀文化。總體來說,對外傳播相較于對內(nèi)傳播范圍較小,程度較淺,以人際傳播方式居多。

    3.傳播效果

    從受眾認(rèn)知上來看,一方面,博主的介紹確實能讓作為敘事空間的國家產(chǎn)生吸引力。在眾博主的評論區(qū)可以得見,疫情結(jié)束之后,出國親自體驗當(dāng)?shù)孛朗吵蔀閲鴥?nèi)觀眾的待辦事項。另一方面,觀眾并非全盤接受博主視頻中傳達(dá)出的他國文化,而是對異域文化呈現(xiàn)正反兩方意見,在支持的聲音外,食材獲取難、味道不熟悉、菜品種類單一、“種草”到“拔草”閉環(huán)難實現(xiàn)等問題是觀眾反饋的高頻問題。

    三、結(jié)語

    本文所研究的異域美食類短視頻是以華人為主要信源的對內(nèi)傳播。博主在新媒體空間進(jìn)行積極的自我呈現(xiàn),他們是演員、數(shù)字公民,又是文化傳播者。他們雖然身處異域生產(chǎn)文化作品,但是他們?nèi)匀徽J(rèn)同自己的本土身份。他們的創(chuàng)作在一定程度上豐富了美食短視頻文化內(nèi)容生產(chǎn)。但也要警惕內(nèi)容同質(zhì)化和文化入侵現(xiàn)象,要在意識形態(tài)上把好關(guān),進(jìn)一步來說,要力爭借由異域短視頻博主個體的雙向傳播特質(zhì),進(jìn)行轉(zhuǎn)向塑造,從而向外傳播我國文化,創(chuàng)造文化價值。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 董晨宇,丁依然.當(dāng)戈夫曼遇到互聯(lián)網(wǎng):社交媒體中的自我呈現(xiàn)與表演[J].新聞與寫作,2018(1):56-62.

    [2] 姬廣緒,周大鳴.互聯(lián)網(wǎng)時代的人際交往[J].文化縱橫,2017(4):16.

    [3] 周鈺棡,楊星宇.美食類短視頻的“味覺能指”研究[J].美食研究,2021,38(4):40-46.

    [4] 涂俊儀.華語電影中的異域呈現(xiàn):一種主流敘事和傳播策略[J].新聞界,2018(6):83-88.

    [5] 戈夫曼.日常生活的自我呈現(xiàn)[M].馮鋼,譯.北京:北京大學(xué)出版社,2008:19-21.

    [6] 吳鼎銘.網(wǎng)絡(luò)“受眾”的勞工化:傳播政治經(jīng)濟(jì)學(xué)視角下網(wǎng)絡(luò)“受眾”的產(chǎn)業(yè)地位研究[J].國際新聞界,2017,39(6):124-137.

    [7] 高遲.淺談文化走出去中的“對內(nèi)傳播”[J].對外傳播,2015(6):65-66.

    作者簡介 周子祺,碩士,網(wǎng)絡(luò)與新媒體專業(yè)助教,研究方向:跨文化傳播、影視傳播。

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