2021年度中國(guó)曲藝發(fā)展研究報(bào)告*

吳文科 趙 倩 蔣慧明 王 晶 張嘯濤

（中國(guó)藝術(shù)研究院 曲藝研究所，北京 100029）

2021年度的中國(guó)曲藝發(fā)展，與全球所有的行業(yè)一樣，繼續(xù)受到新冠肺炎疫情的反復(fù)攪擾。雖然資訊難以周全，觀察各有所感，但從可知的視界檢索，其基本的輪廓亦清晰可見(jiàn):從活動(dòng)開(kāi)展到創(chuàng)演傳播，從教育傳承到人才培養(yǎng)，從學(xué)術(shù)研究到學(xué)科建設(shè)，都在不斷調(diào)整姿態(tài)的努力適應(yīng)中運(yùn)行和拓展；其間既不乏特色與亮點(diǎn)，也存在問(wèn)題及遺憾。

一、創(chuàng)演呼應(yīng)時(shí)代主題，創(chuàng)新實(shí)踐存有偏誤

創(chuàng)作表演各種內(nèi)容與風(fēng)格的節(jié)目，是曲藝作為表演藝術(shù)生存和發(fā)展的具體表現(xiàn)。2021年度的曲藝創(chuàng)作和表演，較2020年度總體有所好轉(zhuǎn)，但新冠肺炎疫情的不斷反復(fù)，對(duì)節(jié)目創(chuàng)演的正常開(kāi)展仍有著較大的影響。好在國(guó)家實(shí)施的疫情防控措施積極主動(dòng)并且切實(shí)有力，使得本年度曲藝節(jié)目的創(chuàng)演實(shí)踐，依然能沉著應(yīng)對(duì)并組織實(shí)施。具體表現(xiàn)是：業(yè)界一方面能夠自覺(jué)聚焦時(shí)代呼應(yīng)，從容開(kāi)展主題創(chuàng)演；另一方面也能主動(dòng)回應(yīng)防疫要求，積極進(jìn)行線下與線上相互配合的有效展演。

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)。全國(guó)各地的廣大曲藝工作者飽含深摯的情感，自覺(jué)開(kāi)展了許多慶祝建黨百年的主題性曲藝創(chuàng)演活動(dòng)，借節(jié)目創(chuàng)演的推陳出新，獻(xiàn)禮建黨百年的時(shí)代盛景。

特別是大批表現(xiàn)黨史人物與重大事件的紅色題材節(jié)目創(chuàng)演，不僅形式多樣，而且內(nèi)容豐富，并結(jié)合“黨史學(xué)習(xí)教育活動(dòng)”的大力開(kāi)展，在業(yè)界及聽(tīng)眾和觀眾中引起了熱烈反響。如由“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”學(xué)習(xí)平臺(tái)組織創(chuàng)作，田連元編纂、演播，中央廣播電視總臺(tái)“云聽(tīng)”制作合成的100集北京評(píng)書(shū)《話說(shuō)黨史》，精選了中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上的100個(gè)動(dòng)人故事，進(jìn)行評(píng)書(shū)化的藝術(shù)演繹，既生動(dòng)表現(xiàn)了不同歷史時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨的偉大征程，又熱情謳歌了革命前輩為民族獨(dú)立和人民解放前仆后繼、流血犧牲的奉獻(xiàn)精神，同時(shí)形象地宣示了中國(guó)共產(chǎn)黨將馬克思主義基本原理同中國(guó)革命具體實(shí)踐和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)勞苦大眾和各族人民從“站起來(lái)”“富起來(lái)”到“強(qiáng)起來(lái)”，而由小到大、由弱到強(qiáng)、不斷從勝利走向勝利的歷史必然。該節(jié)目用北京評(píng)書(shū)這種“最輕便的藝術(shù)”為中國(guó)共產(chǎn)黨的百年華誕獻(xiàn)上了一份厚禮，展現(xiàn)出曲藝家們堅(jiān)定跟黨走、熱忱頌黨恩的一片赤誠(chéng)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心于4月29日專(zhuān)門(mén)組織召開(kāi)了《話說(shuō)黨史》評(píng)書(shū)創(chuàng)作研討會(huì)，對(duì)這一主題性的創(chuàng)演成果進(jìn)行了肯定和總結(jié)，認(rèn)為其是運(yùn)用傳統(tǒng)曲藝觀照黨史題材的一次有益探索，彰顯著曲藝創(chuàng)演與時(shí)俱進(jìn)、與民同心的優(yōu)良傳統(tǒng)。

上海評(píng)彈團(tuán)推出的中篇蘇州評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》，是呼應(yīng)慶祝建黨百年的另一個(gè)比較重要的主題性創(chuàng)演活動(dòng)。該節(jié)目在藝術(shù)構(gòu)思上運(yùn)用情節(jié)鋪展的雙線結(jié)構(gòu)進(jìn)行故事內(nèi)容的交織演繹，以普通市民的小人物視角，展現(xiàn)了上海解放一年間，廣大市民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，穩(wěn)定金融、平穩(wěn)物價(jià)，打贏經(jīng)濟(jì)“淮海戰(zhàn)役”的曲折故事。節(jié)目聚焦以往蘇州評(píng)話和蘇州彈詞很少涉獵的金融題材，通過(guò)底層百姓面臨社會(huì)動(dòng)蕩的命運(yùn)沉浮及喜怒哀樂(lè)，折射出“一個(gè)舊世界走向滅亡和一個(gè)新時(shí)代向陽(yáng)而生”的宏大主題。同時(shí)，整個(gè)節(jié)目在審美呈現(xiàn)上也做了一些探索。比如，特別設(shè)計(jì)了一個(gè)故事中的重要人物即老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家和蘇州評(píng)彈的熱切愛(ài)好者陳云同志“親自”演唱彈詞開(kāi)篇的“起腳色”細(xì)節(jié)，從一個(gè)側(cè)面反映了蘇州評(píng)彈界對(duì)這位堪稱(chēng)知音的“老聽(tīng)客”特別尊崇和緬懷的特殊情感。而對(duì)當(dāng)年由“戰(zhàn)上?！钡健敖ㄉ虾！睔v史演進(jìn)的藝術(shù)表現(xiàn)，使得中篇蘇州評(píng)彈《戰(zhàn)·無(wú)硝煙》的創(chuàng)演和其他同類(lèi)題材的曲藝節(jié)目一樣，成為本年度慶祝建黨百年紀(jì)念活動(dòng)“以史為鑒，開(kāi)創(chuàng)未來(lái)”思想主題的重要體現(xiàn)。

深入生活，貼近基層，將身邊人和身邊事作為自身藝術(shù)的審美關(guān)切，是各地各級(jí)曲藝團(tuán)體本年度組織開(kāi)展節(jié)目創(chuàng)演的重要趨向，他們以此為自覺(jué)踐行“以人民為中心”工作導(dǎo)向的切實(shí)行動(dòng)。如北京曲藝家協(xié)會(huì)在北京市宣傳文化系統(tǒng)引導(dǎo)基金的繼續(xù)扶持下，聚焦城市建設(shè)和發(fā)展的重點(diǎn)攻堅(jiān)工作，繼續(xù)組織曲藝家們深入城北地區(qū)的回龍觀和天通苑一帶，通過(guò)蹲點(diǎn)式采風(fēng)后的創(chuàng)排打磨，于9月18日在北京民族宮大劇院舉辦了集中表現(xiàn)回龍觀和天通苑地區(qū)市民生活的“聽(tīng)曲藝品京味——回天地區(qū)曲藝新作品專(zhuān)場(chǎng)展演”。其中單弦牌子曲聯(lián)唱《情滿(mǎn)立體四合院》、對(duì)口相聲《樓道協(xié)奏曲》和群口相聲《詩(shī)說(shuō)回天》等新創(chuàng)節(jié)目，以及一些重新加工復(fù)排演出的節(jié)目如單弦牌子曲《飛天彩虹》、數(shù)來(lái)寶《換“心”房》和相聲《這兒是居委會(huì)》等，不僅反映了該地區(qū)市政建設(shè)與社區(qū)管理“回天三年行動(dòng)計(jì)劃”所帶來(lái)的巨大變化，而且抒發(fā)了“回天地區(qū)”的居民們面對(duì)“芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高”的生活指數(shù)，滿(mǎn)心歡喜、滿(mǎn)懷喜悅的幸福心聲。

對(duì)傳統(tǒng)節(jié)目進(jìn)行重新編排和演出，并采用新的視角，賦予新的意涵，是曲藝創(chuàng)演“一遍拆洗一遍新”的優(yōu)良傳統(tǒng)。由江蘇省蘇州市評(píng)彈團(tuán)出品，蘇州彈詞表演藝術(shù)家蔣云仙擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)，曲本作家徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾等合作改編，盛小云領(lǐng)銜并聯(lián)合吳新伯、高博文、施斌、吳偉東、陳侃等名家、新秀共同演出的《啼笑因緣》新篇《娜事Xin說(shuō)》，是在蘇州彈詞傳統(tǒng)長(zhǎng)篇經(jīng)典《啼笑因緣》相關(guān)情節(jié)的基礎(chǔ)上，將節(jié)目的矛盾沖突聚焦于原作中著墨不多卻情感豐富的人物何麗娜與樊家樹(shù)的情感糾結(jié)，重新進(jìn)行開(kāi)掘和演繹，形成一個(gè)事實(shí)上由“夢(mèng)咖啡”（吳偉東和陳侃搭檔說(shuō)演）、“絕交裂券”（高博文和盛小云搭檔說(shuō)演）和“吉祥胡同”（施斌和盛小云搭檔說(shuō)演）三個(gè)回目構(gòu)成的情節(jié)相對(duì)完整的中篇節(jié)目。其中穿插借用了一些當(dāng)代審美理念和藝術(shù)語(yǔ)言，如吳新伯采用蘇州評(píng)話說(shuō)演的方式進(jìn)行“主持”式的串連銜接，說(shuō)表生動(dòng)細(xì)膩，彈唱婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，讓新老聽(tīng)客都感受到了不一樣的蘇州彈詞魅力。

創(chuàng)新是包括曲藝在內(nèi)的一切藝術(shù)不斷發(fā)展的重要?jiǎng)幽芗巴緩?。許多地方性較強(qiáng)的曲種在新節(jié)目的創(chuàng)演中，做了一些積極有效的創(chuàng)新探索，呈現(xiàn)出令人欣喜的實(shí)踐效果。如2021年初“馬街書(shū)會(huì)網(wǎng)絡(luò)展演”活動(dòng)中，長(zhǎng)子鋼板書(shū)短篇節(jié)目《一樁離婚案》就尤其引人注目。該節(jié)目在唱腔音樂(lè)的設(shè)計(jì)編排和伴奏樂(lè)器的配合運(yùn)用方面，十分用心和講究。唱腔旋律的豐富優(yōu)美和伴奏烘托的繁簡(jiǎn)有度，使得內(nèi)容的表現(xiàn)情緒飽滿(mǎn)，舞臺(tái)的效果層次分明?；騿蝹€(gè)樂(lè)器獨(dú)奏，或多種樂(lè)器齊奏，均與唱腔有機(jī)配合，完美地體現(xiàn)了唱奏表演“紅花綠葉兩相扶”的藝術(shù)境界。再如二人轉(zhuǎn)群唱《黑土戀情》的表演同樣富有亮色：12位女演員或獨(dú)唱，或齊唱，或分組唱，“跳進(jìn)跳出”，生動(dòng)活潑，通過(guò)強(qiáng)化二人轉(zhuǎn)特有的風(fēng)趣幽默，生動(dòng)表現(xiàn)了因地制宜探索新時(shí)代合作化農(nóng)業(yè)發(fā)展道路的“梨樹(shù)模式”。其中精心編排的扇子舞和花棍舞，與唱敘表演相互配合，十分貼切地體現(xiàn)出二人轉(zhuǎn)表演“唱、念、做、舞、絕”的傳統(tǒng)神采，展示出“守正創(chuàng)新”的可貴品格。該節(jié)目不僅主題立意的思想性較強(qiáng)，藝術(shù)表達(dá)的技巧性也很高妙，較好地體現(xiàn)出形式與內(nèi)容的高度契合。

就像“劇本是一劇之本”，“曲本也是一曲之本”。長(zhǎng)期以來(lái)，制約或掣肘曲藝創(chuàng)演高水平發(fā)展的主要瓶頸是優(yōu)秀曲本的極度貧乏。本年度出現(xiàn)的一個(gè)可喜現(xiàn)象，是曲本創(chuàng)作逐漸受到較為切實(shí)的重視。全國(guó)唯一的《曲藝》雜志不僅舉辦了“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝作品征集”活動(dòng)，而且在刊發(fā)推出優(yōu)秀曲本方面做出了積極的努力。該刊發(fā)表的一些較為優(yōu)秀的曲本，如李貴華的快板書(shū)《熱血英魂》，師亞峰的山東快書(shū)《約談》，黨鐵九的三弦書(shū)《我是共產(chǎn)黨員》，李侃的桂林漁鼓《烽火臨陽(yáng)》，董吉貴的山東琴書(shū)《活“財(cái)神”》，姚琴的常德絲弦《恨別》，任金義、鐘鑫的快板書(shū)《彭雪楓賣(mài)馬》，暴玉喜的長(zhǎng)子鼓書(shū)《最后一筆黨費(fèi)》，宋松芳的義烏道情《改革先鋒謝高華》，姚俐玲的湖北小曲《黨員》，徐開(kāi)麟的上海說(shuō)唱《兩元錢(qián)》等。這些曲本的共同特點(diǎn)是主題立意高、構(gòu)思表達(dá)巧、注重形象塑造、緊扣曲種特點(diǎn)，較少“穿靴戴帽”和“標(biāo)語(yǔ)口號(hào)”。

然而，綜觀本年度的曲藝創(chuàng)演，廣大曲藝工作者面對(duì)新冠肺炎疫情的反復(fù)攪擾，依然能夠積極應(yīng)對(duì)且熱情高漲，尤其在獻(xiàn)禮建黨百年、謳歌革命英烈方面激情投入、感情真摯；在反映時(shí)代變革、賦能發(fā)展進(jìn)步方面主動(dòng)自覺(jué)、行動(dòng)敏捷。但從創(chuàng)演的總體成績(jī)包括曲本及節(jié)目的內(nèi)在質(zhì)量看，精品力作不是很多，數(shù)量雖大而質(zhì)量偏低，仍然存在不少的問(wèn)題與遺憾：相當(dāng)多的節(jié)目只圖主題正確，不顧藝術(shù)成色，堆砌政策語(yǔ)言，缺少形象思維。一些紅色題材的節(jié)目創(chuàng)演，“口號(hào)”語(yǔ)言喊得很響，人物形象蒼白乏力，致使舞臺(tái)效果無(wú)法得到保障，難以出色傳遞正大能量。有的節(jié)目形式大于內(nèi)容，為了創(chuàng)新而進(jìn)行創(chuàng)新，表現(xiàn)手法的過(guò)度“修飾”和無(wú)謂“加花”帶來(lái)了曲種特征的稀釋淡化乃至扭曲變形。包括前述在改編創(chuàng)新上較出色的中篇蘇州彈詞《娜事Xin說(shuō)》，也因節(jié)目名稱(chēng)嵌入漢語(yǔ)拼音“xin”即替代式的“新”字表達(dá)，似為標(biāo)新立異、追求時(shí)尚，實(shí)則違反常規(guī)、不倫不類(lèi)；還有的節(jié)目，如一些稱(chēng)作“相聲劇”“曲藝劇”或“評(píng)彈劇”之類(lèi)的節(jié)目，雖然被納入“曲藝”，甚或冠上“創(chuàng)新曲藝”的標(biāo)簽，相關(guān)的報(bào)道及業(yè)內(nèi)的評(píng)論也給予較高評(píng)價(jià)，但因背離了曲藝的本體特征，其實(shí)并非曲藝節(jié)目。實(shí)際上如其稱(chēng)謂“相聲劇”“曲藝劇”或“評(píng)彈劇”所示，就是有的曲藝團(tuán)隊(duì)或機(jī)構(gòu)借用一些曲藝手段與技巧編演的戲劇節(jié)目。問(wèn)題的要害，不在這些曲藝團(tuán)體或團(tuán)隊(duì)為著某種目的是否該去編演此類(lèi)本屬戲劇樣式的節(jié)目，而是相關(guān)認(rèn)知尤其是宣傳中所存在的將此類(lèi)戲劇式節(jié)目稱(chēng)作曲藝節(jié)目乃至說(shuō)成“對(duì)曲藝的創(chuàng)新”，從而存在“指鹿為馬”式的知識(shí)誤讀，以及帶偏節(jié)奏而使“對(duì)于曲藝的創(chuàng)新”事與愿違、南轅北轍，成為事實(shí)上的“對(duì)于戲劇樣式的創(chuàng)新”。這種所謂的“對(duì)于曲藝的創(chuàng)新”，與一個(gè)時(shí)期以來(lái)那些誤將或是刻意將“小品”（話劇小品）當(dāng)曲藝指認(rèn)（為躲避批評(píng)又冠以“曲藝小品”之名）進(jìn)行經(jīng)營(yíng)和評(píng)獎(jiǎng)的做法如出一轍，是多年來(lái)影響甚至困擾曲藝創(chuàng)新及發(fā)展的一個(gè)看似“細(xì)小”實(shí)則“重大”的原則性的基本理論問(wèn)題。因此，有關(guān)曲藝創(chuàng)新及發(fā)展的路子到底應(yīng)當(dāng)怎么走，便成為整個(gè)業(yè)界必須嚴(yán)肅正視而不該再含糊其辭，即事關(guān)曲藝的本體藝術(shù)觀及創(chuàng)新觀是否確當(dāng)?shù)母拘詥?wèn)題。從而再一次提醒我們，對(duì)于曲藝本質(zhì)特征的正確理解及準(zhǔn)確把握，還需要進(jìn)一步提升并使之入腦入心。

同時(shí)，綜觀近年來(lái)的曲藝創(chuàng)演情況，我們發(fā)現(xiàn)：長(zhǎng)期以來(lái)，絕大多數(shù)曲種由于缺少專(zhuān)業(yè)團(tuán)體的依托，存在低水平重復(fù)和自生自滅的發(fā)展隱患；一個(gè)時(shí)期以來(lái)，快節(jié)奏生活造成的觀眾的藝術(shù)觀賞習(xí)慣，使得中長(zhǎng)篇的曲藝節(jié)目創(chuàng)演讓位于內(nèi)容單薄的短篇；而近些年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)直播包括“抖音”和“快手”等平臺(tái)帶來(lái)的傳播便利及其利益驅(qū)動(dòng)模式，使新時(shí)代的曲藝網(wǎng)絡(luò)展演存在嚴(yán)重的商業(yè)化和碎片化傾向；現(xiàn)實(shí)中，與觀眾現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)面演出的急劇減少，又使優(yōu)秀新人和精品力作的出現(xiàn)失卻可以依托的砥礪條件。包括曲種類(lèi)型發(fā)展上的“輕說(shuō)重唱”、藝術(shù)審美取舍上的“輕聽(tīng)重看”、藝術(shù)創(chuàng)新追求上的“輕思想內(nèi)涵，重形式技巧”，進(jìn)而導(dǎo)致“精氣神”短缺而“聲光電”泛濫，使整個(gè)曲藝行業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展，由“生態(tài)”到“業(yè)態(tài)”都面臨著調(diào)整和重建的巨大挑戰(zhàn)。而這些問(wèn)題，幾年前就已露出端倪，本年度依然困難重重。凡此種種，亟需有志之士保持定力并積極探索，盡快形成對(duì)策。

二、線下線上激情獻(xiàn)演，網(wǎng)絡(luò)傳播亟待規(guī)范

曲藝作為表演藝術(shù)，演出是其體現(xiàn)自身價(jià)值的根本表現(xiàn)。本年度的曲藝演出活動(dòng)由于繼續(xù)受到新冠肺炎疫情的影響，呈現(xiàn)著直接面向觀眾的正常演出和在互聯(lián)網(wǎng)上進(jìn)行展播即線下線上相互補(bǔ)充的態(tài)勢(shì)。

2021年適逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，全國(guó)上下各有關(guān)方面組織的曲藝演出，不少都圍繞慶祝建黨百年的主題展開(kāi)，充分反映了廣大曲藝工作者積極獻(xiàn)禮建黨百年的真摯情懷。

中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)作為黨和政府聯(lián)系全國(guó)范圍曲藝家的人民團(tuán)體，集中組織了一系列旨在“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年”的主題曲藝展演活動(dòng)。為做好此項(xiàng)工作，它在年初就依托《曲藝》雜志發(fā)起了“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝作品征集”活動(dòng)。本次征集活動(dòng)共收到曲本作品370件，經(jīng)遴選后，推薦排演107個(gè)優(yōu)秀曲本。從5月25日起，《曲藝》雜志融媒體將其中的一部分陸續(xù)上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，進(jìn)行“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝作品展播”。由于是主題性展播，絕大多數(shù)節(jié)目不僅自覺(jué)聚焦革命歷史的紅色題材，而且集中謳歌革命先烈的犧牲精神。如紹興蓮花落《映日驕楊》和河南墜子《忠烈驕楊》，都深情贊頌了烈士楊開(kāi)慧視死如歸的革命英雄主義精神；長(zhǎng)子鼓書(shū)《最后一筆黨費(fèi)》以點(diǎn)帶面表現(xiàn)了全國(guó)勞模、共產(chǎn)黨員申紀(jì)蘭極不平凡的一生，重點(diǎn)謳歌了她在病重危急的人生最后時(shí)刻，不忘將自己作為“共和國(guó)勛章”獲得者所得的十余萬(wàn)元補(bǔ)貼作為黨費(fèi)交給組織的感人事跡及高尚情操。也有一些節(jié)目反映了中國(guó)共產(chǎn)黨在改革開(kāi)放以來(lái)的歷史新時(shí)期所做出的偉大貢獻(xiàn)，如粵曲《大愛(ài)的戰(zhàn)歌》就表現(xiàn)了當(dāng)下全國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抗擊新冠肺炎疫情的不屈斗志和堅(jiān)定信心。此類(lèi)展播充分展示出廣大曲藝工作者自覺(jué)運(yùn)用曲藝樣式謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的思想情懷。

由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)組織全國(guó)范圍內(nèi)的相關(guān)曲藝單位及曲藝家們舉辦的“向黨報(bào)告——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”系列演出，于5月28—31日在北京喜劇院進(jìn)行。這是全國(guó)曲藝界面向首都觀眾、獻(xiàn)禮建黨百年的藝術(shù)盛典，也是本年度此類(lèi)展演的重頭活動(dòng)。展演分“牡丹花開(kāi)心向黨”各地曲藝綜合場(chǎng)、“梨花飄香黑土情”吉林梨樹(shù)二人轉(zhuǎn)專(zhuān)場(chǎng)和“曲苑芬芳浦江情”上海曲藝專(zhuān)場(chǎng)共3臺(tái)演出，涵蓋了北京相聲、快板、北京評(píng)書(shū)、蘇州評(píng)話、故事、好來(lái)寶、二人轉(zhuǎn)、鑼鼓書(shū)、上海獨(dú)腳戲、京韻大鼓、蘇州彈詞、上海說(shuō)唱、南陽(yáng)大調(diào)曲子等13個(gè)曲種的32個(gè)優(yōu)秀短篇曲藝節(jié)目。參演節(jié)目中，既有截取并整合了《長(zhǎng)征》《劫刑車(chē)》《奇襲白虎團(tuán)》和《立井架》等4個(gè)展現(xiàn)不同歷史時(shí)期英雄壯舉的經(jīng)典快板書(shū)節(jié)目進(jìn)行聯(lián)唱表演的快板《竹韻聲聲心向黨》（表演者：李少杰、李菁、王文水、郭迎歡、孫國(guó)孫），謳歌建黨壯舉的蘇州彈詞開(kāi)篇《紅船頌》（表演者：王伊冰、蔡小華），也有直抒胸臆反映蒙古族人民心聲的群口好來(lái)寶《百年贊賦》（表演者：斯琴、巴雅爾、寶音朝克圖、吉格希扎布、騰吉思等）；既有二人轉(zhuǎn)《夫妻串門(mén)》《回杯記》和《梁祝下山》等傳統(tǒng)經(jīng)典節(jié)目精彩片段的聯(lián)唱，也有反映現(xiàn)實(shí)題材的北京評(píng)書(shū)《我愛(ài)祖國(guó)的藍(lán)天》（表演者：楊魯平、李貞、張楚君、吳雨桐、蔣赟琦）和對(duì)口相聲《航天夢(mèng)》（表演者：徐濤、郭威）；還有混搭串聯(lián)各地不同曲種的“南北說(shuō)唱”節(jié)目《這樣的好生活》（表演者：陳靚、李亮節(jié)）；等等。形式內(nèi)容豐富多彩，舞臺(tái)效果熱烈出彩。

與之相應(yīng)的是，各地的各種曲藝團(tuán)體和專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，也陸續(xù)組織開(kāi)展了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的主題展演。比如，從5月6日起，由天津北方演藝集團(tuán)、天津市退役軍人事務(wù)局和天津市關(guān)愛(ài)退役軍人協(xié)會(huì)聯(lián)合推出的特色節(jié)目“曲藝黨課”《百年》在天津張園駐場(chǎng)演出。這臺(tái)演出以建黨百年為主題，以“憶往昔”“看今朝”“辯真理”“贊家鄉(xiāng)”“學(xué)榜樣”為視角，用貼近生活的話題與內(nèi)容，通過(guò)快板書(shū)、單弦牌子曲和北京評(píng)書(shū)等曲種的節(jié)目樣式，回顧中國(guó)共產(chǎn)黨的百年輝煌，謳歌黨領(lǐng)導(dǎo)人民百年來(lái)取得的偉大成就。表演者由眾多天津籍的軍旅曲藝演員組成，節(jié)目風(fēng)格既有黨課的嚴(yán)肅和嚴(yán)謹(jǐn)，又有曲藝的活潑與風(fēng)趣。再如，北京曲藝團(tuán)的青年演員于6月2日在北京天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)復(fù)排上演了中華人民共和國(guó)成立以來(lái)北京的前輩曲藝家編演積累的紅色主題曲藝節(jié)目專(zhuān)場(chǎng)《紅色經(jīng)典》，包括對(duì)口快板《立井架》、群口快板《奇襲白虎團(tuán)》、單弦牌子曲《地下蒼松》和京韻大鼓《智取威虎山》等，以青春的激情表現(xiàn)紅色的經(jīng)典，既是對(duì)曲藝經(jīng)典的傳承，也是對(duì)紅色精魂的禮敬。又如，中國(guó)煤礦文工團(tuán)于7月3—4日在北京演出了《紅色印象》曲藝原創(chuàng)晚會(huì)。晚會(huì)選取中國(guó)共產(chǎn)黨光輝歷史上的感人事跡作為創(chuàng)演素材，借助不同的曲藝形式謳歌偉大的黨，歌頌英勇的人民，映射難忘的時(shí)代。節(jié)目包括群口快板《長(zhǎng)征》、北京評(píng)書(shū)《遵義會(huì)議》以及相聲《勞動(dòng)號(hào)子》《盛世歡歌》《陽(yáng)臺(tái)歌唱家》等。

除了以上慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的主題性展演，本年度還有一些紀(jì)念已故曲藝名家的專(zhuān)題演出也值得關(guān)注。5月8日，由中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所和中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、上海市曲藝家協(xié)會(huì)、上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所/上海評(píng)彈團(tuán)和上海師范大學(xué)中國(guó)蘇州評(píng)彈文化研究中心聯(lián)合主辦，商務(wù)印書(shū)館、上海嘉定區(qū)江橋鎮(zhèn)文化體育服務(wù)中心、上海市黃浦區(qū)文化館和上海人民廣播電臺(tái)戲曲曲藝廣播頻道共同協(xié)辦的“紀(jì)念蘇州評(píng)話藝術(shù)家唐耿良先生百年誕辰”系列活動(dòng)之“醒木春秋說(shuō)‘三國(guó)’——紀(jì)念唐耿良先生誕辰100周年專(zhuān)場(chǎng)演出”在上海白玉蘭劇場(chǎng)舉行。除上海評(píng)彈團(tuán)的青年演員演出“三國(guó)”題材蘇州評(píng)話及蘇州彈詞開(kāi)篇節(jié)目外，唐耿良先生的徒弟黃鶴英和來(lái)自天津市曲藝團(tuán)的北京評(píng)書(shū)藝術(shù)家宋丹紅、揚(yáng)州市曲藝研究所的揚(yáng)州評(píng)話藝術(shù)家姜慶玲和重慶市曲藝團(tuán)的四川評(píng)書(shū)藝術(shù)家袁國(guó)虎也分別演出了蘇州評(píng)話《三國(guó)·孔明探病》、北京評(píng)書(shū)《三國(guó)·溫酒斬華雄》、揚(yáng)州評(píng)話《三國(guó)·二氣周瑜》和四川評(píng)書(shū)《三國(guó)·張松獻(xiàn)圖》等。來(lái)自全國(guó)各地的同行代表借同臺(tái)演出的這些“三國(guó)”題材專(zhuān)題節(jié)目，表達(dá)了對(duì)唐耿良先生的緬懷與禮敬。7月31日，由北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心支持，北京市朝陽(yáng)區(qū)文化和旅游局主辦，北京國(guó)粹藝術(shù)傳承促進(jìn)會(huì)承辦的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)專(zhuān)項(xiàng)成果展示暨紀(jì)念藝術(shù)大師趙玉明先生專(zhuān)場(chǎng)演出”在北京長(zhǎng)安大戲院舉辦。演出以展示單弦牌子曲傳承保護(hù)成果、紀(jì)念單弦牌子曲表演藝術(shù)家趙玉明先生為宗旨，匯集了北京、天津兩地的老、中、青、少四代曲藝人，充分體現(xiàn)出曲藝類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目——單弦牌子曲的活態(tài)傳承和有序發(fā)展，不僅基礎(chǔ)雄厚，而且后繼有人。10月23日，由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)及山東省諸城市有關(guān)方面聯(lián)合舉辦的“紀(jì)念陶鈍同志誕辰120周年系列活動(dòng)”暨“‘牡丹花開(kāi)心向黨’——紀(jì)念陶鈍同志誕辰120周年暨中國(guó)曲協(xié)‘送歡笑到基層’走進(jìn)山東諸城專(zhuān)場(chǎng)演出”在諸城市大禮堂進(jìn)行，劉蘭芳、周喜俊等知名曲藝家參加活動(dòng)，陳寒柏、李連偉、陳梅生等曲藝表演藝術(shù)家演出了北京相聲、山東快書(shū)、河南墜子、揚(yáng)州彈詞和山東大鼓等節(jié)目。他們?cè)跒槊穹?wù)的同時(shí)，表達(dá)了業(yè)界同仁對(duì)著名曲藝活動(dòng)家和作家陶鈍先生的深切懷念。12月8日，由北京國(guó)粹藝術(shù)傳承促進(jìn)會(huì)、中天盛視文化發(fā)展（北京）有限公司聯(lián)合主辦，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)北方鼓曲藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)、北京曲藝家協(xié)會(huì)、天津市曲藝團(tuán)、北京市朝陽(yáng)區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和北京市朝陽(yáng)區(qū)曲藝家協(xié)會(huì)協(xié)辦，北京市吉祥戲院支持的“紀(jì)念著名京韻大鼓表演藝術(shù)家孫書(shū)筠先生專(zhuān)場(chǎng)演出”在北京吉祥戲院上演。演出匯集了京津兩地的優(yōu)秀京韻大鼓演員、相關(guān)的琴師與弦?guī)?，種玉杰、楊鳳杰、王玉蘭、夏炎、唐柯等老中青京韻大鼓演員分別演出了孫書(shū)筠生前擅演及所宗“劉（寶全）派”京韻大鼓的經(jīng)典名段，展示出京韻大鼓特別是“劉（寶全）派”代有傳人的可喜景象。此外，作為“首屆川渝曲藝展演大會(huì)”系列活動(dòng)的重要組成部分，12月21日，“書(shū)藝游天——紀(jì)念四川評(píng)書(shū)表演藝術(shù)家徐勍先生誕辰85周年專(zhuān)場(chǎng)演出”在重慶山城曲藝場(chǎng)隆重上演。此次演出由文化和旅游部民族民間文藝發(fā)展中心、重慶市文化和旅游委員會(huì)、四川省文化和旅游廳、重慶市江北區(qū)人民政府聯(lián)合主辦，江北區(qū)文化和旅游委員會(huì)、重慶市曲藝團(tuán)、重慶市群眾藝術(shù)館、四川省曲藝研究院等單位承辦。演出選取了徐勍生前創(chuàng)作的四川評(píng)書(shū)紅色經(jīng)典節(jié)目《千秋一劍》《江姐上船》《江姐闖關(guān)》《冷槍?xiě)?zhàn)》《打進(jìn)匪窟》等，由四川評(píng)書(shū)重慶市級(jí)傳承人曾令弟、程大瓊，中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)獲得者凌琳及四川評(píng)書(shū)青年演員袁國(guó)虎、劉寒霜、王啟龍等在原作的基礎(chǔ)上重新編排演繹，并在演出方式上利用舞臺(tái)背景上的媒體影像，進(jìn)行演員與所紀(jì)念的徐勍老師的“隔空對(duì)話”，充分表達(dá)了同行后輩對(duì)徐勍先生的緬懷與敬意，展現(xiàn)出新時(shí)代四川評(píng)書(shū)舊書(shū)新說(shuō)、傳承創(chuàng)新的新氣象。

在上述意義重大又特色鮮明的主題慶賀與專(zhuān)題紀(jì)念性展演之外，新冠肺炎疫情的不斷攪擾，使本年度許多原本計(jì)劃的曲藝交流及展演活動(dòng)，被迫改為在互聯(lián)網(wǎng)線上進(jìn)行。比如，原定于6月中下旬在浙江省溫州市舉辦的第四屆“中國(guó)浙江·全國(guó)曲藝傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演”暨“中國(guó)浙江（溫州）·全國(guó)曲藝唱曲傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演”活動(dòng)，延期至9月30日在線上舉行。這次由中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所/中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心曲藝（保護(hù)）研究室、中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)、浙江省文化和旅游廳、溫州市人民政府聯(lián)合主辦，浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)、浙江省曲藝家協(xié)會(huì)和溫州市文化廣電旅游體育局承辦的活動(dòng)，是2017年以來(lái)由各主辦單位共同開(kāi)展的一年一屆之“中國(guó)浙江·全國(guó)曲藝傳承發(fā)展論壇及觀摩交流展演”五年戰(zhàn)略協(xié)作活動(dòng)的繼續(xù)。前三屆于2017年、2018年和2019年分別在杭州、紹興、義烏成功舉辦，以曲藝大書(shū)（評(píng)書(shū)評(píng)話）、曲藝小書(shū)（彈詞走書(shū)）及曲藝小書(shū)（鼓書(shū)琴書(shū)）為內(nèi)容。第四屆應(yīng)于2020年度舉辦，由于新冠肺炎疫情的影響停辦并延至2021年度，主要以曲藝（唱曲）為內(nèi)容?！俺迸c“說(shuō)書(shū)”和“諧趣”一樣，是曲藝的重要品種類(lèi)型，包含“牌子曲”“板式曲”和“雜曲”等不同的唱腔音樂(lè)形態(tài)，具有托事指物、擅長(zhǎng)抒情的特點(diǎn)。但當(dāng)前，存在著“說(shuō)唱”表演“歌唱化”，“敘唱”表演“歌舞化”和器樂(lè)伴奏“伴奏帶化”等發(fā)展偏向，優(yōu)秀人才的匱乏和優(yōu)秀節(jié)目的短缺，更是直接影響著曲藝唱曲的良性演進(jìn)。因此，此項(xiàng)活動(dòng)的舉辦，意義十分重大。持續(xù)10天的線上展演，以獻(xiàn)禮建黨百年為主旨，弘揚(yáng)主旋律，頌唱新時(shí)代。包括北京、遼寧、陜西、湖南、江西、廣西、浙江等7個(gè)省（自治區(qū)、直轄市）共19個(gè)曲種的150多位傳承人表演錄制的29個(gè)優(yōu)秀節(jié)目，分“開(kāi)幕式暨獻(xiàn)禮建黨百年紅色題材專(zhuān)場(chǎng)”“全國(guó)唱曲節(jié)目交流展演專(zhuān)場(chǎng)”及“閉幕式暨溫州曲藝專(zhuān)場(chǎng)”3個(gè)專(zhuān)場(chǎng)參加了線上展播。在獻(xiàn)禮建黨百年的同時(shí)，此次展播對(duì)于貫徹落實(shí)2011年6月頒布的《中華人民共和國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》、2017年2月初由中共中央辦公廳和國(guó)務(wù)院辦公廳公布的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見(jiàn)》、2021年8月中共中央辦公廳和國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》，激發(fā)曲藝創(chuàng)演活力，培育曲藝傳承新人，推動(dòng)曲藝繁榮發(fā)展，也都有重要而積極的意義。再如，10月16—24日，繼續(xù)改由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和江蘇省人民政府主辦的“第八屆中國(guó)蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)”在江蘇省蘇州市舉辦。根據(jù)疫情常態(tài)化防控要求，本屆評(píng)彈藝術(shù)節(jié)采取“演出演播并舉，線上線下融合”的形式，每臺(tái)節(jié)目均演出1場(chǎng)。來(lái)自江蘇、浙江、上海兩省一市的14家演出團(tuán)體進(jìn)行了19臺(tái)蘇州評(píng)彈節(jié)目的演出（含17臺(tái)蘇州彈詞專(zhuān)場(chǎng)和2臺(tái)蘇州評(píng)話專(zhuān)場(chǎng)），包括13個(gè)新創(chuàng)中篇節(jié)目、40余個(gè)中長(zhǎng)篇節(jié)目選回和新編短篇、8部?jī)?yōu)秀長(zhǎng)篇經(jīng)典節(jié)目選回。節(jié)目形式多樣，演出各具特色，集中反映了近年來(lái)蘇州評(píng)彈創(chuàng)演的整體實(shí)力，著力呈現(xiàn)了蘇州評(píng)彈與當(dāng)下審美意趣的融合創(chuàng)新。為推動(dòng)蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的常態(tài)化發(fā)展，本屆蘇州評(píng)彈藝術(shù)節(jié)還新增了“江南小書(shū)場(chǎng)”的駐場(chǎng)演出。10月16日的開(kāi)幕式后，蘇州的參演團(tuán)體還特別推出了“牡丹花開(kāi)心向黨——‘曲唱百年 花開(kāi)盛世’蘇州彈詞演唱會(huì)”，金麗生、盛小云、袁小良、王瑾、沈彬、郁群、陳峰、謝瑛、蔡玉良、周三博、徐崢、徐剛、黃春霞、張敏、陸佳琪、吳嘉雯及蘇州評(píng)彈學(xué)校的師生分別表演了蘇州彈詞開(kāi)篇《黨頌》《我的名字叫解放軍》《不怕難》，長(zhǎng)篇蘇州彈詞選回《三個(gè)侍衛(wèi)官·大鬧大世界》，中篇蘇州彈詞選曲《蘆葦青青·望蘆葦》與《手拉手·家訪》，短篇蘇州彈詞《英雄機(jī)長(zhǎng)》和蘇州彈詞表演唱《幸福蘇州人》等節(jié)目，既有對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的繼承，又有對(duì)新創(chuàng)節(jié)目的展示，是蘇州市的蘇州彈詞藝術(shù)家為中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)上的一份特殊禮物。

此外，本年度采取線下線上結(jié)合的方式進(jìn)行曲藝展演的其他活動(dòng)也有不少，比如：2月23日—3月2日在河南寶豐進(jìn)行的“第16屆馬街書(shū)會(huì)優(yōu)秀曲藝節(jié)目網(wǎng)絡(luò)展播”；6月24—25日在湖南長(zhǎng)沙舉辦的“第十屆中部六省曲藝展演”；7月在遼寧鞍山舉辦的“第三屆東北地區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”；7月20—22日在甘肅蘭州和定西兩地舉辦的“第四屆中國(guó)西部?jī)?yōu)秀曲藝節(jié)目展演”；10月13—14日在安徽淮北舉辦的“第十屆安徽省曲藝展演”；10月在廣東深圳舉辦的“第六屆‘南山杯’全國(guó)曲藝新人新作展演”和在廣州舉辦的“第三屆‘粵韻同聲’粵港澳粵曲展演”；11月28日—12月15日在廣東深圳舉辦的“‘中華頌’全國(guó)小戲小品曲藝大展”；12月，在《曲藝》雜志融媒體上舉辦的“第三屆全國(guó)山東快書(shū)優(yōu)秀節(jié)目展演”、在線上舉辦的“第六屆‘岳池杯’中國(guó)曲藝之鄉(xiāng)曲藝展演”、在江蘇張家港舉辦的“第七屆國(guó)際幽默藝術(shù)周”、在北京舉辦的“第十三屆北京快板邀請(qǐng)賽暨2021京津冀快板邀請(qǐng)賽”和在江蘇淮安舉辦的“首屆中國(guó)大運(yùn)河曲藝文化藝術(shù)節(jié)”；等等。

客觀地說(shuō)，線下線上結(jié)合的方式，看似是為應(yīng)對(duì)新冠肺炎疫情被迫做出的調(diào)整，實(shí)則“歪打正著”而具有了因應(yīng)時(shí)代的積極意義。某種程度上甚至還可以說(shuō)，是超越了線下演出的局限，延展了曲藝節(jié)目傳播范圍，也提升了廣大聽(tīng)眾觀眾曲藝欣賞效能的另一種歷史演進(jìn)，因而值得深入總結(jié)和規(guī)范推廣！以8月31日下午在北京崇文劇場(chǎng)舉行、由北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦、北京曲藝家協(xié)會(huì)和北京市東城區(qū)文化和旅游局承辦的“2021北京少兒曲藝比賽”的“云頒獎(jiǎng)”活動(dòng)為例，該活動(dòng)通過(guò)“央視頻”“新浪看點(diǎn)”和“今日頭條”等12家網(wǎng)絡(luò)媒體同時(shí)直播，在線觀看的人次達(dá)54萬(wàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一個(gè)大型劇場(chǎng)的觀眾數(shù)。又如2月23日—3月3日由河南省曲藝家協(xié)會(huì)、河南省平頂山市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中共河南省寶豐縣委員會(huì)與寶豐縣人民政府聯(lián)合舉辦的“‘馬街書(shū)會(huì)’第三屆優(yōu)秀傳統(tǒng)長(zhǎng)篇大書(shū)網(wǎng)絡(luò)擂臺(tái)賽”及其遴選入圍的20個(gè)優(yōu)秀節(jié)目，在河南電視臺(tái)梨園頻道及“抖音”“快手”等平臺(tái)上傳展播后，觀看人數(shù)累計(jì)超50萬(wàn)人次。凡此，都極大地提升了互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)之于曲藝演出的傳播效能。

然而，我們也看到，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)傳播展示曲藝節(jié)目乃至曲藝文化，固然便利快捷且潛力無(wú)限，但存在的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題和裹藏的深層隱憂(yōu)，也不能忽視。比如，現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)傳載的曲藝節(jié)目包括音頻及視頻的質(zhì)量，大都缺少應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)和保障。節(jié)目的完整性、內(nèi)容的健康性、聲音畫(huà)面的清晰飽滿(mǎn)性、背景字幕的有機(jī)規(guī)范性等，也都存在這樣那樣的不足。聲音粗糲、畫(huà)面模糊、色彩不正、字幕缺失等技術(shù)上的問(wèn)題，嚴(yán)重影響著原本屬于方言土語(yǔ)“說(shuō)唱”表達(dá)的曲藝本色及其魅力展現(xiàn)。而缺乏專(zhuān)門(mén)網(wǎng)站和缺少專(zhuān)業(yè)欄目的傳播狀況，使得曲藝節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)傳播基本呈現(xiàn)無(wú)序的狀態(tài)。侵權(quán)現(xiàn)象的普遍泛濫，也使創(chuàng)演者的一些正當(dāng)權(quán)益無(wú)法得到應(yīng)有的保障，直接影響原創(chuàng)的動(dòng)能。如此這般，使“地?cái)偸健钡摹斑汉取背涑馄溟g，而優(yōu)秀曲藝節(jié)目的姿彩魅力無(wú)以顯現(xiàn)。這不僅極大地削弱了曲藝的光彩，而且掣肘了曲藝網(wǎng)絡(luò)傳播的健康發(fā)展。而許多依托移動(dòng)自媒體平臺(tái)進(jìn)行的“曲藝直播”，更因商業(yè)化的利益因素驅(qū)動(dòng)，看似火爆熱烈，實(shí)則魚(yú)龍混雜，嚴(yán)重助推著網(wǎng)絡(luò)曲藝節(jié)目創(chuàng)演的“娛樂(lè)化”及“碎片化”。同時(shí)，無(wú)法與觀眾面對(duì)面互動(dòng)的觀演模式，使得一些直播式的曲藝節(jié)目表演更似“自言自語(yǔ)”的“自?shī)首詷?lè)”。即便看似有不少的累計(jì)觀看人次，但到底有多少人完整看完相應(yīng)的演出，實(shí)際上也是一個(gè)無(wú)法確認(rèn)的數(shù)字。如何重建數(shù)字化時(shí)代的曲藝文化“生態(tài)”并重構(gòu)互聯(lián)網(wǎng)空間的曲藝創(chuàng)演“業(yè)態(tài)”，成為業(yè)界內(nèi)外急需關(guān)切和解決的重大問(wèn)題。而健全相關(guān)的法律法規(guī)、樹(shù)立正確的創(chuàng)演理念、規(guī)范傳播的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)倫理建設(shè)等，都應(yīng)成為題中的應(yīng)有之義。

三、人才培養(yǎng)出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，具體結(jié)果有待觀察

培養(yǎng)高水平的各類(lèi)專(zhuān)業(yè)人才，是曲藝延傳其藝術(shù)生命的關(guān)鍵與根本。由于歷史和現(xiàn)實(shí)的種種原因，曲藝的藝術(shù)教育和傳統(tǒng)繼承，一直沒(méi)有得到很好地建立和完善。“口傳心授”雖是曲藝傳統(tǒng)繼承的主要手段和專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)的重要方式，但現(xiàn)代社會(huì)的人才需求模式特別是人才評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，要求曲藝的藝術(shù)傳承和專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)必須與時(shí)俱進(jìn)，調(diào)整適應(yīng)。具體而言，就是同時(shí)也要具有自身集約化人才培養(yǎng)的現(xiàn)代學(xué)校教育機(jī)制和高端人才孵化的相應(yīng)制度依托。而缺失本科教育、缺乏學(xué)科地位的曲藝文化傳承和事業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，在學(xué)歷就是“能力”、文憑就是“水平”的當(dāng)今時(shí)代，顯然無(wú)法實(shí)現(xiàn)與整個(gè)社會(huì)的有效對(duì)接。

盡管如此，業(yè)界的努力一直沒(méi)有停歇。在本年度3月召開(kāi)的全國(guó)政協(xié)十三屆四次會(huì)議期間，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng)吳文科研究員在繼三年前提交過(guò)類(lèi)似的提案之后，又一次提交了《建立中國(guó)曲藝大學(xué)，發(fā)展曲藝本科教育》的提案，明確提議國(guó)家有關(guān)方面在北京組建“中國(guó)曲藝大學(xué)”，在《普通高等學(xué)校本科專(zhuān)業(yè)目錄》的“藝術(shù)學(xué)”門(mén)類(lèi)之下增加“曲藝”類(lèi)專(zhuān)業(yè)，在《學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科目錄》中將“曲藝”列為一級(jí)學(xué)科，繼續(xù)呼吁推動(dòng)曲藝教育和文化傳承的現(xiàn)代化進(jìn)程。長(zhǎng)期以來(lái)積極推動(dòng)開(kāi)展曲藝高等教育和高端人才培養(yǎng)的中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)，也于2月1日聯(lián)合中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)的國(guó)內(nèi)聯(lián)絡(luò)部、理論研究室、文藝評(píng)論中心和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)，在北京召開(kāi)了“中國(guó)特色曲藝學(xué)科建設(shè)研討會(huì)”，于5月19—20日在北京會(huì)議中心召開(kāi)“新時(shí)代曲藝學(xué)科建設(shè)和專(zhuān)業(yè)設(shè)置研討會(huì)”，持續(xù)探討曲藝學(xué)科建設(shè)，努力凝聚社會(huì)各界共識(shí)。全國(guó)各地的一些高校也在實(shí)施曲藝的高等教育方面繼續(xù)不懈努力。而據(jù)有關(guān)方面的不完全統(tǒng)計(jì)，截至2021年初，“全國(guó)已有8所高等院校開(kāi)展曲藝本科教育，8所高職院校開(kāi)展曲藝大專(zhuān)教育，16所中專(zhuān)學(xué)校培養(yǎng)曲藝創(chuàng)作表演專(zhuān)門(mén)人才，包括北京大學(xué)在內(nèi)的20余所高校及科研機(jī)構(gòu)開(kāi)設(shè)了曲藝鑒賞相關(guān)課程或開(kāi)展曲藝研究”。這充分表明曲藝的現(xiàn)代學(xué)校教育特別是高等教育，具有一定的社會(huì)需求和相應(yīng)的實(shí)踐基礎(chǔ)。

正是由于曲藝界的長(zhǎng)期呼吁和社會(huì)各界的共同努力，2021年度有關(guān)曲藝的高端人才培養(yǎng)和深度文化傳承包括學(xué)科建設(shè)，在政策層面出現(xiàn)了不小的松動(dòng)，展露出相應(yīng)的轉(zhuǎn)機(jī)。各種形式的專(zhuān)業(yè)人才培訓(xùn)也都取得了不同的進(jìn)展。

比如，2021年12月，中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)辦公室向各有關(guān)方面發(fā)出通知，征求對(duì)擬修訂的《博士、碩士學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科專(zhuān)業(yè)目錄》及其管理辦法的意見(jiàn)。而在所附擬修訂的《博士、碩士學(xué)位授予和人才培養(yǎng)學(xué)科專(zhuān)業(yè)目錄》“征求意見(jiàn)稿”中，一個(gè)十分重大的變化，就是在“藝術(shù)學(xué)”的學(xué)科門(mén)類(lèi)之下，于編號(hào)“1301”的“藝術(shù)學(xué)”一級(jí)學(xué)科后面，擴(kuò)注了“含音樂(lè)、舞蹈、戲劇、影視、美術(shù)、設(shè)計(jì)等歷史、理論研究”，至少在“等”字之中，隱含著可以包括“曲藝歷史與理論”的意涵；而在編號(hào)“1355”的一級(jí)學(xué)科表述中，將“戲曲和曲藝”作為一個(gè)一級(jí)學(xué)科并列。雖然是將本屬“戲劇”門(mén)類(lèi)的“戲曲”與作為獨(dú)立藝術(shù)門(mén)類(lèi)的“曲藝”進(jìn)行了捆綁設(shè)置，且屬“專(zhuān)業(yè)”性學(xué)科而非“學(xué)術(shù)”性學(xué)科，但畢竟是讓“曲藝”浮出水面，終于擁有了作為藝術(shù)之一的“學(xué)科身份”與“管理戶(hù)籍”！盡管這份文件僅是征求意見(jiàn)的草稿，但從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，曲藝的“專(zhuān)業(yè)”文化地位和“學(xué)科”戶(hù)籍身份，已經(jīng)得到了有關(guān)方面在政策層面的初步關(guān)切和基本承認(rèn)。換句話說(shuō)，“曲藝”最終能否被列入一級(jí)學(xué)科并成為本來(lái)意義上的獨(dú)立一級(jí)學(xué)科，結(jié)果尚未可知，但此中透露的積極訊息和所傳達(dá)出來(lái)的相關(guān)共識(shí)，無(wú)疑會(huì)為曲藝的學(xué)科建設(shè)及人才培養(yǎng)昭示光明的前景并開(kāi)啟全新的未來(lái)。

再如，作為中國(guó)藝術(shù)教育特別是高等藝術(shù)教育的知名學(xué)府，中央戲劇學(xué)院于2021年度醞釀設(shè)置“曲藝”本科專(zhuān)業(yè)，計(jì)劃開(kāi)展曲藝的本科人才培養(yǎng)。盡管后來(lái)僅僅在其“表演系”內(nèi)設(shè)置了“曲藝相聲創(chuàng)作表演”的本科專(zhuān)業(yè)方向，并于正式發(fā)布的《中央戲劇學(xué)院2022年本科招生專(zhuān)業(yè)考試簡(jiǎn)章》中公布了招生15名的計(jì)劃，卻在有關(guān)曲藝的本科教育方面邁出了堅(jiān)實(shí)的腳步，讓相關(guān)的努力進(jìn)一步落到了實(shí)處。

同時(shí)，本年度各有關(guān)方面組織開(kāi)展的曲藝創(chuàng)演及從業(yè)人員的各類(lèi)培訓(xùn)也得到頻繁的開(kāi)展，為適應(yīng)新冠肺炎疫情防控，大多借助互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)在線上進(jìn)行。具體包括：2月26日—3月8日舉辦的“2020年中國(guó)曲協(xié)新發(fā)展會(huì)員網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)專(zhuān)題班”、3月5—31日舉辦的“第二期曲藝小劇場(chǎng)創(chuàng)作人才網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”、5月17—21日舉辦的“第三期文藝‘兩新’人員曲藝創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)專(zhuān)題班”、5月17—31日舉辦的“第二期曲藝小劇場(chǎng)表演人才網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”、6月15—19日在江蘇漣水舉辦的“第五期全國(guó)曲藝自由職業(yè)者優(yōu)秀人才培訓(xùn)班”、5月31日—6月30日舉辦的“第二期全國(guó)曲藝權(quán)益保護(hù)網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”、6月15—30日舉辦的“第三期曲藝專(zhuān)家名家精品創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)研修班（東部）”、7月5—9日在重慶市舉辦的“第二期全國(guó)基層（市、縣）曲藝家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人培訓(xùn)班”、7月5—11日舉辦的“第三期基層曲藝工作者網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”、9月14日—10 月11日舉辦的“第三期中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)得主高級(jí)（網(wǎng)絡(luò)）研修班”、9月15—30日舉辦的“第四期邊遠(yuǎn)地區(qū)曲藝工作者網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”、9月25—29日在四川甘孜德格舉辦的“第六期民族地區(qū)曲藝工作者培訓(xùn)班”、9月29日—10月23日舉辦的“第四期中國(guó)曲協(xié)藝委會(huì)專(zhuān)家網(wǎng)絡(luò)研修班”、11月23—30日舉辦的“第十三期全國(guó)曲藝創(chuàng)作（線下+線上）高級(jí)研修班”、11月30日—12月14日舉辦的“第三期全國(guó)相聲從業(yè)人員網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班”等。這些培訓(xùn)內(nèi)容盡管多屬組織工作層面，較少專(zhuān)業(yè)創(chuàng)演及理論評(píng)論方面的課程，但是在中國(guó)曲藝的從業(yè)人員整體缺乏相關(guān)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的情況下，立足工作培訓(xùn)，兼顧專(zhuān)業(yè)進(jìn)修，對(duì)于整個(gè)事業(yè)的健康持續(xù)發(fā)展，意義不言而喻。

此外，本年度許多地方面向青少年及兒童舉辦的各種曲藝賽事，在激勵(lì)愛(ài)好、推動(dòng)曲藝知識(shí)普及和藝術(shù)文化傳承方面，無(wú)疑有著良好的杠桿作用。其中比較重要的有：7月起陸續(xù)舉辦的“2021北京少兒曲藝比賽”、8—11月舉辦的“第十二屆北京青年相聲節(jié)新作品比賽”、9月23—24日在天津舉辦的“第三屆‘馬季杯’全國(guó)大學(xué)生相聲展演”、10月30日在上海嘉定舉辦的“曲苑芬芳——2021年上海市第六屆‘唯實(shí)杯’長(zhǎng)三角地區(qū)青少年曲藝大賽展演”等。這些賽事的舉辦，形式上是遴選推出少年兒童中的優(yōu)秀曲藝愛(ài)好者及其創(chuàng)演的各類(lèi)曲藝節(jié)目，實(shí)則包含有深化曲藝的知識(shí)普及并強(qiáng)化其曲藝的興趣愛(ài)好，進(jìn)而培養(yǎng)曲藝從業(yè)的后備人才，壯大曲藝傳承的新生力量，同時(shí)也厚植曲藝發(fā)展的群眾基礎(chǔ)等的豐富作用，其價(jià)值和意義絕非僅僅為追求獎(jiǎng)項(xiàng)。

四、學(xué)術(shù)研究自然推進(jìn)，學(xué)理水平需要提升

學(xué)術(shù)研究是寂寞的事業(yè)，曲藝研究更不例外。2021年度，有關(guān)曲藝的學(xué)術(shù)研究與交流，雖受到不斷反復(fù)的疫情影響，但在活動(dòng)舉辦、著述出版及論文發(fā)表等各個(gè)方面，都有不同程度的推展。

首先，由于新冠肺炎疫情的反復(fù)，許多計(jì)劃中的學(xué)術(shù)性曲藝活動(dòng)被迫停辦或延辦，還有一些活動(dòng)轉(zhuǎn)為線上進(jìn)行。此間，作為曲藝研究“國(guó)家隊(duì)”的中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所及其策劃組織并牽頭主辦的一些全國(guó)及區(qū)域性學(xué)術(shù)活動(dòng)，可謂這種狀態(tài)的一個(gè)縮影。

比如，5月 8—9日，由該所和中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、上海市曲藝家協(xié)會(huì)、上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所（上海評(píng)彈團(tuán)）和上海師范大學(xué)中國(guó)蘇州評(píng)彈文化研究中心聯(lián)合主辦，作為“紀(jì)念蘇州評(píng)話藝術(shù)家唐耿良先生百年誕辰”系列活動(dòng)之一的“唐耿良蘇州評(píng)話藝術(shù)研討會(huì)”在上海文聯(lián)文藝大廳舉辦。中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所所長(zhǎng)、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳文科主持會(huì)議，上海市文聯(lián)黨組成員、專(zhuān)職副主席韓陳青，上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心主任吳鵬宏，上海市曲藝家協(xié)會(huì)主席、蘇州評(píng)話藝術(shù)家吳新伯，上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所所長(zhǎng)及上海評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)高博文，上海師范大學(xué)教授、上海師范大學(xué)中國(guó)蘇州評(píng)彈文化研究中心主任唐力行，上海商務(wù)印書(shū)館總編輯鮑靜靜，江蘇省政協(xié)原副主席、中國(guó)曲協(xié)蘇州評(píng)彈專(zhuān)委會(huì)原主任陸軍，蘇州彈詞藝術(shù)家趙開(kāi)生、莊鳳珠，上海市曲藝家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)章燕，上海市曲藝家協(xié)會(huì)副主席、上海衛(wèi)視中心總監(jiān)助理王昕軼，上海市藝術(shù)研究中心研究員彭本樂(lè)、沈鴻鑫和周錫山，中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員王晶、張嘯濤，蘇州市評(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)林建方，蘇州評(píng)彈博物館研究室主任袁小良，蘇州評(píng)彈學(xué)校副校長(zhǎng)凌濤，以及解軍、徐茂明、潘訊、黃鶴英、張進(jìn)等相關(guān)的專(zhuān)業(yè)人士出席研討會(huì)，圍繞唐耿良的蘇州評(píng)話藝術(shù)貢獻(xiàn)及新出版的《唐耿良說(shuō)演本長(zhǎng)篇蘇州評(píng)話〈三國(guó)〉》發(fā)言。這對(duì)全面系統(tǒng)地深入總結(jié)唐耿良的蘇州評(píng)話創(chuàng)演貢獻(xiàn)，通過(guò)交流《唐耿良說(shuō)演本長(zhǎng)篇蘇州評(píng)話〈三國(guó)〉》的整理出版經(jīng)驗(yàn)，為保護(hù)包括蘇州評(píng)話在內(nèi)的傳統(tǒng)曲本提供借鑒，都有重要的推進(jìn)和啟示作用。

再如，原定于6月在浙江省溫州市舉行的第四屆“中國(guó)浙江·全國(guó)曲藝傳承發(fā)展論壇”暨“中國(guó)浙江（溫州）·全國(guó)曲藝唱曲傳承發(fā)展論壇”，因新冠肺炎疫情的反復(fù)，改在9月30日—10月9日于線上舉辦。由全國(guó)各地曲藝保護(hù)工作者、曲藝傳承人和相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者圍繞“曲藝唱曲的本真與特色”主題撰寫(xiě)提交的18篇論文，分“工作交流”“傳承體會(huì)”和“學(xué)術(shù)探討”三個(gè)板塊，通過(guò)相關(guān)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)在線上分批錯(cuò)時(shí)地發(fā)布，供參與研討交流的業(yè)界同仁及關(guān)心曲藝“唱曲”藝術(shù)傳承與發(fā)展的人士瀏覽。原本計(jì)劃僅有少數(shù)人參與的面對(duì)面研討，改為線上發(fā)布的交流方式，無(wú)意間擴(kuò)大了工作交流的范圍，提升了學(xué)術(shù)研討的效應(yīng)，可謂“塞翁失馬，焉知非福”。

又如，10月17日在上海市浦東新區(qū)舉辦的“第七屆國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)浦東說(shuō)書(shū)傳承保護(hù)及發(fā)展研討會(huì)”，雖規(guī)模不大，研討卻很深入。專(zhuān)家學(xué)者、曲本作家和曲藝傳人半天時(shí)間的座談研討，由于話題集中、氣氛寬松、發(fā)言誠(chéng)懇、交鋒犀利而多所共識(shí)、富有成果，展現(xiàn)出直面現(xiàn)實(shí)、求真務(wù)實(shí)的良好學(xué)風(fēng)。

另如，10月28—30日在互聯(lián)網(wǎng)線上舉辦的第八屆“中國(guó)河間·西河大鼓發(fā)展論壇”堅(jiān)持注重學(xué)術(shù)引領(lǐng)，著力圍繞西河大鼓的傳承保護(hù)進(jìn)行“強(qiáng)弱項(xiàng)”“補(bǔ)短板”和“拾遺補(bǔ)缺”的重情懷思考，為切實(shí)推動(dòng)西河大鼓的傳承保護(hù)發(fā)揮了應(yīng)有的作用。

其他相關(guān)曲藝組織和機(jī)構(gòu)本年度舉辦的學(xué)術(shù)性曲藝活動(dòng)也有不少。如4月9日下午，由陳云紀(jì)念館、上海市曲藝家協(xié)會(huì)、上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所（上海評(píng)彈團(tuán)）、上海市中共黨史學(xué)會(huì)聯(lián)合舉辦的“慶祝建黨百年暨紀(jì)念陳云同志‘出人、出書(shū)、走正路’談話發(fā)表40周年座談會(huì)”在上海文聯(lián)文藝大廳舉行。與會(huì)的蘇州評(píng)話和蘇州彈詞藝術(shù)家、黨史研究專(zhuān)家共同回顧了陳云同志生前對(duì)蘇州評(píng)彈事業(yè)的關(guān)心和扶持、對(duì)蘇州評(píng)彈事業(yè)在新中國(guó)全面發(fā)展所做的獨(dú)特貢獻(xiàn)，重點(diǎn)交流了對(duì)陳云同志提出的切實(shí)發(fā)展蘇州評(píng)彈事業(yè)“出人、出書(shū)、走正路”七字方針的理解與體會(huì)。此次會(huì)議堪稱(chēng)蘇州評(píng)彈界和黨史研究界借慶祝建黨百年之機(jī)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的重要領(lǐng)導(dǎo)人和蘇州評(píng)彈界的良師益友陳云同志進(jìn)行的一次特殊感戴與懷念。與之相類(lèi)，9月16日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)在中國(guó)文聯(lián)文藝家之家召開(kāi)的“黨的領(lǐng)導(dǎo)與曲藝事業(yè)發(fā)展座談會(huì)”，旨在慶祝建黨百年之際，通過(guò)回顧和總結(jié)曲藝事業(yè)在黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下取得的偉大成就和有益經(jīng)驗(yàn)，為進(jìn)一步繁榮發(fā)展新時(shí)代的曲藝事業(yè)凝心聚力并提供借鑒。而9月25日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)研究室和上海市文聯(lián)、上海市曲藝家協(xié)會(huì)等單位在上海舉辦的“紀(jì)念陳云同志‘出人、出書(shū)、走正路’談話發(fā)表40周年座談會(huì)”，9月25—26日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和中國(guó)文聯(lián)研究室在上海嘉定舉辦的“第四屆全國(guó)曲藝?yán)碚搶W(xué)術(shù)研討會(huì)”，10月19—22日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)在浙江省紹興市柯橋區(qū)舉辦的“第七屆中國(guó)曲藝紹興（柯橋）高峰論壇”，11月26日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)組織召開(kāi)的“‘繼承發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，推動(dòng)曲藝傳承發(fā)展’（線上）研討會(huì)”，12月4日由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)參與組織的“第三屆國(guó)際說(shuō)唱藝術(shù)（線上）研討會(huì)”，12月6日由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)連線以視頻方式共同主辦的“‘曲香兩岸 汲古融今’——傳統(tǒng)曲藝的當(dāng)代轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新發(fā)展暨第十一屆海峽兩岸曲藝歡樂(lè)匯研討會(huì)”，等等，對(duì)促進(jìn)中國(guó)曲藝的創(chuàng)演繁榮及海峽兩岸中華曲藝的融通發(fā)展發(fā)揮了積極作用，注入了思想動(dòng)能。

其次，本年度有關(guān)曲藝的專(zhuān)門(mén)著述包括曲本整理和談藝溯往的相關(guān)成果，也有一些值得特別注意。比如，傳統(tǒng)曲本的文獻(xiàn)性整理研究方面，就推出了兩卷共兩百多萬(wàn)字的《唐耿良說(shuō)演本長(zhǎng)篇蘇州評(píng)話〈三國(guó)〉》。這部由蘇州評(píng)話名家唐耿良演述，唐力行、黃鶴英、張進(jìn)歷時(shí)七年、三易其稿合作整理，根據(jù)演出錄音和錄像采用蘇州方言嚴(yán)格記錄和注釋?zhuān)⒂缮虅?wù)印書(shū)館于2021年3月出版的皇皇巨著，堪稱(chēng)蘇州評(píng)話藝術(shù)傳承和文獻(xiàn)整理的一個(gè)典范。關(guān)于該書(shū)的出版價(jià)值及意義，正如其序言所指出：“注意尊重蘇州評(píng)話采用吳語(yǔ)方言徒口敘述而講說(shuō)表演的藝術(shù)特點(diǎn)，忠實(shí)運(yùn)用吳語(yǔ)方言記錄保存了這部口語(yǔ)化的演出腳本，從而使其‘曲本文字’與據(jù)以記錄的音頻節(jié)目之‘說(shuō)演表達(dá)’保持了同步，也留存了原貌，體現(xiàn)出十分可貴的專(zhuān)業(yè)精神，凸顯了實(shí)事求是的學(xué)術(shù)品格。屬于純正地道可資表演的‘曲本文學(xué)’，而非普通一般僅可閱讀的‘曲藝文學(xué)’。對(duì)于傳揚(yáng)蘇州評(píng)話藝術(shù)、留存蘇州評(píng)話文獻(xiàn)，進(jìn)而供給蘇州評(píng)話的藝術(shù)創(chuàng)演和學(xué)術(shù)研究更為真切的腳本示范與更加確切的資料參考，都有重大而深遠(yuǎn)的作用與意義?！?月作家出版社出版的《趙連甲作品選》，匯集了趙連甲在1953—2017 年間曲本創(chuàng)作的重要成果，從中可見(jiàn)這位老曲藝家的成長(zhǎng)道路及創(chuàng)作成就，為曲藝研究和曲本創(chuàng)作留存資料，提供借鑒。再如，在藝事回顧和記錄方面，3月文化藝術(shù)出版社出版的《姜昆自述》和8月春風(fēng)文藝出版社出版的《郝赫回憶錄》，是兩部各具特色的著作。前者通過(guò)“自述”“親朋”“札記”“幽默·筆記”“論道”等五個(gè)部分的內(nèi)容，講述了姜昆的家庭、朋友、事業(yè)等鮮為人知的故事和創(chuàng)作表演的體會(huì)；后者不僅書(shū)寫(xiě)了郝赫的曲藝生涯，還兼述了中國(guó)曲藝及遼寧地區(qū)曲藝近70年的發(fā)展變遷。資料比較翔實(shí)，記述真切感人。又如，在曲藝的傳播研究方面，6月由文化藝術(shù)出版社出版、由中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館副研究員張亞昕撰著的《中國(guó)曲藝廣播簡(jiǎn)史（京津卷）》，通過(guò)對(duì)電臺(tái)興起以來(lái)京津地區(qū)曲藝廣播發(fā)展演變近百年的歷史梳理，簡(jiǎn)要探析了廣播電臺(tái)的曲藝傳播對(duì)于現(xiàn)代曲藝發(fā)展的特殊作用與重要意義。該書(shū)對(duì)京津地區(qū)主要的廣播電臺(tái)，包括服務(wù)電臺(tái)廣播的曲藝編輯、曲本作家、曲藝表演藝術(shù)家等做了較為集中的介紹，填補(bǔ)了曲藝傳播學(xué)在該領(lǐng)域的研究空白，充實(shí)了現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)曲藝史的學(xué)術(shù)內(nèi)涵。

再次，本年度發(fā)表的有關(guān)曲藝的研究性論文及評(píng)論文章也有不少。有些論文雖立足于音樂(lè)學(xué)、俗文學(xué)、歷史學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、人類(lèi)學(xué)和傳播學(xué)等不同的學(xué)科立場(chǎng)，但因研究對(duì)象關(guān)涉曲藝的歷史與藝術(shù)，包括創(chuàng)作表演、傳承保護(hù)、人才培養(yǎng)和藝人藝事，因而值得關(guān)注。其中較有特色的，如江山的《曲藝伴奏“托腔保調(diào)”功能的音樂(lè)形態(tài)研究》（刊載于《中國(guó)音樂(lè)》2021年第1期）、林宇的《老舍的曲藝觀及其特點(diǎn)與淵源》（刊載于《藝術(shù)評(píng)論》2021年第2期）、劉振濤的《大調(diào)曲子高校傳承策略》（刊載于《戲劇之家》2021年第32期）、楊楠的《近代天津曲藝改良初探——以藝曲改良社為中心》（刊載于《城市史研究》2021年第1期）、商樹(shù)利的《“鼓界大王”劉寶全三則瑣事考辨》（刊載于《中國(guó)音樂(lè)》2021年第4期）和陳世海、袁麗紅的《大眾消費(fèi)文化語(yǔ)境下紅色經(jīng)典曲藝作品的改編與價(jià)值重塑》（刊載于《曲藝》2021年第11期）等。

與此同時(shí)，由于曲藝學(xué)研究話語(yǔ)體系建構(gòu)得不很成熟和不夠完善，以及相當(dāng)部分愛(ài)好曲藝的研究者，因?yàn)槿狈ο鄳?yīng)規(guī)范的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，致使其本年度發(fā)表的一些曲藝研究性文章，雖有價(jià)值意義，但學(xué)術(shù)寫(xiě)作包括邏輯表達(dá)存有瑕疵。比如，于嘉的《從整體性淺談〈現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典〉曲藝類(lèi)詞條的釋義》（刊載于《曲藝》2021年第3期）一文，對(duì)《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》這部重要工具書(shū)中有關(guān)曲藝詞條的釋義因缺乏曲藝學(xué)的本體立場(chǎng)和系統(tǒng)知識(shí)，而不同程度地存在著的盲人摸象、以偏概全、種屬不清、釋義不明，即定義不夠科學(xué)、表達(dá)不夠準(zhǔn)確、義域范圍不當(dāng)、本體特征含混、綜合關(guān)聯(lián)不夠等問(wèn)題的梳理及指謬，就特別值得注意；又如，劉廷新、李紅兵的《江浙滬小熱昏的史學(xué)考論》（刊載于《曲藝》2021年第6期）一文，對(duì)流行在蘇浙滬一帶各有不同卻被稱(chēng)作“小熱昏”且有一定淵源關(guān)系的曲種及其異同與源流演變所進(jìn)行的文獻(xiàn)檢索及比較考述，也很有價(jià)值與意義。

當(dāng)然，也有一些文章，學(xué)術(shù)概念不清、學(xué)科界限模糊、文獻(xiàn)基礎(chǔ)單薄、理論思維缺乏，需要寫(xiě)作者豐富曲藝知識(shí)，提高學(xué)術(shù)素養(yǎng)。比如，有的論文的論述對(duì)象，是曲藝的某個(gè)曲種，但標(biāo)題中卻以“戲曲”來(lái)指稱(chēng)，混淆了“曲藝”與“戲曲”的范疇與概念；還有些文章是以跨學(xué)科視角來(lái)研究曲藝，由于缺乏曲藝學(xué)的學(xué)科立場(chǎng)和學(xué)理思維，其學(xué)術(shù)視野和理論依據(jù)看似“新鮮”，實(shí)則暴露出作者對(duì)于曲藝的本質(zhì)特征、創(chuàng)演規(guī)律、歷史演變及學(xué)術(shù)話語(yǔ)的陌生，因而對(duì)相關(guān)問(wèn)題的探討，也就只能隔靴搔癢，無(wú)法深入。凡此種種，學(xué)者們均需心懷敬畏，省思精進(jìn)。

而在曲藝研究成果的學(xué)術(shù)傳播方面，本年度有所推進(jìn)。繼于2020年正式創(chuàng)辦并在年底由文化藝術(shù)出版社連續(xù)出版的不定期《曲藝學(xué)》集刊第1、2輯之后，中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所和中國(guó)說(shuō)唱文藝學(xué)會(huì)在中國(guó)藝術(shù)研究院的大力支持下，又編輯了《曲藝學(xué)》第3、4輯，繼續(xù)交由該社出版。其中，刊于第3輯上的有王偉的《“鼓界大王”劉寶全藝事綜考》、江玉亭的《西河大鼓的藝術(shù)傳統(tǒng)及傳播影響》、姚琴的《“武陵春曲藝社”與湖南絲弦在常德的當(dāng)代傳承——“常德絲弦”傳人胡楠訪談錄》，刊于第4輯上的有付楠的《怎樣繼承和創(chuàng)新蘇州彈詞——蘇州彈詞藝術(shù)家趙開(kāi)生訪談》及“文摘轉(zhuǎn)載”欄目對(duì)近年有關(guān)“寶卷”研究相關(guān)成果的集中匯錄（作者：車(chē)錫倫、陶立璠等），均值得關(guān)注。

回顧因新冠肺炎疫情的持續(xù)影響而很不平凡的2021年，中國(guó)曲藝穩(wěn)中有進(jìn)，曲折前行：既有中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的歷史節(jié)點(diǎn)激揚(yáng)形成的主題性創(chuàng)演熱潮，也有新冠肺炎疫情倒逼出現(xiàn)的展演和研討的線上圖景；既有從創(chuàng)作表演到人才培養(yǎng)再到傳承傳播和學(xué)術(shù)研究的不同推進(jìn)，也有糾纏堆砌、積重難返而亟待改進(jìn)的新老問(wèn)題。但如習(xí)近平總書(shū)記在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)上的講話中所強(qiáng)調(diào)的，只有“以史為鑒”，才可“開(kāi)創(chuàng)未來(lái)”；只有“堅(jiān)定信心”，才能“勇毅前行”。相信我們對(duì)于2021年度中國(guó)曲藝發(fā)展?fàn)顩r的粗疏盤(pán)點(diǎn)和勉力估量，不會(huì)是完全無(wú)謂的檢視與思考，必定會(huì)對(duì)中國(guó)曲藝在未來(lái)的健康和持續(xù)發(fā)展提供相應(yīng)的鏡鑒與啟迪。