瓷器修復(fù)方法的探討

張海燕

（青島市博物館，山東 青島 266061）

引言

隨著考古工作的不斷發(fā)展，越來越多的文物被挖掘出來。但是由于在地下埋藏的時(shí)間過長，在出土的過程中或多或少會(huì)出現(xiàn)一些氧化現(xiàn)象，并且很多文物會(huì)出現(xiàn)破損，導(dǎo)致其價(jià)值無法得到有效提升，尤其是對(duì)瓷器來說。在我國古代，一些達(dá)官貴人都非常喜歡瓷器，常常用瓷器來盛食物，并喜歡使用瓷器來裝飾自己的房子，而瓷器也是身份的一種象征，并且我國瓷器的發(fā)展歷史是比較悠久的，而這也成了瓷器價(jià)值的重要體現(xiàn)，因此，為了有效防止瓷器貶值，對(duì)瓷器工作進(jìn)行修復(fù)是非常重要的。所以，很多修復(fù)人員開始對(duì)整個(gè)瓷器的修復(fù)過程進(jìn)行探究和探索，從而找出適合瓷器修復(fù)的最佳方式和方法。

一、瓷器的歷史由來

我國瓷器的發(fā)展歷史是非常悠久和深厚的。在商朝時(shí)期，我國就開始了瓷器的研制，最初的原始瓷器表面圖案是比較單一的，并沒有對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)。而在東漢時(shí)期，人們研制出了青瓷，讓瓷器的顏色發(fā)生了很大的變化，而這也為中國瓷器的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。唐代逐漸開始以青瓷、白瓷兩種為主，并在瓷器上進(jìn)行了刻花、印花、貼花、剔花和透雕鏤空等，使其成了一種觀賞性的作品，也使陶瓷工藝技術(shù)取得了較大的發(fā)展。而后周時(shí)期產(chǎn)生了官窯，但是到目前為止，并沒有發(fā)現(xiàn)與這相關(guān)的瓷器產(chǎn)物。而宋朝時(shí)期的瓷器發(fā)展逐漸到達(dá)了頂峰，以各色單彩瓷釉為基礎(chǔ)進(jìn)行了燒制與開發(fā)，著名的瓷都景德鎮(zhèn)在這一時(shí)期也為宮廷生產(chǎn)瓷器而得名。

二、對(duì)瓷器進(jìn)行修復(fù)的意義

（一）有利于對(duì)瓷器的維護(hù)

在當(dāng)下的瓷器技術(shù)發(fā)展的過程中，很多瓷器修復(fù)技術(shù)人員并沒有意識(shí)到瓷器修復(fù)的價(jià)值與意義，其主要是通過修復(fù)來取得經(jīng)濟(jì)收入。伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提升，瓷器修復(fù)的需求也越來越大，在進(jìn)行瓷器修復(fù)的過程中大多是以文物為主，普通瓷器地修復(fù)極少，除非其具有紀(jì)念意義或者對(duì)主人具有著非常重要的作用才會(huì)找人進(jìn)行修復(fù)。而瓷器修復(fù)的主要目的就是將瓷器盡量恢復(fù)到原始狀態(tài)，并對(duì)瓷器進(jìn)行翻修，針對(duì)其中的破損、變色等狀況進(jìn)行修復(fù)，通過修復(fù)將作品完整的呈現(xiàn)出來，體現(xiàn)出瓷器的價(jià)值，并且在這個(gè)過程結(jié)束后，技術(shù)人員還需要對(duì)瓷器進(jìn)行定期的保養(yǎng)和清洗，防止瓷器的氧化還原作用及一些非人為因素的損壞，極大保障了瓷器的價(jià)值和整體的美觀程度。因此，對(duì)瓷器進(jìn)行修復(fù)有利于促進(jìn)對(duì)瓷器的維護(hù)與保養(yǎng)。

（二）讓古代瓷器文物能夠永久的保存下來

伴隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，越來越多的瓷器文化被逐漸挖掘出來。我國作為一個(gè)瓷器大國，在古代就具有了高超的陶瓷制作技術(shù)。而在古代，瓷窯一般會(huì)分為官窯和民窯，官窯中所燒制的瓷器大多都是為了滿足宮廷需求，其不管是外形還是內(nèi)容上都具有著非常獨(dú)特的技術(shù)，并且其燒制出來的瓷器大多以精美著稱。而民窯中的瓷器卻沒有這種特點(diǎn)，其更多的是貼近百姓生活，因此其形式和顏色是比較單一的，在價(jià)值和精美度上，民窯瓷器與官窯瓷器具有很大的差異性。然而，伴隨著近年來經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，各個(gè)城市都開始進(jìn)行交通建設(shè)，而在交通建設(shè)的過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)大量的古墓，而這也使考古工作越來越繁雜。在古墓中，很多考古學(xué)家會(huì)發(fā)現(xiàn)不同技術(shù)水平的陶瓷藝術(shù)制品，但是由于時(shí)間的推移，這些瓷器上面不僅積攢了大量的灰塵，表面上還會(huì)存在一定的損壞，而為了對(duì)其生產(chǎn)朝代進(jìn)行判斷，考古學(xué)家就需要對(duì)其進(jìn)行修復(fù)，通過修復(fù)來將其陶瓷藝術(shù)品的生產(chǎn)時(shí)間、朝代、生產(chǎn)的地區(qū)、所具有的價(jià)值等進(jìn)行詳細(xì)的探究。由此可見，瓷器修復(fù)可以有效地讓古代瓷器文物永久保存下來。

（三）促進(jìn)專業(yè)人員的技術(shù)水平的提升

對(duì)瓷器修復(fù)來說，對(duì)考古瓷器修復(fù)人員的專業(yè)技術(shù)水平的要求是非常高的。在以往的瓷器修復(fù)過程中，專業(yè)技術(shù)人員并不是很注重對(duì)瓷器進(jìn)行修復(fù)，并且由于沒有熟練的、可以參考的修復(fù)技術(shù)，其專業(yè)人員在進(jìn)行瓷器修復(fù)時(shí)往往不知道應(yīng)該從什么地方入手。并且對(duì)古代瓷器來說，由于出土?xí)r氣候環(huán)境條件不一樣，所造成的氧化反應(yīng)也各不相同，很多技術(shù)人員在進(jìn)行還原的過程中需要借助一些普通的瓷器進(jìn)行反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和探究，盡最大的努力做到還原度最高。但是在進(jìn)行研究的過程中，修復(fù)技術(shù)人員要先對(duì)瓷器進(jìn)行判斷，并熟悉的明確其是哪一朝代的瓷器，具有什么樣的特色，用的瓷器制作材料是什么等，通過這些來進(jìn)行相應(yīng)的一些瓷器探究與分析，從而將整個(gè)瓷器修復(fù)的價(jià)值發(fā)揮到最大，促使專業(yè)修復(fù)技術(shù)水平不斷提升。所以，開展瓷器修復(fù)可以有效促進(jìn)專業(yè)修復(fù)人員技術(shù)水平的提升。

三、當(dāng)下瓷器修復(fù)現(xiàn)狀

（一）對(duì)瓷器修復(fù)技術(shù)掌握并不是很成熟

在當(dāng)下的陶瓷修復(fù)過程中，可以發(fā)現(xiàn)很多專業(yè)技術(shù)人員對(duì)瓷器修復(fù)的了解和關(guān)注能力并不是很強(qiáng)，并且由于瓷器歷史的漫長，每次考古所出土的瓷器朝代也各有不同，因此在進(jìn)行修復(fù)的過程中修復(fù)技術(shù)人員常常不知道應(yīng)該從何處入手。并且在當(dāng)下的瓷器修復(fù)過程中可以發(fā)現(xiàn)修復(fù)過程中不僅要求技術(shù)人員具有細(xì)心、耐心、抗壓能力強(qiáng)等特征，還需要其對(duì)瓷器的朝代、作用價(jià)值、出產(chǎn)時(shí)間及朝代、制作材料等進(jìn)行詳細(xì)的了解和認(rèn)知，從而使其能夠?qū)Υ善餍迯?fù)的專業(yè)得到一定的提升。然而，在當(dāng)下的修復(fù)過程中很多修復(fù)專業(yè)技術(shù)人員并沒有掌握這樣的技能，并且在進(jìn)行修復(fù)過程中缺乏一些參考文獻(xiàn)和資料，導(dǎo)致其在修復(fù)時(shí)難免出現(xiàn)一些小的問題，影響其瓷器的價(jià)值。而這些都是由于對(duì)瓷器修復(fù)技術(shù)能力掌握不成熟而導(dǎo)致的。

（二）修復(fù)技術(shù)人員的技能水平并不是很高

伴隨著瓷器修復(fù)水平的不斷提升和發(fā)展，越來越多的技術(shù)人員會(huì)發(fā)現(xiàn)在進(jìn)行瓷器修復(fù)時(shí)，自身會(huì)存在很大的問題。并且由于自己技術(shù)水平的不熟練，導(dǎo)致其在修復(fù)的過程中對(duì)清洗、上釉、黏結(jié)、填補(bǔ)等工藝的掌握程度并不是很強(qiáng)，很多技術(shù)人員在進(jìn)行瓷器的修復(fù)時(shí)所修復(fù)出來的瓷器都會(huì)出現(xiàn)一些輕微的不同，而這些不同則會(huì)影響其價(jià)值。并且有很多修復(fù)技術(shù)人員，由于缺乏相應(yīng)的一些技術(shù)判斷力，導(dǎo)致其在修復(fù)過程中出現(xiàn)很大的失誤，因此很多人員會(huì)將其進(jìn)行二次修補(bǔ)，通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)來進(jìn)行瓷器的研究與制作。但是這樣的方式對(duì)瓷器來說會(huì)對(duì)其造成很大的損傷，一旦修復(fù)不恰當(dāng)就會(huì)使瓷器的價(jià)值大跌，使瓷器的觀賞性價(jià)值也無法有效地發(fā)揮出來。由此可見，在當(dāng)下的瓷器修復(fù)過程中，修復(fù)技術(shù)人員的技能水平并不是很高。

（三）部分瓷器破損嚴(yán)重，無法對(duì)其進(jìn)行有效的修復(fù)

近年來，隨著考古事業(yè)的不斷發(fā)展和推進(jìn)，越來越多的古代瓷器呈現(xiàn)在人們眼前。在進(jìn)行考古挖掘中，考古學(xué)家會(huì)發(fā)現(xiàn)有部分的瓷器由于放置地點(diǎn)和時(shí)間的問題，產(chǎn)生了比較嚴(yán)重的破損。如只留有一些碎片，瓷器平中出現(xiàn)較大的洞、瓷器顏色退化嚴(yán)重等問題，而修復(fù)技術(shù)人員在進(jìn)行修復(fù)時(shí)則會(huì)發(fā)現(xiàn)由于其破損和掉色比較嚴(yán)重，因此無法對(duì)其材質(zhì)和上釉的顏色進(jìn)行判斷，對(duì)其瓷器的原始狀態(tài)也無法進(jìn)行有效的想象，導(dǎo)致其在修復(fù)的過程中不知道應(yīng)該如何去進(jìn)行修復(fù)。從而導(dǎo)致其在進(jìn)行修復(fù)時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)修復(fù)失誤等問題，導(dǎo)致瓷器修復(fù)受損面積越來越大。從而失去其有效的價(jià)值和意義。由此可見，在當(dāng)下的瓷器修復(fù)過程中存在著部分瓷器破損嚴(yán)重，無法對(duì)其進(jìn)行有效修復(fù)的問題。

四、瓷器修復(fù)策略及方法

（一）準(zhǔn)備階段

1.建立瓷器藏品技術(shù)檔案

在以往的考古挖掘修復(fù)中，很多專業(yè)人員并沒有結(jié)合瓷器的出產(chǎn)年限和時(shí)代來進(jìn)行檔案的管理，使整個(gè)修復(fù)完成后還需要重新進(jìn)行鑒定，導(dǎo)致整個(gè)瓷器品修復(fù)過程造成大量的時(shí)間浪費(fèi)，這對(duì)專業(yè)技術(shù)人員的精力也是一種消耗。如在考古中發(fā)現(xiàn)了一件屬于唐朝的唐三彩瓷器，那么工作人員在修復(fù)的過程中首先需要對(duì)這件瓷器的完整程度進(jìn)行一個(gè)研究，通過研究和查看發(fā)現(xiàn)該瓷器在整體上會(huì)有一些小的裂紋。并且顏色由于受到氧化。其顏色也不是很均勻，因此工作人員在進(jìn)行修復(fù)時(shí)可以結(jié)合唐三彩的一個(gè)工藝制作來進(jìn)行修復(fù)，在修復(fù)完成后則需要對(duì)這件瓷器的朝代，大致年限、存在的問題及修復(fù)前后的對(duì)比圖片進(jìn)行一個(gè)登記。通過這樣的方式不僅對(duì)館藏瓷器文物進(jìn)行了有序的管理，還可以對(duì)其修復(fù)前后進(jìn)行一個(gè)對(duì)比，從而有效促進(jìn)了專業(yè)修復(fù)技術(shù)人員水平的提升。

2.籌建修復(fù)工作室

在進(jìn)行瓷器修復(fù)的過程中，對(duì)環(huán)境條件的要求是非常高的。對(duì)瓷器來說，不同的光照反應(yīng)會(huì)影響其對(duì)瓷器的認(rèn)知，并且在進(jìn)行修復(fù)的過程中會(huì)導(dǎo)致其差異，盡量避免氧化反應(yīng)的發(fā)生，并且要保證上下水道及電力的供應(yīng)，在采光方面主要以自然光為主，燈光為輔，通風(fēng)和排污方面也要滿足其基本的需求。例如，在進(jìn)行白瓷的修復(fù)過程中，其在自然光下整個(gè)瓷器都是通白透亮的狀態(tài)，而在燈光的照射下整個(gè)瓷器則是泛黃狀態(tài)。因此，在對(duì)其進(jìn)行修復(fù)的過程中則需要根據(jù)白瓷的特點(diǎn)來進(jìn)行修復(fù)工作室的燈光搭配，從而能夠讓其修復(fù)達(dá)到一個(gè)最佳水平和效果。

（二）修復(fù)實(shí)施階段

1.清潔

在瓷器修復(fù)的實(shí)施過程中，清潔是修復(fù)中的第一步，瓷器修復(fù)工作人員在進(jìn)行修復(fù)的過程中首先要清除覆蓋瓷器的土垢、鈣鹽、油污等附著物，尤其是針對(duì)局部破損或者斷裂的地方，修復(fù)工作人員則需要更加仔細(xì)地清洗，將斷裂處或者破損處的污漬進(jìn)行有效的處理，讓整個(gè)斷裂處變得更加趕緊，便于更好地進(jìn)行黏結(jié)。而在瓷器修復(fù)清洗的過程中主要分為兩種方式，一種是機(jī)械清洗，另一種是化學(xué)清洗。機(jī)械清洗時(shí)主要是通過手刷、銅絲刷、竹簽等對(duì)瓷器斷裂處進(jìn)行清洗，但是在某些比較細(xì)微的地方這種方式清洗時(shí)會(huì)存在很大的困難，雖然機(jī)械清洗對(duì)瓷器的損害會(huì)降低到最小，但是由于其清洗地方有限，有些小的污漬沒有辦法完全清理干凈，導(dǎo)致其在黏結(jié)的過程中出現(xiàn)縫隙。雖然采用化學(xué)清潔法速度較快，但是其對(duì)瓷器的結(jié)構(gòu)損壞率是非常大的，一旦清潔劑選擇不恰當(dāng)就會(huì)特別容易造成瓷器損壞，而這種損壞是難以進(jìn)行修復(fù)的。

如在進(jìn)行考古的過程中發(fā)現(xiàn)一些花瓶瓷器碎片，那么修復(fù)人員通過清潔之后便會(huì)對(duì)其進(jìn)行研究，將屬于同一瓷器的碎片進(jìn)行挑選，并運(yùn)用黏結(jié)膠進(jìn)行黏結(jié)，在整個(gè)過程中，修復(fù)工作人員要對(duì)碎片的連接地方進(jìn)行拼接，并根據(jù)拼接結(jié)構(gòu)來進(jìn)行粘連，從而通過碎片將其恢復(fù)原來的面貌，達(dá)到修復(fù)的效果。

2.補(bǔ)配

補(bǔ)配是進(jìn)行瓷器修復(fù)過程中最常使用的一種修復(fù)方法。對(duì)很多瓷器作品來說，其損壞大多都是摔碎或者裂縫，而對(duì)這些問題進(jìn)行修復(fù)時(shí)就需要運(yùn)用補(bǔ)配的方法，該方法主要是對(duì)瓷器殘缺部位需進(jìn)行補(bǔ)配，否則就不能使瓷器整體復(fù)原。補(bǔ)配材料有異體材料和同體材料兩種。異體材料則使用與瓷器不同的材料，有單體的石膏材料，也有由石粉、瓷粉和合成樹脂調(diào)制的復(fù)合材料，可按實(shí)際情況選用。同體材料則是與瓷器原件質(zhì)地相同的瓷片，以瓷配瓷是理想補(bǔ)配方法，但又是難度極高的技術(shù)，對(duì)瓷器精品可試用此法。配瓷技術(shù)首先要對(duì)補(bǔ)配件的造型做精細(xì)設(shè)計(jì)，對(duì)瓷胎焙燒的收縮率、釉料配方及色彩等均要進(jìn)行試驗(yàn)，取得可靠資料，再請(qǐng)瓷廠燒制。如此復(fù)制的瓷片，經(jīng)精選加工后，再與瓷器原件拼接。如在進(jìn)行青花瓷的補(bǔ)配過程中，修復(fù)人員則需要先對(duì)青花瓷的同體材料進(jìn)行收集，并通過收集出來的材料進(jìn)行拼接對(duì)比，在比對(duì)過程中選擇出最適合青花瓷補(bǔ)配的材料，并依據(jù)原有瓷器的顏色、補(bǔ)缺的地方來進(jìn)行補(bǔ)瓷，并運(yùn)用色彩進(jìn)行搭配，從而讓整個(gè)瓷器結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更加合理、有效，達(dá)到修復(fù)的真正效果。

3.修飾

在以往的瓷器粘連過程中，技術(shù)工作人員并沒有對(duì)其進(jìn)行修飾，通常在補(bǔ)配結(jié)束后通過對(duì)其進(jìn)行打磨來達(dá)到修復(fù)的效果。但是這樣的方式并不能將瓷器完美的一面呈現(xiàn)出來，因此，為了有效讓瓷器修復(fù)更加逼真和形象，技術(shù)工作人員在進(jìn)行修復(fù)的過程中還需要對(duì)粘補(bǔ)后的瓷器進(jìn)行修飾，從而讓整個(gè)瓷器的價(jià)值達(dá)到最大化。粘接補(bǔ)配后的瓷器，自然有連接處的縫隙，色調(diào)不一致或圖案畫面不完整等明顯的修復(fù)痕跡，為使瓷器能整體復(fù)原，增強(qiáng)其藝術(shù)性，應(yīng)對(duì)其表面做修飾處理。包括打底、做色、彩繪、上釉、做舊等工藝。這種方式對(duì)修復(fù)瓷器來說是非常重要的，其可以有效對(duì)瓷器表面的裂紋進(jìn)行掩蓋，從而達(dá)到以假亂真的目的。由此可見，打底對(duì)修復(fù)瓷器是非常重要的。

4.做色

粘接補(bǔ)配處與原件顏色的差異是必然的，做色是為消除修復(fù)痕跡的必要工序。做色使用的材料為硝基清漆稀釋劑和顏料，依據(jù)需要調(diào)配而成，色料一定要與釉色相同方可。做色方法既可筆涂手繪，也可用機(jī)械噴繪，前者為傳統(tǒng)的手工技巧，而后者需購置微型噴筆。

5.彩繪

經(jīng)上述工藝后，瓷器圖案畫面的不完整處，則需靠毛筆手繪來完成。例如，在進(jìn)行唐朝的唐三彩的修復(fù)過程中，技術(shù)人員就需要使用手繪的方式來進(jìn)行調(diào)色并繪畫，在繪畫的過程中一定要采用手繪的方式進(jìn)行，這主要是因?yàn)闄C(jī)器噴繪出來的圖案會(huì)過于刻板，對(duì)原有的一些圖案也會(huì)進(jìn)行損壞，無法將其與真正意義上的瓷器繪圖進(jìn)行結(jié)合，使瓷器圖案失真。因此，為了有效提升整個(gè)工作的修復(fù)效果，工作技術(shù)人員在進(jìn)行修復(fù)時(shí)需要通過做色來進(jìn)行粘連，并采用手繪和筆繪的方式來將整個(gè)瓷器圖案進(jìn)行修補(bǔ)，使瓷器的價(jià)值達(dá)到最大，并且彩繪必須保持原畫面的藝術(shù)風(fēng)格，不得主觀臆造，忠于文物的原狀，要嚴(yán)格同藝術(shù)創(chuàng)作相區(qū)別。

6.上釉

在進(jìn)行瓷器修復(fù)的過程中，最重要的一步就是瓷器上釉，而這一步也往往是非常難的一項(xiàng)內(nèi)容。結(jié)合瓷器的特點(diǎn)是其表層為玻璃質(zhì)釉面修復(fù)瓷器的關(guān)鍵工序是上釉。在當(dāng)下的很多瓷器修復(fù)過程中，很多技術(shù)人員在進(jìn)行瓷器上釉的操作時(shí)，僅僅是通過效仿釉層的外觀質(zhì)感和色彩而進(jìn)行的，并沒有真正的做到瓷釉。而仿釉基料為醇酸清漆、硝基清漆和丙烯酸漆等無色透明的材料，以手工或機(jī)噴的手段，對(duì)修復(fù)部位進(jìn)行刷涂、擦涂、噴涂的施釉處理，做到與瓷器整體渾為一體，無殘損修復(fù)的痕跡。例如，在進(jìn)行青瓷的上釉時(shí)。更多的瓷器修復(fù)者會(huì)采用噴繪的方式來對(duì)青瓷表面顏色進(jìn)行修復(fù)，這主要是由于在進(jìn)行瓷釉時(shí)，技術(shù)工作人員目前還沒有達(dá)到讓整個(gè)瓷器上釉均勻的燒瓷技巧，因此燒出來的瓷器在顏色上會(huì)存在較大差異，因此，為了有效減弱這種差異性，技術(shù)工作人員大多會(huì)采用一些仿釉材料來進(jìn)行噴繪，從而在有效達(dá)到讓瓷器在不失真的同時(shí)保持其完整度和顏色的均勻性。

7.做舊

出土瓷器或傳世瓷器，其表面均已呈現(xiàn)自然經(jīng)歷變化的狀態(tài)，已不是瓷器制作當(dāng)時(shí)的原狀，這種舊貌是悠久歷史的體現(xiàn)，更具藝術(shù)魅力和珍貴價(jià)值，故完成瓷器修復(fù)最后一道工序?yàn)樽雠f。此工藝包括對(duì)仿釉處的消光處理及水銹、土銹的仿作，達(dá)到與原器協(xié)調(diào)一致。做舊時(shí)也應(yīng)尊重原貌，不可依靠做舊方式來掩蓋修復(fù)痕跡。在當(dāng)下的很多古玩市場(chǎng)上，一些瓷器專賣店會(huì)采用一些故意做舊的瓷器來引導(dǎo)瓷器愛好者進(jìn)行購買，而瓷器愛好者對(duì)瓷器修復(fù)的專業(yè)鑒別能力并不是很強(qiáng)，因此根據(jù)這種做舊的工藝很容器受到欺騙。但是在我國的一些博物館中，很多瓷器修復(fù)人員是通過借助做舊的方式來烘托瓷器的年代感，加強(qiáng)人們對(duì)瓷器發(fā)展的歷史進(jìn)程的了解。由此可見，做舊時(shí)當(dāng)下瓷器修復(fù)過程中的重要內(nèi)容之一。

（三）總結(jié)階段

瓷器修復(fù)是一項(xiàng)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的工藝通過對(duì)館藏瓷器的修復(fù)實(shí)踐，提高瓷器修復(fù)水平，其對(duì)瓷器修復(fù)工作人員技能水平的要求是非常高的。所以，在完成瓷器修復(fù)任務(wù)之后，工作人員應(yīng)當(dāng)要將修復(fù)技術(shù)工作記錄和影像資料等作全面系統(tǒng)整理，對(duì)所采用的工具、材料和工藝等作客觀評(píng)價(jià)，并對(duì)整個(gè)瓷器修復(fù)技術(shù)的創(chuàng)新點(diǎn)作充分肯定，并通過交流來進(jìn)行技術(shù)推廣，針對(duì)工作的難點(diǎn)和不足之處作實(shí)事求是的說明，以利改進(jìn)?？傊?，在修復(fù)工作完成后，應(yīng)編寫出圖文并茂的瓷器修復(fù)技術(shù)報(bào)告。

五、結(jié)語

綜上所述，在進(jìn)行瓷器修復(fù)的過程中，相關(guān)專業(yè)技術(shù)人員一定要加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)與思考能力，努力提升自身的修復(fù)知識(shí)認(rèn)知，并針對(duì)修復(fù)的不同方式與順序進(jìn)行探究，及時(shí)對(duì)其進(jìn)行有效的掌握。通過這樣的方式，不僅可以有效促進(jìn)瓷器修復(fù)的快速提升，還可以讓整個(gè)瓷器的歷史價(jià)值和文物價(jià)值得到相應(yīng)的發(fā)揮，促進(jìn)了整個(gè)瓷器專業(yè)修復(fù)技能水平的有效提升。