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    新世界文學(xué)和數(shù)字時(shí)代的比較文學(xué)
    ——被忽視的2017 美國(guó)比較文學(xué)學(xué)科“海斯報(bào)告”*

    2022-11-05 14:36:13曲慧鈺天津師范大學(xué)
    關(guān)鍵詞:海斯比較文學(xué)跨學(xué)科

    曲慧鈺 天津師范大學(xué)

    自1960年成立以來(lái),美國(guó)比較文學(xué)學(xué)會(huì)每十年便會(huì)編制出版一份學(xué)科報(bào)告,對(duì)比較文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行評(píng)估和預(yù)測(cè)。歷年來(lái),美國(guó)比較文學(xué)學(xué)科報(bào)告一經(jīng)出版便會(huì)引發(fā)廣泛關(guān)注和持久討論。然而,2014年集稿、2017年出版的《比較文學(xué)的未來(lái):美國(guó)比較文學(xué)學(xué)會(huì)學(xué)科狀況報(bào)告》卻并未引起學(xué)界的重視,漢譯本遲遲未能問(wèn)世,CNKI上只有三篇文章有所涉及,國(guó)外的學(xué)術(shù)論文也少有談?wù)?。美?guó)比較文學(xué)一直被認(rèn)為是全球比較文學(xué)的風(fēng)向標(biāo),而比較文學(xué)又是所有學(xué)科的“首席小提琴”,但有關(guān)整個(gè)學(xué)科未來(lái)發(fā)展的報(bào)告卻被排除于學(xué)界的關(guān)注視野之外,原因何在?這是否意味著比較文學(xué)危機(jī)的真正到來(lái)?它的現(xiàn)狀和發(fā)展不再引人關(guān)注?亦或是源自報(bào)告本身價(jià)值的缺失?

    “海斯報(bào)告”共分為七個(gè)主題,包含54 篇相關(guān)論文。它延續(xù)了以往報(bào)告對(duì)跨學(xué)科進(jìn)行討論的傳統(tǒng),但涉及論題更為廣泛。厄休拉·海斯(Ursula K.Heise)在報(bào)告的前言中指出,未來(lái)幾年比較文學(xué)最重要的任務(wù)之一是確保將比較的理論和方法傳播到人文科學(xué)中的新興跨學(xué)科領(lǐng)域,新報(bào)告廣泛的主題、多元的學(xué)術(shù)背景和多樣的文章組成方式顯示了新世紀(jì)后的十年間美國(guó)比較文學(xué)學(xué)者的多種嘗試,其貢獻(xiàn)正在于對(duì)比較文學(xué)所做出的重新構(gòu)想,在學(xué)科間達(dá)成平衡、民族間進(jìn)行對(duì)話(huà),對(duì)世界文學(xué)的接續(xù)探討、對(duì)新興技術(shù)的關(guān)注,顯示了比較文學(xué)的人文關(guān)懷和在數(shù)字時(shí)代尋求突破的努力,如標(biāo)題所示,這也許就是比較文學(xué)發(fā)展的未來(lái)。

    一、敘述新范式:“大數(shù)據(jù)”時(shí)代的比較文學(xué)

    網(wǎng)絡(luò)和信息化時(shí)代的文學(xué)研究一直是比較文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn),早在2003年的學(xué)科報(bào)告中,蘇源熙(Haun Saussy)便以“信息時(shí)代”為題對(duì)文學(xué)的閱讀方式進(jìn)行了思考:我們生活在信息豐富的時(shí)代,“根據(jù)Google所言,世界是寬闊的……而且是可以即刻搜索的,可以一路搜索到其最遙遠(yuǎn)、最隱秘之地”,因此“細(xì)節(jié)重于一切的文本細(xì)讀和似是而非的傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)一定是過(guò)去信息貧乏的交際的癥狀”。大數(shù)據(jù)時(shí)代的文學(xué)閱讀更顯示出新范式的變革,一個(gè)被檢索的關(guān)鍵詞和文本以跳轉(zhuǎn)的方式鏈接著具有相關(guān)性的其他信息,打破了文本閱讀的序列化線(xiàn)性結(jié)構(gòu),取而代之的是文本的無(wú)限展開(kāi)和廣泛鏈接。然而信息的易于獲取卻也顯示了其價(jià)值的某種缺失,使得“知識(shí)景觀過(guò)于平坦”。因此,新型技術(shù)和媒體的廣泛參與如何改變了文學(xué)的話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)?數(shù)字人文如何影響著比較文學(xué)的發(fā)展?比較文學(xué)又如何適應(yīng)數(shù)字人文學(xué)科的現(xiàn)狀?我們?nèi)绾卫斫獗容^文學(xué)所扮演的“可以理解和干預(yù)媒體文化的產(chǎn)生與消亡,其快速變革有時(shí)超過(guò)社會(huì)、法律和知識(shí)創(chuàng)新”的獨(dú)特角色?關(guān)于比較文學(xué)的以上種種不確定性成為學(xué)者們更關(guān)心的話(huà)題。

    數(shù)字化帶來(lái)的變革首先體現(xiàn)在文本的呈現(xiàn)方式上。不同于以往報(bào)告印刷出版的成稿方式,“海斯報(bào)告”曾在2014-2015年間創(chuàng)建了一個(gè)可供提交論文的網(wǎng)站進(jìn)行征稿,并于2017年由勞特里奇出版社以紙質(zhì)印刷本的方式出版。在“海斯報(bào)告”中,重要的研究文獻(xiàn)不再以紙質(zhì)文本為唯一的呈現(xiàn)形式,而是借助數(shù)字化平臺(tái)參與到信息共享和與讀者的互動(dòng)中來(lái),正如主編海斯所說(shuō),“ACLA 報(bào)告形式的變化和表達(dá)方式的更新本身就追蹤了這門(mén)學(xué)科的動(dòng)態(tài)演變和發(fā)展”,也由此顯示出比較文學(xué)對(duì)數(shù)字化時(shí)代的回應(yīng)。

    莫萊蒂是從事數(shù)字人文研究的重要學(xué)者,其貢獻(xiàn)在于文學(xué)研究中方法論和工具論的變革,他借助“長(zhǎng)時(shí)段”內(nèi)大量數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)所顯示的文學(xué)外部力量關(guān)系來(lái)闡發(fā)和說(shuō)明文學(xué)之內(nèi)部因素的發(fā)展演變及其主要原因的“遠(yuǎn)距離”閱讀方法為文學(xué)研究提供了新的思路。在2017年的報(bào)告中,他與海斯再次探討了新時(shí)代數(shù)字人文的價(jià)值和使命。在回答海斯“過(guò)去十年中文學(xué)研究出現(xiàn)了何種新變式”的問(wèn)題時(shí),莫萊蒂對(duì)當(dāng)今數(shù)字人文發(fā)展存在的問(wèn)題提出了擔(dān)憂(yōu):數(shù)字時(shí)代雖然為比較文學(xué)帶來(lái)了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)上的無(wú)限可能,但關(guān)注的焦點(diǎn)仍然局限于英語(yǔ)語(yǔ)料庫(kù),由于文本研究對(duì)統(tǒng)一語(yǔ)言的需求,新的革命性工具與其應(yīng)用領(lǐng)域中存在的地方主義衍生為共存的矛盾體,“大數(shù)據(jù)為比較文學(xué)帶來(lái)了巨大而不幸的后果,數(shù)字人文科學(xué)基本上是在文獻(xiàn)研究領(lǐng)域發(fā)展起來(lái)的,而這些領(lǐng)域幾乎都集中于英語(yǔ)語(yǔ)料庫(kù),即美國(guó)的英語(yǔ)”,“現(xiàn)在美國(guó)擁有著數(shù)字人文這個(gè)新領(lǐng)域,并且在文學(xué)內(nèi)部,95%的數(shù)字人文工作都是關(guān)于英美的。它可能是‘地方化的’(provincialized)——但這其實(shí)就是全部!這是一個(gè)悖論。就好像這個(gè)新工具給民族文學(xué)領(lǐng)域注入了許多新的活力:美國(guó)的英語(yǔ),法國(guó)的法語(yǔ),意大利的意大利語(yǔ)等等,從比較文學(xué)的角度來(lái)看,這是很不幸的?!?span id="j5i0abt0b" class="footnote_content" id="jz_7_173" style="display: none;"> Ursula K.Heise,“Comparative Literature and Computational Criticism:AConversation with Franco Moretti,”in,ed.Ursula K.Heise(London&New York:Routledge,2017),272,274.此外,數(shù)字人文在發(fā)揮強(qiáng)大存儲(chǔ)能力的同時(shí)卻也面臨著“理論不足”的難題。他指出,大數(shù)據(jù)在快速量化和可視化研究客體的同時(shí),也面臨著信息甄別的難題,“當(dāng)研究者通過(guò)數(shù)字工具對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行量化時(shí),必須對(duì)量化的實(shí)體進(jìn)行精準(zhǔn)的定義,我們必須以更大的懷疑態(tài)度來(lái)看待所使用的概念。”

    數(shù)字時(shí)代為比較文學(xué)帶來(lái)了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)上的無(wú)限可能,卻也不得不面對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的簡(jiǎn)化分析、信息整合有效性的不足和統(tǒng)計(jì)方法的不完善等難題。在莫萊蒂看來(lái),數(shù)字人文不過(guò)是數(shù)字時(shí)代對(duì)文學(xué)、文化史采取的科學(xué)、理性和解釋性研究的形式,它必須從理論出發(fā),并將理論的潛在秩序轉(zhuǎn)化為實(shí)在秩序,由此創(chuàng)造出新的文學(xué)概念。而數(shù)字化分析顯然為這一概念的形成提供了可能和參照。

    二、研究新范式:世界文學(xué)的新轉(zhuǎn)向

    在為2003年報(bào)告撰寫(xiě)的《恐怖主義時(shí)代的比較文學(xué)》中,德扎拉·卡迪爾(Djelal Ka‐dir)對(duì)2014年學(xué)科報(bào)告的場(chǎng)景進(jìn)行了設(shè)想:“比較研究的十年已達(dá)到信奉龐大體系的頂峰?!瓘氖澜缧缘奈膶W(xué)歷史迷霧中走向一種抽象的世界文學(xué)概念,是他們高效的最佳典范。”如今看來(lái),卡迪爾的預(yù)測(cè)被有效地證實(shí)了,在過(guò)去的十年間,世界文學(xué)成為了比較文學(xué)研究中最具創(chuàng)意的概念之一,并引發(fā)了學(xué)界的懷疑與爭(zhēng)論。

    在《作為形象和背景的世界文學(xué)》中,達(dá)姆羅什接續(xù)了對(duì)世界文學(xué)的探討。指出在“形象/背景”的反轉(zhuǎn)中,民族構(gòu)成了世界文學(xué)閱讀的大多數(shù)經(jīng)驗(yàn),而對(duì)于比較文學(xué)的未來(lái)而言,“即使我們繼續(xù)在更廣闊的世界中進(jìn)一步探索民族傳統(tǒng),也要更深入地研究處于民族中的世界。”

    面對(duì)文學(xué)全球化帶來(lái)的“標(biāo)準(zhǔn)化”威脅,達(dá)姆羅什曾在《如何閱讀世界文學(xué)》()一書(shū)中為作者的寫(xiě)作和讀者的閱讀提供了兩個(gè)策略,即去地方化(delocalized)和全球本土化(glocal)。在報(bào)告中,達(dá)姆羅什通過(guò)博爾赫斯與科塔薩爾、敘述者與美西螈、卡夫卡與里爾克、巴黎與布宜諾斯艾利斯間的互逆,以及西化的民族身份與文化記憶的交融碰撞重構(gòu)了民族與世界、作家與傳統(tǒng)的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)化:在全球化時(shí)代,對(duì)世界文學(xué)作品的審視不能忽略其所產(chǎn)生的民族語(yǔ)言文化語(yǔ)境,而作品也只有超越特定的國(guó)別民族邊界才有了世界性意義。

    以上2017年報(bào)告的內(nèi)容也被延續(xù)到2020年達(dá)姆羅什的寫(xiě)作中,表達(dá)了他的連續(xù)性思考。在美國(guó)疫情期間,達(dá)姆羅什發(fā)起了“八十本書(shū)環(huán)游地球”活動(dòng),其報(bào)告的大部分內(nèi)容以減縮版的形式被納入其中。也許,達(dá)姆羅什有意在這篇發(fā)表于三年前的報(bào)告中對(duì)有關(guān)民族與世界的動(dòng)態(tài)關(guān)系進(jìn)行考察,讓因疫情而封閉的人們思考那些社會(huì)政治斗爭(zhēng)和國(guó)際上日漸盛行的保守主義傾向:文明自古以來(lái)互相連接,而割裂的國(guó)際政治局勢(shì)和以民族為單位的自我封閉根本不可能實(shí)現(xiàn),由此體現(xiàn)了比較文學(xué)的政治意義和危機(jī)時(shí)刻不退縮的人文力量。

    盡管對(duì)世界文學(xué)的討論已持續(xù)了十余年之久,但需要注意的是,世界文學(xué)體系的建立并非以抹煞主體性為代價(jià),而正是建立在多元主體性之上,才有了所謂的“世界”存在。正如薩義德所說(shuō),“每一文化的發(fā)展和維護(hù)都需要一種與其相異質(zhì)并且與其相競(jìng)爭(zhēng)的另一個(gè)自我(alter ego)的存在。自我身份的建構(gòu)……牽涉到與自己相反的‘他者’身份的建構(gòu),……每個(gè)時(shí)代和社會(huì)都重新創(chuàng)造自己的‘他者’?!?span id="j5i0abt0b" class="footnote_content" id="jz_12_175" style="display: none;">(美)薩義德:《東方學(xué)》,王宇根譯,三聯(lián)書(shū)店,1999年,第426 頁(yè)。[Edward W.Said,(Orientalism),trans.WANG Yugen,Shanghai:Shanghai SDX Joint Publishing Company,1999,426.]在全球化的語(yǔ)境下,重新強(qiáng)調(diào)世界文學(xué)的建構(gòu)有著特別重要的意義,隨著世界文化及語(yǔ)言版圖的重新繪制,“世界文學(xué)”已不再是一種烏托邦式的構(gòu)想,而是一種正在迫近的現(xiàn)實(shí)和未來(lái),正如凱蒂·特倫彭納所言:“2014年美國(guó)比較文學(xué)學(xué)會(huì)的報(bào)告表明世界文學(xué)和比較文學(xué)不僅健在,而且會(huì)在相互依存中漸入佳境?!?span id="j5i0abt0b" class="footnote_content" id="jz_13_175" style="display: none;">(美)凱蒂·特倫彭納:《世界音樂(lè),世界文學(xué)——一種地緣政治觀點(diǎn)》,任一鳴、陳琛等譯,見(jiàn)蘇源熙主編:《全球化時(shí)代的比較文學(xué)》,北京:北京大學(xué)出版社,2015年,第245 頁(yè)。[Katie Trumpener,“Shijie yinyue,shijie wenxue——yi‐zhong diyuan zhengzhi guandian”(World Music,World Literature:A Geopolitical View),trans.REN Yiming and CHEN Chen etc.,in(),ed.Haun Saussy,Beijing:Peking University Press,2015,245.]

    三、理論新范式:學(xué)科的跨越與共建

    “跨學(xué)科”理念的出現(xiàn)是伴隨著美國(guó)學(xué)派對(duì)比較文學(xué)領(lǐng)域的開(kāi)拓而興起的。在《比較文學(xué)的定義和功用》中,雷馬克(Henry H.H.Remak)首次將跨學(xué)科研究確立為比較文學(xué)研究的主題。隨后,法國(guó)學(xué)者讓·皮埃爾·巴利塞里進(jìn)一步從跨學(xué)科角度重申了文學(xué)與其他學(xué)科的聯(lián)系。此后,跨學(xué)科越來(lái)越成為研究者的關(guān)注重點(diǎn)。伯明翰學(xué)派的出現(xiàn),以及80年代的文化研究轉(zhuǎn)向顯示出這一新興概念的持續(xù)生命力。然而,跨學(xué)科在延展比較文學(xué)邊界的同時(shí),也造成了學(xué)科界限的模糊。20 世紀(jì)70年代開(kāi)始,原本作為雷馬克定義中恒定一極的“文學(xué)”在美國(guó)比較文學(xué)研究中逐漸隱身,取而代之的是對(duì)女權(quán)主義、殖民主義和國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)體系的關(guān)注。

    對(duì)于跨學(xué)科的思考,是歷年來(lái)美國(guó)比較文學(xué)學(xué)科報(bào)告的傳統(tǒng)。1965年發(fā)表的列文報(bào)告()明確將跨學(xué)科作為比較文學(xué)研究的重要內(nèi)容,并確立了跨學(xué)科研究的合法性。1975年的格林報(bào)告()則將研究落腳于文學(xué)與人文學(xué)科的連接上,由此謹(jǐn)防“學(xué)科交叉所導(dǎo)致的松弛”。1993年的伯恩海默報(bào)告()“多元文化”的標(biāo)題擴(kuò)寬了比較文學(xué)的研究視域,卻也消解了比較文學(xué)研究的“文學(xué)性”,并對(duì)比較研究的文化轉(zhuǎn)向和跨學(xué)科的重新書(shū)寫(xiě)進(jìn)行了暗示。面對(duì)伯恩海默報(bào)告文學(xué)性的失落,蘇源熙報(bào)告則重新討論了比較文學(xué)研究的對(duì)象與方法問(wèn)題,企圖糾正學(xué)科的泛化傾向,并引發(fā)對(duì)比較文學(xué)學(xué)科“危機(jī)”的思考。

    作為環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展研究所的研究員,海斯將跨學(xué)科的領(lǐng)域延伸到了環(huán)境人文主義、動(dòng)物研究和氣候變化上。她指出,在過(guò)去二十年里,生態(tài)批評(píng)和環(huán)境人文是新興跨學(xué)科領(lǐng)域的重要組成部分。隨著環(huán)境人文主義新研究的展開(kāi),“未來(lái)幾年比較文學(xué)學(xué)者最艱巨的任務(wù)之一是重新思考諸如文化、社區(qū)、政治、語(yǔ)言、意義、記憶、敘事、權(quán)利和自我等概念,超越它們純粹的人類(lèi)含義,這也是對(duì)當(dāng)前理解文學(xué)和文化研究的一個(gè)重要挑戰(zhàn)?!?span id="j5i0abt0b" class="footnote_content" id="jz_14_176" style="display: none;"> Ursula K.Heise,“Comparative Literature and the New Humanities,”in,299.海斯的研究為文學(xué)研究帶來(lái)了新的視角,也引發(fā)人們思考:作為文學(xué)批評(píng)方法而存在的生態(tài)與環(huán)境批評(píng)在比較文學(xué)中的應(yīng)用是否屬于跨學(xué)科的領(lǐng)域?如此延伸的視角會(huì)不會(huì)導(dǎo)致比較文學(xué)再次陷落于學(xué)科屬性喪失的窠臼之中?

    當(dāng)今的學(xué)術(shù)研究愈加呈現(xiàn)出學(xué)科整合的趨勢(shì),多種交叉學(xué)科的興起昭示著比較文學(xué)跨學(xué)科研究的必然性。然而需要明確的是,在比較文學(xué)跨學(xué)科研究中,文學(xué)是始終不變的主題和研究陣地,我們必須“關(guān)注學(xué)科內(nèi)部對(duì)話(huà)的闡釋”,以此“敲響所有借用了我們思維方式的學(xué)科大門(mén)”,在宣告自身的同時(shí),也要“感謝其他學(xué)科”。

    結(jié)語(yǔ)

    蘇源熙指出,在新世紀(jì)后的十年發(fā)展中,比較文學(xué)對(duì)象與方法論的缺失已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N補(bǔ)償性力量:“如果比較文學(xué)缺乏其他學(xué)術(shù)專(zhuān)業(yè)(academic specializations)的堅(jiān)實(shí)界限,那么它也可以避免被它們所包圍……它可以超越國(guó)家和語(yǔ)言的邊界,追溯到過(guò)去,在不同組織形式的社會(huì)中恢復(fù)知識(shí)的生產(chǎn)和傳播方式,同時(shí)免受狹隘主義和必勝主義的影響。”每一部作品都可成為比較文學(xué)研究的對(duì)象,厘清作品在不同文化系統(tǒng)中的差異性理解和評(píng)價(jià),及其被研究的路徑和方式,需要比較學(xué)者付出最大的努力。如他所說(shuō),在未來(lái)的十年里,比較主義者必須捍衛(wèi)自己的立場(chǎng),在日漸萎縮的人文學(xué)科領(lǐng)域保持學(xué)科本身特有的差異性,在勇于跳脫現(xiàn)有學(xué)科理論框架的研究中,“比較文學(xué)的持續(xù)性危機(jī)才找到了歸宿”。

    作為新數(shù)字時(shí)代的學(xué)科報(bào)告,“海斯報(bào)告”集稿方式的網(wǎng)絡(luò)化、呈現(xiàn)方式的多樣性、對(duì)數(shù)字人文的關(guān)注、對(duì)世界文學(xué)的探討無(wú)不顯示著以其為代表的比較文學(xué)研究新范式的轉(zhuǎn)變。然而,作為危機(jī)之后對(duì)學(xué)科現(xiàn)狀的考察,“海斯報(bào)告”卻在國(guó)內(nèi)外學(xué)界遭到冷遇,這與以下因素的影響不無(wú)關(guān)系。

    首先,海斯報(bào)告缺乏伯恩海默報(bào)告和蘇源熙報(bào)告的明確性。報(bào)告呈現(xiàn)的廣闊視角、相對(duì)龐雜的論題和興盛已久的生態(tài)視角未能如標(biāo)題所示提供一個(gè)系統(tǒng)性的研究方法。其次,報(bào)告視角的廣泛延伸,難免導(dǎo)致比較文學(xué)再次陷落于學(xué)科屬性喪失的窠臼之中。最后,海斯報(bào)告沒(méi)有延續(xù)蘇源熙報(bào)告在發(fā)行后集中探討的傳統(tǒng),未能提供對(duì)話(huà)和回應(yīng)。由此也造成了海斯報(bào)告影響力的不足。誠(chéng)然如此,但“在所有人文學(xué)科里,比較文學(xué)也許是最自覺(jué)意識(shí)到自己?jiǎn)栴}的一個(gè)學(xué)科,所以也好像總是處于某種危機(jī)之中”。十年過(guò)去了,比較文學(xué)非但沒(méi)有在預(yù)言中走向死亡,反而催生出新世界文學(xué)、星球文學(xué)、星云文學(xué)等概念,并在數(shù)字化人文時(shí)代完成了新范式的轉(zhuǎn)變。其對(duì)于大數(shù)據(jù)的關(guān)注和新世界文學(xué)的探討為新時(shí)代的比較文學(xué)研究提供了有效參考,顯示了文學(xué)研究數(shù)字化和數(shù)據(jù)化的范式轉(zhuǎn)變,催生的新興學(xué)科和由此引發(fā)的理論探討無(wú)不昭示著比較文學(xué)更加光明的未來(lái)。

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    [Saussy,Haun,ed.(Comparative Literature in anAge of Globalization).Translated by RENYiming and CHEN Chen etc.Beijing:Peking University Press,2015.]

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