芻議張大千所藏書法作品及影響

代鈺洪，吳明聰（.成都大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，四川 成都 6006；.四川音樂(lè)學(xué)院 成都美術(shù)學(xué)院，四川 成都 60500）

中國(guó)書法歷史悠久，從古到今，書法藝術(shù)經(jīng)歷了很大的變化，在書法歷史長(zhǎng)河里，先后有甲骨文、金文、籀書、小篆、隸書、魏碑、楷書、草書、行書等書法種類，涌現(xiàn)了包括王羲之 、王獻(xiàn)之、趙孟頫 、米芾、顏真卿 、董其昌 、蘇軾 、黃庭堅(jiān)、歐陽(yáng)詢等一大批優(yōu)秀的書法大家，留下了《蘭亭序》《多寶塔碑》《前后赤壁賦》等家喻戶曉的書法作品。收藏大家張大千作為中國(guó)二十世紀(jì)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師，被譽(yù)為“五百年第一精鑒人”，經(jīng)過(guò)名師指點(diǎn)接觸了大量古字畫，早年跟隨曾熙、李瑞清兩位老師，使大千養(yǎng)成了收藏鑒賞古字畫的習(xí)慣和愛好，在藝術(shù)收藏上，他收藏的古代書法作品五百年來(lái)無(wú)人能比。

一、張大千古字畫收藏造詣

張大千本人是字畫大家，其在古字畫收藏頗有建樹，同時(shí)是鑒定古字畫的絕頂高手，除此之外兼具超高的創(chuàng)作能力和仿古能力。張大千的個(gè)人創(chuàng)作和仿古能力的高超主要體現(xiàn)在其對(duì)于石濤作品的把握程度上，據(jù)說(shuō)其至少收藏過(guò)五百余幅石濤的作品。張大千對(duì)石濤作品的了解程度和仿制技藝的高超，曾經(jīng)蒙騙不少專業(yè)人士，現(xiàn)流傳的石濤作品據(jù)說(shuō)仍舊有一部分是張大千的仿制作品，卻還未能被辨認(rèn)出來(lái)。張大千高超的繪畫技巧和仿古能力與其對(duì)古代書法勤勞鉆研是分不開的，他對(duì)于古人的書法習(xí)慣有著精準(zhǔn)并且詳細(xì)的歸納，甚至于哪一方印上有什么缺角都十分清楚[1]。

除了石濤以外，張大千還酷愛董源的作品，多次不計(jì)銀錢購(gòu)入其珍貴作品，曾用五百兩黃金購(gòu)入中國(guó)山水畫代表作《瀟湘圖》，圖中湖光山色綿延不斷，留白意境悠遠(yuǎn)，同樣的價(jià)格購(gòu)入的還有董源的《江堤晚景圖》，這幅作品是張大千最珍愛的董源畫作，其在20世紀(jì)40年代購(gòu)入。雖然后期張大千長(zhǎng)年旅居海外，為生計(jì)和修建別院時(shí)也曾出售過(guò)不少古人字畫，但是始終沒(méi)有出手此畫，并且他也曾多次臨摹《江堤晚景圖》，現(xiàn)在流傳于世的張大千的完整臨摹作品就有三幅。

張大千的財(cái)力富可敵國(guó)，這也支撐著他不斷地收藏精品古字畫，成為20世紀(jì)字畫收藏六大家之一，他自評(píng)為“五百年來(lái)精鑒第一人”。由于張大千在字畫收藏、鑒定的造詣之高，有不少人慕名求其鑒定古書畫，經(jīng)其題跋、蓋章的古書畫在市場(chǎng)成交時(shí)的價(jià)格也更高。張大千先生鑒定古書畫口頭鑒定一百元一件（時(shí)價(jià)），若是真跡，可求其題跋與蓋章，題跋字?jǐn)?shù)在一百字以內(nèi)，價(jià)格在五百元一件（時(shí)價(jià)）。

張大千早期從事收藏的財(cái)力支撐與他祖上留下的財(cái)富有很大關(guān)系，但其祖上留下的古字畫作品較少，主要靠他本人在市場(chǎng)上的搜尋。其祖上有王羲之的書法《曹娥碑》，原是清王府舊藏，后被張大千祖上收藏。抗戰(zhàn)勝利后，張大千收藏的大量宮廷流出的書畫作品在海外市場(chǎng)活動(dòng)頻繁[2]。張大千發(fā)現(xiàn)古字畫頗受美國(guó)市場(chǎng)歡迎，當(dāng)時(shí)又正值戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)衰落時(shí)期，張大千便就此機(jī)會(huì)在日本市場(chǎng)收入大量古字畫，其出手闊綽，散盡千金收入古字畫，但求珍品良品，將不少珍品加入個(gè)人收藏或把收藏品置于國(guó)內(nèi)外古字畫市場(chǎng)流通。

二、張大千收藏古字在海外的影響

張大千在收藏古字畫時(shí)也不間斷地對(duì)海內(nèi)外中國(guó)古字畫進(jìn)行保護(hù)，助力中國(guó)古字畫文化傳承。其收藏的古字有不少幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流入海外，為我國(guó)的書法文化在海外發(fā)揚(yáng)和宣傳起到了不小的作用。這些書法作品讓海外的專家和書法愛好者感受到中國(guó)古人的書法魅力。

張大千曾收藏過(guò)黃庭堅(jiān)的三幅書法作品，他在收藏黃庭堅(jiān)作品的同時(shí)，個(gè)人風(fēng)格也受到了黃庭堅(jiān)作品的影響。在張大千收藏的黃庭堅(jiān)作品中，《贈(zèng)張大同書》和《廉頗藺相如傳》被藏于美國(guó)[3]。

《贈(zèng)張大同書》為黃庭堅(jiān)行書，縱幅34.1厘米，橫幅553厘米，書卷后有王鐸等人題跋，此作品是黃庭堅(jiān)落罪發(fā)配時(shí)寫與外甥的，作此書時(shí)黃庭堅(jiān)已體衰，并且內(nèi)心郁結(jié)，心情壓抑，于書中與自己的外甥談其心中不快。此書分上下兩卷，上半卷已經(jīng)遺失，下半卷現(xiàn)存于普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館。

《廉頗藺相如傳》為黃庭堅(jiān)草書，橫幅1 822厘米，縱幅32.5厘米，卷內(nèi)有多處鑒印，書寫內(nèi)容為《史記·廉頗藺相如列傳》的內(nèi)容，原文為西漢史學(xué)家司馬遷所著，講述了以廉頗、藺相如為主角的歷史故事，包括“負(fù)荊請(qǐng)罪”“完璧歸趙”等。黃庭堅(jiān)在書寫時(shí)對(duì)文中內(nèi)容有所簡(jiǎn)略。黃庭堅(jiān)草書《廉頗藺相如傳》為張大千舊藏，現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)博物館。

張大千曾在20世紀(jì)50年代將自己收藏的古畫整理收錄成冊(cè)，并在日本出版，名為《大風(fēng)堂名跡》，日本前后出了兩版，但均沒(méi)有將其收藏的古字收錄其中，故張大千對(duì)手中珍藏的古書法進(jìn)行了復(fù)制。張大千深愛黃庭堅(jiān)的作品，《大風(fēng)堂名跡》復(fù)制了黃庭堅(jiān)不惑之年的書法作品《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》，對(duì)張大千本人書法產(chǎn)生了深刻的影響。

張大千喜愛的另外一幅作品是《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》，此為黃庭堅(jiān)行書，縱30.4厘米，橫820.6厘米。《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》為唐代晚期詩(shī)人劉禹錫為東漢著名將軍馬援所作，其在64歲時(shí)戰(zhàn)中病逝，死后被奸人構(gòu)陷。伏波神祠位于湖南壺頭山，為當(dāng)?shù)鼐用駷榧o(jì)念馬援將軍所造，當(dāng)?shù)匾舱瞧渥詈笳鲬?zhàn)之地。劉禹錫被貶湖南時(shí)路過(guò)伏波神祠有感而發(fā)，作此詩(shī)抒發(fā)心結(jié)，感嘆不愿被功名所累而愿騎馬逍遙[4]。書法是黃庭堅(jiān)晚年得意之作，其筆力遒勁，行文瀟灑果斷，在題跋中寫到持有此書到淮南若是見到黃庭堅(jiān)的舊故，可以出示此書，足見其對(duì)此作品的認(rèn)可。明代文徵明評(píng)其：“真得折釵、屋漏之妙?！边@幅作品在張大千收藏之前被宋、明、清的多位文人收藏過(guò)，也被多本書冊(cè)收錄過(guò)，作品現(xiàn)藏于日本東京細(xì)川護(hù)立氏永青文庫(kù)。

美國(guó)藏家喜歡收藏中國(guó)古代書法，在美國(guó)收藏的眾多中國(guó)書法作品中，排首位的當(dāng)屬王羲之的《行穰帖》，橫幅24.4厘米，縱幅8.9厘米?，F(xiàn)存于世的非王羲之原本，而是唐朝時(shí)期的再臨本，作者為北宋著名書法家米芾，現(xiàn)藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館。再臨作者十分用心，其在細(xì)微處的墨色枯竭和細(xì)微筆觸感都十分還原。作品上有多處題跋和鑒印，原被北宋宣和內(nèi)府所藏，還有清朝皇帝乾隆題詩(shī)。相傳《行穰帖》由清廷流出，后被張大千收藏帶到日本。《行穰帖》原文僅有數(shù)字，而上面有題跋共四段，其中有兩段較長(zhǎng)，且在題跋時(shí)十分用心，字體俊秀嚴(yán)謹(jǐn)，墨色濃淡適宜。

張大千收藏的米芾的行書《吳江舟中詩(shī)卷》，橫幅559.8厘米，縱幅31.3厘米，卷首和卷后分別有8處、3處鑒印蓋章，現(xiàn)藏于梅多鮑利坦美術(shù)館。《吳江舟中詩(shī)卷》內(nèi)容原文是朱邦彥的五言詩(shī)，記錄了朱邦彥乘舟江上，與船夫爭(zhēng)執(zhí)的事情。創(chuàng)作于米芾的晚年時(shí)期，作品極具米芾晚年書法特色，字體清麗、枯筆有力俊秀。

三、張大千為我國(guó)古字畫回收作出的貢獻(xiàn)

作為優(yōu)秀的書畫家和收藏家，張大千不但財(cái)力雄厚，還有極強(qiáng)的國(guó)家榮譽(yù)感和責(zé)任感。早年間張大千便對(duì)古書畫收藏頗為癡迷，并且有著較強(qiáng)的文物保護(hù)意識(shí)。一次他與友人前往觀賞隋朝畫家展子虔的《游春圖》時(shí)得知自己的另一位好友也想收藏此作，此《游春圖》還吸引了外國(guó)人前來(lái)收購(gòu)，張大千表示只要文物不落入外國(guó)人之手，誰(shuí)收藏都是一樣的。

截至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，張大千先生收藏古書畫共一千余件，日本人聞張大千收藏中國(guó)古書畫珍寶無(wú)數(shù)，欲迫使其交出收藏。張大千在與日軍周旋后將兩箱古書畫從上海轉(zhuǎn)運(yùn)至香港，待到藏品到香港后其編撰成《大風(fēng)堂書畫錄》[5]。

創(chuàng)作于五代的山水畫作《瀟湘圖》隨著清政府的沒(méi)落，被清朝最后一任皇帝溥儀帶出紫禁城，后在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期落入民間。張大千以五百兩黃金購(gòu)入后，于20世紀(jì)50年代將其轉(zhuǎn)賣，現(xiàn)真跡陳列于故宮博物院。有同樣遭遇的珍貴古字畫還有《韓熙載夜宴圖卷》，由于張大千計(jì)劃旅居國(guó)外，需要籌備大量資金，他將自己手中的古字畫出手。此畫本在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流入民間，也被張大千重金購(gòu)入，后在張大千出國(guó)之前以較低的價(jià)格轉(zhuǎn)給了故宮博物院。

1952年，張大千移居南美，大量珍貴的古書畫無(wú)法全部帶走，但其堅(jiān)決不將藏品賣給海外市場(chǎng)。因怕這些具有極高價(jià)值的古書畫流落國(guó)外，他將藏品低價(jià)賣給信任的朋友，后來(lái)這批書畫作品由周恩來(lái)總理指示國(guó)家文物局從張大千友人處回收。張大千去世后，他的妻子將他藏品中的74件精品，捐贈(zèng)給臺(tái)北故宮博物院。

四、結(jié)語(yǔ)

張大千不僅是書畫大家，還是收藏名家，其在個(gè)人情操、民族氣節(jié)上令人欽佩。其高超的繪畫和仿古、鑒古技術(shù)離不開對(duì)古書畫的熱情和幾十年如一日的刻苦鉆研。更難得的是他為我國(guó)古字畫保護(hù)作出的貢獻(xiàn)。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，張大千依舊保持了清醒的頭腦和堅(jiān)定的家國(guó)信仰，阻止了一批優(yōu)秀的古代字畫流入外國(guó)列強(qiáng)之手，并且不惜代價(jià)地不斷回收流落民間的古字畫，為中國(guó)回收古字畫作出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí)，其收藏的字畫在海外也影響了海外收藏家和藝術(shù)家們，使全球共同領(lǐng)略中國(guó)古字畫的魅力。張大千先生對(duì)保護(hù)我國(guó)文物，傳承和弘揚(yáng)中華文化，啟發(fā)我國(guó)收藏家們的文物保護(hù)意識(shí)均起到了非常重要的作用。