從《紅樓夢》的預敘方式看后四十回的結局

龍光海

內(nèi)容提要:《紅樓夢》在預敘方面的使用有突出表現(xiàn)，以占卜、燈謎、夢境、曲詞、判詞、詩詞、酒令的形式作為預敘手段，具有暗示性的特點。這些預敘方式是該小說故事情節(jié)的重要組成部分，與書中的情節(jié)安排、人物言行及故事結局構成有機整體，不僅豐富了小說的故事情節(jié)，也增強了文章的懸念感。探討《紅樓夢》中預敘的使用，對于解析小說后四十回的人物命運結局具有重要意義。

法國學者熱奈特指出，預敘是“提及先發(fā)生的事件之前敘述一個故事事件”。它是事先講述或提及以后事件的一切敘述活動，往往暗示人物和世態(tài)在其后的歲月里帶命運感。《紅樓夢》中運用了大量的預敘手法，且較多出現(xiàn)在小說的前八十回之中，其預寫的結局卻大部分發(fā)生在八十回之后，這便涉及前八十回與后四十回是否為一個整體的問題，對此學界眾說紛紜。本文以《紅樓夢》前八十回為曹雪芹所著，后四十回為無名氏續(xù)，程偉元、高鶚整理作為立論前提，由于本文擬從熱奈特的敘事視角出發(fā)，重在探討預敘手法在《紅樓夢》中的使用效果，而預敘更多強調(diào)的是前后情節(jié)的呼應關系。因此，為了行文方便，本文采取將《紅樓夢》一百二十回在結構上視為一個整體的態(tài)度，認為續(xù)書中的部分情節(jié)在一定程度上有效地完成了前八十回中的預敘作用。

一、《紅樓夢》中的占卜預敘與燈謎答疑

占卜可以用來預測吉兇禍福?！都t樓夢》中占卜預敘的使用主要在第一回、第四十二回、第九十六回、第一百零一回及第一百零二回。如小說第一回對英蓮的描寫，當那僧人看到士隱抱著英蓮時，覺得這是“有命無運、累及爹娘之物”，暗示了英蓮的命運不濟?！昂梅兰压?jié)元宵后，便是煙消火滅時?！卑凳玖嗽?jié)甄士隱的女兒英蓮被人拐走，甄家遭遇火災的不幸結局。第四十二回，王熙鳳的女兒生病，劉姥姥提出瞧“祟書本子”的建議，這一情節(jié)暗示了巧姐將來遇難亦會有貴人相助。第九十六回，描寫賈母請人給寶玉算命，“說要娶了金命的人幫扶他，必要沖沖喜才好，不然只怕保不住?！鳖A示了將來寶玉與寶釵將要結合在一起。第一百零一回，王熙鳳受到驚嚇后疑神疑鬼，于是便帶著人去廟里燒香求簽，“王熙鳳衣錦還鄉(xiāng)”暗示了其后來死亡的無助凄涼。第一百零二回，當尤氏生病時，賈珍請算命先生來給她占卦，其爻辭預示了賈府最終由盛而衰的命運結局。

燈謎預敘的使用主要在第二十二回及第五十回。第二十二回，元春等人的“燈謎詩”實際上是對小說第五回的延伸，作者通過描寫賈母、賈政等人的燈謎，隱喻了賈府未來將要走向衰敗及各自人物命運的不幸結局。如賈母的燈謎:“猴子身輕站樹梢”，“站樹梢”義同“立枝”，而“立”為“荔”的諧音，故其謎底為“荔枝”?！袄笾Α庇峙c“離枝”諧音，此謎語預示了賈府最終一敗涂地的不幸遭遇，這與賈母作為一家之長的身份相吻合，這句話由賈母說出，更添一種不祥之感與悲戚之狀。元春的燈謎:“一聲震得人方恐，回首相看已化灰。”這是其得寵和短壽的形象寫照。又如探春的謎語:“游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離?！卑凳玖颂酱哼h嫁不歸的結局。再如惜春的謎語:“莫道此生沉黑海，性中自有大光明?！卑凳玖讼Т簽槟岬臍w宿。第五十回，作者先以李紈、李紋、李綺的謎語作陪襯，再引出史湘云的《點絳唇》謎語，其謎底“耍的猴兒”具有強烈的預敘功能，與前面賈母的謎語聯(lián)系起來看，暗示著賈家“樹倒猢猻散”的悲慘結局。然后是薛寶釵、賈寶玉、林黛玉的三個燈謎，其共同點是只有謎面而沒有謎底，但每個謎語都符合人物的性格特征，具有暗示的預敘功能。如薛寶釵的謎語:“雖是半天風雨過，何曾聞得梵鈴聲!”雖然經(jīng)歷了半天的風吹雨打，但卻始終聽不到佛塔銅鈴之聲，這一切只不過是一場虛假的幻想，所謂“金玉良緣”只不過是虛幻寶塔，預示了寶釵婚后的不幸結局。賈寶玉的謎語:“天上人間兩渺茫，瑯玕節(jié)過謹隄防?！睂ⅰ艾槴\”比作林黛玉的不幸死去，寶、黛兩人只能是“天上人間兩渺茫”。林黛玉的謎語:“主人指示風雷動，鰲背三山獨立名?！卑凳玖主煊裨诮?jīng)歷了一場重大變故后最終回到了仙界中。

以上所提到的這些謎語都具有一定的預言色彩，與書中后四十回的故事結局形成一一對應，暗示了賈府由盛轉(zhuǎn)衰的過程及其主要人物的悲劇命運。

二、《紅樓夢》中的夢境敘事與曲詞隱喻、判詞解命

夢被古人視為預示吉兇、溝通人神的中介，夢是人的心理意識的變形睡眠中的幻象，夢文化在我國傳統(tǒng)文化中非常突出。對夢境描寫最出色的仍要首推《紅樓夢》，從標題到具體情節(jié)，無論是敘夢的規(guī)模還是意境，其他作品都難以超越?！都t樓夢》是繼承中國古代夢文學、夢文化的優(yōu)秀傳統(tǒng)創(chuàng)作的一部寫夢境的典范之作。這部小說中不僅運用了夢的象征意象，還敘述了很多有關夢的情節(jié)。其對夢境描寫非常細致，不但寫得多，而且很精彩，描繪了各種不同的夢境，形成一個較為完整的敘夢系統(tǒng)。其中描寫最細、內(nèi)容最多、時間最長、意義最大的一場夢當屬第五回，暗示了賈府的興亡及主要人物的命運走向。作者在此回用了大量篇幅對夢境進行描寫，對夢中的主要人物形象作了詳細說明。金陵十二釵冊，實現(xiàn)了人物描述的預敘功能。將小說中的重要人物的身世、命運未來一一作了交代，也將全書的未來結局告訴了讀者。第五回是《紅樓夢》的綱領，是其主體的概括，對小說的人物命運、情節(jié)發(fā)展和主題傾向作了預言式的整體性建構。通過描寫賈寶玉夢游太虛幻境，在夢中閱覽了“金陵十二釵正冊”“副冊”“又副冊”，暗示了書中主要人物的悲劇命運結局。第十三回，秦可卿臨終前托夢給王熙鳳是夢境預敘的重要表現(xiàn)，預示了賈府興極而衰的結局，賈府有朝一日會遭遇破敗不堪的局面。第五回和第十三回的夢境描寫，一方面暗示了賈府未來走向衰敗的命運結局，也寄托了作者的一種懺悔之情。第八十二回，林黛玉夢見王熙鳳告訴她父親升了湖北的糧道，娶了一位繼母，賈雨村要接她回鄉(xiāng)成親，這個夢隱喻了寶黛愛情的悲劇結局。第八十六回，賈母夢到元妃托夢給她，說道:“你們不信，元妃還與我說是榮華易盡，須要退步抽身?！边@則夢境預示了賈府將來的結局是繁華不在，家破人亡，為整個大觀園的環(huán)境營造了一種悲涼的氛圍。

曲詞預敘集中體現(xiàn)在第五回，不僅概括了小說的故事情節(jié)，也暗示了小說主要人物的命運結局。如“終身誤”一首，曲名意即誤了終身，暗示了賈寶玉婚后仍念念不忘死去的林黛玉，及薛寶釵婚后境遇的冷落和難堪?！巴髂肌币皇?，曲名意謂徒然悲愁，預示了寶黛的愛情悲劇及黛玉淚盡而逝的命運?！昂逕o?！币皇?，曲名有不得壽終與榮辱無定雙重之意，暗示了元妃的暴死，及賈府即將走向衰亡?！胺止侨狻币皇祝垂侨夥蛛x的意思，暗示了探春遠嫁海隅時對父母的強顏勸慰，寫她與骨肉親人分離時的悲苦心境。“樂中悲”一首，曲名謂樂中寓悲，預示了史湘云雖生于富貴之家，但自幼父母雙亡，雖嫁得“才貌仙郎”，但又中途離散的不幸結局。其中，“坎坷”喻人生道路的曲折多艱，“云散”二句喻史湘云的夫妻離散，晚景孤凄?！笆离y容”一首，曲名意謂難為世俗所容，暗示了妙玉的為人及其不幸的遭遇?！跋苍┘摇币皇?，曲名意謂喜慶婚嫁招來冤家對頭，暗示了迎春婚后的不幸遭際?！疤摶ㄎ颉币皇?，曲名意謂參悟到良辰美景皆虛幻，亦即“色空”的禪理，暗示了惜春因看破賈府好景不長而決意皈依佛門的悲劇結局?！奥斆骼邸币皇?，曲名即聰明反為聰明誤之意，暗示了王熙鳳的悲慘結局和賈府一敗涂地的情景?！傲翕艖c”一首，曲名意謂前輩留下的德澤，暗示了賈府勢敗家亡時骨肉相殘及巧姐由劉姥姥救出火坑之事。“晚韶華”一首，曲名寓“夕陽無限好，只是近黃昏”之意，暗示了李紈一生的枯榮變化?！昂檬陆K”一首，曲名意謂情事終了，含有嘲諷意味?！爱嬃捍罕M落香塵”暗示了秦可卿于香樓懸梁自盡，某種程度上也暗示了賈府的綱常毀墮及道德敗壞?！笆瘴病わw鳥各投林”一首，曲名喻家敗人散各奔東西，此曲總寫賈寶玉和金陵十二釵等的不幸結局和賈府最終“樹倒猢猻散”的衰敗景象。

《紅樓夢》中的人物判詞，也同樣具有預示作用，判詞預敘集中表現(xiàn)在第五回。第五回對全書內(nèi)容有著提綱挈領的結構作用，對全書人物的命運結局作了全面的預示。從故事結構看，作者的理想意圖是賈府沒落、寶玉出家，紅塵滾滾，轉(zhuǎn)頭成空，命運悲劇，無可避免。如晴雯的判詞:“霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。”從預敘的角度來看，“彩云易散”隱指晴雯的橫遭摧殘而壽夭，“壽夭多因誹謗生”預示著晴雯終難逃脫毀滅的命運。又如薛寶釵和林黛玉的判詞:“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋?！鼻皟删渥プ∪宋镒铛r明的特點進行渲染，道出了兩人的性格特征是才思敏捷，后兩句以諧音隱敘兩人的悲劇命運。其中“玉帶林中掛”暗示了賈寶玉對林黛玉的牽掛，“金簪雪里埋”暗示了寶釵婚后的冷落和凄苦。再如巧姐的判詞:“事敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。”這首判詞與小說結尾處賈府的衰敗，王熙鳳的去世，巧姐因得劉姥姥救助外出躲避，最后避免了把巧姐賣給外藩為妾的不幸相照應。以上這些判詞，或深或淺，或顯或隱，暗示了書中幾位重要人物的命運結局。

三、《紅樓夢》中的詩詞多義與酒令暗敘

中國古典詩詞具有一種隱喻性、模糊性及多義性，除了占卜、燈謎、夢境、判詞等可以實現(xiàn)預敘功能外，《紅樓夢》中許多詩詞也具有預敘功能?！啊都t樓夢》詩詞在藝術表現(xiàn)手法上有一種其他小說詩詞所少有的特殊現(xiàn)象，那就是作者喜歡用各種方法預先隱寫小說人物的未來命運?！毙≌f對林黛玉等人物的預敘，多是通過詩詞預敘表現(xiàn)出來，既能增強小說故事情節(jié)的懸念，強化讀者的閱讀期待，也能貼切小說人物的性格特征。

《紅樓夢》里的詩詞預敘，出現(xiàn)在第二十七回、第三十七回、第四十五回、第七十回及第七十六回，這些預敘暗示了賈府、寶玉、黛玉等人的悲劇命運結局。第二十七回，林黛玉所作的《葬花辭》是其自傷身世之代表作，其葬花的情節(jié)預示了寶黛愛情的悲劇結局。葬花在《紅樓夢》中不僅起到預敘作用，與小說的整體構建也有重要關系。透過詩句，黛玉多愁善感、柔弱無助的性格得到充分體現(xiàn)，“質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”奏出了其反抗的最強音，“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”預示其命運悲劇的結局。第三十七回，以寶釵所作《憶菊》開頭，探春以《殘菊》為菊花詩會作結，《殘菊》諧音便是“殘局”，不僅預敘了對自己命運的無助，更是對于整個賈府命運的無力回天、整個封建王朝必然走向崩潰的預敘，暗示了賈府四大家族未來命運的敗局。第四十五回，《代別離·秋窗風雨夕》作為林黛玉的傷悼身世之作，以落花自喻，分別以秋花、秋草、秋夜等一系列凄涼慘淡的景物，來烘托出其內(nèi)心的哀怨惆悵，預示其不幸的命運遭遇。第七十回，眾人以柳絮填詞，其中有不少詩詞預示了小說人物各自的命運結局。如探春的《南柯子》:“空掛纖纖縷，徒垂絡絡絲，也難綰系也難羈，一任東西南北各分離?！鳖A示了探春的結局將像柳絮一樣，聽任東西南北分離的苦痛，其“一任東西南北各分離”也吻合了后來探春遠嫁的情節(jié)。第七十六回，林黛玉與史湘云在凹晶溪館聯(lián)詩，其中“寒塘渡鶴影”預敘了湘云的不幸遭遇，“冷月葬詩魂”則預敘了黛玉最終在金玉良緣鑼鼓聲中淚盡而逝的結局。

《紅樓夢》還經(jīng)常以酒令作為一種預敘方式，來暗示書中主要人物的命運結局，這在以往小說中是較為少見的。從形式上看，小說酒令描寫有詩詞曲賦類、游戲類等，如劃拳、擊鼓傳花、投壺，其不僅能烘托氣氛，也能預示故事結局。賈府里有很多人都是行酒令的高手，如第二十八回，馮紫英所設酒席上，蔣玉函作了一首《女兒悲》的酒令，其中“雙蕊”句暗含了夫妻團圓之意，這兩句預示了蔣玉菡娶襲人為妻，婚后生活幸福美滿。第六十二回，寶玉與寶琴等人一同過生日時，為行令助興，黛玉和湘云在其生日宴席上分別作了一個酒令。如黛玉的酒令:“落霞與孤鶩齊飛，風急江天過雁哀，卻是一只折足雁，叫的人九回腸，這是鴻雁來賓?！鳖A示了黛玉的不幸結局，黛玉以“落霞”“孤雁”來暗示自己孤獨悲哀的境遇。湘云自幼失去父母，家業(yè)凋零，隨后她也在此回酒令中說道:“奔騰而砰湃，江間波浪兼天涌，須要鐵鎖纜孤舟，既遇著一江風，不宜出行?！卑凳玖似浠楹笳煞蛟缤龅谋瘎∶\。第六十三回，描寫的是占花名酒令，有些詩句暗示了書中幾位主要人物的命運走向。如探春的“日邊紅杏倚云栽”，預示了其日后遠嫁的結局。李紈的“竹籬茅舍自甘心”，預示了其最終并未逃脫厄運，只能“枉與他人作笑談”。湘云的“只恐夜深花睡去”，預示了湘云婚后美滿生活的短暫。香菱的“連理枝頭花正開”，預示了香菱將要受到夏金桂的摧殘，結局只能是“蓮枯藕敗”。

綜上所述，預敘作為一種敘事技巧，其在《紅樓夢》中的運用極為普遍，作者大量地使用占卜、燈謎、夢境、曲詞、判詞、詩詞及酒令的形式來實現(xiàn)其預敘功能，使之具有暗示性的特點，其是該小說故事情節(jié)的重要組成部分。這些預敘方式基本上都屬于暗示性的預敘，渲染了小說的故事氛圍，使全書蒙上了一層濃厚的悲劇氣氛。預敘與《紅樓夢》中的情節(jié)安排、人物言行及故事情節(jié)形成了有機整體，不僅增強了文章的懸念感，豐富了小說的故事情節(jié)，也暗示了賈府及書中主要人物的命運結局，具有獨特的藝術效果。

① 里蒙·凱南《敘事虛構作品》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店1989年版，第83頁。

② 熱拉爾·熱奈特《敘事話語·新敘事話語》，中國社會科學出版社1990年版，第17頁。

③ 楊義《中國敘事學》，人民出版社1997年版，第382頁。

④ 曹雪芹著，無名氏續(xù)，程偉元、高鶚整理《紅樓夢》，人民文學出版社2021年版，第9頁。本文所引《紅樓夢》原文皆出自此書，不另注。

⑤ 趙毅《〈紅樓夢〉預敘敘事的文化意蘊》，《揚州大學學報》(人文社會科學版)2008年第6期。

⑥ 王凌《論〈三國演義〉的預敘藝術》，《南京師范大學文學院學報》2015年第2期。

⑦⑨[11] 胡文彬《紅樓夢與中國文化論稿》，中國書店2005年版，第255、259、264頁。

⑧ 王凌《古代小說“同夢”情節(jié)類型淺談——以唐傳奇和〈紅樓夢〉為中心》，《明清小說研究》2008年第1期。

⑩ 張傳東《論〈紅樓夢〉“游幻閱冊”情節(jié)的建構》，《紅樓夢學刊》2017年第1輯。

[12] 俞曉紅《〈紅樓夢〉前五回之于全書的整體建構意義》，《學語文》2020年第2期。

[13] 苗懷明《論〈紅樓夢〉的敘事時序與預言敘事》，《南京大學學報》2017年第3期。

[14] 王平《論〈紅樓夢〉的預敘方式及其功能》，《紅樓夢學刊》2001年第4輯。

[15] 孫偉科《主題預設·敘事張力·意圖轉(zhuǎn)移》，《紅樓夢學刊》2004年第1輯。

[16] 趙炎秋《論〈紅樓夢〉中的預敘——兼論預敘與預言的區(qū)別》，《中國文學研究》2003年第1期。

[17] 蔡義江《紅樓夢詩詞曲賦鑒賞》，中華書局2006年版，第4頁。

[18] 姜克濱《從落花到葬花——論〈葬花吟〉的詩意預敘》，《紅樓夢學刊》2017年第6輯。

[19] 武青青《〈紅樓夢〉中飲酒風貌與酒類書寫的文化價值》，《紅樓夢學刊》2020年第4輯。