序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用

[ 摘要 ]

音樂是一種藝術(shù)形式，可以傳遞情感，其發(fā)展歷史相當(dāng)悠久。近年來，序列音樂作曲理論與技術(shù)不斷發(fā)展，且被廣泛應(yīng)用在音樂作品中。為此，本文先是分析了序列音樂，之后分析了序列音樂作曲理論意義，最后重點探討了序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用策略以及序列音樂作曲理論發(fā)展趨勢。

[ 關(guān)鍵詞 ]

序列音樂作曲；理論與技術(shù)；作品；應(yīng)用

中圖分類號：J6

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2022.013.055

時代不斷變化發(fā)展，序列音樂應(yīng)運而生，且逐步被人們認(rèn)知與認(rèn)可。序列音樂作曲理論和其他理論不同，該理論總結(jié)了其他的音樂理論，將其應(yīng)用在音樂創(chuàng)作中取得了理想的效果，但是還需要對此加大研究力度，以進(jìn)一步推動音樂行業(yè)的良性發(fā)展。

1 序列音樂相關(guān)概述

全面了解序列音樂是深入研究分析現(xiàn)代音樂作品受到序列音樂理論影響的遷移。序列音樂在20世紀(jì)出現(xiàn)，因而其發(fā)展的時間不長，本身只是特殊的創(chuàng)作手法之一，在歷史發(fā)展中逐步變得體系化、理論化以及專業(yè)化，最終成為一個音樂流派。數(shù)字化美感是序列音樂諸多特點中最突出的一種。因為數(shù)學(xué)學(xué)科與音樂藝術(shù)之間聯(lián)系相當(dāng)密切，因此從某種程度上來說給數(shù)學(xué)賦予了音樂之美，且還可通過素質(zhì)呈現(xiàn)音樂作品?，F(xiàn)如今，音樂在發(fā)展中逐步朝著體系化與成熟化發(fā)展，音樂特征的完全可以通過數(shù)據(jù)化與信息化的方式表達(dá)，換言之就是編排某個特定音樂橋段時通過數(shù)學(xué)特性進(jìn)行，凸顯其數(shù)字化，從而讓其在作品中逐步被重復(fù)。序列主義發(fā)展至今經(jīng)歷了一個漫長的階段，其剛開始出現(xiàn)時有學(xué)者已經(jīng)序列性嘗試了音樂的高音，人們將其稱為是單一的序列主義。上文提到可以通過序列主義呈現(xiàn)音樂橋段的所有音樂參數(shù)，由此可知可以通過序列主義呈現(xiàn)參數(shù)化?，F(xiàn)如今絕大多數(shù)古典主義的作曲家創(chuàng)作時廣泛應(yīng)用了序列音樂作曲的方式，取得了一定的效果。

2 序列音樂作曲理論的意義

在出現(xiàn)序列音樂理論之前音樂創(chuàng)作都是以傳統(tǒng)的作曲理論為主，也就是人們創(chuàng)作音樂是圍繞一個主題，在靈機(jī)一動一刻吟唱出來的樂段，人們將其稱為主題式作曲。這種音樂創(chuàng)作邏輯性特點比較突出，創(chuàng)作出來的音樂邏輯性較強(qiáng)，它具有半開放的特點，因而這樣的音樂還會讓受眾感受力被限制，且也會讓作曲者本身的創(chuàng)造力被束縛。但是序列音樂作曲理論有很大的差異，其將傳統(tǒng)作曲理論的主題性、邏輯性與連貫性摒棄，音樂編寫與公式推演的結(jié)合通過純數(shù)字化的方式呈現(xiàn)，這種作曲方式具有較高的活力與朝氣，使傳統(tǒng)作曲中無法存在的偶然也被涵蓋，通過在開放視域留白的基礎(chǔ)上讓作者的創(chuàng)造力被激發(fā)。近年來，科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，序列音樂作曲理論被廣泛應(yīng)用到電子音樂創(chuàng)作中，編寫好序列后借助參數(shù)化的音樂特性將其錄入電腦，在合成處理之后構(gòu)成音樂。

3 序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用策略

序列音樂發(fā)展?jié)撃茌^大，然而創(chuàng)造音樂想要達(dá)到何種效果還需要結(jié)合具體作品分析。因此，本文以羅忠镕先生的《涉江采芙蓉》這一作品為例分析序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的應(yīng)用。

3.1 凸顯創(chuàng)作價值

因應(yīng)用的參數(shù)排列組合不同，呈現(xiàn)的效果具有較大的差異，因此序列音樂作曲時包含較多的可能?！渡娼绍饺亍愤@部作品應(yīng)用了序列音樂作曲理論，且取得了良好的效果。此外，這部作品雖結(jié)合了序列音樂不同排列組合的方式，但是并不突兀，給人渾然一體之感。該作品應(yīng)用的音樂表現(xiàn)形式一共有四種，且這幾種表現(xiàn)形式中又包含了六個參數(shù)排列組合形式，每個都不同。也正是因為雜糅了多種參數(shù)排列組合形式，才滿足了該作品的音樂飽滿性。本來這部音樂作品一個排列組合序列中并沒有全面地呈現(xiàn)十二個半音，但通過分散藝術(shù)性轉(zhuǎn)變成五加五加二的形式，人們將這樣的模式稱為五聲調(diào)式音階。目前該創(chuàng)作模型的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，且可創(chuàng)作出較強(qiáng)可塑性的音樂作品，具有很強(qiáng)的耐聽性。另外，若要全面分析該作品的價值，還必須提高對等音轉(zhuǎn)換工作的重視。通過分析每一處橫排音類型可知，必須立足實際情況分析不同的類型，且可以通過作品中的五聲音階構(gòu)建三全音的關(guān)系，這一關(guān)系相當(dāng)獨特。但是還必須意識到無論哪一部音樂作品，一頭一尾兩個音域和其相鄰五個音階上下兩個音也可以構(gòu)成另一個類型，這些結(jié)構(gòu)將序列音樂最本質(zhì)的特征精準(zhǔn)地反映出來。

3.2 旋律創(chuàng)作

旋律是音樂創(chuàng)作中相當(dāng)重要的一部分內(nèi)容。音樂是情感表達(dá)的一種方法，和繪畫、演講以及舞蹈等方式并列，感染力較為突出。從某種程度上來說，感染力的高低與作品旋律特征有很大的關(guān)系。由此可見，旋律寫作時應(yīng)用了列音樂作曲理論還必須注意一個問題，也就是旋律必須可以反映敘事或者是創(chuàng)作思想，這樣才能算是真正意義上的成功。序列音樂作曲理論框架與結(jié)構(gòu)比較突出，比如《涉江采芙蓉》這一作品中就應(yīng)用了序列音樂作曲理論，在該作品中和人聲有關(guān)的內(nèi)容差不多有13個，且可以通過這幾個小節(jié)人聲旋律將序列譜曲意識特征全面地反映出來。比如將降調(diào)插入同樣是#G調(diào)小結(jié)之間，通過這樣的方式促進(jìn)旋律更為優(yōu)美，且增強(qiáng)其變換性。該作品中第20小節(jié)借助序列編排的方式將原本的旋律降成E調(diào)，之后又通過升高旋律的方法提升音樂作品的張力。創(chuàng)作音樂作品時人聲旋律部分重復(fù)性較多，在旋律中應(yīng)用了大量的八分音符與二分音符，從整體旋律來看給人一種均勻且又澎湃之感，舞臺表現(xiàn)力較強(qiáng)。

3.3 序列音樂用法

在短暫的探索后序列音樂作曲方式逐步形成體系，且使用方式相當(dāng)獨特?！渡娼绍饺亍愤@一作品就全面凸顯了縱橫法。具體來說，這部作品中縱橫法主要體現(xiàn)在1～5小節(jié)，這幾節(jié)中全面體現(xiàn)了逆行音階與原型音階，而且完整地呈現(xiàn)了24種不同的序列表現(xiàn)形式。從某個層面分析，這一作品具有較強(qiáng)的可聽性。此外，分割法也是序列音樂常用的一種作曲方法，該方法的應(yīng)用指的是創(chuàng)作旋律時應(yīng)用逆行音階的方法進(jìn)行，以此為基礎(chǔ)抒發(fā)情感。該作品中分割法主要應(yīng)用在文章的第6～8小節(jié)、第12～13小節(jié)，以此塑造旋律。其與作品的第1～5小節(jié)相比，旋律特征差異相當(dāng)明顯，逐步擴(kuò)大了作品中的音樂內(nèi)涵，且呈現(xiàn)了清晰的作品張力。除上述提到的兩種方法之外，重疊法也是比較常用的一種方法，通過交織運用逆行音階與原型音階提升音樂的律動性。上述三種方法的運用可以借助交織呈現(xiàn)的方法融合音樂作品，表明可以將多種創(chuàng)作方法應(yīng)用到音樂作品中。由此可見，音樂創(chuàng)作應(yīng)用序列音樂作曲理論可以充分發(fā)揮其作用，提高音樂作品的質(zhì)量。

4 序列音樂作曲理論發(fā)展趨勢

雖然序列音樂作曲理論的出現(xiàn)較晚，發(fā)展歷史較短，但是自從這一理論出現(xiàn)后音樂界受到較大的影響。因此，隨著序列音樂作曲理論不斷發(fā)展，在未來必然有著更為廣闊的發(fā)展前景。具體來說，未來序列音樂作曲理論可能朝著以下幾個方面發(fā)展。

4.1 結(jié)合信息技術(shù)

在信息技術(shù)快速發(fā)展的今天，音樂創(chuàng)作方式同樣發(fā)生了較大的變化，具體來說就是從傳統(tǒng)實體樂器轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮訕菲?。本身旋律也是從呈現(xiàn)樂器演奏開始，之后向旋律特征抓取轉(zhuǎn)變，在公式推演后逐步朝著電子化方向發(fā)展。由此可見，音樂創(chuàng)作領(lǐng)域快速發(fā)展的今天，未來人們必然將信息技術(shù)與序列音樂作曲理論結(jié)合，借助素質(zhì)編碼或特征解析的方法讓音樂演奏器材的物質(zhì)成為音源，最后在電子合成器的作用下創(chuàng)作出音樂作品。從這個角度分析，音樂創(chuàng)作空間在未來必然是無法估量的，且無法預(yù)計其可以達(dá)到的靈活程度。但是從受眾角度分析可知，好音樂的評價還是有一定的標(biāo)準(zhǔn)的，并不是所有音樂作品都可以貼上好音樂的標(biāo)簽。若一部作品得不到相關(guān)受眾的歡迎，那么可以說這部作品就是不成功的。但還需要特別說明，信息技術(shù)與序列音樂作曲結(jié)合還可能使音樂創(chuàng)作者基本知識訓(xùn)練的涵蓋范圍發(fā)生較大的改變。對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法進(jìn)行分析可知，學(xué)者需要深入學(xué)習(xí)各類傳統(tǒng)樂器，右要想創(chuàng)作音樂作品，就必須具有很高的音樂敏感度以及深厚的藝術(shù)鑒賞力。然而目前音樂創(chuàng)作受到創(chuàng)作模式變化的影響，打破了傳統(tǒng)樂器演奏與音樂創(chuàng)作的邊際，學(xué)者無須深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器，就可能音樂創(chuàng)作時應(yīng)用序列音樂作曲理論?，F(xiàn)代音樂創(chuàng)作與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作不同，前者就像是音樂試驗或者是音樂研究?！渡娼绍饺亍愤@一作品中旋律的特點主要是借助有力支撐點在方向上傾斜為序列作曲變化或?qū)ふ乙粼础Ｒ虼?，音樂在發(fā)展中必然受到時代變化影響不斷改變，且對音樂發(fā)展道路會產(chǎn)生較大的影響。

4.2 改變其可接受性

在以往的音樂創(chuàng)作模式下，評價音樂時通常是以受眾是否可以接受為主，然而自從產(chǎn)生了序列作曲理論后音樂創(chuàng)作發(fā)生較大的改變，從以往的外部觀賞向音樂內(nèi)指向轉(zhuǎn)變。創(chuàng)作者創(chuàng)作音樂時應(yīng)用序列音樂作曲可以讓音樂創(chuàng)作者產(chǎn)生引以為傲的理念實踐，但因為比較專業(yè)，因此除專業(yè)的音樂者可以深入理解之外，受眾無法接收與理解應(yīng)用序列音樂作曲理論的音樂創(chuàng)作作品，這對音樂行業(yè)的發(fā)展而言產(chǎn)生了較大的影響。情感獨白并非是音樂之本質(zhì)，其在于傳遞情感。若音樂受到專業(yè)限制影響，必須豎起較高的壁壘，那么就會讓很多沒有音樂基礎(chǔ)的人望而卻步，最終可以想象音樂就會成為孤芳自賞的花園，必然無法讓受眾產(chǎn)生共鳴，最終只能是自娛自樂。而應(yīng)用序列音樂作曲理論創(chuàng)作音樂作品時通常創(chuàng)作者會進(jìn)行時值縮減變化與序列變化，這可以說是別具一格的，但是呈現(xiàn)這種專業(yè)的技能并非是廣大受眾都可以感知的。因為受眾不夠了解音樂的專業(yè)性，也無法準(zhǔn)確地辨認(rèn)和聲的色彩性，自然無法感知，也無法深刻體會序列音樂作品的精湛之處，還有可能讓受眾和音樂創(chuàng)作者之間產(chǎn)生較大的矛盾，這對序列音樂作曲理論應(yīng)用的可持續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了一定的阻礙。此外，序列音樂已經(jīng)成為比較常用的作曲理論之一，服務(wù)于作品的音樂性，換言之，就是序列音樂作曲理論是一種手段而不是目的。序列音樂作曲理論不斷發(fā)展的今天，其和電子音樂結(jié)合后，不少創(chuàng)作者創(chuàng)作音樂時將其作為主要目的，最初這種創(chuàng)作方式呈現(xiàn)出新鮮的效果，在創(chuàng)作音樂作品時以作曲理論為目的可以取得一定的炫技效果，但是對受眾而言無法增加任何具有美感的音樂作品，因此創(chuàng)作者還必須謹(jǐn)慎使用音樂作曲理論。包羅萬象是音樂的主要特點，需要創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂作品時從創(chuàng)作手法與音樂風(fēng)格方面互相交流，這樣才能推動音樂行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

4.3 增加其包容性

創(chuàng)作序列音樂作品時涉及的內(nèi)容較多，如節(jié)奏、音高與音色，這些都可以借助參數(shù)融入信息技術(shù)，之后通過電子合成進(jìn)行序列排序，由此也可以了解到序列音樂具有包羅萬象的特點，也正是這一特點表明音樂具有較多的可能性。這樣的音樂包容性較為突出，可以在未來釋放較多的能量，從而促進(jìn)音樂更具豐富性。從這個角度來說，音樂創(chuàng)作中應(yīng)用了序列音樂作曲理論，和其他的創(chuàng)作方式對比包含的信息更多，且具有很強(qiáng)的美感，除此之外頻譜感觀賞性較強(qiáng)?？梢姡苌艘魳仿牳兄?，序列音樂在其發(fā)展成熟后必然成為未來音樂界發(fā)展的重要趨勢。

5 結(jié)語

綜上，自從序列音樂作曲理論出現(xiàn)后，人們要想了解音樂創(chuàng)作還必須全面了解這一理論，且在聆聽音樂作品時還需要應(yīng)用序列音樂。從某種程度上來說，序列音樂作曲理論的出現(xiàn)意味著未來音樂創(chuàng)作行業(yè)仍然有很大的進(jìn)步空間。因此，若音樂人在創(chuàng)作音樂作品時沒有深入學(xué)習(xí)序列音樂作品理論，必然很難得到很大的發(fā)展。因此，還必須在全面了解序列音樂作曲理論之后再創(chuàng)作，這樣才能在創(chuàng)作領(lǐng)域中得到良好的發(fā)展。當(dāng)然，雖然說序列音樂作曲理論已經(jīng)得到人們的廣泛關(guān)注，但還必須在發(fā)展中不斷改革，這樣才能適應(yīng)社會的發(fā)展。

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[ 作者簡介 ]

蘇虹云，女，河南鄭州人，鄭州科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，助教，碩士，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。