傳統(tǒng)珠繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

毛 敬 淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院

在我國(guó)傳統(tǒng)繡種中，珠繡又被稱為穿珠繡、緝珠繡，其工藝制作手法復(fù)雜多變，藝術(shù)表現(xiàn)形式較為豐富，在現(xiàn)代服飾中有廣泛應(yīng)用。珠繡不僅是一種傳統(tǒng)工藝，而且還包含了宗教信仰、階級(jí)意識(shí)、民族智慧、歷史痕跡、文明發(fā)展等人文要素。因此，本文對(duì)珠繡技藝在中國(guó)歷史中的演變加以闡述，并對(duì)傳統(tǒng)珠繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行探討，以促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作和民族文化的融合。

一、珠繡技藝的歷史淵源

珠繡技藝是我國(guó)民間手工藝術(shù)的重要組成部分，其本質(zhì)上是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是一種手工藝術(shù)，同時(shí)也將人文屬性、精神文明融入其中。我國(guó)珠繡技藝歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，這也是中國(guó)珠繡技藝應(yīng)用廣泛的重要因素。

經(jīng)考古可知，在舊石器時(shí)代，古人就將珠、貝穿孔作為裝飾。在山頂洞人遺址中，就發(fā)現(xiàn)了以骨針將貝殼等穿孔的裝飾物。在西晉、南北朝、隋唐時(shí)期，珠繡類裝飾物在服飾中的應(yīng)用十分常見(jiàn)，且刺繡工藝發(fā)展飛速，珠繡應(yīng)用也十分廣泛。在宋朝，匠人們以原本針?lè)ㄗ鳛榛A(chǔ)，開(kāi)創(chuàng)了類似于網(wǎng)紗、釘線、鋪絨等新的珠繡技法，這為后期珠繡技法的綜合應(yīng)用指明了方向。在元朝，帝王的織繡金袍中，也經(jīng)常以大珍珠、寶石作為點(diǎn)綴物，以此作為彰顯身份的標(biāo)志。在明清兩代，珠繡技藝發(fā)展達(dá)到鼎盛，在服飾繡品中，珠繡應(yīng)用十分常見(jiàn)。在清代，孔雀羽穿珠彩繡云龍紋吉服袍的龍身和流火紋部分，基本上都是以珊瑚珠、米珠穿繡而成，其中，龍?chǎng)?、角口、尾施部分，主要是以緝線繡制，龍髯部分主要是用圓金線、圓銀線繡制。工作量繁復(fù)巨大，針?lè)ㄆ烬R嫻熟，可以看出，珠繡不僅可以代表民間的奢華富貴，也象征著上層統(tǒng)治階級(jí)的權(quán)力、地位。傳統(tǒng)的珠繡主要是以珍珠等作為材料，使用線進(jìn)行串聯(lián)并進(jìn)行平面縫合，材質(zhì)較為珍稀，可以對(duì)服飾、織物等起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

早期的珠繡技藝主要是以蘇繡變體繡中的珊瑚珠、米珠或珍珠代替刺線，并在面料織物上穿引出一些圖案、花紋，又稱為穿珠繡、緝珠繡，主要是與絲線繡相結(jié)合，將刺繡紋樣的秀麗表現(xiàn)出來(lái)。在清朝光緒年間，受到工業(yè)革命影響，珠繡選材更加豐富，彩色玻璃珠、電光片等開(kāi)始替代珍珠、珊瑚珠等裝飾物。這一時(shí)期的傳統(tǒng)刺繡工藝開(kāi)始受到西方文化的影響，并在中西方思想的碰撞中不斷兼并，實(shí)現(xiàn)融合發(fā)展。當(dāng)前的珠繡已經(jīng)得到更為廣泛的發(fā)展，不受時(shí)間、空間、門類的限制，選材、顏色、搭配、手法十分豐富，是一門綜合性極強(qiáng)的技藝。珠繡技藝本身較為立體、層次較為鮮明，可以結(jié)合設(shè)計(jì)主題，靈活搭配各類材質(zhì)，在實(shí)踐層面應(yīng)用十分廣泛，目前已經(jīng)成為一種受眾較為廣泛的面料搭配手法。

二、珠繡技藝的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌

傳統(tǒng)中式刺繡通常以蠶絲細(xì)線為主，呈現(xiàn)效果相對(duì)平面，更加講究排線本身的細(xì)密、勻整，更加追求面料本身的色澤變化、光影對(duì)比，更加強(qiáng)調(diào)整體面料的統(tǒng)一和諧以及技藝的逼真美感。西方刺繡明顯不同，更加擅長(zhǎng)使用棉麻纖、寶石等綜合類材料，凸顯出奢華、立體的裝飾效果，更加追求不同材質(zhì)的緊密融合、圖形演繹，且更加注重材質(zhì)搭配，使得搭配相對(duì)靈活，且具備一定想象空間。在外來(lái)文化的反向輻射下，我國(guó)傳統(tǒng)珠繡技藝也開(kāi)始融入歐式立體繡等針?lè)ㄔ恚鶕?jù)不同面料材質(zhì)進(jìn)行分類，形成別具一格、靈活多變的風(fēng)格?，F(xiàn)代珠繡制作主要是按照花稿圖案設(shè)計(jì)、選擇配色材料、設(shè)計(jì)正式畫(huà)稿、進(jìn)行真稿刷花、投放繡工制作這一流程。在這其中，“珠”的設(shè)計(jì)主要是對(duì)各類珠片材質(zhì)的組合、銜接，進(jìn)而通過(guò)不同材料搭配、色彩組合等呈現(xiàn)出不同效果。

在當(dāng)前的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，更加注重對(duì)新功能、新技藝、新材料的挖掘，當(dāng)前珠繡設(shè)計(jì)理念隨著時(shí)代發(fā)展不斷完善，促使珠繡技藝整體格局、色彩搭配等方面都更加靈動(dòng)、別致，具有裝飾性、功能性、傳承性。受到不同時(shí)期建筑風(fēng)格、雕塑藝術(shù)影響，當(dāng)前的服飾工藝也更加重視面料肌理效果的呈現(xiàn)。

三、傳統(tǒng)珠繡在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）珠繡在面料設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.珠繡與針織面料結(jié)合呈現(xiàn)的效果

根據(jù)面料本身的差異，可以使用不同手法、不同材質(zhì)的珠飾進(jìn)行珠繡設(shè)計(jì)，面料作為珠繡的載體，是珠繡設(shè)計(jì)中必不可少的構(gòu)成部分。珠繡設(shè)計(jì)師應(yīng)該熟悉面料本身的組織特性，這是做好服飾設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。針織面料本身伸縮性良好，因此，在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)過(guò)程中，要重視做好樣板、紙樣的設(shè)計(jì)，以最大程度減少服裝拼接、褶皺等。而且針織面料相對(duì)特殊，不適合使用推歸等方法實(shí)現(xiàn)造型。雖然針織面料具有彈性，但不同針織面料的彈性也不盡相同。

根據(jù)針織面料的特性，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行珠繡設(shè)計(jì)時(shí)可以將此類針織面料進(jìn)行剪裁，使其形成寬為3～4cm的長(zhǎng)條，并將車縫對(duì)折，在中間將棉花等填充物填入其中，形成相對(duì)立體的圓柱形長(zhǎng)條。然后以此為底，對(duì)珠子進(jìn)行排列，同時(shí)將蕾絲立體地插入珠鉆中，以此進(jìn)行排列設(shè)計(jì)，所形成的帶有珠飾的長(zhǎng)條就可以裝飾于服裝上，所排列形成的圖案可以使服裝圖案呈現(xiàn)出立體的效果。

2.珠繡與梭織面料結(jié)合呈現(xiàn)的效果

梭織面料歷史悠久，在最早出現(xiàn)織布機(jī)的時(shí)候，梭織面料就已經(jīng)相對(duì)成熟。在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中，梭織面料在品類、數(shù)量上也處于相對(duì)領(lǐng)先的地位。主要是由于梭織面料結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定，布面十分平整，垂墜感較強(qiáng)，適合塑造出各類服裝造型。梭織面料又分為經(jīng)紗、緯紗，若紗線原料、密度、紗支、交織規(guī)律不同，織物外觀風(fēng)格也會(huì)存在明顯差異。從彈性角度來(lái)看，梭織物彈性不如針織物，若運(yùn)用不當(dāng)，很容易造成經(jīng)緯紗線出現(xiàn)歪斜，但是梭織物的優(yōu)點(diǎn)無(wú)可比擬，在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域優(yōu)勢(shì)較為明顯。當(dāng)前對(duì)面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)較為常見(jiàn)，設(shè)計(jì)師要想凸顯自身設(shè)計(jì)理念、特色，就會(huì)對(duì)面料本身進(jìn)行多重的設(shè)計(jì)。珠繡設(shè)計(jì)也可以直接編織于毛衣的成衣上，可以事先使用梭織面料作出相應(yīng)廓形，再按照設(shè)計(jì)將珠飾繡于梭織面料表面，再將梭織面料縫在毛衣表面。

平紋梭織面料交織點(diǎn)相對(duì)較多，質(zhì)地相對(duì)堅(jiān)牢，表面相對(duì)平整，正反面的外觀效果基本相同，且具有輕薄、透氣的特性，適合運(yùn)用印染、繡花等服飾制作工藝。

斜紋梭織面料中的經(jīng)紗、緯紗交織，通過(guò)改變面料組織結(jié)構(gòu)方法進(jìn)行織制，手感相對(duì)松軟，織物密度相對(duì)較高，織物的立體感、垂墜感也相對(duì)較強(qiáng)，因此大多用于裙擺處。

緞紋梭織面料相對(duì)復(fù)雜，在紡織過(guò)程中，主要是由經(jīng)紗、緯紗交錯(cuò)構(gòu)成。經(jīng)紗、緯紗交織次數(shù)相對(duì)較少，相對(duì)獨(dú)立，互不連續(xù)，交叉點(diǎn)相對(duì)較少，織物表面覆蓋有較長(zhǎng)的經(jīng)紗、緯紗，質(zhì)地相對(duì)柔軟，相對(duì)細(xì)膩，表面相對(duì)光滑，整體勻整，且富有光澤，舒適感較高，耐磨性較強(qiáng)。這種表面相對(duì)光滑且富有光澤的面料，對(duì)于珠飾的選擇更加注重，通常會(huì)使用光澤度相對(duì)淡雅的珍珠、寶石進(jìn)行設(shè)計(jì)。

圖1中的服飾設(shè)計(jì)，珠繡以面的形式出現(xiàn)，將傳統(tǒng)珠繡設(shè)計(jì)充分融入現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)之中。在這其中，將珠繡與刺繡結(jié)合、珠繡與貼布繡結(jié)合、珠繡與面料本身的紋路結(jié)合，充分體現(xiàn)出珠繡的立體感。以綠色面料為底，花色相對(duì)繁復(fù)，且大面積使用，起到面料改造的作用，并且使整個(gè)面料透露出一種高級(jí)感。

圖1

圖2服飾中，珠繡與刺繡以點(diǎn)的形式組合。在這其中，將珠繡與刺繡相融合，整個(gè)領(lǐng)子的邊都是刺繡，其中的扣子結(jié)合珠繡，整體造型簡(jiǎn)約不失格調(diào)，袖口和領(lǐng)口的刺繡十分鮮明。

圖2

還有一種就是平紋織物面料，也就是網(wǎng)紗面料，網(wǎng)紗密度十分稀疏，質(zhì)地相對(duì)輕薄，布孔相對(duì)清晰，相對(duì)具有彈性，透氣性能較好。網(wǎng)紗相對(duì)適合做裙撐，在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中，也出現(xiàn)外穿的網(wǎng)紗面料，厚度、彈性都有明顯優(yōu)化，造型感相對(duì)較強(qiáng)。例如，在2015年的INSUN發(fā)布會(huì)上，設(shè)計(jì)師將珠鉆繡于此類面料，使得繡有珠鉆的一面朝內(nèi)，再將襯裙置于此面料下，加上舞臺(tái)燈光的照射，珠鉆透出網(wǎng)紗，反射出星星點(diǎn)點(diǎn)的光芒，呈現(xiàn)出一種高雅之感。

珠繡設(shè)計(jì)也可以直接編織于毛衣的成衣上，可以事先使用梭織面料作出相應(yīng)廓形，再按照設(shè)計(jì)將珠飾繡于梭織面料表面，再將梭織面料縫在毛衣表面。

（二）珠繡在服裝配飾中的應(yīng)用

服裝配飾主要是為了裝飾服裝，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。服裝配飾種類較多，材質(zhì)多樣，珠繡設(shè)計(jì)在其中的應(yīng)用也較為廣泛，目前已經(jīng)成為服飾設(shè)計(jì)的延伸。服裝配飾本身具備生命、情感，好的服裝配飾可以成為點(diǎn)睛之筆，也能起到強(qiáng)化服飾主題的作用。設(shè)計(jì)師的配飾設(shè)計(jì)能力如果不強(qiáng)，服裝設(shè)計(jì)很容易失去其應(yīng)有的靈魂。因此，服裝設(shè)計(jì)師需要盡最大努力進(jìn)行設(shè)計(jì)，將珠繡設(shè)計(jì)充分融入其中，以對(duì)服裝設(shè)計(jì)本身起到完善作用。

服裝配飾分為兩類，一類是通過(guò)模具開(kāi)發(fā)而成，另一類就是使用珠繡類設(shè)計(jì)手法，這種配飾更加貼近服裝本身的設(shè)計(jì)。此類配飾一般都運(yùn)用服裝本身面料，并結(jié)合珠飾、輔料加以完成，例如胸花、假領(lǐng)等。配飾的形態(tài)可以是具象的，也可以是抽象的，要結(jié)合服裝設(shè)計(jì)本身來(lái)選擇。例如，一個(gè)以鳥(niǎo)作為元素的胸針，設(shè)計(jì)師首先研究鳥(niǎo)的飛翔形態(tài)，再使用簡(jiǎn)單的線條將鳥(niǎo)的圖形勾勒出來(lái)，將這些線條繡制到歐根紗上，并將其剪下來(lái)，形成鳥(niǎo)的形態(tài)，然后將各個(gè)部分進(jìn)行繡制、組合、重疊，進(jìn)而使鳥(niǎo)的圖案更加具備層次感、立體感，使整個(gè)配飾更加生動(dòng)，且富有形態(tài)。由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)珠繡在服裝配飾中的運(yùn)用更加靈活，少量珠飾可以生動(dòng)運(yùn)用，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

服裝的未來(lái)發(fā)展主要在于面料本身，一切都以面料為基礎(chǔ)。面料作為服裝的核心要素，可以通過(guò)珠繡技藝實(shí)現(xiàn)面料藝術(shù)再造，體現(xiàn)出獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)需求，并與設(shè)計(jì)風(fēng)格、服裝造型、服裝審美緊密融合，使用全新的創(chuàng)作靈感、設(shè)計(jì)工藝將當(dāng)前服飾面料外形、輪廓、框架加以轉(zhuǎn)變、重塑。傳統(tǒng)珠繡是一種較為特殊的服裝處理方法，可以使整個(gè)服裝的材質(zhì)質(zhì)感架構(gòu)、空間構(gòu)型、肌理效果呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)體驗(yàn)，深入挖掘面料本身的藝術(shù)質(zhì)感。在服裝設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)珠繡技藝，不僅能夠詮釋服裝整體的風(fēng)格特色，而且還能折射出服飾本身蘊(yùn)含的情感。