網(wǎng)絡(luò)小說《無證之罪》影視改編策略研究

◎劉 平

（廣東技術(shù)師范大學(xué) 文學(xué)與傳媒學(xué)院 廣東 廣州 510665）

《無證之罪》是由紫金陳的同名網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品，這是2017年我國(guó)所播出的首部社會(huì)推理派懸疑網(wǎng)劇，不僅獲得了原著作者的好評(píng)，而且截止到目前在一向以嚴(yán)苛出名的豆瓣網(wǎng)上也共有28.9萬人給該劇打出了8.1分的高分，在市場(chǎng)和口碑上都獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。本文著重分析該劇從小說到影視的改編策略，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的成功案例，該劇在保留原著基本框架的前提下，對(duì)小說主題、人物、情節(jié)方面都做出了創(chuàng)造性的改編。

一、敘事主題的深化——情與法的糾葛

網(wǎng)絡(luò)小說《無證之罪》的主題更加偏向懸疑推理向，但是該部小說也可以歸于擁有現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說，不僅不具有網(wǎng)絡(luò)小說的爽感特征而且所寫內(nèi)容觸目驚心。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能回避生活“痛點(diǎn)”，而應(yīng)執(zhí)著和勇敢地向著“痛點(diǎn)”進(jìn)發(fā)。“痛點(diǎn)”是生活不可或缺的重要構(gòu)成，只有直面與正視，人們才能最終獲得解脫與重生。它的文筆不算優(yōu)秀，故事內(nèi)容卻有很深的現(xiàn)實(shí)性與社會(huì)性，能夠引發(fā)大眾對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注與反思，同時(shí)又以極富沖擊力的現(xiàn)實(shí)故事滿足受眾的大眾口味與期待視野。小說開頭紫金陳就在最短的時(shí)間內(nèi)最大限度地挑起讀者的閱讀興趣：兇手在兇殺現(xiàn)場(chǎng)挑釁般地留下“請(qǐng)來抓我”的紙條。一般的懸疑推理小說注重描寫的是警察如何追捕兇手，兇手如何被繩之以法，讓觀眾被究竟“誰是兇手”的懸念吸引，但是紫金陳卻一反常態(tài)，他在小說的開頭就暗示且很快指明了兇手是曾經(jīng)赫赫有名的法醫(yī)駱聞，作為警方代表的嚴(yán)良也很快從蛛絲馬跡中猜出駱聞的所為，他著重描寫的是兩大高手之間的你來我往，“駱聞為什么殺人？”成了小說最大的懸念，劇情的主線圍繞這個(gè)懸念向前推進(jìn)。

網(wǎng)劇將原著的故事發(fā)生地點(diǎn)從杭市變成了哈爾濱，并且給兇手加了一層“雪人”身份，“雪人”的象征意蘊(yùn)非常濃厚，一方面是雪人的白色如同駱聞曾經(jīng)披上的那層法醫(yī)外套，看似純潔其實(shí)暗藏殺機(jī)；另一方面也對(duì)網(wǎng)劇主題冷中有光的鋪墊，雪人是冷的，整部劇的主題基調(diào)也是冷色調(diào)，但是在迎來正義的光后雪人終將融化，所有污垢都將無處可藏。一部作品改編得成功與否,并不取決于改編的方式,而是改編后的電影能否在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上打動(dòng)觀眾,實(shí)現(xiàn)既能讓觀眾放松,又能得到藝術(shù)享受的目的。由《無名之罪》改編的同名網(wǎng)劇注入了許多人文思考，劇中的人物或主動(dòng)或被動(dòng)地在情與法、親情倫理的糾葛中不斷被撕扯，在滿足觀眾觀劇體驗(yàn)的同時(shí)，也讓觀眾不由代入劇中人的立場(chǎng)去思考：究竟情與法哪個(gè)才是對(duì)的選擇。

該劇將原著中只與嚴(yán)良一人有關(guān)的天臺(tái)殺人案設(shè)為所有人物悲劇的源頭，嚴(yán)良在明知兇手是兒子的情況下，選擇站在情的那一邊做了偽證默認(rèn)母親的頂包，和原著一樣將兇手指認(rèn)成母親，不同的是編劇將嚴(yán)良與駱聞的相遇早早就安排上，這時(shí)的駱聞堅(jiān)信“我們是警察，我們唯一要做的事就是找出真相”，所以站在法這一邊的法醫(yī)駱聞毫不留情地揭穿了嚴(yán)良，至此悲劇的齒輪開啟，全劇最可笑可悲可嘆的地方就在于最堅(jiān)守真相的駱聞最后成了最違背正義的人。對(duì)于駱聞來說，如果一切可以重啟，站法，一切悲劇將重新來過，自己還是會(huì)選擇違法殺人；站情，違背駱聞的職業(yè)道德和法律操守，結(jié)局殊途同歸，但是不會(huì)死去這么多人。命運(yùn)始終將駱聞置于情與法的糾葛中，讓其不斷被撕裂拉扯。同時(shí)，劇中新增的駱聞患有尿毒癥的設(shè)定，不僅讓觀眾心疼駱聞的悲劇，對(duì)其產(chǎn)生憐憫之心，而且也暗示對(duì)駱聞來說一切都是無解的。

劇中被冠以好人警察身份的嚴(yán)良同樣一直游離在情與法之間，被下放前他站在情上保住了真兇兒子，破案中他站在法上對(duì)駱聞緊追不放，水落石出后面對(duì)真兇就在眼前可是警方?jīng)]有證據(jù)逮捕他的困局，嚴(yán)良毅然出走警局違背法律動(dòng)用私刑尋找突破口，最后的決戰(zhàn)中面對(duì)李豐田的挑釁，他手中的那把槍因?yàn)闆]有證據(jù)一旦開出就是違背法律，是重情還是守法就在一槍之間。朱慧如三年前在哥哥重病缺錢時(shí)，選擇站在親情而違背倫理委身給孫紅運(yùn)當(dāng)小三換取醫(yī)藥費(fèi)，后來的她被問到這個(gè)選擇時(shí)她的回答仍是“我不后悔”。三年后為自保而錯(cuò)失殺人的她，在駱聞的幫助下選擇不報(bào)警而是掩蓋真相，付出的代價(jià)卻是哥哥為自己頂包留下遺書自殺身亡，對(duì)她來說法律才是真正的救贖。郭羽最初也是遵紀(jì)守法的公民，剛開始雖說行為過于單純卻也是真心想要幫助朱慧如，只是在“賬本”利益的驅(qū)使以及性命攸關(guān)的緊急情況下，他內(nèi)心對(duì)金錢和自我的欲望逐漸膨脹，一再挑戰(zhàn)法律和人性的底線，因而法律對(duì)他的制裁是他注定的結(jié)局。

相比原著只在駱聞身上簡(jiǎn)單體現(xiàn)的情法糾葛，改編后的影視劇或多或少將主要人物都卷入情感的漩渦，且將這種糾葛放在極端化的情況下讓人物做出選擇，而在情與法兩難的情況下究竟什么才是正確的選擇是這部劇留給觀眾帶有哲理意味的問題，雖說劇中的人物結(jié)局已經(jīng)告訴觀眾法律的權(quán)威絕不容許挑戰(zhàn)，但這種頗具人文關(guān)懷的影視主題深化改編充分發(fā)揮了思想性與文學(xué)性。

二、敘事人物的變形——同中有異，異中有同

紫金陳筆下的人物各自都有自己鮮明的性格特點(diǎn)，在因?yàn)橄盗袣⑷税负忘S毛被殺案牽扯在一起之前，他們之間根本沒有什么來往也并無太多相似之處，而在改編的過程中，導(dǎo)演和編劇賦予了主人公“同中有異 異中有同”的人物形象建構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)劇要靠鮮活的人物、接地氣的人性以及復(fù)雜變化的人物命運(yùn)來推進(jìn)故事發(fā)展，調(diào)動(dòng)觀眾情緒。人物是網(wǎng)絡(luò)劇的靈魂，只有塑造出個(gè)性鮮明的人物，才能使劇情生動(dòng)有趣。人物是骨，劇情是脈，只有立住了骨架，才能使經(jīng)脈暢通無阻，血液通行全身，打造出一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇。

從小說中僅有耳聞的陌生人到劇中成了昔日的搭檔和今日的對(duì)手，人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變加強(qiáng)了嚴(yán)良與駱聞的命運(yùn)聯(lián)系，而且身份和選擇的轉(zhuǎn)換讓悲劇輪流在兩人身上上演。最初駱聞以真相的名義大聲斥責(zé)嚴(yán)良的重情違法，但是時(shí)過境遷，面臨妻女失蹤的困境，駱聞將當(dāng)年嚴(yán)良重情棄法的選擇做到了極致，枉顧職業(yè)道德和法律準(zhǔn)則連殺多人，目的就是想讓警察幫自己找出真正的兇手，此時(shí)嚴(yán)良與駱聞的身份發(fā)生第一次顛倒，這次是嚴(yán)良站在法律上審判駱聞的悲劇。然而當(dāng)年發(fā)生在駱聞身上的悲劇再次上演在嚴(yán)良的身上，駱聞和親人都被李豐田親手殺死，人物的悲劇美學(xué)再次籠罩在嚴(yán)良身上，如同劇中人一次次強(qiáng)調(diào)和觀眾在彈幕上所說的那樣：“嚴(yán)良就是下一個(gè)駱聞”，同樣被真相和正義逼瘋的嚴(yán)良和駱聞合二為一。駱聞臨死前用手做出槍的姿勢(shì)向漸行漸遠(yuǎn)的李豐田無奈卑微地開去，結(jié)局時(shí)嚴(yán)良手上的那把真槍帶著兩人身上背負(fù)的罪孽和痛苦瞄向李豐田，兩人的身影奇跡般地重合。

駱聞與李豐田在小說中同樣是受害者與加害者的身份，就駱聞而言，他一直在尋找當(dāng)年留在家里那枚指紋的主人，李豐田毀掉了他的幸福人生；就李豐田而言，他并不知道自己成了系列殺人案的“真兇”，就這個(gè)層面而言，他也是駱聞塑造的受害者。劇中保留了兩人的對(duì)立關(guān)系，用真假雪人的身份設(shè)定強(qiáng)化兩人的對(duì)立沖突，兩人的關(guān)系在真假雪人的設(shè)定下從而產(chǎn)生極強(qiáng)的戲劇張力。從最淺層看去，留在現(xiàn)場(chǎng)的指紋明確指向真雪人是李豐田，駱聞與一切都毫不相關(guān)，他是假雪人；再往里看，做出這一系列謀殺案的真雪人是駱聞，李豐田是背負(fù)黑鍋的假雪人；但是李豐田的形象從書中的配角變成劇中的反派惡角，他手上沾染的鮮血比起駱聞來只多不少，他也是殺人如麻的雪人。而且編劇在此制造了全劇最大的改動(dòng)和最深的鋪墊：通過改動(dòng)人物關(guān)系淵源造成人物強(qiáng)聯(lián)系，將李豐田的單純?nèi)胧覔尳偈謿⑷说膭?dòng)機(jī)擦掉，重新設(shè)置了八年前那場(chǎng)天臺(tái)殺人案的真兇其實(shí)是他的妻子和兒子，妻離子散帶來的絕望痛苦是他送給駱聞的報(bào)復(fù)。惡意殺人是兩人的行為選擇、無妻無子無家是兩人相同的處境、痛苦地死去是兩人共同的結(jié)局，區(qū)別的是兩人的殺人動(dòng)機(jī)和善惡模式。

在網(wǎng)絡(luò)小說中，很多配角只有三言兩語的描寫，形象易單調(diào)、片面、臉譜化。而在影視作品中，則有可能“充實(shí)”配角人物，使其擁有鮮明的個(gè)性特征，擁有自己的視角與故事。和李豐田一樣從書中的配角變成劇中反派的還有郭羽，劇中他和朱慧如都有自己完整的故事線，尤其是郭羽整個(gè)人設(shè)有非常大的轉(zhuǎn)變。李豐田與郭羽身上惡的一面都被放大，但是郭羽這個(gè)人設(shè)收到的罵聲遠(yuǎn)比反派李豐田多得多，李豐田與他的區(qū)別如同彈幕所戲稱的“一個(gè)是真小人，另一個(gè)是偽君子”“寧可得罪真小人，也不要得罪偽君子”。很明顯郭羽就是讓觀眾恨得咬牙切齒的偽君子，導(dǎo)演在其身上隱射了許多社會(huì)問題與小人物生存狀態(tài)的影子：如律師的職業(yè)道德問題、小人物的奮斗史、男性的多疑與厭舊、自己還是他人的極端拷問，他所做出的一個(gè)個(gè)選擇都是人性里最真實(shí)和陰暗的一面。

不同于小說中略顯單薄的人物形象，劇中人的形象塑造更加有血有肉，突破了二元對(duì)立的人物塑造，無法徹底給角色貼上是好人還是壞人的標(biāo)簽。幾位主人公的性格特點(diǎn)與命運(yùn)走向呈現(xiàn)出“同中有異，異中有同”的特點(diǎn)，這樣的人物形象建構(gòu)無疑使得人物的性格層次變得更為豐富，不僅將人性自有的矛盾圍繞真假雪人的懸念設(shè)置巧妙爆發(fā)，而且劇中的人物更具有真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性。

三、敘事情節(jié)的重構(gòu)——懸念感與戲劇性

作為兩種截然不同的媒介，影視不可能將小說中的所有情節(jié)都保留下來，因此，能否成功地對(duì)小說的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)性的重構(gòu)從而符合影視劇視聽語言的需要是影視改編的關(guān)鍵因素。

從宏觀上來看，小說情節(jié)框架并未發(fā)生太大的變動(dòng)，主線依然是駱聞如何殺人逼迫警方幫自己尋找殺害妻女的真兇，故事劇情走向基本實(shí)現(xiàn)與原著的一致性：郭羽與朱慧如不小心殺死了黃毛，在駱聞的幫助下，三人一起掩蓋了黃毛之死的真相，察覺不對(duì)的嚴(yán)良緊咬三人不放，也逐漸意識(shí)到駱聞是近幾年來殺人案的真兇，棋逢對(duì)手的兩人不斷過招，直至背后的動(dòng)機(jī)和真相浮出水面。

網(wǎng)劇《無證之罪》圍繞小說中情節(jié)留下的空白點(diǎn)進(jìn)行延伸和補(bǔ)充，安排了許多伏筆與轉(zhuǎn)折，在增強(qiáng)觀眾觀劇代入感的同時(shí)，使情節(jié)重構(gòu)充滿懸念感與戲劇性。

刪除原著情節(jié)是影視改編中常用的方法，在抓住主線的前提下，保留主要情節(jié)，刪除無關(guān)緊要的次要情節(jié)，目的是讓故事主線更加清晰，集中矛盾爆發(fā)點(diǎn)，避免讓觀眾產(chǎn)生“注水”的觀影體驗(yàn)從而影響影視口碑，但是刪除情節(jié)一定要符合邏輯不能影響故事體系的建造。劇中因?yàn)閲?yán)良的身份從大學(xué)教授變?yōu)槁淦堑钠粌H小說開頭關(guān)于嚴(yán)良在大學(xué)教書的情節(jié)全部刪去，而且讓嚴(yán)良與駱聞產(chǎn)生交集的猥褻案和變態(tài)案也不復(fù)存在，一方面這不影響故事主線的進(jìn)程，另一方面也是因?yàn)閲?yán)良的身份可以直接讓他與朱慧如、郭羽殺人案產(chǎn)生交集，不需要經(jīng)過這兩起案件來搭建關(guān)系。出于過審的需要，小說中關(guān)于駱聞和朱慧如、郭羽串供的情節(jié)也被大幅度刪除，這點(diǎn)還是較為遺憾的，因?yàn)樽辖痍惖男≌f特點(diǎn)就是情節(jié)邏輯十分縝密，能經(jīng)得起反復(fù)推理，小說通過三人串供得到的說辭和事后行為布置全新的“殺人真相”，所以他們口中的“真相”可信度還是較高的，但是在影視劇里面串供情節(jié)的刪除導(dǎo)致關(guān)鍵的信息點(diǎn)被刪除，因而劇中遮掩真相的行為在觀眾看來過于小兒科。

此外增加情節(jié)往往要比刪除部分情節(jié)更顯困難，增加的情節(jié)需要融入故事框架，在情節(jié)走向上起到推動(dòng)作用，否則只會(huì)適得其反。小說中的嚴(yán)良是孤身一人，劇中的嚴(yán)良有了親情線和愛情線，這兩條感情線的增加有利于刻畫嚴(yán)良形象的層次性。劇中嚴(yán)良是一個(gè)人到中年事業(yè)愛情雙失意的落魄男性，他與繼子都是被拋棄的對(duì)象。嚴(yán)良要想重生，就要突破這些新舊困境。好的劇本一定會(huì)為人物設(shè)置巨大的困境，給人物以足夠的壓力，只有如此，人物突破困境的過程才足夠精彩。新增人物林奇女隊(duì)長(zhǎng)在嚴(yán)良的故事線中承擔(dān)救贖的功能，不僅緩和了他與繼子的緊張關(guān)系，而且她與嚴(yán)良的感情線可以說是這部劇為數(shù)不多的溫情時(shí)刻。感情情節(jié)的設(shè)置不僅是觀眾最喜歡看的戲份，而且可以給一直處在緊張觀影狀態(tài)的觀眾留下緩沖的余地。

另外，《無證之罪》劇中增加情節(jié)最明顯的是以火哥、兵哥為代表的黑社會(huì)支線，這條支線的構(gòu)造與劇中的所有人物都有著千絲萬縷的關(guān)系，正是因?yàn)橛羞@條情節(jié)支線的存在，才讓故事的前因后果更有連貫性和邏輯性。

除去增加和刪除小說情節(jié)之外，編劇還改寫情節(jié)來增加電視劇的戲劇沖突，將人物之間的矛盾沖突發(fā)揮到最大化。如李豐田殺人動(dòng)機(jī)情節(jié)的改寫，完全超出觀眾的預(yù)料之外，富有戲劇化的閉環(huán)情節(jié)結(jié)構(gòu)至此才全部呈現(xiàn)在觀眾面前，一環(huán)扣一環(huán)的懸念設(shè)置完全滿足了觀眾的期待視野，直接把劇情推向高潮。而且因?yàn)椤稛o證之罪》前十集已經(jīng)將小說中的內(nèi)容全部交代結(jié)束，出于過審和影視容量的需要，后兩集的內(nèi)容是編劇在原著的基礎(chǔ)上創(chuàng)造的獨(dú)角戲，劇情保持了原著的冷峻風(fēng)格，嚴(yán)良、李豐田、朱慧如、郭羽四人之間糾纏不清的沖突，在短短兩集之內(nèi)不斷制造出一個(gè)又一個(gè)的小高潮，每一次人物之間的對(duì)峙都會(huì)影響最后的結(jié)局，隨時(shí)隨地矛盾沖突的雙方都在發(fā)生變化，從而在原著情節(jié)走向的基礎(chǔ)上，為人物改寫了全新的大結(jié)局。

《無證之罪》在改編后沿用了小說中的基本情節(jié)框架，通過刪除無關(guān)緊要的情節(jié)和增加必要可信的副線情節(jié)，從而大大加劇了故事的矛盾沖突，并且改寫了情節(jié)觸發(fā)點(diǎn)，安排了人物在閉環(huán)式的情節(jié)結(jié)構(gòu)中不斷掙扎卻始終逃不出深淵的悲劇。

網(wǎng)劇《無證之罪》在主題、人物、情節(jié)上的影視改編，無疑是成功的，同中有異的人物設(shè)定，使身陷情與法糾葛中的主人公形象變得更為深刻和具有象征性，通過情節(jié)的改寫將原本偶然的悲劇變成必然的悲劇，使該劇散發(fā)出比原著更濃郁的悲劇意蘊(yùn)。

①紫金陳，本名陳徐，懸疑推理網(wǎng)絡(luò)作家，代表作品有《高智商犯罪》系列小說、“推理之王”系列小說以及《低智商犯罪》，《無證之罪》是“推理之王”系列第一部，另外兩部分別是《壞小孩》《長(zhǎng)夜難明》。