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    江戶時(shí)期家紋的流行與大眾文化的繁榮

    2022-11-01 06:10:00楊園園蘆曉博
    今古文創(chuàng) 2022年30期
    關(guān)鍵詞:歌舞伎江戶平民

    ◎楊園園 蘆曉博

    (浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院東方語(yǔ)言學(xué)院 浙江 紹興 312000)

    一、引言

    家紋,廣辭苑將其解釋為:“各家固定使用的紋章”。從平安時(shí)期末期起一直流傳至現(xiàn)代,家紋的設(shè)計(jì)審美、其發(fā)展歷史中所體現(xiàn)的家族思想與集團(tuán)意識(shí)一直受到學(xué)界的關(guān)注。相關(guān)研究大多關(guān)注家紋的外形設(shè)計(jì),以及其所蘊(yùn)涵的日本社會(huì)與民族的特性,未曾統(tǒng)合家紋在江戶時(shí)期整體社會(huì)環(huán)境中的發(fā)展與體現(xiàn),發(fā)掘家紋中所包含的大眾文化的要素。進(jìn)而也未曾對(duì)以下問題進(jìn)行研究:家紋與大眾文化之間有何聯(lián)系、家紋的流行是否影響了大眾文化的繁榮、家紋在大眾文化中又有著何種地位。因此,基于現(xiàn)有的相關(guān)研究,本文將通過梳理家紋的起源、發(fā)展,對(duì)江戶時(shí)期家紋中蘊(yùn)含的大眾文化要素進(jìn)行探析,再進(jìn)一步探討家紋在江戶時(shí)期的大流行是大眾文化繁榮中最特殊的部分這一全新觀點(diǎn)。

    二、關(guān)于大眾文化的特點(diǎn)與家紋相關(guān)研究的概覽

    關(guān)于大眾文化,迄今為止大多數(shù)相關(guān)研究都有對(duì)其定義以及特征進(jìn)行過詳細(xì)的剖析。新世紀(jì)日漢雙解大辭典將其解釋為“是一種以大眾為主體的文化?;谏钏疁?zhǔn)的提高、教育普及、媒體發(fā)達(dá)形成,以大量生產(chǎn)、大量消費(fèi)為前提,通常會(huì)伴隨著文化的商品化、標(biāo)準(zhǔn)化以及低俗化的傾向”。關(guān)于大眾文化的特征,本章將以鄒廣文、王迎新的研究為代表,對(duì)其進(jìn)行概括。同時(shí),因本文旨在研究江戶時(shí)期家紋的發(fā)展,所以本文將整合上述作者的相關(guān)研究中所提及的大眾文化特征,與江戶時(shí)期經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展相結(jié)合,考察該時(shí)期大眾文化的發(fā)展特色。日本學(xué)界認(rèn)為,江戶時(shí)期的日本經(jīng)濟(jì)是封閉且倒退的,而大眾文化的起源最早只能追溯到大正時(shí)期。但是通過對(duì)江戶時(shí)期的經(jīng)濟(jì)考察,當(dāng)時(shí)的日本人口爆發(fā)式增長(zhǎng),經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速,且在文化層面上表現(xiàn)出了符合大眾文化特征的發(fā)展,本文將其概括為以下五點(diǎn):

    1.審美的日?;=瓚魰r(shí)期,隨著庶民教育的發(fā)展,平民階層人民的整體文化程度大為提高。而當(dāng)時(shí)的主流文化仍是諸如謳歌封建與自然等包含著哲學(xué)思想的高雅文化,庶民教育的掃盲式教書無(wú)法讓日出而作、日落而息的平民理解儒學(xué)、朱子學(xué)等學(xué)問,平民難以對(duì)此產(chǎn)生共鳴,且當(dāng)時(shí)平民的生活富足,對(duì)精神世界的追求也日益提高,所以文化的俗化呈現(xiàn)出了必然的趨勢(shì),此處的俗并非低俗,指的是內(nèi)容更加貼近平民日常生活,這也是歌舞伎與凈琉璃能在平民之間頗受追捧的原因。

    2.文化的商品化。隨著江戶時(shí)期小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,富裕起來(lái)的農(nóng)民以及商人開始著眼于豐富自身的精神世界,與后期家紋大多作為裝飾不同,開放使用權(quán)初期,家紋的作用更偏重代表個(gè)人、象征家族,所以便出現(xiàn)了平民出錢讓紋上繪師設(shè)計(jì)家紋的現(xiàn)象,以及伴隨著審美的日?;?,文化作品的內(nèi)容也更加貼近平民的日常生活,諸如《浮世草子》《假名草子》這類在市面上販賣流通的通俗小說(shuō)等,都是文化的商品化的體現(xiàn)。

    3.制品的標(biāo)準(zhǔn)化。直至中世,日本的文化傳播基本以口頭描述以及手工謄寫記錄,耗費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)且傳播范圍有限,而進(jìn)入江戶時(shí)期,人們對(duì)文化的需求增加,且雕版印刷術(shù)以及活字印刷術(shù)也早已傳入日本,所以在通俗小說(shuō)大受歡迎的條件下,為了滿足大量的供給需求和追求最大的利潤(rùn),成本更為低廉的刻板印刷被投入使用,書籍的制作效率提高,制品的標(biāo)準(zhǔn)也更為統(tǒng)一。

    4.媒介的大眾化。庶民教育普及之前,閱讀紙質(zhì)書籍還只是貴族階級(jí)之間的愛好,而隨著文化的俗化呈現(xiàn)出必然的趨勢(shì),加上印刷的效率高、成本低,通俗小說(shuō)在市面上大量流通,紙張此類媒介自然就實(shí)現(xiàn)了大眾化。

    5.形式的娛樂化。除通俗小說(shuō)這類文學(xué)作品之外,如歌舞伎、凈琉璃、狂言等起源于平民的文化產(chǎn)物 ,這類表演的內(nèi)容更貼近平民的生活,況且比起將其作為文化欣賞,更多的是作為日常生活中的消遣與娛樂。

    此外,縱觀關(guān)于家紋的相關(guān)研究,主要可以分為兩類:1. 對(duì)家紋設(shè)計(jì)的研究;2.家紋所體現(xiàn)的日本社會(huì)特性的研究。

    據(jù)筆者對(duì)家紋相關(guān)研究的整理,可知關(guān)于家紋的研究重在梳理,小到梳理家紋的種類含義,大到梳理家紋的歷史發(fā)展脈絡(luò)。據(jù)統(tǒng)計(jì),日本現(xiàn)存的家紋約有兩萬(wàn)余種,但其中相似的家紋占大多數(shù),歷史上甚至有因?yàn)榧壹y太過相似認(rèn)錯(cuò)仇家的軼事,所以關(guān)于家紋的種類以及指示意義,基于丹羽基二、INDEX編輯部、姜春梅對(duì)家紋的研究,筆者將家紋的種類歸為以下四類:1.植物類紋章;2.器物類紋章;3.神紋類以及動(dòng)物類紋章;4.包含自然、文字、建筑等要素的紋章。將家紋的指示意義歸為以下六類:1.展示優(yōu)雅;2.指示姓名;3.祥瑞;4.紀(jì)念;5.崇拜武力;6.展示信仰;關(guān)于家紋的歷史起源與發(fā)展,則在下文詳細(xì)展開。關(guān)于家紋的第二類相關(guān)研究,以趙淑云的研究為代表,二戰(zhàn)之前,人們主要是以集生產(chǎn)消費(fèi)為一體的家族這一自給自足式生產(chǎn)集團(tuán)為中心展開活動(dòng)。既有完全以血緣關(guān)系為紐帶的家族集體,也有如貴族、大地主等除血緣關(guān)系之外,豢養(yǎng)的武士以及用人也包含在內(nèi)的家族集體。二戰(zhàn)后,隨著資本的出現(xiàn),規(guī)模逐漸小型化的家族再難以稱為集團(tuán),但隨之出現(xiàn)的,是以學(xué)校、公司等形式出現(xiàn)的新型集團(tuán),從而日本社會(huì)中的家族意識(shí)也逐漸轉(zhuǎn)化為集團(tuán)意識(shí)。家紋,以及由家紋衍生出的社章、?;站鶠榧易逡庾R(shí)以及集團(tuán)意識(shí)在日本社會(huì)中的具體體現(xiàn)。故若要探究日本社會(huì)的家族觀念以及集團(tuán)意識(shí),那么家紋就成為了不可或缺的輔證。

    三、家紋的起源與變遷

    日本家紋起源于平安時(shí)期末期,在鐮倉(cāng)和江戶時(shí)期各迎來(lái)了家紋的一次輝煌時(shí)期。以鐮倉(cāng)時(shí)期為例,家紋逐漸成為一種身份的象征和認(rèn)可,天皇或者武士所侍奉的主公會(huì)授予臣子自己的家紋以示嘉獎(jiǎng),大多數(shù)家紋也逐漸成為家族傳承的一部分被代代傳承;再看江戶時(shí)期,家紋在江戶時(shí)期的廣泛普及賦予了家紋全新的大眾化要素,又因在使用家紋時(shí),并不如唯貴族與一部分武士可起姓、可帶刀的“苗字帶刀”一般受制于嚴(yán)明的階級(jí)制度,家紋迎來(lái)了空前的使用熱潮。直至明治維新,來(lái)自西洋的文化沖擊才讓家紋作為舊時(shí)代的產(chǎn)物逐漸淡化出人們的視野。至現(xiàn)代家紋的使用頻率大為降低,除了如日本航空公司的鶴紋、三菱公司的菱紋等等作為商標(biāo)的家紋繼續(xù)活躍于日常生活之外,就只有使用在和式的婚禮或葬禮等正式場(chǎng)合才能看見家紋了。

    學(xué)界普遍認(rèn)為,家紋的發(fā)展是一種垂直且單向的發(fā)展。由皇族到貴族,再到武士,最后到平民。家紋在貴族到武士的普及過程中迎來(lái)了第一次使用高潮,后又在平民階層中迎來(lái)第二次使用高潮。源平合戰(zhàn)(1180-1185)的戰(zhàn)場(chǎng)上用紅白旗區(qū)分?jǐn)澄?,在這之后,參與戰(zhàn)爭(zhēng)的家族逐漸增多,各個(gè)家族為了強(qiáng)調(diào)身份,開始在戰(zhàn)場(chǎng)上使用自家家紋區(qū)分彼此。因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)上出現(xiàn)的家紋繁多,且圖案相似的也不在少數(shù),所以在室町時(shí)代,幕府下令編纂了《見聞諸家紋》統(tǒng)計(jì)識(shí)別各個(gè)軍隊(duì)與家族。除了戰(zhàn)場(chǎng)上,在各個(gè)宴會(huì)上通過家紋識(shí)別身份也成為了最快的辨別手段,也有見領(lǐng)主家紋,領(lǐng)地平民于路邊跪伏等事例,家紋象征家族、權(quán)力、地位以及威嚴(yán)的作用可見一斑。而后至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,下克上風(fēng)潮盛行,武士的地位也水漲船高,一部分武士便開始追根溯源,根據(jù)自家的歷史設(shè)計(jì)家紋,家紋的數(shù)量也愈發(fā)增多,所以,家紋也隨之迎來(lái)了第一次輝煌。

    江戶時(shí)期,家紋迎來(lái)了第二次輝煌時(shí)期,元祿年間(1688-1703),幕府向平民開放了除菊紋等特殊紋路外的家紋使用權(quán),對(duì)于不被允許擁有姓氏、難以區(qū)別身份的平民來(lái)說(shuō),如此簡(jiǎn)潔明了且特色鮮明的家紋轉(zhuǎn)瞬就為大眾所接受。此外,江戶時(shí)期的農(nóng)民以及商人普遍比較富裕,對(duì)家紋的設(shè)計(jì)要求也逐漸提高,為了回應(yīng)如此龐大的設(shè)計(jì)需求,自平安時(shí)代起專門為貴族服務(wù)的家紋設(shè)計(jì)工匠也逐漸與平民階層開始了交易往來(lái)。同時(shí),在歌舞伎表演昌盛的江戶時(shí)期,歌舞伎演員急需個(gè)人商標(biāo)來(lái)強(qiáng)調(diào)個(gè)性、突出特色,所以家紋憑借其獨(dú)特的設(shè)計(jì)和魅力脫穎而出,自此冠名“藝能紋”,與歌舞伎演員的藝名一起被世代繼承。如歌舞伎劇目“對(duì)面”里曾我氏兄弟的庵木瓜紋、“暫”里市川團(tuán)十郎的三枡紋一出現(xiàn),就會(huì)引發(fā)觀眾們強(qiáng)烈的視覺效果,從而使劇目氣氛熱烈起來(lái),藝能紋已經(jīng)基本成為了劇目以及演員的象征了。

    最重要的一點(diǎn)是,在江戶時(shí)期家紋的發(fā)展中出現(xiàn)了平民化后的家紋回流到貴族階級(jí)的現(xiàn)象,以藝能紋和刀匠家紋為代表進(jìn)行詳細(xì)探分析。如上文所述,歌舞伎盛行時(shí)期,光是有名演員的藝能紋出場(chǎng)便能引起全場(chǎng)轟動(dòng),此外,印有演員個(gè)人藝能紋的楊枝成為一種應(yīng)援商品,買賣不設(shè)限,不光是平民,貴族也頗為喜愛;據(jù)小笠原信夫記載,在江戶前期以肥前為中心活躍的肥前忠吉,本名橋本左衛(wèi)門,從刀匠起家,使用自己制作的刀劍,在鍋島勝茂大名處取得戰(zhàn)功,從此作為大名的刀匠工作。從初代至第三代的肥前忠吉,不光有來(lái)自幕府官役親自編纂《懷寶劍尺》認(rèn)可其手藝拔群,那些刻印了工匠家紋的刀具也頗受貴族追捧,之后更有出身平民的手工藝人受天皇賞識(shí)授予菊紋使用權(quán)的例子。

    在解析家紋于江戶時(shí)期的表現(xiàn)后,發(fā)現(xiàn)了家紋的大眾性、江戶時(shí)期家紋的回流現(xiàn)象、家紋作為商標(biāo)的新型應(yīng)用以上關(guān)于家紋的全新特性。各個(gè)商鋪印刷于門簾上的屋號(hào)紋、菜單上的家紋,賦予了家紋商標(biāo)這一全新的商業(yè)價(jià)值。此類家紋對(duì)于家紋的創(chuàng)新性應(yīng)用和延續(xù)都是家紋通過平民階層發(fā)展所獲得的全新特性與迎來(lái)第二次輝煌與大流行的代表性標(biāo)志。而大眾文化在家紋上的具體體現(xiàn),可以從特定的家紋舉例分析:從《枕草子》《榮華物語(yǔ)》等古籍中可以看出,人們自古就喜愛將杜若花紋繪到衣服上,以及如櫻紋、稻紋、鏡紋、傘紋等等,家紋的設(shè)計(jì)普遍取材于日常生活以及大自然,而后江戶時(shí)期面向平民開放使用權(quán),家紋的設(shè)計(jì)元素也更加樸素且常見。而承載家紋的媒介,如:衣物、器具的使用并不受限于階級(jí)。由此可見家紋中所包含的大眾文化中審美的日?;约懊浇榈拇蟊娀卣?。從江戶時(shí)期專業(yè)設(shè)計(jì)家紋的工匠與平民開始交易往來(lái),可以看出家紋所包含的大眾文化中的商品化與標(biāo)準(zhǔn)化特征,家紋首次開始作為商品進(jìn)行買賣,家紋的制作標(biāo)準(zhǔn)也更為清晰。形式的娛樂化特征,可從市川團(tuán)十郎傳承至海老藏的三枡紋、曾我氏兄弟的庵木瓜紋來(lái)看,歌舞伎演員會(huì)使用專屬的藝能紋推廣自己,甚至還會(huì)制作販賣刻印著個(gè)人藝能紋的楊枝、燈籠、團(tuán)扇等周邊商品,至此家紋代表家族、權(quán)力等特征的特點(diǎn)愈加薄弱,更多則是作為花紋起裝飾作用,家紋的娛樂性也更為明顯。

    四、家紋的流行與大眾文化繁榮之間的聯(lián)系

    綜上所述,江戶時(shí)期家紋的發(fā)展涵蓋了大眾文化的五個(gè)特征,家紋中出現(xiàn)了首次階級(jí)反哺現(xiàn)象,以及家紋于平民階層衍生出的商業(yè)性質(zhì),江戶時(shí)期家紋正式在平民階層中迎來(lái)大流行。因此,結(jié)合上文對(duì)相關(guān)研究的概述,本文將聯(lián)系大眾文化與江戶時(shí)期家紋的發(fā)展,主要證明相關(guān)研究中不曾論及的以下結(jié)論:在家紋與歌舞伎、凈琉璃的發(fā)展過程中,大眾文化正式迎來(lái)了首次繁榮,且家紋是最為特殊的部分。

    家紋的特殊主要表現(xiàn)在以下兩點(diǎn):1.家紋起源于上層階級(jí);2.平民化后的家紋反哺貴族階級(jí),家紋由垂直且單向的發(fā)展變成了循環(huán)式發(fā)展。

    歌舞伎、凈琉璃等大部分大眾文化的雛形起源于平民階層,通過了層層篩選,改良內(nèi)容才逐漸被上層階級(jí)所認(rèn)可接受。如江戶幕府屢次對(duì)歌舞伎實(shí)施禁令,剔除了其中與游廓相關(guān)的情色交易等猥褻部分,融入了貴族與武士的生活故事,才使歌舞伎廣泛為貴族階層所接受,拉近了貴族與平民之間的距離。但家紋卻與之不同,家紋起源于上層階級(jí),在由上至下的發(fā)展過程中可以說(shuō)是順暢無(wú)阻。雖有少數(shù)特殊紋路的使用受限,但只要得到皇族或者貴族認(rèn)可,不論出身,都可以被授予特殊家紋的使用權(quán)。諸如菊紋、葵紋等紋路。如被賜予菊紋的三品一門,還有作為刀匠起家的下坂市左衛(wèi)門,為德川家康之子結(jié)成秀康所賞識(shí),受德川家康召見,之后不僅被賜予了葵紋,更有天皇賜“康”字,正式更名為越前康繼。當(dāng)時(shí)那些刻印著他們個(gè)人刀銘的刀劍也倍受武士貴族們追捧并隨身攜帶。

    以家紋、歌舞伎為代表,通過文化層面上的交流,平民與武士、貴族之間的距離愈加靠近。在階級(jí)制度嚴(yán)明的社會(huì)環(huán)境下兩個(gè)階層之間的文化交流與包容,再輔以家紋的流行、歌舞伎的興盛,江戶時(shí)期的大眾文化也正式迎來(lái)了一個(gè)鼎盛時(shí)期。其中日本家紋的獨(dú)特發(fā)展歷程,發(fā)展過程中出現(xiàn)的反哺現(xiàn)象、以及其獨(dú)特的循環(huán)式發(fā)展,可以看出家紋的發(fā)展、流行,在大眾文化于江戶時(shí)期迎來(lái)繁榮的過程來(lái)說(shuō)是最為特別且不可或缺的要素。

    五、總結(jié)

    本文由淺入深,梳理了家紋的發(fā)展與變遷,從裝飾到展示信仰、寄托了對(duì)家族的祝福、紀(jì)念等,家紋的內(nèi)涵逐步豐富,尤其家紋在江戶時(shí)期的發(fā)展更是涵蓋了大眾文化的五大特征,同時(shí),通過考察家紋在江戶時(shí)期的發(fā)展,闡釋了日本大眾文化的起源可提早到江戶時(shí)期。以及,在進(jìn)入和平的江戶時(shí)期后,各類文化有了發(fā)展的條件,尤其在元祿年間,各類上方文化以及町人文化的發(fā)展如百花齊放,除家紋外,歌舞伎、凈琉璃最為突出。家紋的大流行、歌舞伎、凈琉璃的繁盛都是大眾文化繁榮的重要部分,而其中自公家起源的家紋,其獨(dú)特的循環(huán)式發(fā)展令家紋脫穎而出,證實(shí)了江戶時(shí)期家紋的流行是大眾文化的繁榮中最特殊的部分,且為大眾文化迎來(lái)繁榮提供了最為特殊的助力。

    ①新村出:《広辭苑(第六版)》,日本巖波書店2008年版,第590頁(yè)。

    ②松本明、佐和隆光、養(yǎng)老孟司著,邵延豐主編:《新世紀(jì)日漢雙解大辭典》,外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社2009年版,第1534頁(yè),第2291頁(yè)。

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