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    論小說《等待》的中庸之道

    2022-11-01 04:57:18◎伍
    今古文創(chuàng) 2022年36期
    關(guān)鍵詞:孔林哈金等待

    ◎伍 月

    (西華師范大學(xué) 四川 南充 637000)

    哈金(1956—),原名金雪飛,英文筆名 Ha Jin,美籍華裔作家,1999年以《等待》獲得美國文學(xué)界的最高獎“美國國家圖書獎”。2000年,小說《等待》再次獲得美國最大的小說獎項—— “??思{小說獎”。英國《每日郵報》贊揚《等待》是一部“優(yōu)美而又奪人心魄”的作品。

    《等待》講述了一個發(fā)生在中國北方一個普通家庭的婚變故事。男主角孔林是木基市部隊醫(yī)院的一名軍醫(yī),在上學(xué)時遵從父母之命,娶了農(nóng)村姑娘劉淑玉,這段沒有愛情的婚姻讓孔林備受煎熬。后來孔林和部隊里的護士吳曼娜相愛,準(zhǔn)備和劉淑玉離婚。但由于劉淑玉的堅持、劉淑玉弟弟本生的阻撓、部隊的規(guī)定等原因,這段離婚風(fēng)波持續(xù)了整整18年,三個人也就此等待了18年。18年后,好不容易等來的新生活卻并不如孔林想象的那般甜蜜幸福,反而是累累重擔(dān),一地雞毛。由此,孔林再次陷入了痛苦中,對等待的意義、生活的價值產(chǎn)生了深深的懷疑。本文擬從小說主題、人物形象、敘述風(fēng)格三個方面,分析《等待》所體現(xiàn)的中庸之道,領(lǐng)略哈金文學(xué)創(chuàng)作的獨特魅力。

    一、中庸思想的理論來源

    在中國,中庸思想是儒家學(xué)派的核心思想之一??鬃釉凇墩撜Z》中,最早使用了“中庸”這個詞語,但事實上,對“中”“庸”二字的解釋由來已早。理解這兩個字的含義對我們研究中庸思想的理論來源有很大的幫助。

    首先是關(guān)于“中”的解釋。許慎《說文解字》指出,“中,內(nèi)也, 從口從丨, 上下通?!敝祢E聲在《說文通訓(xùn)定聲》中進一步說明, “中”的本義是“以矢著正”, 和古人射箭狩獵有關(guān),是“打中”“射中”的意思。除此之外,“中”還可以作為一種抽象思想加以解釋。這種思想早在堯舜禹時期便已有體現(xiàn)?!墩撜Z·堯曰》篇記載:“堯曰:‘咨!爾舜!天之歷數(shù)在爾躬,允執(zhí)其中……’舜亦以命禹?!薄渡袝ご笥碇儭酚涊d:“人心惟危,道心惟微,惟精惟一,允執(zhí)厥中。”“允執(zhí)其中”和“允執(zhí)厥中”都體現(xiàn)了堯舜禹在治國理政中融合了“中”的思想。周公時期,“中”又被賦予了“中德”的概念,成為統(tǒng)治者效仿的榜樣?!渡袝ぞ普a》中記載:“丕惟曰:爾克永觀省,作稽中德?!睆纳鲜隹梢?,“中”的字義發(fā)展經(jīng)歷了由具體到抽象的過程,由其簡單意義逐漸豐富為道德、哲學(xué)意義。

    其次是關(guān)于“庸”的解釋。鄭玄在注疏《中庸》時提出:“庸,常也。用中為常道也。”魏國何晏在注釋《論語·雍也》時寫道:“庸,常也?!敝祆湓凇吨杏拐戮浼ⅰ分袑ⅰ坝埂苯忉尀椋骸坝茫匠R病辈⑦M一步引用二程的說法:“不偏之為中,不易之謂庸”“中者天下之正道也,庸者天下之定理也?!睆亩鴮⒅杏挂隇橐环N常定不變的永恒原則,把停留在道德層面的中庸上升到了哲學(xué)的高度。和“中”一樣,“庸”的字義發(fā)展也經(jīng)歷了由具體到抽象,由形而下到形而上的過程。

    從上述解釋來看,“中庸”的基本內(nèi)涵為“致中和”,重點在于內(nèi)外貫通。即內(nèi)在要做到至真至誠,慎獨其身。外在要做到執(zhí)中守正,折中致和。在哈金的小說《等待》中,不管是主題思想、人物形象還是語言風(fēng)格,都可以發(fā)現(xiàn)這種內(nèi)外貫通的中庸思想,使整部作品充滿魅力。

    二、主題中的中庸思想

    等待是人類共有的一種心理體驗,作為一種文學(xué)母題,等待也被文人墨客反復(fù)吟詠,從《詩經(jīng)》《楚辭》到諸子百家,無一不飽含等待的審美意蘊。等待不僅僅是一個事件,一段距離,更是一種美學(xué)思考。與主動出擊、熱烈追求相比,等待更具有一種溫和中正之美,而這恰恰和中庸的“中和”思想相吻合 ?!墩撜Z》中孔子說道:“不得中行而與之, 必也狂狷乎!狂者進取, 狷者有所不為也?!薄翱瘛敝讣みM?!搬敝副J???鬃诱J為激進與保守都不是“中行”,中庸的要義是要堅守適度的原則。這種人生智慧,正是哈金在《等待》中想要表達的中庸主題。

    主題的中庸思想首先體現(xiàn)在個體對等待這個行為的選擇上。小說中的三位主人公,不管身份背景如何,對于愛情,他們無一例外都選擇了等待。首先是孔林,雖然他在吳曼娜的督促下多次回到鵝莊與劉淑玉離婚,但他并沒有采取任何激進的行為逼迫劉淑玉,而是跟劉淑玉講道理,坦然承認兩人之間沒有愛情的可能。在年復(fù)一年離婚失敗的陰影中,他也沒有放棄,而是選擇等待,等滿足軍隊的規(guī)定——“夫妻分居18年后可自動離婚”自然而然地和劉淑玉離婚。

    其次是劉淑玉,她的等待分為兩部分,等待孔林回心轉(zhuǎn)意不和她離婚,以及等待吳曼娜去世孔林重新回到她身邊。可以說劉淑玉是整部小說中最卑微卻也是最有生命力的人物。在和孔林離婚拉鋸的18年里,她像寡婦一樣在鵝莊操持家務(wù),對孔家人嘔心瀝血,以一種溫馴沉默的態(tài)度來等待孔林的回心轉(zhuǎn)意。18年后,這種等待落空,她不得不和孔林離婚。但吳曼娜的病重和孔林酒醉后說的話又讓她燃起了新的等待——等待吳曼娜去世后,孔林重新回到她的身邊。

    最后是吳曼娜的等待。表面上看,她是整部小說中最富激情,最具活力的女性,在愛情上喜歡選擇主動出擊。但深入分析文本后會發(fā)現(xiàn),其實她才是那個等待最多、最深的人。她的等待一共有三次。第一次是等待初戀情人董邁,第二次是等待魏政委,第三次也是最久的一次,是等待孔林。她對于這兩對主動與被動的等待關(guān)系,等待人都沒有選擇一些過激的行為來加速這個過程,而是自然而然地等待著那個未知的結(jié)果。

    主題的中庸思想還體現(xiàn)在由于等待過程而造成的距離感上。常言道“距離產(chǎn)生美”,在等待的過程中,等待的主體與客體之間始終存在一定的時空距離,這種時間與空間的雙重距離讓等待在渴望與期待中更具美感??琢趾蛥锹纫驗椴荒芙Y(jié)婚,礙于部隊里的規(guī)定,只能保持一種精神上的陪伴,而無法在肉體上結(jié)合。在互相等待的18年中,他們在彼此眼中都是相對完美的存在。但當(dāng)他們結(jié)婚后真正住在一起,開始共同生活后,這種距離的平衡被打破,他們不再是彼此眼中的完美的另一半,各種雞毛蒜皮的爭吵開始出現(xiàn),他們期待中的幸福生活也不復(fù)存在。

    等待這個主題,不管是在主體行為的選擇上還是時空的距離感上,都具有極強的中庸之美。它根植于文中三位主人公的思想中,又通過他們的一言一行顯示出來。可以說如果剝離了中庸思想的內(nèi)涵,那么這部作品就會失去大部分的審美意蘊,淪為描寫男性出軌故事的低俗之作。

    三、小說人物的中庸形象

    在哈金的筆下,三位主人公雖然形象和性格大相徑庭,但他們身上或多或少都體現(xiàn)著中庸思想的影子。

    弗勞恩霍夫協(xié)會主要由協(xié)會的IP-商業(yè)化中心進行專利技術(shù)轉(zhuǎn)化。在利益分配上,中心收取許可授權(quán)收益的25%,發(fā)明人獲20%,其余歸所屬研究所。協(xié)會還可以低于25%的參股額度投資新成立的技術(shù)公司。

    其中,最具中庸思想的典型便是男主角孔林。雖然他在無愛的婚姻內(nèi)精神出軌,在道德倫理上受到批判,但不可否認的是,在立身處世上,孔林是一個典型的儒家君子形象的化身。孔林身邊的人對他的評價幾乎都是“好人”“親切隨和”“老成持重”“待人和氣”“菩薩心腸”等,可見周圍人對他品德的認可?!吨杏埂返谝徽抡f:“是故君子戒慎乎其所不睹,恐懼乎其所不聞。莫見乎隱,莫顯乎微,故君子慎其獨也?!笨琢志褪沁@樣一個恪守慎獨的君子。面對吳曼娜,他時刻提醒自己:你是結(jié)過婚的人。當(dāng)吳曼娜聽信朋友的建議,打算邀請孔林去快活一下,進一步發(fā)展兩人的關(guān)系時,孔林委婉地拒絕了。不管是當(dāng)著吳曼娜的面還是一個人時的獨自思考,孔林始終堅持著用理智克制情感,用慎獨堅守原則,沒有被欲望沖昏頭腦,做出違反紀律,讓兩人后悔的事,而這在某種程度上讓兩人的名譽得到適當(dāng)?shù)谋H?/p>

    除了孔林,劉淑玉身上也體現(xiàn)著中庸思想。雖然劉淑玉是一個沒有文化,樣貌老態(tài), 裹了小腳的農(nóng)村婦女,但在她身上,可以看到至真至誠的母性光輝?!吨杏埂返诙聦懙溃骸捌浯沃虑?。曲能有誠,誠則形。形則著,著則明。明則動,動則變,唯天下至誠能為化?!贝笠馐侵铝τ谀骋环矫嬉材茏龅秸嬲\,真誠會讓人所做的一切表現(xiàn)出來,從而感化他人,引起轉(zhuǎn)變,引起轉(zhuǎn)變就能化育萬物。只有天下最真誠的人能化育萬物。劉淑玉的一生,就是以賢妻良母孝媳的角色服務(wù)于整個孔家,她對孔家的真誠,從她嫁給孔林的那一天起開始,就再也沒有停止過??琢衷倩楹蟮纳钜坏仉u毛,情緒反復(fù)的吳曼娜和一對初生的雙胞胎讓孔林心力交瘁。在這樣的情況下,劉淑玉答應(yīng)孔林,在吳曼娜去世后,會幫他一起照顧兩個孩子,不會撇下他不管。樸實的劉淑玉用她的一顆真心,感動了孔林,讓孔林最后明白,原來平淡安穩(wěn)的生活,才是自己最想過的生活。

    四、敘述風(fēng)格的中庸之美

    《中庸》第一章寫道:“喜怒哀樂之未發(fā),謂之中;發(fā)而皆中節(jié),謂之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之達道也。致中和,天地位焉,萬物育焉?!边@與中國古代“樂而不淫,哀而不傷”的文學(xué)藝術(shù)追求不謀而合?!鞍酚泄?jié)”的審美傳統(tǒng)認為要有節(jié)制地表達情感?!兜却氛沁@樣的代表,它的敘述風(fēng)格具有“中和之美”。

    首先是語言的分寸感。哈金十分注重小說語言的錘煉與克制,這一點不僅表現(xiàn)在《等待》的英文原文中,更表現(xiàn)在翻譯后的中譯本里。在《等待》的《譯后記》中,譯者金亮回憶道,為了保持一種近乎冷酷的敘述風(fēng)格,他在翻譯的時候盡量避免選用帶有感情色彩的語言,譯文在選詞擇句方面平淡如水。然而就是這樣極盡樸實的譯稿,哈金還是指出一些他認為太“文學(xué)味”的語言,認為“此處還應(yīng)該再樸實”。哈金最不能忍受的是庸俗,用他的話講:文字描寫全在于“分寸”,一過了頭就俗了。正是這樣極具分寸感的語言選擇標(biāo)準(zhǔn),讓《等待》這部小說原本俗套的故事有了更強的可讀性。

    其次是敘述節(jié)奏的平穩(wěn)舒緩。整部小說沒有太大的戲劇沖突,敘述語調(diào)沉著舒緩,節(jié)奏平穩(wěn)緩慢。唯一算得上緊張起伏的情節(jié)是吳曼娜被楊庚強奸的部分。但就是這樣短暫出現(xiàn)的高潮,也在隨后對孔林的描寫中迅速冷卻下來。得知吳曼娜被楊庚強奸后,孔林沒有做出任何過激的行為增加戲劇沖突,他沒有去找楊庚算賬,也沒有責(zé)怪吳曼娜,只會呆呆地看著她,再也沒有話,好像在想什么。后面的情節(jié)描寫也迅速回到慣有的平淡基調(diào),兩人默默地咽下了這份苦和恨,回歸了看似沒有任何改變的生活中。

    最后是情感的節(jié)制性。小說沒有對人物的情緒進行極力渲染或夸張描述,而是通過對主人公反思式的心理活動描寫,讓讀者直接感受到人物當(dāng)時的情感狀態(tài),塑造人物形象。例如對孔林兩次心理活動的描寫,十分傳神。一次是孔林拒絕和吳曼娜共度良宵的邀約后躺在床上的思想活動,另一次是孔林和吳曼娜結(jié)婚后,因為瑣事吵架,孔林負氣出走,在外面的一段思想活動:

    孔林漸漸平靜下來,他又聽見腦子里有個聲音在問他:你真的恨她嗎?

    他沒有回答。那個聲音繼續(xù)說:這一切都是你自己造成的。誰讓你娶她了?

    實際上,你從來沒有愛過她。你不過是一時的沖動罷了。你錯把沖動當(dāng)成愛情。你根本不懂什么是愛情。

    孔林的太陽穴怦怦跳著,他摘下皮帽子,想讓冷風(fēng)吹醒一下頭腦。

    那個聲音又來了:沒錯,你是等待了十八年,但究竟是為了什么等?他感覺腦子里一片空白,不知道如何回答。這個問題令他害怕,因為它暗示著他等了那么多年,等來的卻是一個錯誤。

    通過這段心理描寫,讀者可以感受到,其實婚后的孔林一直處于極度的恐懼和壓抑中,他害怕自己等待了18年的婚姻到頭來卻是一個錯誤。進而也能引發(fā)讀者的思考,花費漫長的時間去等待一個不知是好是壞的結(jié)果,究竟值不值得。哈金在對人物情感精準(zhǔn)把握的基礎(chǔ)上,巧妙運用簡約節(jié)制的描寫,使得人物的表情達意恰到好處。

    五、結(jié)語

    《中庸》是《四書》之一,是宋代以后封建正統(tǒng)教育的基本教科書。中庸思想源遠流長,不僅深深影響著中國古代文學(xué)與文論,還像一條暗流一般,潛藏于許多現(xiàn)當(dāng)代作品中,等待被發(fā)現(xiàn)和解讀。本文以哈金的小說《等待》為研究對象,從中庸思想的角度對其進行新的解讀。《等待》這部小說雖然用英文寫就,但不管是內(nèi)在的主題思想,還是外在的人物形象、語言風(fēng)格上,都體現(xiàn)出一以貫之的中庸思想,即“中和”之美。哈金將這一具有濃厚中國特色的文化元素,與英語相融合,以嶄新的方式書寫傳統(tǒng)的中國故事,增強了文本的可讀性和感染力,給讀者帶來了耳目一新的感覺。正因如此,《等待》這部小說征服了中西方的廣大讀者,也為華人文學(xué)走向更廣闊的世界開辟了一條新路徑。

    注釋:

    ①(漢)許慎:《說文解字》,中華書局影印本1963年版,第70頁。

    ②(清)朱駿生:《說文通訓(xùn)定聲》,古籍出版社影印本1995年版,第123頁。

    ③⑨楊伯峻:《論語譯注》,中華書局1980年版,第220頁,第68頁。

    ④⑤(漢)孫安國傳、(唐)孔穎達疏、李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏·尚書正義》,北京大學(xué)出版1999年版,第93頁,第376頁。

    ⑥(漢)鄭玄注、(唐)孔穎達疏、李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏·禮記正義》,北京大學(xué)出版1999年版,第1422頁。

    ⑦(魏)何晏注、(宋)邢昺疏、李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏·論語注疏》,北京大學(xué)出版1999年版,第91頁。

    ⑧⑩(宋)朱熹:《四書章句集注》,中華書局1983年版,第17頁。

    ???(春秋)曾參、(戰(zhàn)國)子思著、胡瀚主編:《大學(xué)·中庸》,吉林文史出版社2016年版,第77頁,第187頁,第77頁。

    ????(美)哈金著、金亮譯:《等待》,四川文藝出版社2019年版,第60頁,第354頁,第209頁,第33頁。

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