探析合唱指揮技巧中起拍的有效運(yùn)用

劉 壯

(佳木斯大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154000)

伴隨著時(shí)代進(jìn)步與社會(huì)的發(fā)展，音樂(lè)形式也在不斷變化，音樂(lè)的內(nèi)涵與外延皆有所擴(kuò)展。在合唱領(lǐng)域，指揮已經(jīng)成為合唱表演團(tuán)隊(duì)的核心與主導(dǎo)角色，且逐漸發(fā)展為合唱曲目的詮釋者與“二度創(chuàng)造”者。合唱作為一種綜合性的音樂(lè)形式，其最大魅力便是不同聲部在保持個(gè)性的同時(shí)向同一方向靠攏，形成層次豐富、色彩多樣且和諧美妙的音響效果。合唱指揮正是達(dá)成該藝術(shù)美學(xué)意境的引領(lǐng)者，他可以將樂(lè)隊(duì)內(nèi)擁有不同嗓音條件、負(fù)責(zé)不同聲部的合唱者結(jié)合為有機(jī)整體，高超嫻熟地運(yùn)用指揮技巧指揮“發(fā)聲”，體現(xiàn)合唱作品思想真諦，向廣大受眾傳遞真摯情感與正能量。一名合格的合唱指揮既要有扎實(shí)的音樂(lè)理論基礎(chǔ)、敏銳的音樂(lè)感知力、高超的音樂(lè)表現(xiàn)力、深厚的文化底蘊(yùn)，又要在合唱指揮中具備隨機(jī)應(yīng)變的能力，靈活運(yùn)用起拍技巧彰顯合唱魅力。

一、合唱指揮技巧中起拍的重要性

合唱指揮技巧遵循“精、簡(jiǎn)、美”的基本原則，其中，“精”是指每一動(dòng)作要做到精心設(shè)計(jì)與精準(zhǔn)無(wú)誤，任何多余的習(xí)慣性動(dòng)作或行為都會(huì)誤導(dǎo)合唱者，進(jìn)而影響到整體的合唱表演效果?！懊馈眲t是指揮動(dòng)作要連貫流暢、自然靈動(dòng)，毫不拖泥帶水或軟弱無(wú)力?！昂?jiǎn)”與“精”相對(duì)應(yīng)，即簡(jiǎn)化指揮動(dòng)作，以最小的變化指揮合唱的速度、力度等。

合唱指揮中的起拍是指，在發(fā)音之前指揮利用相應(yīng)的手勢(shì)動(dòng)作向合唱隊(duì)預(yù)示音樂(lè)情感情緒、速度力度及演唱方法等。合唱表演需要不同聲部的協(xié)調(diào)配合，保持音色向同一方向靠攏，并挖掘不同聲部的潛能，保證個(gè)性與共性兼顧。良好的合唱表演效果，離不開(kāi)貫穿于合唱全過(guò)程的起拍指揮技巧的運(yùn)用，合唱指揮起拍決定著合唱節(jié)奏的快慢、復(fù)雜拍子間的交替形式、樂(lè)句的劃分以及合唱的力度與速度，合唱指揮唯有把握起拍技巧所對(duì)應(yīng)的指揮內(nèi)容，在找準(zhǔn)節(jié)拍節(jié)奏、情感基調(diào)與旋律特征的基礎(chǔ)上發(fā)揮自身的“二度創(chuàng)作”能力，對(duì)起拍指揮進(jìn)行適度地發(fā)揮，才能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)合唱隊(duì)的整體把控，在提升合唱表演整體性與和諧性的同時(shí)，保證合唱表演整齊劃一但不失靈動(dòng)。由此可見(jiàn)，起拍是合唱指揮的基本技巧之一，在合唱隊(duì)把控及合唱效果發(fā)揮中起到引領(lǐng)與決定性作用。

二、合唱指揮技巧中起拍步驟及其注意事項(xiàng)

合唱指揮技巧中的起拍是“帶”的集中體現(xiàn)，即引領(lǐng)與主導(dǎo)。對(duì)合唱指揮而言，其與合唱隊(duì)的關(guān)系既需要“帶”，又需要“跟”，在“帶”的同時(shí)把握好起拍所對(duì)應(yīng)的指揮內(nèi)容，對(duì)合唱隊(duì)做出精準(zhǔn)簡(jiǎn)練的預(yù)示，在合唱隊(duì)演唱中對(duì)節(jié)拍的交替變化、情感情緒的變化等作重點(diǎn)分析，在不破壞、不干擾合唱隊(duì)演唱氛圍與心理狀態(tài)的前提下，再次發(fā)揮指揮作用，保證指揮與合唱步調(diào)一致。綜合而言，合唱指揮技巧中的起拍步驟與注意事項(xiàng)分別如下：

（一）合唱指揮中起拍的基本步驟

合唱指揮中起拍通常包含三大步驟。其一為預(yù)備，合唱指揮居中站立，腿部伸直、肩部放松，左腳略微向前，兩腳分開(kāi)適度距離并呈倒“八”字型，胸腹部近似歌唱發(fā)聲姿態(tài)。同時(shí)，手腕及上下臂放松，前置于胸前，以目光巡視合唱隊(duì)并引導(dǎo)合唱隊(duì)員集中注意力、做好心理及情感準(zhǔn)備，預(yù)示合唱即將開(kāi)始，以此為后續(xù)的合唱奠定基礎(chǔ)。其二為吸氣，亦稱為“預(yù)備拍”。此時(shí)，合唱指揮的手部動(dòng)作、速度及力度等要與合唱作品開(kāi)始部分高度契合，正如楊長(zhǎng)安所說(shuō)：“預(yù)備拍的吸氣雖然不發(fā)出聲音，但已經(jīng)是音樂(lè)的一部分”。預(yù)備拍預(yù)示著合唱前一拍的吸氣準(zhǔn)備，合唱指揮起始動(dòng)作如舉錘。其三為開(kāi)始唱。起拍技巧的應(yīng)用讓合唱隊(duì)在準(zhǔn)確適宜的位置進(jìn)入并開(kāi)始演唱，預(yù)備與吸氣皆為該步驟服務(wù)，指揮圖示的擊拍拍點(diǎn)一落下，合唱隊(duì)便開(kāi)始演唱，在吸氣與開(kāi)始演唱之間，合唱者要始終保持屏息狀態(tài)，保證演唱時(shí)氣息充足結(jié)實(shí)，聲音連貫有力。

（二）合唱指揮中起拍的注意事項(xiàng)

在運(yùn)用起拍指揮技巧時(shí)，指揮人員需結(jié)合實(shí)際需求保證動(dòng)作規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。如果指揮需要進(jìn)行伴奏合唱，則應(yīng)當(dāng)將右手手掌直接對(duì)向合唱者，左手手掌自然放置在外下方，隨后，將雙手?jǐn)[放在身體兩側(cè)。如果指揮需要伴奏合唱，則應(yīng)當(dāng)將雙手放置在身體兩側(cè)的同時(shí)，左右手手掌同時(shí)朝下。在吸氣預(yù)備拍階段，雖然吸氣未發(fā)出聲音，但已經(jīng)是合唱音樂(lè)的一部分，合唱者需要根據(jù)作品風(fēng)格、情感基調(diào)等作好呼吸準(zhǔn)備，這就需要合唱指揮樹(shù)立正確的聲音觀念，具備深厚的文化素養(yǎng)與音樂(lè)感知力，通過(guò)指揮讓合唱者的吸氣緊緊跟隨合唱作品的情感變化。在開(kāi)始唱階段，指揮者要做到心中有數(shù)，無(wú)論是強(qiáng)拍發(fā)音還是弱拍發(fā)音的歌曲，指揮都可以采用“提前一拍或半拍”的起拍方式，并且要根據(jù)作品的強(qiáng)弱規(guī)律做出相應(yīng)的指揮動(dòng)作，如果歌曲為弱起，起拍時(shí)動(dòng)作要在彈起的最高點(diǎn)處有所停頓；若歌曲為強(qiáng)起，起拍便需要在小節(jié)的強(qiáng)位上擊出，動(dòng)作由內(nèi)向外彈起，在第一拍的拍點(diǎn)上吸氣并起唱。

三、合唱指揮技巧中起拍的有效運(yùn)用

起拍作為預(yù)示歌唱的重要合唱指揮技巧，決定著合唱者對(duì)音樂(lè)的處理方式、合唱力度與速度。在應(yīng)用起拍技巧時(shí)，合唱指揮要深入分析合唱作品，把握其情感情緒色彩，體會(huì)創(chuàng)作者流露的思想情感，知曉不同演唱方法與各個(gè)聲部的音色、作品風(fēng)格及力度變化之間的關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，以充分發(fā)揮合唱隊(duì)個(gè)體特色與整體優(yōu)勢(shì)為目標(biāo)，有效運(yùn)用起拍指揮技巧。

（一）不同速度的起拍在合唱指揮中的運(yùn)用

音樂(lè)作品的速度決定了音樂(lè)的情感基調(diào)與情緒色彩，如行板音樂(lè)莊嚴(yán)肅穆、低沉渾厚；快板音樂(lè)歡快流暢、明朗激越。在運(yùn)用起拍演奏技巧時(shí)，如果指揮對(duì)作品速度把握不到位，便會(huì)背離原作的思想情感，那么作品的“二度創(chuàng)作”便成為無(wú)源之水、無(wú)根之木。為此，合唱指揮需在了解作品的基礎(chǔ)上，合理運(yùn)用不同速度的起拍指揮技巧。

德沃夏克創(chuàng)作的《念故鄉(xiāng)》作品普遍標(biāo)注的速度記號(hào)為L(zhǎng)argo，與作品內(nèi)深切的思想情感相契合，對(duì)于此類(lèi)慢速度合唱作品的起拍指揮，指揮人員要在預(yù)備時(shí)放松手腕及手指，預(yù)示合唱隊(duì)安靜的合唱氛圍。吸氣時(shí)手腕微微向上抬起，按照廣板控制好揮拍速度，保持拍子之間的過(guò)渡連貫自然，控制好腕部的反彈，避免指揮速度發(fā)生變化而影響合唱隊(duì)的起唱。

舒曼創(chuàng)作的《茨岡》譜面標(biāo)注速度記號(hào)為小快板，情感色彩激越高亢、熱烈活潑。但起音在弱起小節(jié)，部分指揮人員在吸氣時(shí)為滿足弱起的要求放慢擊拍速度，導(dǎo)致起唱速度與作品的情感情緒脫節(jié)，給人以突兀、不和諧之感。為改善此種狀況，保證起拍技巧的運(yùn)用既符合小快板速度及作品情感，又預(yù)示客場(chǎng)隊(duì)以弱唱進(jìn)入，合唱指揮在吸氣時(shí)可以適度縮短、縮小拍線的幅度，在固定時(shí)值內(nèi)讓合唱隊(duì)控制好自己的氣息，給人以舒適、平緩之感。

（二）不同力度的起拍在合唱指揮中的運(yùn)用

一部合唱作品的演唱力度取決于演唱者對(duì)發(fā)音的處理方式和音量的大小等因素。歌曲的強(qiáng)弱特點(diǎn)是運(yùn)用起拍指揮技巧的重要依據(jù)，對(duì)于力度較弱的歌曲，合唱指揮的起拍動(dòng)作幅度要小，對(duì)于力度較強(qiáng)的歌曲，合唱指揮的起拍動(dòng)作幅度要大。不僅如此，作品強(qiáng)弱的預(yù)示還要根據(jù)合唱指揮的擊拍線型、擊拍方位變化和手型變化作出改變。

莫扎特創(chuàng)作的《安魂曲》第二段第一小節(jié)是較為典型的強(qiáng)力度起拍。在不同時(shí)代的音樂(lè)流派之中，相同的力度標(biāo)記往往代表著不同的力度大小。如莫扎特作品內(nèi)的f 標(biāo)記，帶有明顯的古典主義音樂(lè)色彩，且此部作品為教會(huì)音樂(lè)，莊嚴(yán)肅穆且?guī)в猩袷ジ校鹌錁?biāo)記的f 力度遠(yuǎn)不如貝多芬作品內(nèi)的奔放恣意，需稍加收斂。因此，合唱指揮需要深入作品產(chǎn)生的時(shí)代與音樂(lè)文化背景之中，結(jié)合音樂(lè)性質(zhì)、音樂(lè)形象、音樂(lè)情感、旋律及和聲等要素把握好起拍力度的強(qiáng)弱分量。在指揮該部作品的合唱時(shí)，指揮要以整個(gè)大臂的力量為支撐，吸氣擊拍的線型為豎直向下的直線，在開(kāi)始唱階段，手臂的第一關(guān)節(jié)微微彎曲，依靠大臂力量迅速反彈并向下打出拍點(diǎn)，引領(lǐng)合唱隊(duì)果斷有力地起唱。

舒曼創(chuàng)作的《夜晚的星》為無(wú)伴奏合唱曲目，為弱力度起拍。合唱指揮需要想象手中激蕩著柔和的氣息，五指微微向手心靠攏，以較適度縮小擊拍線型的幅度，以手腕力量控制手型及動(dòng)作的彈性，沿著弧形軌跡預(yù)示合唱隊(duì)在演唱時(shí)發(fā)音需輕柔舒緩，打造出融合、輕柔的音響效果。

（三）拍點(diǎn)起與拍中起在合唱指揮中的運(yùn)用

合唱指揮中起拍有拍點(diǎn)起與拍中起之分。拍點(diǎn)起是指在拍點(diǎn)的起拍，如《找饃饃》為第一拍發(fā)音，預(yù)備拍在前一小節(jié)第二拍；《黃水謠》為第二拍發(fā)音，預(yù)備拍在第一拍；《祖國(guó)，慈祥的母親》為第一拍發(fā)音，預(yù)備拍在前一小節(jié)第四排。在應(yīng)用拍點(diǎn)起這一起拍指揮技巧時(shí)，指揮需要將拍點(diǎn)作為起唱的依據(jù)，結(jié)合上述不同力度的起拍指揮方法，不僅要在力度、速度、擊拍線型、擊拍動(dòng)作、擊拍幅度等方面與作品相契合，還需要身體、面部表情的深度參與，以體現(xiàn)合唱的強(qiáng)弱規(guī)律與節(jié)奏特點(diǎn)。拍中起即在拍中起唱發(fā)音，以《在太行山上》為例，合唱指揮需以曲線型擊拍預(yù)示合唱人員吸氣并醞釀情感，在強(qiáng)拍處擊拍做好預(yù)備，再通過(guò)擊打弱拍引導(dǎo)合唱人員起唱。在預(yù)示演唱力度與速度的同時(shí)，發(fā)揮起拍指揮的情緒提示作用，連接好樂(lè)段與樂(lè)句。

四、結(jié)語(yǔ)

起拍是一項(xiàng)基本的合唱指揮技巧，在合唱隊(duì)的把控與合唱效果的表現(xiàn)中起到引領(lǐng)和決定性作用。起拍指揮技巧包含預(yù)備、吸氣與開(kāi)始唱三大步驟，在不同步驟中，指揮都應(yīng)當(dāng)把握好相關(guān)注意事項(xiàng)。為有效且靈活地在合唱指揮中運(yùn)用起拍技巧，合唱指揮人員需要深入了解作品內(nèi)涵、音樂(lè)特色、創(chuàng)作背景等，并在此基礎(chǔ)上做好不同速度、不同力度的起拍指揮，并把握好拍中起、拍點(diǎn)起技巧在合唱起拍指揮中的運(yùn)用方法，以凸顯起拍指揮技巧的應(yīng)用價(jià)值，提升合唱指揮實(shí)踐能力。