新主流電影英雄人物形象研究
——以《戰(zhàn)狼2》為例

趙 杉

（蘭州大學 文學院，甘肅 蘭州 730000）

學者馬寧于1999 年7 月在《當代電影》上發(fā)表文章，首次對“新主流電影”這一主張作出學術性的概念解釋，首先提倡注重研究電影的想象力與觀眾接受程度的關系。在20 世紀末端，馬寧對“新主流電影”做出明確闡述，肯定新主流電影理論的價值意義，并給予論證，將2000 年視為新主流電影的真正起點，這對新主流電影在新世紀的發(fā)展起到較強的學術前瞻作用。

自“新主流電影”概念提出后，在電影界和學術界引起廣泛探討與評論。王乃華認為新主流電影既符合主流意識形態(tài)，又融合商業(yè)電影技巧，是占據(jù)主要地位的電影形態(tài)。隨后，許多學者結(jié)合時代特征對“新主流電影”再一次進行界定，如周星將新主流電影概念分為廣義和狹義，廣義即適應時代發(fā)展趨勢和主流價值觀的電影；狹義即以主旋律為中心的創(chuàng)作。葛慎海指出新主流電影的價值內(nèi)核是社會主義核心價值觀。新主流電影要把握藝術電影的感性與商業(yè)電影的理性，是目前我國電影中一種務實的表達形式。

而“英雄”形象是新主流電影中的重要表現(xiàn)形式，英雄人物在當今時代是國家的骨干，是民族精神與信念的支柱。新主流電影中的英雄人物形象是我國當代英雄的真實寫照或合理想象，展現(xiàn)英雄人物無畏無敵、正氣凜然的氣概，以達到弘揚英雄主義精神的目的。

一、新主流電影中英雄人物形象塑造的成因

（一）內(nèi)因：主導文化與大眾文化的合力

文化是人類的符號表意系統(tǒng)，審美文化是指當代日常生活和文化娛樂與傳統(tǒng)審美之間相互滲透的狀況，也寬泛地指歷史上與審美和藝術相關聯(lián)的各種符號表意行為及其成果。主導文化與大眾文化正是審美文化中兩種不同的形態(tài)，并且審美文化往往不以單一形態(tài)出現(xiàn)，而是多元共融。新主流電影中英雄人物形象塑造的方式源于我國當前審美文化中主導文化與大眾文化的合力。

新主流電影《戰(zhàn)狼2》中對英雄人物形象冷鋒的塑造呈現(xiàn)出雅俗共賞的特征，在他的身上既能看到愛國主義與集體主義思想主導文化的一面，亦能看到他個人的桀驁不馴、鐵血柔情等大眾文化的一面。在影片的開場冷鋒就因不能容忍死去戰(zhàn)友的家人受欺負而違反軍紀、踹傷惡霸，如此有感染力的情節(jié)將觀眾的情緒瞬間帶入，冷鋒的行為能夠體現(xiàn)出他也是一個普通人，有著和大眾相同的喜怒哀樂。

目前，新主流電影中的英雄人物形象塑造改變傳統(tǒng)主流電影刻板的塑造方式，實現(xiàn)主導文化與大眾文化的深度融合，使得新主流電影中的英雄人物形象能夠符合大眾的合理想象，打造出具有當代氣質(zhì)與傳奇色彩的中國式超級英雄。主導文化與大眾文化合力并行，才能將新主流電影中的英雄人物形象塑造成功并發(fā)揮最大功用。

（二）外因：好萊塢超級英雄電影的影響

好萊塢超級英雄電影中往往是亦正亦邪的反英雄，這種英雄人物塑造方式開拓我國新主流電影創(chuàng)作者的思路，將英雄模范進行脫冕重塑，重新賦予英雄合理的行為動機與多元性格，從人性的角度展現(xiàn)非概念化的英雄。

由于新主流電影《戰(zhàn)狼2》在一定程度上借鑒好萊塢超級英雄電影，不少外媒認為該片是中國版的《第一滴血》，硬漢冷鋒則是中國版的蘭博。冷鋒在開場畫面中與海盜在水里搏斗，長達兩分鐘的長鏡頭展現(xiàn)冷鋒過硬的作戰(zhàn)技能，在整部影片中緊張的劇情與動作大戲接連不斷，好萊塢超級英雄電影的風格顯而易見?！稇?zhàn)狼2》中冷鋒這一英雄人物形象看似個人主義色彩濃厚，但他從未脫離集體。冷鋒是一名軍人，他高超的專業(yè)素養(yǎng)和過人的意志品質(zhì)很大程度上來源于軍旅生活，在他創(chuàng)造奇跡的背后，也離不開中國軍隊的強大后盾。個體最終仍然會回歸到集體，新主流電影中的英雄人物形象既借鑒好萊塢超級英雄電影中的獨膽英雄形象，又融合我國的主流思想，解開個人英雄主義與集體主義之間的矛盾點，在平衡中塑造本土化的超級英雄。

二、新主流電影中英雄人物形象塑造的價值

（一）個人：審美體驗

審美體驗是日常體驗的升華，是個體在親身經(jīng)歷中對理想的生命形象的直覺或頓悟。大眾作為新主流電影中英雄人物形象塑造的觀賞者，往往是一種泛審美體驗，游離于現(xiàn)實與精神之間。創(chuàng)作者將新主流電影中的英雄人物形象進行符號編碼，形成獨特的影視表演藝術審美符碼，讓審美符碼激發(fā)審美體驗，從而通過觀賞者對英雄人物形象的符號解碼以達到個體的審美體驗。相比美國的好萊塢超級英雄，我國電影長期缺失超級英雄形象，而《戰(zhàn)狼2》中冷鋒的出現(xiàn)，是一次爆發(fā)性的彌補，使得觀賞者在瞬間的直覺中把過去、現(xiàn)在和未來吸納在自身內(nèi)，進行積極地心靈建構。在整個觀看的過程中，觀賞者的驚羨體驗與感憤體驗持續(xù)不斷，個人審美體驗的意義也就此瞬間生成。

（二）國家：文化自信

新主流電影是對文化建設新使命的承擔。以文化建設之力促國家發(fā)展之器，是政策所需，民心所向。中國想要從文化大國走向文化強國，就需要國民保持高度的文化自信。以塑造新主流電影中的英雄人物形象來影響國民，能夠增強文化自信和建設社會主義文化強國。正如周星曾多次強調(diào)“內(nèi)容產(chǎn)品的價值不見得在技術高下、機構復雜、形態(tài)完美上，而在于思想情態(tài)和內(nèi)在品格上”。新主流電影中英雄人物形象塑造要緊貼時代，承擔文化走向自信的責任，使新主流電影中的英雄人物形象成為一張國家名片。

從《戰(zhàn)狼》系列到近來不斷崛起的新主流大片《長津湖》《懸崖之上》《流浪地球》《烈火英雄》《中國機長》《八佰》《金剛川》等都是社會主義文化建設多方面制度貫徹落實的體現(xiàn)，這對國家形象及文化建設影響深遠。新主流電影《戰(zhàn)狼2》對于英雄人物冷鋒的形象塑造是典型，一個深受中國軍人使命召喚的自尊、自立、自強的英雄形象，在以真實事件為藍本的撤僑故事中彰顯愛國情懷。冷鋒時刻擁護祖國、熱愛祖國，不辱軍人使命。一個鐵血硬漢的中國男兒，以個人形象言傳身教，體現(xiàn)我國的文化自信。

三、對新主流電影中英雄人物形象塑造的反思

（一）當下新主流電影中英雄人物形象塑造的不足之處

1.過分依賴明星效應

使用大牌明星作為電影主角在影視行業(yè)已屢見不鮮，這是商業(yè)化的大勢所趨。明星效應帶來的紅利十分可觀，但明星策略的一味濫用，使得新主流電影中的英雄人物形象開始變味。“明星制度”作為一種市場化的手段，在短期取得巨大票房的同時，卻忽視電影文本本身。在新主流電影中，過分依賴明星效應的做法損害力遠遠超過其他類型的電影。一些明星演員的個人形象與新主流電影中所需要的英雄人物形象不符，卻因其明星頭銜而強行飾演，這樣的人物形象塑造缺乏靈魂，甚至會破壞影片全局?！稇?zhàn)狼2》的票房神話用事實證明，即使沒有大牌明星也能在電影市場中斬獲佳績。

2.同質(zhì)化趨向

在新主流電影中英雄人物形象塑造的同質(zhì)化趨向一直存在且極有可能長期存在，這一老大難問題將會是該形象發(fā)展的一大瓶頸，同質(zhì)化趨向若不能打破，盲目跟風的塑造之路制約該形象的發(fā)展，角色設定的類型單一、手法單調(diào)，將很難迎來該形象塑造成功的高光時刻。

《戰(zhàn)狼2》冷鋒這一英雄人物形象的成功塑造惹人眼紅，令許多創(chuàng)作者心向往之，但成功不可復制。正如《空天獵》中的吳迪，并沒有成功續(xù)寫《戰(zhàn)狼2》冷鋒這一英雄人物形象的神話。該形象塑造的類型化發(fā)展的意識在逐漸增強，但由于類型意識目前仍處于探索階段，往往容易與同質(zhì)化產(chǎn)生混淆。嚴重的同質(zhì)化容易引起觀眾的審美疲勞，亦將自身落入消費陷阱，同為軍事題材，同樣表現(xiàn)愛國情懷，同是揚我國威的英雄氣概，使得《空天獵》與《戰(zhàn)狼2》相似度極高，讓吳迪成為冷鋒的替代品，在觀眾將有限的消費欲望投資給《戰(zhàn)狼2》后，審美疲勞的常態(tài)也隨之而來。

3.泛娛樂化

泛娛樂化以消費主義、享受主義為核心，常以低級庸俗的形式出現(xiàn)。大眾文化為新主流電影中英雄人物形象塑造的泛娛樂化提供充分的土壤與養(yǎng)分，以滿足受眾心理需求為由在消費主義時代大肆橫行，這是該形象塑造的病態(tài)發(fā)展。不可否認，現(xiàn)代社會中高壓緊張的快節(jié)奏生活方式使得大眾需要通過娛樂以達到排遣消解個人壓力的目的，而且娛樂性對于該形象的塑造而言也只是起點綴作用，更不必說大眾文化的娛樂性本就不能與過度娛樂等同。該形象塑造可以存在娛樂元素，但娛樂不是目的，只是手段?！稇?zhàn)狼2》為迎合快節(jié)奏的時代與年輕受眾，展示冷鋒大量的動作打斗場面，以期通過視覺感官的消費來刺激滿足觀眾的心理需求，由于影片時長的有限，只能舍棄對新主流電影中英雄人物更深層次的形象塑造。

（二）未來新主流電影中英雄人物形象塑造的策略

1.平衡演員形象與角色形象

新主流電影中的英雄人物形象不是一個獨立的個體，其承擔表達國家主流意識形態(tài)的重任。因此在選擇演員時，第一要義是考慮演員自身的個性形象是否與新主流電影中所需要的英雄人物形象相符。不僅要考慮演員的身高、外貌等符號特征，其內(nèi)在的品格、氣質(zhì)等方面也有更特殊的高要求。邀請與新主流電影中英雄人物形象不符的大牌明星出演對應角色，雖然能夠提高票房號召力，但如果因為形象氣質(zhì)不符、演技不足而破壞預期所設想的角色形象，最終呈現(xiàn)的結(jié)果往往不盡如人意。

《戰(zhàn)狼2》中吳京作為冷鋒的飾演者，之所以能夠被觀眾所認可，能夠超越其他新主流電影中的英雄人物形象，主要在于塑造者盡力做到平衡演員形象與角色形象。吳京血氣方剛的硬漢形象深入人心，個人成長經(jīng)歷及曾經(jīng)參演作品中的影視形象為塑造冷鋒這一角色形象夯實基礎，在塑造過程中精益求精的工匠精神也使得演員形象與角色形象之間的落差不斷減小。只有在選角上保持演員形象與角色形象之間的平衡，才能夠使英雄人物形象塑造不偏離正軌。

2.堅持創(chuàng)新，內(nèi)容為王

新主流電影中的英雄人物形象塑造既有難忘的經(jīng)典，也有流行的爆款，但無論哪種方式的成功，都難以復制。一味跟風模仿所引來的同質(zhì)化趨向跟不上大眾審美需求的變化，也會使得新主流電影中的英雄人物形象塑造陷入機械復刻的偽藝術，喪失其本身所應具有的價值意義。新主流電影的流行，尤其是軍事動作題材的大火，不可避免地加劇影片中英雄人物形象塑造的同質(zhì)化趨向，但也正因如此，創(chuàng)作者才應堅持創(chuàng)新，以內(nèi)容為王，否則將會在激烈競爭中被淘汰，不利于新主流電影的長遠發(fā)展。成功的冷鋒有且只有一個，創(chuàng)作者可以從中學習借鑒其創(chuàng)作思路，在塑造過程中追求精益求精，而不是對冷鋒本身既定模式趨之若鶩。

3.突出價值引領

任由娛樂至上趨勢發(fā)展的泛娛樂化現(xiàn)象不利于社會發(fā)展，容易引發(fā)觀眾對國家主流意識形態(tài)的認同危機，在娛樂的外殼下逐漸造成價值秩序紊亂。鑒于此，新主流電影中英雄人物形象的塑造應當時刻注重價值守正，強調(diào)社會效益優(yōu)于經(jīng)濟效益，將人文關懷與社會主義核心價值觀相統(tǒng)一。以娛樂的表達方式有效傳播對英雄人物的價值認知和價值判斷，引發(fā)受眾對人生價值的思考，有效弘揚社會主義核心價值觀。該片對于冷鋒的塑造正是以幽默詼諧等類型元素作為外殼包裝，以愛國主義民族精神作為本質(zhì)內(nèi)核。

四、結(jié)語

新主流電影是順應時代潮流的產(chǎn)物，英雄人物形象作為影片主題思想傳達的重要表現(xiàn)方式，需要對其塑造進行深入研究探討并加以實踐。從目前情況來看，雖然發(fā)展形勢較為樂觀，但當下對于新主流電影中英雄人物形象的塑造仍有不足之處，由此可見，未來該形象塑造存有較大進步的空間。在全球化的語境下，我國的新主流電影更應抓住機遇，迎接挑戰(zhàn)，讓新主流電影真正成為電影市場上的主打類型。為此，在影片中要塑造具有時代精神與民族精神的英雄人物形象，塑造真正的中國式超級英雄。