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    山西民歌《桃花紅杏花白》藝術(shù)特色及演唱技巧

    2022-10-31 13:10:05李佩玉
    戲劇之家 2022年24期
    關(guān)鍵詞:左權(quán)杏花小節(jié)

    李佩玉

    (山西大同大學(xué) 音樂學(xué)院,山西 大同 037009)

    《桃花紅杏花白》繼承了山西民歌獨有的特色,歌詞婉轉(zhuǎn)動人,具有濃厚的地方風(fēng)味?!短一t杏花白》具有極強的抒情性,節(jié)奏歡快明朗,尤其是豐富的節(jié)奏變化使歌曲的情感更為飽滿,因此,在演唱時要通過節(jié)奏、節(jié)拍的變化來展現(xiàn)歌曲本身特有的意韻。

    一、山西民歌《桃花紅杏花白》簡介

    《桃花紅杏花白》由山西左權(quán)民歌改編創(chuàng)作而成。歌曲以優(yōu)美的旋律、明快的節(jié)奏描繪出一幅欣欣向榮的景象。20 世紀(jì)90 年代后期,曲作家王志信與詞作家劉麟聯(lián)手,共同創(chuàng)編了新時期民歌作品《桃花紅杏花白》。王志信將山西民間歌曲《桃花紅杏花白》《會哥哥》作為音樂素材,運用巧妙的作曲技巧將兩者融為一體,創(chuàng)作了一首新的音樂作品。原來的兩首開花調(diào)結(jié)構(gòu)較為簡單,主要反映農(nóng)村地區(qū)青年男女間質(zhì)樸的情感,展現(xiàn)他們對幸福生活的熱愛。在改編歌曲時,王志信以兩首原曲為基礎(chǔ),結(jié)合改革開放的時代背景,對歌曲主題進行了升華。尤其是歌曲當(dāng)中最后一句唱詞,既充分表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村青年男女對愛情的強烈渴盼,也表達了廣大群眾對黨和國家的熱愛和贊頌之情。

    二、山西民歌《桃花紅杏花白》的藝術(shù)特色

    (一)曲式結(jié)構(gòu)自然流暢

    改編之后的《桃花紅杏花白》采用三段式的曲式結(jié)構(gòu),將兩首原本風(fēng)格完全不同的左權(quán)民歌組合成為一首大型聲樂作品。未經(jīng)改編之前的《桃花紅杏花白》是一首著名的開花調(diào),總共包含8 個小節(jié),采用2/4拍的節(jié)奏。樂句發(fā)展進程以六聲音階級進為主。而另一首民歌《會哥哥》則主要采用具有極強舞蹈性的節(jié)拍,音樂結(jié)構(gòu)十分歡快,富有活力,旋律同樣采用級進的方式,在一個八度之內(nèi)完成行腔,顯得極其流暢。

    經(jīng)過改編之后的聲樂作品《桃花紅杏花白》以兩首體裁短小的民歌為素材,保留了原有的旋律,基本上未作修改,只是略作擴充。A 部分的素材主要來自山西當(dāng)?shù)氐拿窀琛短一t杏花白》,B 部分主要以《會哥哥》為素材,在節(jié)奏、速度等方面和A 部分形成鮮明對比。第三部分A1 以A 部分為基礎(chǔ),但音樂旋律稍微進行了調(diào)整。A 部分最前面的四個小節(jié)以民間歌曲《桃花紅杏花白》的原始旋律為基礎(chǔ),但是,音樂的節(jié)奏從2/4 拍調(diào)整修改成4/4 拍,增強了歌曲本身的抒情性,歌詞也進行了創(chuàng)新,使整個故事情節(jié)更為完整。之后的小節(jié)則以前面四個小節(jié)為基礎(chǔ),經(jīng)過創(chuàng)新變化而成,旋律仍然以左權(quán)民歌中的大跳為主,采用當(dāng)?shù)氐姆窖耘c旋律相配合,十分自然地過渡到B 部分。進入B 部分之后,速度開始加快,節(jié)奏的舞蹈性顯著增強,曲風(fēng)變得更加歡快熱烈。前面十二個小節(jié)主要采用小調(diào)《會哥哥》中的旋律,之后的小節(jié)開始逐漸發(fā)展,音樂旋律與之前的小節(jié)極其協(xié)調(diào),具有濃郁的山西民歌風(fēng)味。A1 部分是A 部分的再現(xiàn),但歌詞、旋律均有所創(chuàng)新,使歌曲的主題得以升華。以虛詞“啊”字為例,在音樂旋律上采用了起承轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)手法,使整首樂曲的結(jié)構(gòu)更為完整。

    (二)歌曲唱詞清新淳樸

    《桃花紅杏花白》的歌詞來自當(dāng)?shù)孛癖姷纳顚嵺`,所以,演唱時需要運用當(dāng)?shù)氐姆窖?。這也體現(xiàn)了不同地域的民歌特有的風(fēng)味。

    歌詞第一樂段主要描繪了阿妹與心上人共同看花的美好場景,哥哥一路不辭艱辛、翻山越嶺,終于見到日思夜想的阿妹,心中充滿了歡快、喜悅的情感;第二段唱詞則表現(xiàn)了兩人一起憧憬美好生活的場景;第三段則是對這前兩段的升華,展現(xiàn)了改革開放后農(nóng)村的全新氣象,以及人民群眾幸福的生活。唱詞大量運用了比興的手法,通過運用不同形式的比喻來體現(xiàn)事物的特征。左權(quán)一帶的“開花調(diào)”經(jīng)常運用各類比興方式,花其實是生活當(dāng)中常見的事物,花開之時格外美麗,引人注目,人們常常將自己的感情寄托在五彩繽紛的花兒上,用花兒抒發(fā)內(nèi)心強烈的情感,王志信改編的《桃花紅杏花白》從首句開始就借桃花、杏花來表達內(nèi)心的喜悅之情。歌詞當(dāng)中,作者將杏花比喻成海,引導(dǎo)聽眾想象阿妹與哥哥在花海當(dāng)中見到彼此時開心幸福的情景。

    (三)語言音調(diào)靈巧有趣

    在對原曲進行改編創(chuàng)作時,為保留山西民歌特有的韻味,作者在歌曲當(dāng)中采用了許多山西當(dāng)?shù)胤窖?,比如“啊個呀呀呆”等,在傳統(tǒng)的左權(quán)開花調(diào)當(dāng)中,“呆”的意思是親切、可愛,方言土語的運用不僅極大地增強了歌曲本身的地域特色,還體現(xiàn)了當(dāng)?shù)孛癖娞赜械纳盍?xí)俗及思維觀念。此外,方言的運用使歌曲的內(nèi)涵更為豐富,極大地增強了歌曲本身的故事性、情感性。靈巧有趣的語言賦予了歌曲極強的生命力,也讓更多聽眾深刻地感受到山西民歌獨特的魅力。

    三、山西民歌《桃花紅杏花白》的演唱技巧

    (一)節(jié)奏控制技巧

    從節(jié)奏上看,原始民歌《桃花紅杏花白》從第一小節(jié)到第二十四小節(jié)均采用2/4 拍,第1 小節(jié)到第7小節(jié)采用歡快的自由板,從第8 小節(jié)到第15 小節(jié)開始進入主題。在對原曲進行改編的過程中,作曲家結(jié)合歌詞的特點,有意識地在旋律當(dāng)中加入切分音,使節(jié)奏得以延展,因此,在演唱時要注意處理好抑揚頓挫,在演唱字頭的“看”字時,要注意氣息的控制,往前送出字頭,才能通過演唱塑造更鮮明的音樂形象。由于節(jié)拍的關(guān)系,這一段要控制好速度,要唱得抒情。

    從25 小節(jié)開始,音樂的節(jié)奏變快,開始進入快板,音樂旋律的舞曲性明顯增強,與A 段形成鮮明對比,也為樂曲之后的發(fā)展奠定基礎(chǔ),音樂旋律的力量明顯增強。演唱時需要充足的氣息作為支撐,否則聲音很容易因為太過快速的節(jié)拍而失去彈性。間奏部分為之后的節(jié)奏作好充分的鋪墊,從97 小節(jié)起,再次回到4/4 拍,直到整首樂曲全部完成。節(jié)奏變換是整首樂曲最大的亮點,歌唱者只要把握好節(jié)奏,就能通過演唱充分展現(xiàn)歌曲本身的意蘊。

    (二)速度控制技巧

    歌曲前奏較為自由,進入主題部分后節(jié)奏變緩,抒情性增強,演唱到20 小節(jié)之后力度開始減弱,從16 小節(jié)開始到24 小節(jié)節(jié)奏顯得婉轉(zhuǎn)動人,富有抒情意味,第8 小節(jié)當(dāng)中包含兩個襯詞,演唱第一個“來”字時,需要加入波音才能增強歌曲本身的山西風(fēng)味;之后第二個字“來”雖然還是位于高音,但要注意輕唱,一是因為它恰好位于弱拍,二是因為它并非實詞,所以發(fā)音要快。演唱時一定要注意好力度,不能太重。在演唱20 小節(jié)時,力度要減弱,通過輕唱的方式表現(xiàn)小阿妹見到心上人時嬌羞的模樣,唱到25 小節(jié)當(dāng)中的“戴”字時,也需要采用輕唱,而在唱“啊個呀呀呆”這一句時,需要采用漸慢的方式進行處理。中段的速度要顯得歡快,才能與之前的段落形成對比,尤其是在力度控制方面需要多加注意,在演唱“扔”“哥”等字時,需要運用甩腔,力度要增強,在繼承山西左權(quán)民歌地方特色的基礎(chǔ)上,注意體現(xiàn)歌曲的創(chuàng)新性和時尚感,才能展現(xiàn)人物開朗、活潑的一面。演唱時氣息要保持流暢,要運用小腹處的力量將字送出,輕輕打在上口蓋的位置。85 小節(jié)至91 小節(jié)處,在演唱其中的“啊”字時,氣息應(yīng)當(dāng)從弱變強,然后再變?nèi)?,最后再次變強,通過巧妙的強弱處理來增強歌曲的情感性。演唱后面一個“啊”字時,要增強力度,在演唱“一片片紅云飛”這一句時需要采用中弱的力量,后面一句發(fā)音需要增強力度,最后一句應(yīng)當(dāng)采用漸慢的速度處理,最終結(jié)束整首樂曲,給人的感覺如同身處山野美景之中。這首歌曲在力度、速度上的變化極為豐富,這也增大了歌曲的演唱難度,對演唱者而言,如果在演唱時能解決技術(shù)上的問題,就能通過演唱表現(xiàn)歌曲的意境,所以,演唱過程當(dāng)中的每一個細節(jié),比如氣息的調(diào)節(jié)、力度的掌控等,以及歌曲唱詞和情感表達之間的協(xié)調(diào)關(guān)系,都會影響最終的演唱效果。演唱者只有增強自己的技巧運用能力,才能將歌曲唱得婉轉(zhuǎn)動聽。

    (三)方言演唱技巧

    民歌之所以具有極大的吸引力,關(guān)鍵在于其使用了地方語言,任何地方語言都是中國文化重要的組成部分,唯有運用方言演唱,才能體現(xiàn)地方民歌的意蘊,山西一帶的開花調(diào)同樣如此。普通話是現(xiàn)代人們相互交流的主要方式,但方言才是演唱民歌的法寶。在很多年輕人看來,方言顯得土氣,但是其文化底蘊卻極為深厚。以平時的飲食為例,左權(quán)人稱“早飯”為“祭飯”,稱晚飯為“晚祈”。過去,當(dāng)?shù)厝嗽诔燥堉岸家燃雷?,吃完午飯之后還要再次祝禱天地,表示祈福。在左權(quán)方言當(dāng)中,表示“不行”時說“不行乎”,“乎”字是一個語氣詞,再比如,歌詞“遠遠照見俺蛋親”中,“照”字的意思是“看見”,“照”原本的意思是“照射”,在這句唱詞當(dāng)中,將眼睛形容成閃閃發(fā)光的物體,讓人倍感生動傳神。

    民歌演唱要求發(fā)音“字正腔圓”,也即每個字都必須圓潤、清楚,要注意歸韻,但是演唱“開花調(diào)”不必嚴(yán)格遵守這一規(guī)定。運用普通話演唱《桃花紅杏花白》時壓“懷來”轍,以山西一帶的方言演唱則是壓“包斜”轍。“懷來”轍在歌唱時需要運用“啊”的腔體,要在短時間內(nèi)完全打開內(nèi)口腔,打開時下巴、舌根等部位要始終保持松弛,要努力朝上抬起上口蓋。而“包斜”轍演唱時只需要略略抬高軟腭,并且要一直保持較興奮的狀態(tài),相比于使用“懷來”轍,“包斜”轍的位置明顯更為靠前,橫向打開的幅度也更大。韻母“a”不用發(fā)音,以“小”字和“桃”字為例,發(fā)音不必過于圓潤,但“呆”字與其他字不同,發(fā)音時歸韻為“ei”,發(fā)音時唱成“dei”。以“來”字及“白”字為例,要歸到“ei”上,在唱“就”字時,要由平舌音轉(zhuǎn)變?yōu)槁N舌音,很多演唱者會唱成“zou”,但左權(quán)方言當(dāng)中“驟”表示突然的意思,充分表現(xiàn)了春光的短暫和易逝。此外,左權(quán)方言當(dāng)中并沒有后鼻音,部分字需要發(fā)前鼻音,以A 段當(dāng)中的“杏”“嶺”等字為例,不會發(fā)“ing”音,而是直接歸為“eng”韻,不同的字,在歌曲當(dāng)中的發(fā)音也不同,這充分體現(xiàn)了方言發(fā)音的純正。在演唱B 段當(dāng)中的“涯”字時,要歸韻為“ai”,也是通過當(dāng)?shù)氐姆窖詠韷撼?。根?jù)上述分析可知,在左權(quán)方言當(dāng)中,發(fā)音的位置都比較靠前,演唱時也要注意這一點,這和演唱其他歌曲的方法存在顯著的差別。

    (四)情感表現(xiàn)技巧

    山西民歌《桃花紅杏花白》描繪了一幅阿妹在山崖邊期盼心上人的情景,生動地展現(xiàn)了少女內(nèi)心對純真愛情的熱切期盼,演唱時情感應(yīng)當(dāng)與旋律一起變化。作品主要采用4/4 節(jié)拍,旋律的變化比較明顯,但經(jīng)過巧妙的過渡之后卻顯得格外自然。在四段唱詞當(dāng)中,歌曲在第一樂句的上半句當(dāng)中運用大跳音程,鮮明地體現(xiàn)了山西民歌的特色,又恰到好處地表現(xiàn)了當(dāng)?shù)嘏⒒顫婇_朗的個性。為了讓前后半句始終保持協(xié)調(diào),后半句的旋律不斷盤旋下行,與前半句之間顯得更加協(xié)調(diào),使故事不斷朝前發(fā)展。演唱者要通過演唱描繪阿妹眼中看到的美好景色,從而為聽眾展現(xiàn)清新的田園美景。從第二樂句起,描繪的重心已經(jīng)從景色轉(zhuǎn)向人物,旋律本身并沒有發(fā)生任何變化,一直處于低聲區(qū)域,因此,演唱者需要通過豐富的情感來展現(xiàn)少女柔聲細語的美感。除此以外,每段唱詞都是以“啊哈呀呀呆”收尾,通過這樣的手法補充強化前一句歌詞,這種運用襯詞的方式明顯符合當(dāng)?shù)氐恼Z言特色。雖然處在低聲區(qū)域,但演唱時跨度較大,如果真聲使用太多,就會顯得太“白”,如果假聲用得太多,就會顯得太“虛”,所以,演唱者一定要控制好真聲與假聲的比例,要通過恰當(dāng)?shù)剡\用演唱技巧,表現(xiàn)少女的嬌俏,以及對心上人纏綿的愛意。演唱時發(fā)音不能太虛,要全心全意地演唱,重點在于通過歌唱表現(xiàn)感情,演唱者要深刻領(lǐng)悟作品的思想內(nèi)涵,掌握歌曲本身的藝術(shù)特點,把握好人物情感的變化,掌握演唱歌曲的最佳狀態(tài),才能唱出優(yōu)美動聽又富有個性特色的歌聲。

    四、結(jié)語

    《桃花紅杏花白》具有濃郁的山西民歌意蘊,對聲樂藝術(shù)和聲樂教學(xué)都有重要的價值。作品生動地記載了當(dāng)?shù)孛癖姷纳顮顟B(tài),是人們了解晉中民俗文化的重要素材,歌曲音樂旋律歡快明朗,語言具有濃厚的地域特色,尤其是襯詞和疊詞的大量運用,極大地強化了作品本身的特色,所以,演唱者在演唱時要進行反復(fù)實踐和練習(xí),熟練掌握發(fā)音吐字、氣息運用等多種技巧,才能通過歌曲演唱表現(xiàn)作品的意境。

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