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    貝多芬《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的音樂(lè)特征分析

    2022-10-31 13:10:05林清悅
    戲劇之家 2022年24期
    關(guān)鍵詞:引子大調(diào)奏鳴曲

    林清悅

    (長(zhǎng)江大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖北 荊州 434023)

    一、貝多芬《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》概述

    《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)是德國(guó)音樂(lè)家貝多芬在1796 年創(chuàng)作的,這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬初期創(chuàng)作的最大規(guī)模的鋼琴音樂(lè),內(nèi)容非常豐富?!督礒 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)能夠直接展現(xiàn)出貝多芬自身對(duì)于自然的一種真實(shí)的感受。本文有效結(jié)合作品整體的創(chuàng)作特征和演奏風(fēng)格,從難度、演奏技巧等方面對(duì)其進(jìn)行二次創(chuàng)新研究。

    路德維?!し病へ惗喾沂侨蛑闹笓]家、作曲家、鋼琴家。貝多芬在德國(guó)出生,是維也納古典樂(lè)派代表人物之一。貝多芬在幼年時(shí)期就已經(jīng)接受了非常好的音樂(lè)藝術(shù)的熏陶。貝多芬8 歲第一次登臺(tái)演出,并且在12 歲之后開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴曲的創(chuàng)作和演奏。1794 年,貝多芬開(kāi)始創(chuàng)作協(xié)奏曲和奏鳴曲等。

    貝多芬在自己音樂(lè)創(chuàng)作的輝煌時(shí)期遇到了病魔,但是貝多芬本人擁有著非常堅(jiān)定的信念,對(duì)于理想的追求,使他能夠克服病痛完成音樂(lè)創(chuàng)作。1800 年,貝多芬開(kāi)始進(jìn)入音樂(lè)創(chuàng)作的成熟期,目前,許多人們耳熟能詳?shù)囊魳?lè)作品就是貝多芬在這個(gè)階段創(chuàng)作的,其中包含14 首鋼琴奏鳴曲。

    二、貝多芬《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的音樂(lè)特征

    (一)對(duì)奏鳴曲式的革新

    1.引子

    在貝多芬所創(chuàng)作的奏鳴曲當(dāng)中,經(jīng)常能看到引子的蹤跡,他非常重視引子在奏鳴曲當(dāng)中所起到的啟示和鋪墊作用。貝多芬常用的引子分為兩種類型:第一種是速度型;第二種是前奏型。其中,速度型引子的特點(diǎn)是短小,但是其能夠在一定程度上與主題的節(jié)奏、速度實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一,所以會(huì)直接出現(xiàn)在奏鳴曲的主題當(dāng)中來(lái)進(jìn)行鋪墊。而前奏型的引子則與速度型引子有著非常大的差異,無(wú)論是在速度上還是在結(jié)構(gòu)、調(diào)式上都與呈示部之間存在一定的對(duì)比。

    《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)也使用了速度型引子。整首奏鳴曲的高潮部分為第四樂(lè)章,引子一共有12 個(gè)小節(jié),均以左手八分音符的伴奏為背景,這為整首曲子奠定了十分樂(lè)觀向上的基調(diào)。引子的力度為P,將狩獵的號(hào)令聲描繪得活靈活現(xiàn),同時(shí)也對(duì)力度為F 的主題進(jìn)行了良好的鋪墊。

    2.對(duì)比性主部主題內(nèi)部

    與貝多芬的奏鳴曲相比較而言,莫扎特奏鳴曲的主部主題內(nèi)部是以較為開(kāi)放的樂(lè)段結(jié)構(gòu)為主的,并且在副部的主題中也相應(yīng)添加了一些主部主題因素,從而提高樂(lè)章的動(dòng)力。這樣的創(chuàng)作方式促使主部與副部之間的主題形成了鮮明的對(duì)比,也在無(wú)形當(dāng)中增加了奏鳴曲的戲劇性變化。實(shí)際上,在貝多芬的早期音樂(lè)當(dāng)中不難看到莫扎特的影子,但是其在莫扎特演奏技巧之上進(jìn)行了創(chuàng)新,并將主副部主題的對(duì)比變得越發(fā)明顯。發(fā)展至中期后,貝多芬樂(lè)曲主副部與主題之間的對(duì)比逐漸變成了主題內(nèi)部的對(duì)比形式,形成了一定的矛盾沖突。另外,這樣的對(duì)比方式在很大程度上擴(kuò)大了主部主題規(guī)模。《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)中的第一樂(lè)章與第二樂(lè)章的主部主題就使用了對(duì)比性的創(chuàng)作方式。

    3.規(guī)模龐大的尾聲

    《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)第四樂(lè)章的尾聲是非常長(zhǎng)的,從263-333 小節(jié)都是尾聲,這部分在整首樂(lè)章中占據(jù)了21%的比例,規(guī)模如此龐大的尾聲基本上都是以速度型引子作為材料的。發(fā)展至第312 小節(jié)時(shí),基本上在主調(diào)上終止,313-333 小節(jié)完整終止。

    (二)豐富的旋律發(fā)展手法

    1.重復(fù)

    在貝多芬的奏鳴曲當(dāng)中,重復(fù)性手法是很常見(jiàn)的,并且重復(fù)的方式、手段以及篇幅等都相對(duì)較長(zhǎng),但是這樣的方式不僅能夠?qū)?lè)思起到鞏固作用,同時(shí)還能提高音樂(lè)的聯(lián)系情況。

    一般較為常用的重復(fù)方式就是原樣重復(fù),在《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)中的第四樂(lè)章就存在兩個(gè)平行的樂(lè)句,針對(duì)引子部分展開(kāi)了原樣的重復(fù),從而突出了主部主題。

    其實(shí),重復(fù)性的旋律能夠起到旋律的擴(kuò)充作用,例如,可以將個(gè)別音進(jìn)行替換,有效填充節(jié)奏。在奏鳴曲的第一樂(lè)章中可以發(fā)現(xiàn),副部主題是兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)段構(gòu)成的,在A 段的基礎(chǔ)上B 段進(jìn)行了原樣重復(fù),但給人帶來(lái)的感覺(jué)則是音形上呈現(xiàn)滾落和跑動(dòng)感,給B 段增添了一定的趣味,從而也與A段形成了鮮明的對(duì)比。

    2.模進(jìn)

    模進(jìn)手段也是貝多芬在創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種手段,該手段也被稱為移位,實(shí)際上就是通過(guò)這樣的方式將最初的主題旋律以及樂(lè)節(jié)或者樂(lè)句均放在不同的音高上進(jìn)行重復(fù),究其本質(zhì)就是對(duì)樂(lè)句進(jìn)行重復(fù)。

    一般來(lái)說(shuō),模進(jìn)呈現(xiàn)連續(xù)向上的情況時(shí)就能夠產(chǎn)生一定的上行線條,同時(shí)伴隨著音樂(lè)旋律的高漲和越發(fā)激動(dòng)的情緒。反之,如果模進(jìn)連續(xù)向下,就會(huì)產(chǎn)生一定的下行線條,不僅音樂(lè)旋律出現(xiàn)緩慢削弱的狀態(tài),就連人們的情緒也會(huì)隨之變得低沉。

    三、貝多芬《降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的演奏

    (一)速度變化

    在《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)這部音樂(lè)作品當(dāng)中,節(jié)奏主要指的是音符自身的長(zhǎng)短,因而在聽(tīng)覺(jué)上能夠呈現(xiàn)出所有速度,而相關(guān)的節(jié)奏在某些方面對(duì)速度起著一定程度的決定性作用,速度和節(jié)奏是關(guān)聯(lián)的一個(gè)整體。人們認(rèn)為,速度標(biāo)記是作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中的一種情緒的展現(xiàn),從某些方面來(lái)說(shuō),相關(guān)的速度也是一種情感的符號(hào)。就鋼琴奏鳴曲的整體速度而言,一般能夠凸顯主題的是快板、小快板、中板和急板。

    第四章的演奏速度和頻率相對(duì)較高,通過(guò)速度的提升和變化來(lái)展現(xiàn)熱情的音樂(lè)風(fēng)格,在演奏期間主要通過(guò)對(duì)左右手的快速插入與演奏者的演奏技巧來(lái)完成與主題材料之間的銜接。

    (二)力度變化

    力度是能夠展現(xiàn)出音樂(lè)表現(xiàn)的一項(xiàng)重要的手段,其主要包含由弱到強(qiáng)的若干級(jí)別,在貝多芬的鋼琴奏鳴曲當(dāng)中包含了全部的力量級(jí)別,貝多芬在力量級(jí)別方面的控制相對(duì)較為細(xì)致且具有獨(dú)到的力度反差感。貝多芬自身的32 首奏鳴曲使用了f、ff、sf、p、ppp 等力度的標(biāo)記。因而,貝多芬在進(jìn)行演奏的過(guò)程當(dāng)中,由于其創(chuàng)作的音樂(lè)內(nèi)容在變化,相關(guān)的思想也逐漸產(chǎn)生了很大的變化,從而隨時(shí)添加相關(guān)的力度標(biāo)記[8]。《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)是一首洋溢著明朗、闊達(dá)、活潑、光輝的青春微笑和生命的躍動(dòng),人間的陰暗和悲苦的影子一點(diǎn)也看不到,反而散發(fā)出一道道燦爛的光芒的鋼琴奏鳴曲,朝氣蓬勃而且華麗絢爛,內(nèi)容非常熱烈,因而是貝多芬所有的鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的比較歡快的一首曲子。由于是這種風(fēng)格,所以貝多芬使用了很多的力度標(biāo)記,突出表現(xiàn)了樂(lè)章的特征。

    (三)踏板變化

    魯賓斯坦認(rèn)為,踏板是鋼琴演奏當(dāng)中的核心,貝多芬在演奏期間也多次采用踏板來(lái)進(jìn)行演奏,因此《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)當(dāng)中充滿了大量的踏板標(biāo)記,其對(duì)踏板的變化和使用提出了相對(duì)較為完善的使用標(biāo)準(zhǔn)與使用方式,通常情況下,鋼琴演奏者會(huì)通過(guò)聽(tīng)力來(lái)輔助踏板的演奏。

    貝多芬的《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)當(dāng)中呈現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景與情感表達(dá),因此,一般情況下,貝多芬會(huì)采用左踏板,左踏板具有延長(zhǎng)音節(jié)的作用。

    從《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的第一樂(lè)章起,右手的旋律一直在和弦變換當(dāng)中,因而,右手的高音部分所彈奏的旋律需要具有一定程度的連貫性和歌唱性。因而,他采取了一種直接的踏板方式,也就是在不同和弦需要的時(shí)候?qū)μぐ暹M(jìn)行變換,這也會(huì)帶給聽(tīng)者一種心曠神怡的感覺(jué)。但是,在第二樂(lè)章的時(shí)候,需要左右手進(jìn)行相互滲透,互相連奏,右手的旋律在不同的和弦變化當(dāng)中進(jìn)行轉(zhuǎn)化,踏板輕點(diǎn)音頭。

    四、總結(jié)

    本文對(duì)《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的音樂(lè)特征進(jìn)行了深入研究,可以發(fā)現(xiàn),全曲節(jié)奏如同創(chuàng)作的季節(jié)一樣,比較輕快,充滿了春天朝氣蓬勃的氣息,夏天百花盛開(kāi)的燦爛,曲調(diào)輕快,明朗,其中還帶有一絲絲高貴的氣息。我們?cè)谶@首鋼琴奏鳴曲中,沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一絲悲傷的氣息(貝多芬在創(chuàng)作《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)時(shí),處于人生低谷期,不但聽(tīng)覺(jué)一日不如一日,而且疾病纏身,精神也飄忽不定),仿佛這位偉大的音樂(lè)家從來(lái)沒(méi)有受到過(guò)疾病的折磨以及精神上的打擊。

    綜上所述,貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲將世界的鋼琴奏鳴曲逐漸推向了藝術(shù)的巔峰,為鋼琴奏鳴曲帶來(lái)了全新的藝術(shù)魅力,在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中,他也加入了很多自身的獨(dú)特思想。《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)是貝多芬比較經(jīng)典的作品,在演奏的過(guò)程中,我們從速度變化、力度變化、踏板變化這三個(gè)方面充分了解到《降E 大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(Op.31 No.3)的絕妙之處。

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