淺析小號(hào)演奏中的唇震

劉心朗

（南昌大學(xué) 江西 南昌 330031）

隨著我國(guó)社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步，人們的精神文化需求日益增加，包括小號(hào)藝術(shù)在內(nèi)的音樂(lè)藝術(shù)越來(lái)越成為人們喜愛(ài)的藝術(shù)形式之一。最近二十年多年來(lái)，國(guó)家舉行的重大慶典活動(dòng)都是由小號(hào)吹響主旋律，同時(shí)，小號(hào)也逐步進(jìn)入大眾音樂(lè)視野，人們對(duì)小號(hào)演奏的節(jié)奏和音準(zhǔn)也提出了越來(lái)越高的要求。這就要求小號(hào)演奏者特別關(guān)注唇部肌肉的力量訓(xùn)練，加強(qiáng)氣息控制，熟練運(yùn)用唇震技能保證演奏質(zhì)量。

一、小號(hào)演奏中唇震的重要性

（一）唇震是小號(hào)演奏的關(guān)鍵技能之一

小號(hào)依靠氣流吹動(dòng)嘴唇產(chǎn)生震動(dòng)發(fā)出聲音，是歐洲管樂(lè)器中很早加入交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器之一。在小號(hào)演奏過(guò)程中，唇震是很關(guān)鍵的演奏技能之一，直接影響小號(hào)演奏的水平。在小號(hào)的重奏、獨(dú)奏中，唇震都具有非常重要的作用。在小號(hào)演奏中，演奏技法的統(tǒng)一、聲音的穩(wěn)定是極難突破的難點(diǎn)，它要求演奏者將氣息與嘴唇肌肉協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以實(shí)現(xiàn)對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)的精確控制，保持好唇部震動(dòng)的頻率和力度，從而在小號(hào)演奏中呈現(xiàn)飽滿的音色和優(yōu)美的旋律。在小號(hào)演奏中，演奏者需做到嘴唇持續(xù)震動(dòng)，才能演奏出飽滿的音色。如今，大多數(shù)出色的小號(hào)演奏者都將嘴唇震動(dòng)與氣息控制訓(xùn)練當(dāng)成提高自身演奏能力的重要訓(xùn)練內(nèi)容。

（二）唇震技巧對(duì)于小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展具有重要影響

隨著小號(hào)藝術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)小號(hào)演奏的節(jié)奏、音色等方面的要求越來(lái)越高，相對(duì)于以往的更快、更高、更強(qiáng)的演奏觀念，小號(hào)演奏更加看重“低、慢、響”的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，而達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)有很大難度，對(duì)演奏者的身體條件、嘴部肌肉控制能力、唇震技巧有極高要求。在小號(hào)演奏技巧不斷創(chuàng)新的今天，小號(hào)演奏者更加看重基本功的訓(xùn)練，在唇震技巧訓(xùn)練中，不能僅看重嘴唇肌肉活動(dòng)，更要注重與氣息連貫、聲音質(zhì)量、演奏音準(zhǔn)等方面的結(jié)合，以確保良好的演奏效果。

（三）唇震技巧訓(xùn)練是小號(hào)演奏藝術(shù)的長(zhǎng)期訓(xùn)練內(nèi)容

小號(hào)樂(lè)器唇部震動(dòng)訓(xùn)練需要做到氣息連貫、音準(zhǔn)正確，是一項(xiàng)長(zhǎng)期的訓(xùn)練任務(wù)，演奏者需充分震動(dòng)唇部肌肉，呈現(xiàn)多樣的音色及音量。有時(shí)候，演奏者在小號(hào)演奏過(guò)程中需要補(bǔ)充額外力量，從而造成氣息丟失，這會(huì)對(duì)演奏者的耐力、體力造成影響，所以，在小號(hào)演奏中，如何借助嘴唇震動(dòng)實(shí)現(xiàn)高效演奏，是值得小號(hào)演奏者反復(fù)琢磨并長(zhǎng)期訓(xùn)練的內(nèi)容。

二、小號(hào)演奏中唇震技能的基本原理

（一）唇震的產(chǎn)生

小號(hào)演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)，是通過(guò)嘴唇傳導(dǎo)氣流產(chǎn)生震動(dòng)，來(lái)確保小號(hào)聲音正確發(fā)出的。嘴唇產(chǎn)生震動(dòng)的情況將會(huì)對(duì)小號(hào)樂(lè)器的聲音質(zhì)量造成很大影響，同時(shí)，還會(huì)對(duì)小號(hào)樂(lè)器演奏的旋律帶來(lái)直接影響，因此，唇震對(duì)小號(hào)樂(lè)器的演奏效果有十分重要的作用。在小號(hào)樂(lè)器演奏過(guò)程中，演奏者的上下嘴唇在通過(guò)氣流的過(guò)程中出現(xiàn)摩擦，進(jìn)而引起震動(dòng)，以滿足小號(hào)演奏需求。演奏者通過(guò)嘴唇震動(dòng)與小號(hào)號(hào)嘴接觸形成共鳴，在樂(lè)器中形成空氣柱共振，從而形成小號(hào)節(jié)奏及旋律。

（二）唇震的變化

在小號(hào)演奏過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)各種變化，不同音符、不同演奏力度、不同時(shí)值都會(huì)對(duì)小號(hào)演奏效果帶來(lái)影響，這是小號(hào)演奏的特性之一，小號(hào)優(yōu)美的聲音是小號(hào)演奏者正確演奏小號(hào)的結(jié)果。同時(shí)，演奏者在演奏小號(hào)的過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)在錯(cuò)綜復(fù)雜的音符變化中，針對(duì)樂(lè)曲的情感變化，將自身的演奏技巧、情感呈現(xiàn)出來(lái)，演奏中的唇震必須適應(yīng)這些變化。

三、小號(hào)演奏中唇震技能的要素

（一）嘴部肌肉在震動(dòng)中的作用及運(yùn)用

在人的身體中，肌肉是很關(guān)鍵的部分，人的活動(dòng)都是建立在肌肉運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上。在小號(hào)樂(lè)器演奏中，肌肉也具有很重要的作用，演奏者通過(guò)嘴唇肌肉的震動(dòng)，實(shí)現(xiàn)小號(hào)樂(lè)器的演奏。演奏者嘴唇周圍的肌肉必須緊密配合，讓氣息通過(guò)嘴唇引起震動(dòng)、產(chǎn)生旋律，可見(jiàn)，在小號(hào)演奏過(guò)程中，演奏者嘴唇周邊的肌肉都會(huì)成為唇震的重要部分，包括唇三角肌、口輪匝肌、上方唇肌、下方唇肌等，演奏者通過(guò)嘴唇周邊肌肉的支撐，做到口型穩(wěn)定。同時(shí)，嘴唇肌肉不僅可以幫助演奏者固定口型，還能根據(jù)小號(hào)樂(lè)器的不同音域、風(fēng)口大小，來(lái)達(dá)成收縮口型目的，從而契合風(fēng)口大小。演奏者在小號(hào)表演過(guò)程中，對(duì)于高音展示比較關(guān)注，而嘴唇肌肉可以為演奏者提供很大幫助，提升演奏者的耐力，輔助演奏者控制高音。在小號(hào)演奏過(guò)程中，嘴唇肌肉的作用很明顯，并且，嘴唇肌肉還會(huì)牽動(dòng)其他肌肉運(yùn)作，如咬肌、鼻肌，共同配合嘴唇肌肉完成小號(hào)演奏。

（二）小號(hào)演奏中唇震的有效控制

嘴唇肌肉的震動(dòng)需要在臉部肌肉的配合下進(jìn)行。通過(guò)對(duì)小號(hào)演奏技巧進(jìn)行分析可以看出，演奏比較低的音域時(shí)，演奏者的嘴唇相對(duì)比較放松，而在演奏高音時(shí)，對(duì)嘴部肌肉的控制要求較高。嘴部肌肉在充分放松狀態(tài)下能讓氣流更好貫通入嘴部，結(jié)合震動(dòng)技巧產(chǎn)生寬廣圓潤(rùn)的低音音域；在演奏音域擴(kuò)充的情況下，演奏者的嘴唇會(huì)從放松狀態(tài)過(guò)渡到緊張狀態(tài)，隨著氣壓的升高，通過(guò)氣息的風(fēng)口隨氣壓升高而漸漸變小，演奏者嘴部肌肉根據(jù)氣息進(jìn)行控制，滿足高低音演奏要求。在演奏過(guò)程中，演奏者需要意識(shí)到，唇部肌肉從放松到緊張的演變過(guò)程是由震動(dòng)頻率變化引起的，但是，在演奏中千萬(wàn)不能出現(xiàn)唇部肌肉過(guò)于緊張的情況。

在演奏過(guò)程中，演奏者會(huì)由于唇部肌肉過(guò)于緊張而出現(xiàn)肌肉僵化的情況，所以，演奏者必須熟練掌握并運(yùn)用演奏的力度與方法，避免嘴部肌肉緊張過(guò)度。當(dāng)嘴唇肌肉保持緊張的程度超過(guò)實(shí)際演奏需要保持的緊張程度的情況下，就會(huì)造成肌肉長(zhǎng)時(shí)間處于不必要的緊張狀態(tài)，造成肌肉僵化，在這種情況下，演奏者在演奏時(shí)的音色會(huì)發(fā)生極大變化，而演奏者本身的體力也會(huì)因此降低，如果演奏者形成了這種演奏習(xí)慣，就會(huì)對(duì)其今后的演奏能力提升造成不利影響。同時(shí)，演奏者自身的唇部靈活性也會(huì)影響到其演奏效果，如果演奏者唇部靈活性低，在演奏過(guò)程中就會(huì)比較吃力，發(fā)出的聲音很干癟，嚴(yán)重影響到整體演奏效果。

（三）氣息參與及應(yīng)用在震動(dòng)中的影響

復(fù)雜的小號(hào)樂(lè)器演奏要求演奏者在演奏過(guò)程中進(jìn)行不同身體部位的緊密配合，從而將最優(yōu)美的旋律呈現(xiàn)出來(lái)。氣息在小號(hào)演奏中發(fā)揮著十分重要的作用，通過(guò)氣息的合理運(yùn)用，有利于降低嘴唇肌肉壓力，這時(shí)候，需要注意的是嘴部肌肉壓力過(guò)大又會(huì)影響到氣息。在小號(hào)演奏中，為了將震動(dòng)通過(guò)氣息這一載體轉(zhuǎn)化為音樂(lè)，唇部肌肉壓力必須保持在適當(dāng)水平，如果壓力過(guò)大，就會(huì)對(duì)音色造成不良影響，但是，只考慮氣息控制而忽視嘴唇肌肉力量，也無(wú)法獲得好的演奏效果。所以，在實(shí)際中，演奏者需要盡量對(duì)嘴部肌肉的壓力進(jìn)行控制，并且要將注意力放在氣息控制上，通過(guò)氣息填補(bǔ)嘴部肌肉的力量空缺點(diǎn)，并適當(dāng)借助演奏者腹部力量實(shí)現(xiàn)音樂(lè)演奏。在演奏過(guò)程中要發(fā)出美妙的聲音，就需要產(chǎn)生相應(yīng)的正確的震動(dòng)，小號(hào)嘴應(yīng)該在演奏者嘴唇施加相應(yīng)壓力，并且，這種壓力需要控制好力度，壓力太小無(wú)法發(fā)聲，壓力過(guò)大又會(huì)對(duì)嘴唇震動(dòng)造成干擾，甚至?xí)斐勺觳考∪饨┯?，無(wú)法通過(guò)震動(dòng)發(fā)出聲音。復(fù)雜多變且難度大是小號(hào)演奏的基本特征，在吹奏長(zhǎng)篇樂(lè)句時(shí)，難免會(huì)出現(xiàn)高音區(qū)不間斷大音量輸出的情況，這對(duì)演奏者本身的嘴部肌肉控制能力要求極高，并且，長(zhǎng)時(shí)間的演奏會(huì)讓演奏者處于疲勞狀態(tài)，為了做到持續(xù)震動(dòng)，演奏者就會(huì)調(diào)動(dòng)全身力量強(qiáng)迫唇部震動(dòng)。在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者可以向外輸送自己的氣息力量，緩解嘴部壓力，保持嘴唇的持續(xù)震動(dòng)，實(shí)現(xiàn)良好的演奏效果。嘴部壓力與小號(hào)演奏的吐音、音準(zhǔn)、聲音、耐力等都有極大關(guān)聯(lián)，在演奏高音時(shí)，還需得到腹部氣息支持，這樣才能確保高音區(qū)的音色具有極強(qiáng)的松弛性，緩解演奏者嘴唇肌肉的壓力。

四、小號(hào)演奏中唇震的嘴部肌肉生理與客觀情況分析

（一）嘴部肌肉生理分析

在人體器官中，嘴部是很關(guān)鍵的一個(gè)部位。在小號(hào)演奏中，嘴部肌肉起著關(guān)鍵作用，從生理的角度看，小號(hào)震動(dòng)是演奏者嘴部肌肉配合氣息形成的，演奏小號(hào)會(huì)用到上方唇肌、下方唇肌、唇三角肌等關(guān)鍵肌肉群，為了確保小號(hào)演奏有序進(jìn)行，就需要演奏者提高對(duì)這部分肌肉群的控制能力，并且，還要注重風(fēng)口大小的調(diào)整和嘴部的收縮。

（二）影響唇震效果的客觀情況分析

從表面上看，小號(hào)演奏的核心就是嘴唇的震動(dòng)，但是，其本質(zhì)是嘴部周圍肌肉的相互協(xié)作，并配合氣息完成震動(dòng)。與其他肌肉一樣，嘴唇肌肉想要變得更強(qiáng)，也需要經(jīng)過(guò)持續(xù)的鍛煉，這需要小號(hào)演奏者不停地練習(xí)和演奏。在震動(dòng)中，嘴部肌肉發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，震動(dòng)的本體是嘴唇，嘴唇情況也會(huì)對(duì)震動(dòng)效果帶來(lái)影響，如在秋冬季，氣候比較干燥，嘴唇表面水分流失比較嚴(yán)重，人們習(xí)慣用舌頭舔嘴唇，這樣一來(lái)，雖然嘴唇暫時(shí)會(huì)保持濕潤(rùn)，但嘴唇表面水分蒸發(fā)后會(huì)造成內(nèi)部水分流失。對(duì)小號(hào)演奏者來(lái)說(shuō)，需要在實(shí)踐中保護(hù)好嘴唇，養(yǎng)成好的生活習(xí)慣，在小號(hào)演奏結(jié)束后，也要注意嘴唇肌肉的放松。在開始小號(hào)演奏后，演奏者的嘴唇肌肉快速進(jìn)入工作狀態(tài)，而號(hào)嘴離開嘴唇后，嘴唇可以自動(dòng)調(diào)整，放松肌肉，這時(shí)就需要演奏者有意識(shí)地及時(shí)對(duì)嘴唇進(jìn)行保護(hù)。

五、小號(hào)演奏中唇震的應(yīng)用

（一）熟練運(yùn)用唇震原理

在進(jìn)行小號(hào)樂(lè)器演奏時(shí)，演奏效果與氣流經(jīng)過(guò)嘴唇產(chǎn)生的震動(dòng)有直接關(guān)聯(lián)，震動(dòng)的強(qiáng)弱程度會(huì)對(duì)小號(hào)聲音造成很大影響。所以，在實(shí)踐中，小號(hào)樂(lè)器演奏者必須充分掌握唇震原理，并通過(guò)科學(xué)的方式進(jìn)行唇震控制。唇震簡(jiǎn)單而言就是小號(hào)樂(lè)器演奏者在表演過(guò)程中，在氣息運(yùn)用下，通過(guò)嘴唇摩擦，使唇部、號(hào)嘴出現(xiàn)共鳴，在音量放大后，樂(lè)器會(huì)在空氣柱下出現(xiàn)共振，從而發(fā)出觀眾可以聽到的演奏聲音。在小號(hào)樂(lè)器表演中，影響演奏效果的因素有很多，如力度變化、音符變化、時(shí)值變化等，同時(shí)，還有很多變化是演奏者自身主觀可以改變控制的，這就對(duì)演奏者本身的演奏技巧提出較高要求，小號(hào)演奏者要通過(guò)唇部肌肉、氣息力量保持演奏的連貫性，發(fā)出美妙的聲音，并傳遞相應(yīng)的情感，從而帶給聽眾良好的聽覺(jué)體驗(yàn)。

（二）重視嘴部技巧運(yùn)用

小號(hào)演奏中的唇震不僅要控制好肌肉，還應(yīng)該融入相應(yīng)的嘴部技巧，如在進(jìn)行低音演奏時(shí)，小號(hào)演奏者應(yīng)該將自身的嘴唇調(diào)整到松弛狀態(tài)，放松各部分肌肉，使氣流可以自然通過(guò)嘴唇引起震動(dòng)，發(fā)出飽滿的音色。隨著音高提升，演奏者的嘴唇也需要從松弛狀態(tài)過(guò)渡到緊張狀態(tài)，逐步縮小風(fēng)口，在氣息通過(guò)時(shí)要適當(dāng)加強(qiáng)壓力，實(shí)現(xiàn)高音演奏。小號(hào)演奏者要強(qiáng)化自身嘴部各肌肉的配合能力及風(fēng)口收縮控制能力，以此靈活切換各音區(qū)音色，并且，在演奏不同音程時(shí)，演奏者還應(yīng)該借助嘴部肌肉進(jìn)行靈活控制。從小號(hào)樂(lè)器的演奏理論看，隨著音高的改變，嘴部肌肉的緊張程度也會(huì)做出調(diào)整，在實(shí)際演奏中，有的演奏者會(huì)由于緊張而出現(xiàn)無(wú)法很好控制嘴部肌肉的情況，造成了肌肉僵化，削弱了演奏效果。在演奏期間，演奏者需要保持嘴部肌肉處于一定的緊張狀態(tài)，當(dāng)演奏者的嘴部肌肉緊張度超過(guò)了相應(yīng)閾值，就會(huì)影響到自身的耐力、聲音效果，進(jìn)而造成音色不佳。此外，還有的演奏者在小號(hào)樂(lè)器演奏中會(huì)出現(xiàn)嘴部肌肉靈活性比較低的現(xiàn)象，會(huì)感覺(jué)演奏比較困難，聲音干癟、尖銳。鑒于此，小號(hào)演奏者需要在平時(shí)強(qiáng)化對(duì)自身嘴部肌肉的控制訓(xùn)練，借助嘴部肌肉控制與氣息控制訓(xùn)練，更好發(fā)揮唇震作用。在日常訓(xùn)練中，要做好肌肉力量訓(xùn)練工作，關(guān)注肌肉收縮練習(xí)，并且，要嘗試將各部分肌肉都融入演奏訓(xùn)練中，逐步提高自身的表演控制水平。此外，演奏者還需要做好心理調(diào)節(jié)工作，尤其是在上臺(tái)表演之前，更要調(diào)節(jié)心理，保持平常心，在舞臺(tái)上盡最大努力將平常訓(xùn)練成果體現(xiàn)出來(lái)，帶給聽眾美妙的小號(hào)音樂(lè)欣賞體驗(yàn)。