民族歌劇舞臺實踐的角色塑造
——以《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉冬為例

劉浩杰

（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475001）

一、對“楊曉冬”的初步認(rèn)知

楊曉冬是《野火春風(fēng)斗古城》的主人公，是古城地下斗爭的領(lǐng)導(dǎo)人?！八强恐赣H紡線的錢才得以進(jìn)入省城師范學(xué)校的，并在學(xué)校結(jié)識了共產(chǎn)黨聯(lián)絡(luò)員，從此走上了革命的道路?！焙髞?，他以自己的行動直接推動了偽軍司令關(guān)敬陶的起義。

從性格來說，首先，楊曉冬是一位成熟穩(wěn)重，對革命充滿信心和憧憬的革命者。從出場到整部歌劇結(jié)束，楊曉冬的語言及動作細(xì)節(jié)都很好地體現(xiàn)了這一特點。開場不久，楊曉冬與金環(huán)深情歌唱《重回古城》，簡單、動情卻充滿內(nèi)在張力的旋律，是他初次登場的形象展示，也是他音樂形象的基礎(chǔ)，這種“內(nèi)在張力”逐步發(fā)展為進(jìn)行曲節(jié)奏的合唱——《古城戰(zhàn)歌》。作曲家巧妙地在不改變旋律框架的基礎(chǔ)上改變節(jié)奏，使作品面貌煥然一新，手法很簡練，效果卻很好。

其次，楊曉冬在《人氣》《開藥方》和《對峙》中的音樂形象與《重回古城》中的形象反差極大，這也豐富了他果敢、智慧的形象內(nèi)涵。古城外，楊曉東以“郎中”身份與城防司令關(guān)敬陶進(jìn)行第一次對手戲《人氣》，然后在百樂園戲院中上演《開藥方》，這兩出戲不僅在唱詞上構(gòu)思巧妙，在旋律聲腔上也因融合了北方曲藝的特征而獨具一格。楊曉東與關(guān)敬陶在臺上含沙射影、你來我往，“太極”式的交流不僅讓觀眾產(chǎn)生濃厚興趣，也生動地塑造了機(jī)敏的地下黨楊政委的形象和外強(qiáng)中干的偽軍關(guān)司令的形象。

在整部歌劇中，楊曉冬的獨唱片段不多，但隨著劇情不斷發(fā)展，楊曉冬的言行舉止始終表現(xiàn)了他對黨的事業(yè)的堅定信仰和熱烈追求，也展現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭期間無數(shù)的像楊曉冬這樣優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員忠于黨和人民，忠于革命的偉大的愛國主義情懷。

二、對已有“楊曉冬”形象的觀察與分析

2007 年，為慶祝建軍80 周年排演的大型現(xiàn)代民族歌劇——《野火春風(fēng)斗古城》中，楊曉冬一角由我國著名聲樂藝術(shù)家戴玉強(qiáng)扮演，為了塑造好楊曉冬這一角色，戴玉強(qiáng)推掉了近百場國內(nèi)外演出，扎根劇本與角色創(chuàng)造。在他的演繹下，楊曉冬這一角色形象鮮活生動，表演扣人心弦，使歌劇具有強(qiáng)烈的震撼力和感染力。

古城外的《人氣》一幕中，楊曉冬作為地下黨領(lǐng)導(dǎo)人，在古城外與金環(huán)接頭，又巧遇偽軍司令，他看似給關(guān)敬陶把脈，實則話里有話，與關(guān)司令巧妙周旋、斗智斗勇。在這里，他不是單純地耍弄對方，而是通過各種隱喻暗示關(guān)敬陶，為策反關(guān)敬陶做準(zhǔn)備?！堕_藥方》是在百樂園戲院這種特定環(huán)境中進(jìn)行表演的唱段，充分表現(xiàn)了楊曉冬敢于深入虎穴的勇氣，他給關(guān)敬陶開的藥方更是旁敲側(cè)擊，句句都牽動著關(guān)敬陶的神經(jīng)。最后，他公開了自己共產(chǎn)黨員的身份，恩威并施地引導(dǎo)、開解關(guān)敬陶，在策反失敗后與戰(zhàn)友里應(yīng)外合，在關(guān)敬陶的地盤上抓捕了他。在蘆葦蕩的《鄉(xiāng)謠》一幕中，楊曉冬不僅效仿諸葛孔明擒敵之后又釋放敵人的做法，還好言相勸，并與金環(huán)默契配合，利用一聲聲鄉(xiāng)音勾起關(guān)敬陶對國土故園的思念，最終成功策反關(guān)敬陶。

在《不能盡孝愧對娘》中，歌唱家戴玉強(qiáng)憑借深厚的演唱功力和到位的動作表情，將一位忠孝難兩全的革命英雄的內(nèi)心變化演繹得淋漓盡致。唱段從一陣皮鞭的抽打聲中引出，妄想征服中國人的多田想用楊母的死要挾楊曉冬。楊曉冬被押解上場，一抬頭看到傷痕累累的母親，內(nèi)心充滿了痛苦、內(nèi)疚和掙扎，他掙脫束縛，沖到母親身旁大喊“娘啊”，逐層遞進(jìn)的三聲“娘?。　辈粌H僅是楊曉冬無奈的吶喊，也將一個兒子親眼看見母親受苦的痛苦彰顯出來?！安荒鼙M孝愧對娘”是楊曉冬充滿自責(zé)的哭聲，也把楊母從百般折磨的身心狀態(tài)中喚醒。楊曉冬攙扶著母親坐在凳子上，深情訴說著從前的記憶。在回憶中，楊曉冬從小到大的悲慘遭遇造成了他的悲劇命運(yùn)。因地主迫害，他幼年喪父，母親攜帶他遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，寒風(fēng)凜冽中他們找了一間破廟容身，這時，他都是依偎在母親的懷抱里，母親成了他的擋風(fēng)墻。戴玉強(qiáng)老師通過對楊曉冬的動作表情的一系列精準(zhǔn)把握，將劇中人物的心理情感和自己的深厚演唱功力完美融合，將一位錚錚鐵漢的萬般無奈與悲痛完美地演繹了出來。

在2007 年版的《野火春風(fēng)斗古城》中，我們可以發(fā)現(xiàn)，楊曉冬是一個充滿智慧、足智多謀又勇敢機(jī)敏、富有孝心的人。他不僅是一個對黨的事業(yè)勇于奉獻(xiàn)的合格黨員，也是一個有勇有謀的合格領(lǐng)導(dǎo)，更是一個在國家危難之中的忠臣孝子。

三、塑造角色的有效途徑

（一）從臺詞上塑造角色

使用臺詞來塑造人物形象，需要演員以劇本為基礎(chǔ)，對角色進(jìn)行深入了解，理解角色的每一句臺詞，然后，根據(jù)規(guī)定情節(jié)對角色的臺詞進(jìn)行設(shè)計。首先，要明確人物的年齡、身份、性格等基本情況，結(jié)合其所在的時代、地域，揣摩人物在規(guī)定情境中如何發(fā)表言論，靈活處理臺詞，把握人物特色。在塑造人物時，要著重挖掘臺詞中的潛臺詞，潛臺詞往往比較含蓄，它既是演員塑造角色時的心理臺詞，又直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色的態(tài)度。演員必須深入挖掘角色的潛臺詞，并表現(xiàn)出來，讓觀眾明確這句話并不單單是字面上的含義。演員在研讀劇本時必須仔細(xì)揣摩角色的每一句話，并結(jié)合前后對話、角色對對方的態(tài)度、角色的性格等因素，來分析這句話是不是另有深意。在《人氣》與《開藥方》中，潛臺詞的發(fā)掘與利用可謂登峰造極，人物語言字字珠璣，不僅使角色態(tài)度鮮明，也讓觀眾不自覺代入這種有趣的話術(shù)斗爭中。

（二）從唱段上塑造角色

在研讀唱段初期，演員應(yīng)反復(fù)閱讀唱詞。拋開旋律來看，唱詞也是角色臺詞的一部分。演員要在深入理解臺詞的基礎(chǔ)上，構(gòu)建對所扮演角色的多面認(rèn)知，把握角色塑造的正確方向。首先，要明確角色所處的時代背景、社會環(huán)境，理解大環(huán)境造就的角色的性格和行為方式。其次，把握戲劇沖突。戲劇常以制造戲劇沖突來凸顯人物性格，人物在處理沖突、解決矛盾時的各種表現(xiàn)，是演員把握角色性格和情感的重要材料。最后，演員在練習(xí)唱段時，應(yīng)適度地代入角色，探索角色的內(nèi)心世界，把自己的感情融入角色的感情中，強(qiáng)化角色在舞臺上的獨立性與代表性，使塑造的角色鮮明生動，富有個性。

（三）從形體上塑造角色

戲劇演員的基本功包含聲、臺、形、表。簡而言之，就是通過臺詞、唱段和形體語言，進(jìn)行靈活的表演。演員通過肢體語言表現(xiàn)人物性格，訴說內(nèi)心情感是一種技術(shù)性表演，是觀眾接受信息的直觀手段。當(dāng)戲劇作品被搬上舞臺后，觀眾的眼睛就開始聚集在演員的神態(tài)、表情和動作上，因此，演員的形體動作不但要符合生活邏輯以及人們的心理現(xiàn)實，還要清晰地向觀眾展示角色的性格與情感，幫助觀眾理解劇情。演員的形體表演必須具有生活化、個性化、準(zhǔn)確化等特點，生活化的表演給觀眾帶來自然流暢的感覺，有助于降低表演的虛假感。個性化的形體動作有助于觀眾了解人物，輕松分辨角色，從而加強(qiáng)對角色的記憶。而準(zhǔn)確的肢體動作有助于觀眾對劇情的理解，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，從而塑造生動準(zhǔn)確的角色形象。含糊不清、模棱兩可的表演不僅會使觀眾產(chǎn)生懷疑，達(dá)不到觀眾的心理預(yù)期，還會產(chǎn)生歧義。

（四）從性格上塑造角色

演員在塑造角色時往往會融入自身的情感和生活理解，或是將自己對生活的向往與人生理想寄托其中。情感能為演員與角色之間搭起溝通的橋梁，因此，在戲劇表演中，演員要想將人物形象完整呈現(xiàn)給觀眾，就不能單純對角色的行為、語言進(jìn)行模仿，而是要從劇作家的視角切入，對人物形象蘊(yùn)含的情感與思想進(jìn)行深入理解，使之激發(fā)自身的情感共鳴，然后將自身對角色所產(chǎn)生的情感融入表演中，這樣塑造出的角色才會具有生命力，才能為觀眾留下深刻的印象。

四、結(jié)語

《野火春風(fēng)斗古城》通過對多個地下黨員的形象的塑造，不僅突出了中國共產(chǎn)黨黨員對黨的事業(yè)的忠誠，也贊頌了先驅(qū)們不怕犧牲、忠于人民、忠于黨和國家的無私精神。角色的設(shè)計與塑造能力是戲劇演員應(yīng)有的職業(yè)素養(yǎng)，通過民族歌劇舞臺的實踐，汲取前人的理論知識，從臺詞、唱段、形體以及人物性格方面對人物形象進(jìn)行塑造，才能演繹鮮活生動的角色形象，推動中國民族歌劇不斷向前發(fā)展。