量詞與《故都的秋》中秋景圖的建構(gòu)*

唐 婷

（重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331）

一、量詞與“庭院之秋圖”的建構(gòu)

從構(gòu)圖上看，此圖首先由近及遠(yuǎn)，由近處的庭院之椽延伸至高處的碧綠天色，隨后由高及低，從天色到槐樹葉底，朝東細(xì)數(shù)日光，最后落至庭院破壁腰中，靜對墻角牽?；ǎ瑺颗；ǖ紫逻€長著秋草。作者從整體之景的描摹再延及零碎之物的刻畫，放眼而去，“庭院之秋圖”完整自然，零散有序，錯落有致。從顏色上看，此圖淡雅素麗：背景為北平碧綠的天色，槐樹底漏下的日光是暖黃色，為暖色調(diào)，而牽?；樗{(lán)朵，則是冷色調(diào)，色調(diào)冷暖中和，使得畫面顏色十分和諧。從結(jié)構(gòu)上看，此圖呼應(yīng)了作者開篇所言北國之秋的特點：碧綠的天色表現(xiàn)了北國秋的“清”；“青天下馴鴿”的飛聲，從側(cè)面突顯北國秋的“靜”；庭院角落處疏落的秋草，體現(xiàn)了北國秋的“悲涼”。因此，無論是從構(gòu)圖、顏色亦或結(jié)構(gòu)上看，這幅圖都將北國之秋的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。

郁達(dá)夫再逢北國的秋時，選取北平秋日里稀松平常的自然景觀，又在簡單的意象前加上了量詞作限定，塑造了北國之秋的典型環(huán)境，傳達(dá)出作者彼時偏安一隅的悲閑之意。

二、量詞與“秋槐落蕊圖”的建構(gòu)

文章第四自然段中，作者聯(lián)想起了秋的點綴——北國槐樹的落蕊，于是建構(gòu)了第二幅秋景圖——“秋槐落蕊圖”?；睒渎淙镤仢M地，掃街工人打掃后，在灰土里留下了掃帚的痕跡，讓他感到清閑且落寞。

作者在“庭院之秋圖”中提到了槐樹，而在這幅圖中便詳寫其落蕊，建構(gòu)了一幅繪聲繪色的“秋槐落蕊”動態(tài)圖。在該圖的建構(gòu)過程中，作者充分調(diào)動了多重感官：首先是視覺，早晨槐樹的落蕊鋪得滿地都是，由此可猜出之前有秋風(fēng)拂過，之后是嗅覺與聽覺，沒有任何氣味，也沒有一點聲響，最后是觸覺，只有腳踩落蕊“一點點”細(xì)膩柔軟的感覺，之所以聲音與氣味一點都沒有，為的是突出那“一點點”的觸覺。這幅動態(tài)圖的軌跡以槐樹落蕊為跡點，動態(tài)順序依次為落蕊鋪滿地、腳踩滿地蕊、影下掃落蕊，其終點落在了落蕊被掃后在灰塵中留下的條條絲紋，讓作者看著雖清閑但也有一絲落寞，這落寞的感受猶如秋風(fēng)掃落葉般悲涼。

槐樹落蕊從凋落鋪滿地到被掃走的整個動態(tài)過程中，作者用了不少量詞加以連接：“一點點”的“點”、“一陣”的“陣”、“一條條”的“條”?？瓷先テ狡綗o奇的量詞，在情感表達(dá)效果上卻別有一番滋味。最開始是秋槐落蕊鋪滿地，腳踩上去“一點點”細(xì)微的觸覺?！包c”同樣是名量詞中的不定量詞，重疊強(qiáng)調(diào)少量，表示“量極小或極少”的意思?！耙稽c點”的觸覺，腳踏上去，連一點聲響都沒有，幾乎可以忽略不計，但作者為何要寫？筆者認(rèn)為，郁達(dá)夫書寫這細(xì)膩之處，意在從側(cè)面突出他心境的寧靜與閑適。落蕊鋪地之后，掃街工人在樹影下“一陣”打掃?！瓣嚒睘閯恿吭~，表面上用于強(qiáng)調(diào)勞作工人掃街的行為量，實際是表動作延續(xù)的時間，并不是計量掃街的實際次數(shù)，可以理解為具有模糊義。掃街工人掃落蕊，這個動作不是短暫地?fù)]舞幾下，而是持續(xù)了一段時間，一方面說明落蕊的確鋪得滿地都是，另一方面表明作者在此處停留了一陣時間，占據(jù)了一定的時間量，表現(xiàn)出作者此時清閑無事。最終掃街后留下了“一條條”掃帚的絲紋。“條”為描述“條狀物”的個體量詞，用于修飾掃帚的絲紋，嚴(yán)謹(jǐn)而準(zhǔn)確，給人以掃帚絲紋具體的形象感，“條”的重疊使用，表“逐一”的意思，故而整句話細(xì)化了掃帚的絲紋在灰土上拂過而逐一留下的痕跡，這痕跡被作者清晰地描繪出來，讓他感覺既細(xì)膩又清閑。

在“秋槐落蕊圖”中，作者主要構(gòu)建的意象是秋槐落蕊，精妙地選取的量詞“點”“陣”“條”，不僅體現(xiàn)出作者獨(dú)特的審美體驗，還表現(xiàn)了他由“一點點”觸覺的平淡心境到后來細(xì)審地上“一條條”帚痕后內(nèi)心的落寞。

三、量詞與“秋雨閑人圖”的建構(gòu)

文章的第六至第十自然段建構(gòu)了“秋雨閑人圖”。在構(gòu)圖之前，作者先對比了南北的秋雨，突出北國秋雨的特點——“奇”“有味”“更像樣”，接著詳細(xì)刻畫了都市閑人在橋影里閑談秋雨的片段。

還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。

在灰沉沉的天底下，忽而來一陣涼風(fēng)，便息列索落的下起雨來了。一層雨過，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽又露出臉來了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹底下去一立，遇見熟人，便會用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著地說：

“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長。）

“可不是么？一層秋雨一層涼啦！”

從作者建構(gòu)的此幅圖中可以看出，畫面均為動態(tài)取景，時間設(shè)置到北國秋雨后，主要場景為都市閑人的生活片段?！耙粚忧镉暌粚記觥保眹魂嚊鲲L(fēng)襲來后，秋雨便落下，雨后天晴，都市閑人在斜橋影里隨處而立，用方言談?wù)撝鞖廪D(zhuǎn)涼了。作者對都市閑人生活俗事進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，其細(xì)節(jié)之處在“層”和“陣”兩字錯韻的表述：原本應(yīng)是“一陣秋雨一陣涼”，但北方人受方言的影響，念成“一層秋雨一層涼”，這也恰到好處地體現(xiàn)了北國秋的“清”即“清涼”。

無論是秋雨后立在橋頭的都市閑人，還是互談著“一層秋雨一層涼”的熟人，都是那么的悠閑自得。作者留意到這些生活片段，而又以輕快自在的筆調(diào)寫出，似乎透出他的羨慕與追隨之意。這或許與國民黨不斷制造白色恐怖，以至于作者不得不游山玩水、消極避世有關(guān)。

四、量詞與“秋果棗樹圖”的建構(gòu)

文章第十一自然段作者提到了北方的果樹，建構(gòu)了“秋果棗樹圖”，主要是寫北方的果樹奇景——棗子樹，從棗樹萌芽到棗子成熟，而后棗葉凋零的全過程。

“秋果棗樹圖”建構(gòu)了一幅豐收的秋日圖景。作者認(rèn)為北方的果樹也是一種奇景，第一就是棗子樹，雖寥寥幾筆寫的是棗子樹的生長環(huán)境以及棗子的形態(tài)和顏色，但實際上是借景抒情。前面建構(gòu)的秋景圖中意象多為冷色調(diào)，顯示了北國秋的“清”“靜”“悲涼”，而這幅圖重點在棗子樹的全盛時期，色調(diào)為暖色，突出北國的清秋佳日。秋天雖是萬物慢慢凋零的季節(jié)，但同樣也是收獲的季節(jié)。作者認(rèn)為北國的秋是一年中最好的季節(jié)，抒發(fā)了自己對北國金秋的喜愛之情。

本段落的意象主要是棗樹，而修飾棗樹的量詞只有“株”：在屋角、墻頭、茅房邊上、灶房門口，棗樹“一株株”地長大起來。“一株株”是個體量詞“株”的數(shù)量重疊，重疊后表遞進(jìn)之意，意為“每一、逐一”，突顯了棗子樹萌生的生命力。量詞的運(yùn)用蘊(yùn)含了作者的主觀情感，面對這“一株株”富有生命力的棗樹，作者又是何種心境呢？在另一篇散文《一個人在途上》中，作者也曾提及棗樹：

結(jié)語

在《故都的秋》中，作者建構(gòu)了北國秋景圖，而量詞在建構(gòu)過程中的作用主要體現(xiàn)在三方面：一是塑造典型環(huán)境，二是傳達(dá)審美體驗，三是抒發(fā)特殊情感。具體而言，在“庭院之秋圖”中，有泡“一碗”茶悠閑賞秋的描寫，同時也有“幾根”秋草衰敗狀態(tài)的刻畫，這是作者對北國秋日環(huán)境的塑造；在“秋槐落蕊圖”中，有槐樹落蕊鋪滿地，腳踏上去，“一點點”柔軟觸覺的閑適，也有落蕊掃后留下的“一條條”絲紋的落寞，這是作者在抒發(fā)內(nèi)心的悲閑之情；在“秋雨話涼圖”中，有秋雨后都市閑人悠閑自得的生活片段，也有“一層秋雨一層涼”的感嘆，這是作者審美情趣的表現(xiàn)；在“秋果棗樹圖”中，有對“一株株”富有生命力的棗樹的喜愛，也有西風(fēng)起、棗葉落的悲涼，這是作者對生命的感悟。無論是哪一幅秋景圖的建構(gòu)，量詞都不可或缺，因而我們可以說，《故都的秋》中的量詞具有不可或缺的美學(xué)價值。