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    文化傳承導(dǎo)向下高中古詩教學(xué)探究
    ——以《涉江采芙蓉》為例

    2022-10-27 00:58:20福建邱文韜
    語文教學(xué)之友 2022年10期
    關(guān)鍵詞:涉江芙蓉悖論

    ◎福建/邱文韜

    傳統(tǒng)的高中古詩教學(xué),教師往往打著遵從高考指揮棒的旗號,從應(yīng)試的目的出發(fā),著力于詩句的理解識記、表達技巧、比較鑒賞閱讀等方面,淡化甚至忽視文字背后的豐富意蘊和文化信息,此種缺乏詩意及文化味的教學(xué)方法不應(yīng)成為我們高中古詩教學(xué)的主流。

    《普通高中語文課程標準》強調(diào):“通過學(xué)習(xí)運用祖國語言文字,體會中華文化的博大精深、源遠流長,體會中華文化的核心思想理念和人文精神,增強文化自信,理解、認同、熱愛中華文化,繼承、弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。”古詩是我們中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分,古詩教學(xué)所承載的傳承文化功能與高考語文并不是對立的關(guān)系,相反,如今高考語文還肩負著推動高中古詩教學(xué)文化傳承的使命。因此,高中古詩教學(xué)應(yīng)以中華傳統(tǒng)文化為導(dǎo)向,以古詩文本為核心,在古詩教學(xué)中既能教出語文味,還能突出文化性。以執(zhí)教《涉江采芙蓉》為例,具體闡述筆者在這方面進行的一些嘗試。

    一、于字源里析文本

    文字既是中華傳統(tǒng)文化的組成部分,又是傳統(tǒng)文化的重要載體。在古詩教學(xué)中我們不僅要疏通字詞意思,更要挖掘其背后的文化意味,體味語言文字所承載的文學(xué)藝術(shù)和傳統(tǒng)文化魅力。

    漢字是表意文字,字形與字義間有著密切的關(guān)系,根據(jù)字形揣摩字義,是訓(xùn)詁學(xué)的主要方法之一。在《涉江采芙蓉》中,“涉”字就值得我們?nèi)ヌ骄?。涉,會意字,從水,從步?!墩f文解字》中“涉”解為徒行濿水也,即為徒行過河。江本為長江專名,后泛指大的河流。面對大的河流,想要徒行渡過,可能性不大,所以“涉”解為徒步過河實在牽強。本詩有化用屈原《涉江》之可能,那么屈詩中的“涉”是不是徒行過河呢?從詩中“哀南夷之莫吾知兮,旦余濟乎江湘”看,屈原所謂的“涉江”是“濟乎江湘”,“濟”便是渡河,指屈原乘船渡過長江和湘江。《呂氏春秋·察今》記載:“楚人有涉江者,其劍自舟中墜于水。”文中的“涉”便清晰地指向乘船渡河了。但我們從感性出發(fā),涉江就是徒行過江,客觀面對的困難險阻越大,主觀情感就越顯真摯,即便是面對滔滔江水,雖千萬人吾往矣的勇氣彰然若顯,勇氣愈盛,抒情主人公的思念與愛就愈加濃烈,這種情感亦足以使讀者驚心動魄。

    而“采”字的運用也值得我們?nèi)ヌ骄?。這里為何用“采”不用“折”呢?如果我們從字源上去比較,答案就了然于胸了。折( ),會意字,從手,從斤,“斤”指斧鉞,“手”指“手持”,本義是用手斧斷木;采( ),會意字,從爪從木,本義為用手指或指尖輕輕摘取(果實和葉子)。較之力量輕重就能辨出感情濃淡,由此可見,“采”字背后透著濃濃的愛?!吨苣稀りP(guān)雎》中“參差荇菜,左右采之”;陶淵明的《飲酒》中“采菊東籬下,悠然見南山”等。

    倪文錦教授認為:“講解字理,可以增強學(xué)生的想象力,提高學(xué)生學(xué)習(xí)漢字的興趣……有利于培養(yǎng)學(xué)生熱愛祖國語言文字的情感。”通過對文字的溯源,不僅可以加深學(xué)生對文字本義的理解,還能增進學(xué)生對傳統(tǒng)文化的認識。

    二、于悖論處賞情感

    文論家布魯克斯在《精致的甕》中提出了“悖論”的概念。何謂悖論?即文本與生活、文本與文本的矛盾之處。用布魯克斯的話說就是“表面上荒謬而實際上真實的陳述。”“可以說,悖論正合詩歌的用途,并且是詩歌不可避免的語言?!?/p>

    悖論一:采之欲遺誰,所思在遠道。一個游子,長久離家,看到澤邊開滿美麗芬芳的蓮花與蘭花,想起在家中的妻子,興起涉江去采,采后才想起所思念之人在遠道。明知采芳相贈的對象,何故發(fā)問“欲遺誰”?明知所思之人在遠道,卻為何還要涉江去采?采芳相贈是古人表情達意的一種方式?!对娊?jīng)》《楚辭》中也有大量的關(guān)于采芳相贈的詩句。本詩抒情主人公采芙蓉致遠人,唯恐恩情不足,又采了許多蘭草,采完才恍然記起所思之人還在遠道,路遠莫致,原本以為采芳可遺所思,但最終卻只可自遣,更是一番情意難銷的無可奈何。朱自清曾論本句“不是自問自答,是一句話,是自詰自嘲。”這一問一答,詩人既有相思,亦有憂傷,反映了詩人內(nèi)心復(fù)雜的苦悶與矛盾。

    悖論二:還顧望舊鄉(xiāng),長路漫浩浩?!斑€顧”本已有回頭看之意,為何還要再添上一個“望”字呢?一則“望”可以突出空間之遠和時間之久,二則“望”能把人回頭環(huán)視后深情眺望之形象表現(xiàn)得更深刻,把那種思鄉(xiāng)之情表現(xiàn)得更淋漓盡致。漢詩《悲歌》云:“悲歌可以當泣,遠望可以當歸?!痹诳臻g隔絕無法歸鄉(xiāng)之時,隔遠眺望權(quán)當還鄉(xiāng),雖是無可奈何,卻亦可聊以解憂?!伴L路漫浩浩”既已用“長路”,為何還要加上“漫”與“浩浩”呢?是否有重復(fù)之嫌?“長路”與上句“遠道”呼應(yīng),“長路”是詩人與其所思之人空間的阻隔。漫,長遠貌,浩浩,廣大貌,距離的阻隔,導(dǎo)致一種相思,兩處閑愁,相思二人黯然神傷,尤其是阻隔之無邊無際,愈顯相思之深厚懇切,詩人只得遠望以當歸,只得遠望以排憂!

    悖論三:同心而離居,憂傷以終老?!巴摹毖郧閻壑?,“離居”謂相思之切,同心之人本應(yīng)同室而居,為何離居?一個“而”字道出了當時的時代背景:東漢末年,外戚宦官相交干政,官僚集團壟斷仕途,中下層士子為謀求前程,只得奔走交游。他們背井離鄉(xiāng),辭別父母,“親戚隔絕,閨門分離,無罪無辜,而亡命是效”(徐斡《中論·譴交》)。但大多投奔無門,空懷抱負,眼見時間的消逝,不免有極大的痛苦和困惑。處在情感與抱負的激蕩中,因而就有了“游子”的鄉(xiāng)愁和“思婦”的閨怨。同心未能廝守一處是現(xiàn)實境遇,為何憂傷直至終老呢?是否意味著“離居”的生活也直至終老?從字面去理解,便是愁苦憂傷一直到老,細細品味,因為離居,即便憂傷,也不甘心放棄,決心等待到底,就算是人生遲暮,即使是相思之苦心落空,也絕無二心。平常樸實的語言,卻帶著如此強烈的震動人心的力量,不可謂不“驚心動魄”!

    三、于意象中解文化

    正是源于《古詩十九首》對《詩經(jīng)》及《楚辭》的植物意象有著明顯的繼承與發(fā)展,《涉江采芙蓉》一詩的植物意象有機地融入了詩歌的抒情表達,文化蘊含豐富多彩,體現(xiàn)了“婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情”的藝術(shù)風格。

    意象縱向解讀。芙蓉,即荷花,據(jù)《說文解字》記載:蕾曰“菡萏”,花曰“芙蓉”,實曰“蓮”,葉曰“荷”,根曰“藕”,總稱則是“芙蕖”,在古典詩歌中使用頻度較高的詞則是“蓮”“荷”“芙蓉”。在《詩經(jīng)·鄭風澤陂》第一章和第三章中:

    彼澤之陂,有蒲與荷。有美一人,傷如之何?寤寐無為,涕泗滂沱。

    彼澤之陂,有蒲菡萏。有美一人,碩大且儼。寤寐無為,輾轉(zhuǎn)伏枕。

    荷花用以喻女之顏色,詩中的主題為愛情,那么出現(xiàn)的荷花應(yīng)當具有象征愛情的意義。同時,芙蓉諧音“夫容”或“婦容”,有睹物思人之意。但本詩非因物而始思其人,應(yīng)為意中有人,而欲采芳相贈。

    在中國的傳統(tǒng)文化中,芙蓉象征著高潔。在《離騷》中,芙蓉便屬于香草,因此,屈原才會寫道“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”,而周敦頤的《愛蓮說》更是為世人所熟知,“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”,芙蓉毫無疑問象征著高潔的品行。芙蓉生長的蘭澤之側(cè),與蘭草為鄰,荷與蘭皆為香草,突出了環(huán)境的清幽與品行的雅潔。

    意象橫向解讀?!芭f鄉(xiāng)”課文注解為“故鄉(xiāng)”?!芭f鄉(xiāng)”與“故鄉(xiāng)”究竟有什么不一樣的意蘊呢?我們來看以下幾句詩例:

    陟升皇之赫戲兮,忽臨睨夫舊鄉(xiāng)。(屈原《離騷》)

    悲舊鄉(xiāng)之壅隔兮,涕橫墜而弗禁。(王粲《登樓賦》)

    屈原被楚王流放,不但美政理想無法實現(xiàn),而且還一直被迫遠離故土。在《離騷》最后要幻化去西海之際,迎著東升的光輝的太陽,忽然看到了他日思夜想的故國,他的仆從和馬都悲傷感懷,退縮回頭不肯走向前方了;而生逢亂世、寄寓劉表、客居荊襄、懷才不遇的王粲在《登樓賦》中感慨:悲嘆故土被阻隔,一念至此眼淚橫流情不能禁。

    大風起兮云飛揚,威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),安得猛士兮守四方!(劉邦《大風歌》)

    冉冉老將至,何時返故鄉(xiāng)。(曹操《卻東西門行》)

    露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。(杜甫《月夜憶舍弟》)

    晨起動征鐸,客行悲故鄉(xiāng)。(溫庭筠《商山早行》)

    對比“舊鄉(xiāng)”情感的一致深沉,以上四句中的“故鄉(xiāng)”所蘊含的情感比較復(fù)雜,《大風歌》中劉邦表露的是一種衣錦還鄉(xiāng)的王者之氣;《卻東西門行》中曹操表達的是年老渴望還鄉(xiāng)的滄桑之感;《月夜憶舍弟》中杜甫表現(xiàn)出的是流離失所的思親思鄉(xiāng);《商山早行》中溫庭筠流露出的是客行他鄉(xiāng)的羈旅愁思。

    不同的詩人對“故鄉(xiāng)”與“舊鄉(xiāng)”的理解運用也不盡相同,而同一詩人對兩詞的運用也因詩而異:

    舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》)

    前行無歸日,返顧思舊鄉(xiāng)。(李白《北上行》)

    通過對比不難看出,《北上行》那種“無歸日”的思鄉(xiāng)之情比借月思鄉(xiāng)之情更濃烈。在我國古典詩歌中,用“故鄉(xiāng)”的有近四千首,而用“舊鄉(xiāng)”的不足兩百首。

    綜上,“故鄉(xiāng)”在中國古典詩歌中較普遍大眾,情感可濃可淡;“舊鄉(xiāng)”給人一種陳舊泛黃破敗之感,較小眾,情感普遍沉郁濃烈。

    基于培育文化自信的要求,語文必須立足中華傳統(tǒng)文化,語文教師應(yīng)擔負起文化傳承的使命,在教育實踐中進行文化闡釋、傳承和創(chuàng)造,以傳統(tǒng)文化視角關(guān)照古詩教學(xué),精妙地選擇古詩教學(xué)內(nèi)容與方法,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)古詩熱情,引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,繼而傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化思想。

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