解析國產新主流電影的空間藝術敘事
——以電影《長津湖》為例

鄧淳蘭

近年來，我國電影產業(yè)蓬勃發(fā)展，具有中國特色、中國民族精神、中國文化風格的影片向全球不斷輸出，取得了不凡的成績。

在一些國產新主流電影中，以抗美援朝戰(zhàn)爭為創(chuàng)作背景的電影《長津湖》票房超過57億元，打破《戰(zhàn)狼2》保持4年多的紀錄，成為我國影史票房冠軍。《長津湖》以史詩級的手法，將宏大歷史與微觀視角結合，全景式、多維度詮釋了家國情懷，展示了抗美援朝戰(zhàn)爭中長津湖戰(zhàn)役的全貌，書寫了壯麗的民族精神史詩。本文以《長津湖》為代表，通過探究其創(chuàng)新的藝術表達、恢弘的敘事方式，解析國產新主流電影的空間藝術敘事。

一、電影的空間藝術與敘事的關系

電影作為一種視覺藝術，是時間藝術與空間藝術的結合，并且空間藝術是電影敘事不可或缺的元素。因為鏡頭是組成電影的基本單元，是電影故事發(fā)生的背景和人物活動的背景。

電影的空間藝術與電影的敘事之間是怎樣的一種關系呢？首先，要搞清楚電影空間、空間敘事與敘事空間的區(qū)別和聯(lián)系。

（一）電影空間

對小說而言，人們是通過閱讀文字去感知和想象其蘊含的空間，可以說，小說是時間第一性、空間第二性的藝術。而對電影來說，人們可以通過電影一幀幀畫面直接感受到其要呈現(xiàn)的場景和故事。從觀眾層面來看，電影空間包括畫面、聲音等能被直接感知的空間，也包括觀眾通過聲音、畫面等可見空間想象的間接空間。因此，電影空間具有直接性和間接性。本文研究的主要是能被直接感知的可見空間，即電影創(chuàng)作團隊向觀眾直接呈現(xiàn)的藝術畫面。

藝術源于生活，而又高于生活。無論電影作品中的人物、場景與現(xiàn)實世界多么相似，它也只是在現(xiàn)實世界基礎上創(chuàng)造的藝術形象。因此，電影空間具有現(xiàn)實性和想象性雙重屬性。

當然，電影空間還有其他特性。總的來說，電影空間不僅僅是為了表達藝術，更是為了串聯(lián)故事情節(jié)、傳遞影片信息、推動故事發(fā)展。

（二）電影的敘事空間

敘事，是指用文字記述事情發(fā)生的經過。電影中的敘事，就是把一系列事實或事件講述清楚、描述完整，重點是通過一定的構思，確定事件之間的順序和邏輯關系。事件的發(fā)生、推進、演變離不開空間。事實上，講述事件的發(fā)展過程就是在敘事。所以，空間與敘事之間存在著天然的、緊密的聯(lián)系。

敘事空間，側重點應該是空間。從字面意義來解讀，電影的敘事空間是參與電影敘事的部分。電影是通過空間的轉換來說明時間的變化，敘述事件的發(fā)展進程。也就是說，敘事的空間是電影呈現(xiàn)故事的一種基本形式，也是主要的載體和手段。

（三）電影的空間敘事

電影的空間敘事，側重點在敘事。蒙太奇是電影空間敘事的主要方式。

在電影中，要把分散的、看起來毫無聯(lián)系的空間串聯(lián)成具有邏輯性的完整故事，就必須把空間轉化為時間。把每個相互獨立的電影場景和分散進行的人物活動，通過蒙太奇手段拼接成有邏輯聯(lián)系的時間線，再將敘事相關的場景與人物的對話、動作等剪輯成具有連續(xù)性、敘事性的作品，從而達到講述故事的目的。

可以看出，敘事空間和空間敘事兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。前者是載體，后者是方式。我們可以通過敘事空間分析出導演、編劇的空間敘事風格和敘事水平。要研究某部電影的空間敘事也必須借助于電影的敘事空間。

二、《長津湖》空間藝術敘事的具體特征

新主流電影是國家意志與社會核心價值觀集中體現(xiàn)的載體。2021年是中國共產黨成立100周年的重要歷史節(jié)點，《長津湖》以客觀、理性的方式回顧那段歷史，揭示了抗美援朝戰(zhàn)爭的正義性和勝利的必然性，反映了中國作為勝利者和正義方的文化自信。

據(jù)考證，《長津湖》是我國目前公映的第一部采用文獻記錄式的全景敘事方法拍攝的抗美援朝戰(zhàn)爭電影。影片通過宏大敘事線、微觀敘事線和他者敘事線三線并行的結構展開，實現(xiàn)了技術性和藝術性的結合，呈現(xiàn)出了一部悲壯的民族戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)的光榮史詩。

（一）色彩呈現(xiàn)

色彩作為電影空間最直接的視覺表達，是電影美術設計構造三維立體空間感的重要因素。評價一部電影作品優(yōu)秀與否，色彩語言往往是一個重要的因素。電影美術設計中選取合適、貼切的色彩語言，可以增加電影作品中各種人物形象的真實感、親切感。例如，暗色系給觀眾呈現(xiàn)的是壓抑、冷清的氣氛，暖色系呈現(xiàn)的是喜悅、穩(wěn)定的氛圍。

在實際中，針對不同的地區(qū)、不同的民俗習慣，有不同的色彩語言解讀。因此，色彩語言具有很強的民族和民俗特點。選擇不同的色彩和色調，就會呈現(xiàn)出不同的情感表現(xiàn)和視覺效果。

在電影《長津湖》中，主人公伍千里的家鄉(xiāng)浙江是典型的江南水鄉(xiāng)，影片中呈現(xiàn)的是溫暖的、詩意的斑斕色彩，帶給人一種溫馨、安定、寧靜的感覺，展現(xiàn)的是新中國成立初期喜慶祥和的氛圍。在戰(zhàn)爭高潮階段，影片基本呈現(xiàn)的是一種灰青色調，展現(xiàn)了從漫天黃沙到冰天雪地、從備戰(zhàn)到硝煙滾滾的場景切換。

從高層決策指揮的宏大敘事線角度來看，選取的都是紅色語言，比如天安門廣場的紅城墻，中南海的紅木門，這些紅色代表著莊重大氣，是厚重的中國紅，是典型的中國傳統(tǒng)文化符號。

從基層連隊官兵的微觀敘事線角度來看，整體偏黃的暖色調，營造出一種熱情的氛圍，代表著第九軍團戰(zhàn)士們熱血澎湃的斗志。

從美軍視角的他者敘事線角度來看，是灰暗的冷色調，表現(xiàn)出非正義方侵略者的冷酷與冷血，帶給觀眾一種強烈的壓迫感。特別是美軍在仁川集結的場景，營造了異常緊張的戰(zhàn)爭氛圍。

（二）意象表達

我國古代文人習慣賦予一些客觀事物特殊的含義，比如月亮被賦予思鄉(xiāng)之情，柳枝被賦予離別之意。這些客觀的事物就是意象，伴隨著歷史的長河，有的固有意象成為約定俗成的集體記憶。

事實上，意象本身不具有特別的含義，但當它融入創(chuàng)作者或欣賞者的主觀情感或傾向后，就被賦予了更深層次的意義。

通常來說，意象在電影中起著豐富形象、營造氛圍和串聯(lián)劇情的作用，它借助電影獨特的藝術語言和表現(xiàn)手段呈現(xiàn)出來。

在電影《長津湖》中，七連連長伍千里胸前一直掛著一只魚鷹哨，在火車上遇襲時的緊急撤離，在新興里對北極熊團的圍殲，都是從這只魚鷹哨開始。在戰(zhàn)場上，沖鋒號、哨聲就是命令，魚鷹哨伴隨著七連的每一場戰(zhàn)斗，是七連的重要精神符號。此外，魚鷹哨除了傳遞信息，還寄托著伍千里、伍萬里的兄弟情和對家鄉(xiāng)的思念。

影片中，伍萬里在火車上受委屈想要逃跑，拉開了疾駛中的火車車門，火車穿過長長的隧道后，映入大家眼簾的是巍峨蜿蜒的萬里長城，那雄偉的畫面令人震撼。長城是世界古代史上最偉大的軍事防御工程，象征著中華民族偉大的力量，在這里代表自古以來中華民族抵御外敵的氣節(jié)。在丹東邊境的火車站，小女孩扔給志愿軍的紅圍巾則象征著軍民魚水情。

（三）藝術真實

影視美術設計既要尊重生活，讓影片所呈現(xiàn)的人、事、物符合邏輯。但又不拘泥于生活，需要進行一定程度的藝術化加工，增加影片的趣味性、可看性和藝術性。

在《長津湖》中，當中國人民志愿軍潛入敵軍“北極熊團”總部時，他們來不及慶祝和唱歌，在極度饑餓的情況下，先把美軍口糧塞進嘴里；這些精力充沛的少年并沒有立即搜刮地上丟棄的武器，而是好奇地凝視貼在墻上的好萊塢女星海報……這真實地還原了當時的一些情境。

《長津湖》打造的宏大戰(zhàn)爭場面不僅給觀眾帶來視覺上的沖擊，同時也讓大家沉浸式地感知戰(zhàn)爭的殘酷。在亂石灘中，志愿軍戰(zhàn)士為躲避敵人的掃射而隱蔽在死人堆中，卻還是沒有避開，鏡頭逼真地展現(xiàn)了他們英勇犧牲的細節(jié)，這些場景傳達的是有血有肉、英勇無畏的志愿軍形象。

三、《長津湖》空間藝術敘事的價值體現(xiàn)

空間不僅僅是展示故事的平臺、敘述故事的手段，同時也是組成故事的素材。一個電影故事中的眾多核心元素都與空間有關系，幾乎所有的敘事都需要一個空間環(huán)境來接納其故事和敘述故事的行為?？臻g就是電影語言的天然表現(xiàn)形式。

（一）塑造人物性格

故事一般是圍繞人物來展開的，人物就是故事的中心。因此，電影的敘事就是為了塑造和展示人物性格，在電影敘事中，對人物性格的塑造必須考慮到空間的因素。

《長津湖》中，伍千里在回家的船上遇見了一群打鬧的少年，其中一個少年向艄公扔石子，聽到艄公要向父親告狀后，少年卻越扔越多，伍千里下船準備制止，少年便主動開始攻擊他，這個少年正是伍千里的弟弟伍萬里。伍萬里出場的這幾幕生動地展現(xiàn)了他桀驁不馴、行事魯莽的人物性格。他跟父母不辭而別，偷偷跟著哥哥參軍，攔師長的車……這些行為很難與后面一步步成長起來的英勇戰(zhàn)士聯(lián)系起來。

伍萬里最初參軍只是為了讓哥哥能夠看得起自己。在入朝作戰(zhàn)的途中，伍萬里終于從打水漂的少年，變成“神投手”，從一個新兵成長為一名真正的軍人，空間的變化將人物的性格和形象塑造得更加立體、成熟和豐滿。

（二）推動情節(jié)發(fā)展

《長津湖》多次通過空間的變換、對比，推動故事情節(jié)的發(fā)展。影片一開始，伍千里乘一葉輕舟回老家，他在金黃樹林的小道上與同伴嬉戲，是一幅和平寧靜的景象；此時，我國丹東邊境被美國空軍轟炸。這兩個鏡頭畫面形成強烈的對比。行軍途中，志愿軍戰(zhàn)士被美國的戰(zhàn)機攔住，躺在亂石堆里佯裝成死尸，戰(zhàn)士作為生命個體的渺小與周圍環(huán)境的廣闊、空曠構成強烈而鮮明的對比，營造了緊張而矛盾的電影基調。志愿軍戰(zhàn)士埋伏在冰天雪地的山上伏擊美軍飛機時，空間的開闊和空間的緊湊也形成強烈的對照，更進一步襯托出志愿軍在艱苦的戰(zhàn)爭背景下的生活狀況。在環(huán)境方面，志愿軍戰(zhàn)士單薄的衣服、饑餓的條件、簡陋的裝備與美軍的舒適、大魚大肉、精良的軍備形成鮮明對比。這種對比和反差，為后面我軍的勝利埋下伏筆。

（三）傳達主旨要義

《長津湖》通過高品質的影像表達、優(yōu)秀的敘事能力以及對人物之間的生活情感表達，將宏大的抗美援朝之長津湖戰(zhàn)役進行了真實還原，讓偉大的歷史事件重新在熒幕上得到再演繹，呈現(xiàn)出更加宏闊深刻的新思想和新價值，深刻詮釋了愛國主義精神、革命英雄主義精神、革命樂觀主義精神、革命忠誠精神和國際主義精神，鍛造了跨越時空歷久彌新的偉大抗美援朝精神。

結語

“十四五”時期是我國電影高質量升級發(fā)展的關鍵時期，也是我國由電影大國向電影強國邁進，實現(xiàn)文化強國目標的重要戰(zhàn)略期。中國電影特別是新主流電影肩負著構建中國話語和中國敘事體系，傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，塑造和傳播中國國家形象的重要使命?！堕L津湖》作為重現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭歷史的里程碑之作，是新主流電影在空間藝術敘事上的探索和表達，也是新主流電影提質升級的轉折點，對國產新主流電影空間藝術敘事提升具有借鑒意義。