從人設(shè)到策略：饒曉志喜劇電影的美學(xué)觀察

吳樹青 金洪申

21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，電影藝術(shù)的繁盛景象吸引了大量同類藝術(shù)行業(yè)的創(chuàng)作者們紛紛涌入，饒曉志也是其中一員。面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的電影市場(chǎng)，一直從事話劇事業(yè)的饒曉志選擇將喜劇作為自己進(jìn)軍電影市場(chǎng)的有力武器?！跋矂〔⒉皇请娪皹I(yè)娛樂的配料，它還能成為支柱產(chǎn)業(yè)。對(duì)于一個(gè)準(zhǔn)備闖入這個(gè)行業(yè)的瘋狂作家來(lái)說，喜劇無(wú)疑是捷徑?！比绾巫層^眾笑，讓觀眾產(chǎn)生戲劇感，饒曉志導(dǎo)演圍繞這些問題對(duì)喜劇電影進(jìn)行了艱辛的探索。

一、主控思想確保電影故事的喜劇方向

為了保證電影故事的喜劇性，電影導(dǎo)演就要深入地挖掘故事中的喜劇因素?！笆澜缟系娜魏问挛锒际窍鄬?duì)的、有局限性的、自我否定的，因而從其相對(duì)性的一面來(lái)看，都可以成為笑的對(duì)象。所以喜劇思維不可以把事物絕對(duì)化，而應(yīng)該以一種相對(duì)性的目光來(lái)觀察事物，從而發(fā)現(xiàn)和揭示其可笑的局限性?！倍垥灾緦?dǎo)演努力地挖掘事物內(nèi)在的喜劇性，從看似不可能讓人笑的事物中找到笑料?！赌愫?，瘋子》（2016）《無(wú)名之輩》（2018）和《人潮洶涌》（2021）這三部電影都和疾病有關(guān)。疾病使人痛苦，而饒曉志導(dǎo)演獨(dú)辟蹊徑，利用疾病題材創(chuàng)作喜劇。《你好，瘋子》中的安希、馬睿、楊猛、蕭乃恩、李正、韓沐山和莉莉等7人都渴望盡快出院，為了能夠證明自己沒有精神疾病，有時(shí)會(huì)相互協(xié)作，有時(shí)則相互攻伐，用盡了千方百計(jì)，出盡了洋相，笑料百出；《無(wú)名之輩》中的馬嘉旗高位截癱，生活不能自理，面對(duì)劫匪時(shí)卻臨危不懼。金錢欲望強(qiáng)烈的劫匪遇到了自毀欲望強(qiáng)烈的癱瘓患者，充分地暴露出膽怯的本質(zhì)，讓人忍俊不禁；《人潮洶涌》中的“殺手”周全因?yàn)橐馔饣苟鴮?dǎo)致失憶，并被群演陳小萌趁機(jī)盜取了身份，隨著兩人身份互換就出現(xiàn)了一系列啼笑皆非的趣事。除了疾病，饒曉志導(dǎo)演還充分地利用了案件突出喜劇感，在《無(wú)名之輩》和《人潮洶涌》這兩部電影中表現(xiàn)得較為明顯。《無(wú)名之輩》中的搶劫案，“眼鏡”胡廣生和“大頭”李海根持槍搶劫了手機(jī)店然后慌忙潛逃，在馬嘉旗家躲藏時(shí)才發(fā)現(xiàn)搶劫的是手機(jī)模型，兩個(gè)笨賊的錯(cuò)誤認(rèn)知和愚蠢行動(dòng)給觀眾帶來(lái)許多笑料；《人潮洶涌》中出現(xiàn)了雇兇謀殺案，暉姐痛恨騙子，雇傭Z先生殺死吳言真和曾九蓉這兩個(gè)騙子。沒想到，“殺手”周全和陳小萌也是騙子，只收錢不辦事，在身份逐漸暴露的過程在引發(fā)了一系列笑話。我們常見的案件尤其是刑事案件，一般對(duì)社會(huì)的危害較大，只能給人留下沉痛的教訓(xùn)。但這兩部電影中，導(dǎo)演挖掘出了“虛假”案件這一元素，降低了犯罪行為對(duì)社會(huì)的危害性，為觀眾增加了許多笑料。

只有合適的主控思想才能保證影片的喜劇性?！爸骺厮枷肟梢杂靡粋€(gè)句子來(lái)表達(dá)，描述出生活狀態(tài)如何以及為何從故事開始時(shí)的一種狀態(tài)轉(zhuǎn)化為故事結(jié)束時(shí)的另一種狀態(tài)?！薄赌愫茫傋印返闹骺厮枷胧牵好鎸?duì)突然闖入自己的生活的6個(gè)陌生人，在精神康復(fù)中心接受治療的女主人公安希沒有像那他們一樣為了離開康復(fù)中心而偽裝自己，而是勇敢地阻止了他們的自私行為，放大了這6人的人性優(yōu)點(diǎn)，感化了對(duì)方，同時(shí)也驚醒了自己，消滅了分裂的人格，沖出了自己的心理陰影，擺脫了病魔的困擾，最終走出了康復(fù)中心的大門，用燦爛的笑臉和愉悅的心情繼續(xù)追尋美好的生活；《無(wú)名之輩》的主控思想是：妄想通過搶劫發(fā)財(cái)?shù)暮鷱V生和李海根遇到了倔強(qiáng)厭世的馬嘉旗，在相互糾纏和威脅的過程中，李海根勸服胡廣生放棄了幫助馬嘉旗自殺的做法，馬嘉旗也在與兩個(gè)笨賊的短暫相處中看到了生活的希望，其哥哥馬先勇更是如愿以償?shù)鼗氐搅藚f(xié)警隊(duì)伍，而這一切，都?xì)w因于劫匪李海根和胡廣生棄惡從善、懸崖勒馬的行為。《人潮洶涌》的主控思想是：因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)且一事無(wú)成就企圖上吊自殺的群演陳小萌和通過與欺騙雇主并收取目標(biāo)客戶保命錢的殺手周全互換身份后，勤勞木訥的周全收獲了與李想的純真愛情，沒有完成殺手任務(wù)的陳小萌則受到了王艷暉的追殺，而誓言要?dú)⑺廊框_子的王艷暉則又一次被騙，孩子李由并沒有被綁架，全是虛驚一場(chǎng)。原來(lái)，欺騙在某種意義上，也可以減輕罪責(zé)。以上三部電影的主控思想都有一個(gè)光明的結(jié)尾，都能圍繞懲惡揚(yáng)善的主題展開故事，善最終戰(zhàn)勝了惡，這是喜劇的基礎(chǔ)，能夠避免悲劇的發(fā)生和延續(xù)。

二、主要人物和次要人物構(gòu)成喜劇人物群像

觀眾觀看電影主要是為了欣賞電影里面的人物故事，而塑造人物是編劇、導(dǎo)演和演員三者共同的主要任務(wù)。對(duì)于喜劇來(lái)說，“喜劇人物是喜劇的靈魂?！币虼损垥灾緦?dǎo)演也把塑造人物形象當(dāng)做拍電影的首要任務(wù)?！皩?duì)人的關(guān)切是我創(chuàng)作的第一出發(fā)要素和核心的創(chuàng)作理念。所以在我的電影里，最重要的是人物，是演員的魅力與角色的特質(zhì)相結(jié)合所創(chuàng)造出來(lái)的人物形象?！别垥灾緦?dǎo)演塑造的每部電影中的喜劇人物都是多樣的，是集體群像營(yíng)造了喜劇氣氛。一部電影之所以被觀眾認(rèn)定為喜劇，是因?yàn)橛捌械闹饕宋飳儆谙矂⌒匀宋铩＠?，《你好，瘋子》中的安希；《無(wú)名之輩》中的胡廣生、李海根、馬先勇；《人潮洶涌》中的陳小萌、周全。這幾部電影中的主要人物之所以是喜劇人物，就是因?yàn)檫@些人物不同程度地體現(xiàn)出了“人物的喜劇性本質(zhì)……其表現(xiàn)為對(duì)一種不可克服的障礙、不可逃離的命運(yùn)、不可調(diào)和的斗爭(zhēng)的消解和超越?！卑蚕Ｔ诰窨祻?fù)中心首先承認(rèn)了自己有病，選擇吃藥，不想自己?jiǎn)为?dú)地走出康復(fù)中心，也不想傷害自己身邊的6位朋友，能夠揣摩并模仿其他6位朋友的心理和語(yǔ)言，最終憑借真誠(chéng)消解了精神疾病。胡廣生和李海根存在認(rèn)知偏差，內(nèi)心軟弱恐懼，用笨賊形象消解了搶劫犯。馬先勇貪圖小便宜，耍小聰明，用市井小民的特征消解了安保和協(xié)警。陳小萌是演員，接下暗殺任務(wù)就注定完成不了。周全是殺手，卻像演員一樣瞞天過海，但實(shí)際上是詐騙。這些主要人物都產(chǎn)生了喜劇感，也因此奠定了喜劇片的基礎(chǔ)。

喜劇人物不只有主要人物，也有次要人物，次要人物中的一些喜劇人物也為影片增添了喜劇色彩。《你好，瘋子》中的律師馬睿、司機(jī)楊猛、教師蕭乃恩、獸醫(yī)韓沐山、記者李正、公關(guān)莉莉，這6人千方百計(jì)地想要逃出精神康復(fù)中心，結(jié)果鬧出了很多笑話?！稛o(wú)名之輩》中的馬嘉旗口語(yǔ)尖銳辛辣，復(fù)仇心切的波仔倒霉透頂。《人潮洶涌》中討厭騙子的暉總接連被騙，發(fā)型奇特的謀殺案幫兇楊偉膽小如鼠。這三部電影中的次要人物以各種方式為影片增添了笑料，營(yíng)造了影片的喜劇氣氛。

三、豐富多樣的喜劇表現(xiàn)手法

（一）平行蒙太奇

平行蒙太奇就是電影剪輯師和導(dǎo)演共同對(duì)已經(jīng)拍攝好的電影素材進(jìn)行藝術(shù)加工，把同一時(shí)間發(fā)生在不同地點(diǎn)的事件以及情境連接在一起。這種平行蒙太奇是電影創(chuàng)作的基本藝術(shù)方法，在《人潮洶涌》中的運(yùn)用又達(dá)到了喜劇的效果。陳小萌和周全互換了身份，回到了對(duì)方的家中，看到了截然不同的家庭狀況。周全來(lái)到了陳小萌原來(lái)租住的小區(qū)，老舊低矮，房間狹小，衛(wèi)生條件極差，氣味難聞，以致于周全一進(jìn)門就被迫退了出來(lái)。初識(shí)的女友李想更是難以忍受，一手捏著鼻子，一手提著周全落下的東西，放到了亂糟糟的桌子上。陳小萌則駕車到了周全居住的高檔小區(qū)，從地下停車場(chǎng)乘電梯直達(dá)寬敞的房間，盡情享受豪華奢侈的生活。陳小萌和周全當(dāng)下的居住環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，襯托出了陳小萌“小人得志”的嘴臉。而周全因?yàn)樗舜竽X而顯得動(dòng)作笨拙，認(rèn)知遲緩，得到了人們的同情。通過陳小萌這一人物，人們“可以了解到它所隱含的對(duì)人類的愚蠢和邪惡因素的嘲笑”。陳小萌不勞而獲，直接侵占腦病患者的財(cái)產(chǎn)尤其是家產(chǎn)的行為，引發(fā)了人們對(duì)他的嘲笑。

（二）夸張

各種藝術(shù)作品中都有可能用到夸張的手法，對(duì)于喜劇來(lái)說，夸張的運(yùn)用更為重要?！翱鋸埵窍矂〉闹匾憩F(xiàn)形式。”無(wú)論是舞臺(tái)藝術(shù)還是電影藝術(shù)，只要是喜劇，就必不可少地會(huì)運(yùn)用夸張的手法。

首先是劇中人物形體上的夸張?！稛o(wú)名之輩》中上藥的一場(chǎng)戲，胡廣生和李海根把疼痛難忍表現(xiàn)得非常到位。電影藝術(shù)主要是刺激人們的視覺和聽覺，但無(wú)法刺激人們的觸覺尤其是痛覺。要想把劇中人物的痛覺傳遞給觀眾，只能讓劇中人物通過動(dòng)作、表情和語(yǔ)言引發(fā)觀眾的痛感，也就是說，讓觀眾看起來(lái)就感覺到很痛。疼痛的主要承受者是主犯胡廣生，通過伸腿、翻身、扭頭等肢體動(dòng)作表現(xiàn)出非常疼痛的感受。因?yàn)槭翘油觯瑩?dān)心被人發(fā)現(xiàn)，所以疼痛時(shí)也不能大聲喊，只能用條件反射似的猛蹬腿來(lái)釋放痛感。李海根是施藥者,拔釘子，噴酒精，撒藥粉，接連的動(dòng)作激發(fā)了胡廣生身體的猛烈扭曲和激烈抖動(dòng)，嚇得李海根目瞪口呆，張開的眼睛和嘴巴久久不能閉合，把劇烈的疼痛感傳遞給了觀眾。兩個(gè)所謂的男子漢居然還怕疼，而一旁的弱女子馬嘉旗癱瘓多年卻無(wú)懼生死，反襯了胡廣生和李海根這兩個(gè)搶劫犯的膽小心虛，營(yíng)造出了喜劇效果。

其次是場(chǎng)景器物上的夸張。也是在《無(wú)名之輩》中，胡廣生和李海根搶劫后欲駕摩托車逃跑，在胡廣生的催促下，李海根因?yàn)榫o張猛地一松離合器，兩人從車上摔了下來(lái)，車卻沖到了一人多高的樹上，懸掛在那里。車向上沖到樹上的情形，在現(xiàn)實(shí)生活中很難發(fā)生，在電影拍攝中也很難如實(shí)地演示，電影藝術(shù)工作者便省略了車沖上樹的具體過程，讓觀眾直接看到了車掛在樹上的結(jié)果，這是極為巧妙地運(yùn)用夸張藝術(shù)方法的表現(xiàn)。這種夸張的情境直接展示了兩個(gè)劫匪已經(jīng)失去了快速逃跑的方式，欲速則不達(dá)，再加上慌中出錯(cuò)，兩個(gè)劫匪弄巧成拙，喜劇效果就自然巧妙地表現(xiàn)出來(lái)了。

（三）諷刺性音樂

電影中的音樂雖然不像對(duì)白一樣有著明確的含義，但可以深化或者豐富電影畫面與情境的意義。電影中的音樂“有助于讓人物形象變得豐滿……可以產(chǎn)生諷刺效果……最重要的作用是表達(dá)和渲染情緒。”在《人潮洶涌》中，陳小萌向前女友還債的一場(chǎng)戲中，陳小萌還清了欠前女友的8800元，在得知對(duì)方年后就要結(jié)婚時(shí)，毫不猶豫地掏出了一大沓錢，就直接當(dāng)做婚禮的份子錢塞給了前女友，想要裝作大氣、坦然的樣子。但在轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開時(shí)，傷感的畫外音樂就隨即響起，聽到前女友“哎！”的一聲呼喊，陳小萌立即轉(zhuǎn)回身來(lái)，悲傷的音樂也如剎車般地停止了。由于沒有正確理解前女友的肢體語(yǔ)言，陳小萌錯(cuò)誤地認(rèn)為前女友是回心轉(zhuǎn)意要與自己擁抱，卻被前女友用力推開，傷感的音樂再次如剎車般地停止了。原來(lái)前女友是想讓陳小萌拍打拍打他身上的腳印和塵土，而不是擁抱和吻別，陳小萌頓時(shí)陷入了十分尷尬的境地，不得不羞愧地轉(zhuǎn)身離開。此時(shí)，大悲大痛的音樂響起，和著陳小萌的哭泣聲，混合成了一曲失戀交響曲。而回到豪車?yán)?，陳小萌無(wú)意中又發(fā)現(xiàn)了好幾捆大額人民幣，悲痛的音樂又一次剎車般地停止了。略一沉思，陳小萌又哭泣起來(lái)，這次是喜極而泣，暫停的音樂也再次響起。這兩首時(shí)斷時(shí)續(xù)的音樂在總體上是傷感的，理應(yīng)是悲劇性的背景音樂，但是卻呈現(xiàn)出了相反的喜劇性效果，因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)陳小萌的態(tài)度不是同情，而是批判和嘲諷。陳小萌好色，貪圖小便宜，見錢眼開，將人物的弱點(diǎn)充分地暴露了出來(lái)，觀眾聽到悲傷的音樂也不會(huì)產(chǎn)生共鳴，反而是幸災(zāi)樂禍，覺得陳小萌是罪有應(yīng)得。

（四）幽默

幽默是個(gè)舶來(lái)品，是西方藝術(shù)品特性的重要體現(xiàn)方式。導(dǎo)演饒曉志的第一部電影作品《你好，瘋子》就鮮明地體現(xiàn)了西方戲劇的特點(diǎn)，第二部電影《無(wú)名之輩》仍然具有西方戲劇的特征，第三部電影《人潮洶涌》改編自《盜鑰匙的方法》這部日本影片，以上三部影片都巧妙地運(yùn)用了幽默手法，以《人潮洶涌》最為突出。

1.乖訛是電影幽默產(chǎn)生的基礎(chǔ)

幽默會(huì)使人產(chǎn)生不同程度的笑，乖訛也會(huì)使人產(chǎn)生不同程度的笑，康德和柏格森等哲學(xué)家都闡述過乖訛是幽默能夠使人產(chǎn)生笑的重要基礎(chǔ)。關(guān)于乖訛，比蒂（Beattie）作過較為詳細(xì)的闡述，“兩個(gè)或更多不一致、不適合、不協(xié)調(diào)的部分或情況，在一個(gè)復(fù)雜的對(duì)象或集合中統(tǒng)一起來(lái)，或以一種頭腦能注意到的方式獲得某種相互關(guān)系，笑便源出于此。”《人潮洶涌》中陳小萌扮老年人接近曾九蓉的一場(chǎng)戲是比較優(yōu)秀的幽默段落，這種幽默就是由乖訛產(chǎn)生的。陳小萌向暉姐許諾的是要以自己的魅力接近曾九蓉，觀眾看到的卻是未婚青年陳小萌以略帶沙啞的腔調(diào)呼喚曾九蓉的寵物，多年的專業(yè)演員卻處處穿幫，出乎觀眾的預(yù)料。陳小萌戴著墨鏡拄著拐杖假扮盲人，卻隨機(jī)應(yīng)變地繞過腳下的貓屎，被明察秋毫的曾九蓉看了個(gè)真真切切，盲人的身份好像暴露了。曾九蓉的一句“大爺，貓，是不吃狗糧的”把陳小萌嚇了一跳，陳小萌沒想到自己沒有準(zhǔn)確地區(qū)分寵物的食物類型，隨即又出現(xiàn)了口誤“姑娘，我一看，一聽你就是個(gè)善良的人”，盲人是不用“一看”這一詞語(yǔ)的。陳小萌意識(shí)到情況不妙，便想離開，但一句“敢問路在何方啊”簡(jiǎn)直是畫蛇添足，曾九蓉就順?biāo)浦?，“大爺，往左拐”直接把陳小萌逼上了絕路。面對(duì)帶刺的鐵絲網(wǎng)，陳小萌進(jìn)退兩難，只得承認(rèn)自己是想和曾九蓉交朋友。陳小萌想騙女騙子曾九蓉，結(jié)果有表演專業(yè)知識(shí)的大學(xué)畢業(yè)生竟然被暉姐最痛恨的曾九蓉騙了，也引發(fā)了觀眾對(duì)陳小萌的嘲笑。好色，多情，考慮事情不周的陳小萌已經(jīng)在不知不覺中落入了曾九蓉的情感圈套；刺殺者喜歡上了刺殺對(duì)象，主動(dòng)實(shí)施計(jì)策的陳小萌變成了被動(dòng)的中計(jì)者，騙與被騙的身份在不知不覺中已經(jīng)互換。

2.自嘲

自嘲就是自我嘲笑或者自我解嘲，曾被美國(guó)學(xué)者赫伯·特魯認(rèn)定為最高層次的幽默?！白猿巴l(fā)生在某個(gè)特定的語(yǔ)境中，自嘲者突出自身不和諧的一面，產(chǎn)生幽默的效果從而緩解尷尬的場(chǎng)合。自嘲的最終體現(xiàn)方式是‘笑’，是形態(tài)各異的笑。”在《人潮洶涌》周全冒充國(guó)際刑警威逼暉姐交出李由的一場(chǎng)戲中，“喝多了”這一句就是周全的自嘲?！昂榷嗔恕笔侵苋珜?duì)麻明的正確判斷，也是周全對(duì)暉姐的解釋，更是對(duì)自己身份暴露的極力掩飾。周全持槍追問孩子在哪里？暉姐和殷勝并沒有劫持孩子，確實(shí)不知道孩子在哪里，而群演頭目麻明的闖入加速了周全身份的暴露。醉醺醺的麻明以為周全在演槍戰(zhàn)片，當(dāng)場(chǎng)揭露了周全的手槍只是道具，并且炫耀自己的演技比周全更加精湛，自己可以承接演藝業(yè)務(wù)。表演經(jīng)歷，對(duì)騙子周全來(lái)說，理應(yīng)是錦上添花，沒料到卻變成了節(jié)外生枝。演員朋友麻明醉酒后認(rèn)為周全在演戲，實(shí)際上是周全是在唬人、騙人。麻明就是半路殺出來(lái)的程咬金，沖毀了周全的真實(shí)意圖，使周全由主動(dòng)變?yōu)楸粍?dòng)陷入危險(xiǎn)的境地。在麻明走后，周全弱弱地對(duì)暉姐說“喝多了”，意思是麻明酒后說的話不可信，這分明是想繼續(xù)騙下去。因?yàn)槭侵苋珜?duì)著暉姐說的，還可以讓暉姐理解成是周全喝多了，剛才發(fā)生的事情就是周全在演戲，是周全喝多了在演戲玩兒，不必當(dāng)真。而觀眾已經(jīng)看清周全已經(jīng)完全暴露了，可周全還在繼續(xù)偽裝，自然就產(chǎn)生了笑意。

結(jié)語(yǔ)

電影產(chǎn)業(yè)在不斷發(fā)展，觀眾的觀影欲望也變化莫測(cè)，電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也更加激烈。饒曉志導(dǎo)演從戲劇界跨入電影界，擺脫了舞臺(tái)藝術(shù)空間敘事的束縛，深入地探索電影喜劇講故事的藝術(shù)。喜劇電影已經(jīng)發(fā)展得較為成熟，觀眾的審美水平在逐漸提高，審美疲勞的情況也在頻繁地出現(xiàn)，電影喜劇的敘事技巧也應(yīng)該相應(yīng)地變化，對(duì)于以前的敘事技巧只能借鑒而不能照搬。喜劇不是簡(jiǎn)單的笑，其包含更為廣泛的心理現(xiàn)象。借鑒戲劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，參考心理學(xué)的相關(guān)研究成果，深入生活實(shí)際，在豐富的社會(huì)實(shí)踐中尋找電影的創(chuàng)作素材，仍然是創(chuàng)作喜劇電影的重要路徑。