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    《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》的地理文學(xué)書寫

    2022-10-23 22:34:06蘇少偉
    福建文學(xué) 2022年9期
    關(guān)鍵詞:鼓浪嶼武夷山文學(xué)

    蘇少偉

    地理環(huán)境、地理空間,是作家們審美視野、文學(xué)視界的基礎(chǔ)性的生成背景;而地理文化、地理現(xiàn)象則更為深刻,對作家的深層意識結(jié)構(gòu)的影響更顯著,它是一種多元素的綜合作用,包括傳統(tǒng)文化形成的人文環(huán)境的種種因素(歷史、風(fēng)俗、方言等)。由此可言,“地理”,顯性地構(gòu)成了作家們的創(chuàng)作因子。具體到八閩大地,它蘊(yùn)含著豐富的地理信息、地理文化,包括傳統(tǒng)與現(xiàn)代的地理環(huán)境,相似又存異的地理空間,豐富而又精致的地理文化,這些引起了很多作家的注意。近些年來,在關(guān)注八閩大地的閩籍作家中,林彬是較為出色的一位。他的散文集《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》對閩地的“地理性”進(jìn)行了綜合濃縮,以文學(xué)性的話語將閩地的典型風(fēng)格呈現(xiàn)出來,建構(gòu)了閩地的地理文化特征。

    地理文學(xué)書寫的一個要點(diǎn)是文本中的語言、材料,需要從生活、歷史中去發(fā)掘。鮮活的生活圖景、活潑的歷史感受,構(gòu)成了作家個人體驗(yàn)中的兩個活躍因素。這就是說,對很多地理文學(xué)書寫來講,站在當(dāng)代生活角度省思,從歷史厚重感中挖掘地理信息,是一種較為常見的敘事方法?!堕}韻鄉(xiāng)風(fēng)》也有這方面的特點(diǎn),它的敘述內(nèi)容、呈現(xiàn)方式反映了一種強(qiáng)烈的當(dāng)代體驗(yàn)感和深厚的歷史情懷。這兩種因素的獲得,首要是借重于豐富的歷史文獻(xiàn),并以此為敘述的基點(diǎn),來鋪陳對閩地的觀察、書寫。

    事實(shí)上,閩省歷經(jīng)千百年歲月,積累了厚實(shí)的典章文獻(xiàn)。輿地、民俗、工藝、飲食、建筑……不一而足。要對這些“國故”做出整理、進(jìn)行呈現(xiàn),首先靠的是遍覽相關(guān)材料。這在《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》中具有鮮明的體現(xiàn),它的內(nèi)容涵蓋了閩地的名山武夷山、戴云山、太姥山、冠豸山等,名江閩江、晉江、九龍江等,文化事業(yè)如方言、詩歌、繪畫、工藝、刻書、菜肴,等等。在對這些敘事對象的呈現(xiàn)中,作家援引了豐富的歷史素材進(jìn)行加工。以“漫說泉州之‘多’”這一章節(jié)為剖析對象,我們見到了一種多角度、豐富的呈現(xiàn):

    泉州古建筑中最有地方特色的是泉州民居建筑,尤其是貴族、官僚、富豪、士大夫階層中的文人和畫家,他們的宅第規(guī)??捎^,形式講究,其造型、格局、技藝、用材等都蘊(yùn)含著某個特定時代的文化氣質(zhì)。其中,有三開間或五開間紅磚白石雙坡曲燕尾脊的漢式古大厝,有“手巾寮”的縱向住宅,有騎樓式的商住合一的建筑,還有與山村環(huán)境十分協(xié)調(diào)的“吊腳樓”(木樓),就地取材,十分簡樸,卻獨(dú)具風(fēng)格。還有一種是外圍護(hù)有高大堅(jiān)固防御墻體,適應(yīng)大家族集居特殊形式的土樓建筑。中西合璧的住宅稱“洋樓、番仔樓”。千百年來,民風(fēng)民俗的傳承衍化,使泉州民居建筑自成一派天然風(fēng)韻。

    短短的文字,對泉州的民居建筑進(jìn)行了一番有聲有色的介紹,注重歷史傳承、歷史之變的同時,也抓住了它的特點(diǎn),顯示了泉州民居的獨(dú)一價值。其實(shí),在論述泉州的“多”時,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》還聚焦了它的“小八景”、“十八景”、南音、百戲、木雕、彩塑等,涉及社會、歷史生活中的多個方面,顯示出異常的豐富性。余者,如福州的“脈”、廈門的“開”、漳州的“精神”,漫說“八姓入閩”、方言、詩歌、繪畫、工藝、刻書、菜肴等,均帶有這種敘事傾向。通概而言,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》的全部文本內(nèi)容都明顯具備這一種寫作特色。也基于此,我們說《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》的內(nèi)容多且實(shí)、繁且精,材料基礎(chǔ)扎實(shí)。在多方面的敘事中,我們也感受到了作家對多樣態(tài)生活的接受和開放性視界的呈現(xiàn)。

    從豐富的歷史文獻(xiàn)里,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》還生發(fā)出一個非常顯性的特點(diǎn):識見,即不黏著于材料本身,而從歷史材料中生出自己的見解,從而使材料邏輯化。說到這種識見,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》一書經(jīng)常以一個字來捕獲各地的獨(dú)特性,把住了一鄉(xiāng)一地最核心的精神內(nèi)涵。譬如福州是“脈”,廈門是“開”,嵩口是“境”,雙溪是“慧”……這種歷史識見,是本書地理文學(xué)書寫的一個重要價值。

    看一看《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》是如何有識見性地凝練、挖掘出鼓浪嶼的獨(dú)特之處。在“漫說鼓浪嶼之‘聚’”時,文本道出鼓浪嶼的生成乃是“聚”的力量結(jié)果:

    “聚落”文化的獨(dú)特呈現(xiàn)——“更在融合中西文化的基礎(chǔ)上為鼓浪嶼貢獻(xiàn)了新穎獨(dú)特的‘聚落’文化元素,最終促成了鼓浪嶼歷史國際社區(qū)的面貌,這方面集中體現(xiàn)在從華僑洋樓宅院的演進(jìn)變化,最終產(chǎn)生獨(dú)特的廈門裝飾風(fēng)格建筑?!?/p>

    “聚合”文化的獨(dú)到呈現(xiàn)——“從某種意義上講,如果說鼓浪嶼在整體上是以‘聚落’文化的形態(tài)展示在世人面前,那么鼓浪嶼在微觀上則以‘聚合’文化的形態(tài)供世人欣賞?!?/p>

    “聚薈”文化的獨(dú)辟呈現(xiàn)——“從某種意義上講,鼓浪嶼可以說是一個百花匯聚的園林,是中西合璧式園林‘聚薈’文化的呈現(xiàn)?!?/p>

    “聚聲”文化的獨(dú)一呈現(xiàn)——“為此,鼓浪嶼天然的‘聚聲’環(huán)境和后天形成的獨(dú)有的音樂文化底蘊(yùn),成就了鼓浪嶼‘琴島’‘音樂之島’的雅稱?!?/p>

    “聚心”文化的獨(dú)樹呈現(xiàn)——“這種魅力、氣質(zhì)是在鼓浪嶼特有的人文生態(tài)環(huán)境中形成的,也只有這種獨(dú)樹一幟的人文生態(tài)環(huán)境才能鑄就別有風(fēng)韻的鼓浪嶼文化。”

    這些從歷史材料中凝練出的理性認(rèn)識,豐富了我們的認(rèn)知。所以,我們說《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》的歷史感、生活性是十分明白的。文學(xué)畢竟是語言的藝術(shù),地理文學(xué)書寫也非常注重語言的獨(dú)具匠心的運(yùn)用,語言部件、語言表達(dá)是地理文學(xué)書寫的“外殼”。“審美對象化”這個理論研究式的表述,從一定程度上說,也包含著地理文學(xué)語言的獨(dú)特運(yùn)用。

    語言,靈動地決定了作家的地理創(chuàng)作特色、文學(xué)含義、藝術(shù)高度。具體到《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》,它將個人的語言習(xí)慣、文化氣質(zhì),與閩地豐富的材料進(jìn)行有效融合??梢哉f,論到“語言”,觸及的就是《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》的鮮明的文本特點(diǎn)。有三種語言風(fēng)格深刻地體現(xiàn)在這本書中:精練、整飭、細(xì)密。

    論“精練”,一段時間以來的閩地地理文學(xué)書寫,似乎均不及《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》。這個文本,全篇都重在以精練的詞匯(有時候甚至是一個字)來抓住一地的地理個性、一地的文化精髓。就以“漫說武夷山”這個篇章為例,武夷山是有代表性的,因?yàn)槲湟纳街?、武夷山之韻,閩地的人大多眼見耳聞,但能對之進(jìn)行概括、提煉,而又提煉到何種程度,大概也是作家們的一個寫作挑戰(zhàn)。在這方面,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》詳細(xì)地提煉出武夷山的幾個“然”。它先講出武夷山的地形、地勢、關(guān)口等“自然”,此為介紹自然地理風(fēng)光:

    東坡舒緩,有層級地形發(fā)育;西坡陡峻,斷崖顯著。在武夷山脈中有許多與山脈走向相直交或斜交的埡口,古稱“關(guān)”“隘”“口”,是重要的交通通道和軍事要沖,如浦城與江山之間的楓嶺關(guān)、武夷山市與鉛山之間的分水關(guān)、光澤與資溪之間的鐵牛關(guān)、建寧與廣昌之間的甘家隘、長汀與瑞金之間的古城口和武平與尋烏之間的樹巖隘等。

    武夷山這種“簡單”的地理景觀背后,是一種深刻的“地理精神”。因此,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》繼續(xù)發(fā)揮出武夷山的另外幾個“然”:傲然、沛然、天然、悠然、肅然?!鞍寥弧边@一點(diǎn),主要講出武夷山“傲”的緣由:無諸、朱熹,以及吟詠武夷的歷代文人,為武夷山增加了文化底蘊(yùn)的“傲氣”——“歷代文人騷客偏愛武夷山的情致總是躍然于筆端,流傳于山水之間,不僅給武夷山留下了一份份彌足珍貴的瑰麗篇章,而且使武夷山匯集的眾多之美更加‘傲然’于世?!?/p>

    “漫說武夷山”的最后點(diǎn)出了武夷山的“肅然”,詳細(xì)介紹了武夷是儒釋道的“三教名山”,以此增添“肅然”的氣氛,足見武夷山的歷史文化之厚重。至此,我們看到的“自然、傲然、沛然、天然、悠然、肅然”,都是以簡潔精練的詞匯對一個地方(武夷山)做整體上的價值提煉,并恰當(dāng)?shù)刈プ×似渖鐣?、歷史、生活寄寓在地理上的精髓。

    在《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》中,這種寫作風(fēng)格很強(qiáng)烈,很容易再現(xiàn)。如,莆田的“化”是“興化而名”“教化而厚”“神化而安”“文化而潤”“造化而達(dá)”;嵩口之“境”是一種豐富的“場境”“語境”“化境”……這些都是精練的詞匯表達(dá),都有簡潔明了的特點(diǎn)。然而,再細(xì)細(xì)品味,我們還可以看出作者對一種語言習(xí)慣的偏好,即擅長運(yùn)用整飭的語匯結(jié)構(gòu)來進(jìn)行表述。

    其實(shí),這種語言風(fēng)格并不是突然出現(xiàn),作者的上一本作品《脈動鄉(xiāng)土福州》中就已顯露出他對這種語言結(jié)構(gòu)的熟練運(yùn)用。在這本書中,作者以“水脈”閩江為贊嘆對象時,特別強(qiáng)調(diào)了它“之于福州是‘源遠(yuǎn)流長’的”“之于福州是‘生生不息’的”“之于福州是‘母愛綿綿’的”“之于福州是‘廣澤福祉’的”“之于福州是‘文化使命’的”;“文脈”這一章中說三坊七巷“神”之所在時,指出它具有“神明的文脈”“神奇的文化”“神妙的文物”“神韻的文教”“神采的文豪”“神往的文雅”“神品的文墨”……

    《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》是對這種語言風(fēng)格的繼續(xù)深化。我們可認(rèn)為,這種整飭的話語結(jié)構(gòu)是一種有意為之且充滿審美個性的文學(xué)行為。在遣詞造句之間,整齊的句式之用,構(gòu)造出浩蕩的文氣,也體現(xiàn)出多重的文字張力、情感張力。

    在精練、整飭的語言風(fēng)格之下,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》沒有使人形成一種抽象甚至縹緲的閱讀觀感,這一定程度上是因?yàn)槲谋具€有一個特別的語言建構(gòu)手段——“細(xì)密”,即反復(fù)吟詠、多重論述,造成一種綿密、優(yōu)美的表達(dá)效果。仍以“漫說武夷山”中的“悠然”這一點(diǎn)為例:

    人坐筏上,全方位地沉浸在碧水丹山之中,無噪音、無污染,抬頭可見山景,俯首可觀水色,側(cè)耳能聽溪聲,伸手能觸清波,動中有靜,靜中有動,剛?cè)嵯酀?jì),悄然間就會生出“悠然見南山”的憧憬與夢幻。坐筏觀山,極目皆圖畫,丹山、碧水、綠樹、藍(lán)天、白云相映成趣,呈現(xiàn)出武夷山大自然五彩繽紛的色彩美。沿途看到奇峰相疊、嵌空而立,那高低相錯的山巒,如旌旗招展,那氣勢磅礴的巖峰,如萬馬奔騰,展示了大自然中極富韻味的參差美……

    短短文字中,就有細(xì)致的景觀鋪陳、細(xì)膩的心理感受、細(xì)微的景物辨別,更寫出了山、水、石各自的特點(diǎn)。其文學(xué)審美趣味,極素雅、極自然,整體上看來又展露出強(qiáng)烈的文學(xué)藝術(shù)色彩:凝練、傳神,時而雄渾,時而又沖淡。所以,我們閱讀后,能得到一種細(xì)膩的審美感受。

    通篇而言,《閩韻鄉(xiāng)風(fēng)》以獨(dú)特的語言系統(tǒng),精細(xì)地呈現(xiàn)了閩地的百態(tài)生活,挖掘了閩地的千年歷史和豐厚的文化,形塑了閩地的地方個性,讓我們品味到了閩地的鄉(xiāng)土之美好、歷史之厚重和文化之絢爛。

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