與時(shí)代相呼應(yīng)
——贛南采茶戲的創(chuàng)新與發(fā)展

◎ 楊 俊

贛南是我的家鄉(xiāng)，我是一名土生土長(zhǎng)的采茶戲演員，是贛南這塊紅土地養(yǎng)育了我，我熟悉這片紅土地上的歷史文化和人文景觀。那風(fēng)云厚重的歷史，那熱血僨張的英雄，我始終縈繞在心，植入血液。

贛南地域文化是一座富礦，它的創(chuàng)作源泉非常豐富。而紅色題材是贛南的一大特色，它是贛南獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)名片。30年前，贛南采茶戲《山歌情》在全國(guó)一炮而紅；進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，我們?cè)诩t色戲曲精品創(chuàng)作道路上不斷精進(jìn)，先后創(chuàng)排了《八子參軍》《永遠(yuǎn)的歌謠》，2021年為慶祝建黨100周年創(chuàng)作了《一個(gè)人的長(zhǎng)征》，均成為贛南紅色龍頭品牌，傳承了紅色基因，使之成為激勵(lì)人民拼搏奮進(jìn)的精神力量。這是新時(shí)代的要求，是文藝家的歷史使命，也是我們發(fā)自內(nèi)心的對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)的追憶和致敬。

2012年的《八子參軍》是為紀(jì)念中華蘇維埃共和國(guó)臨時(shí)中央政府成立80周年而創(chuàng)作的。這與《山歌情》一樣屬于國(guó)共戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，故事原型是贛南一個(gè)老漢把八個(gè)兒子送去參軍，最后全部犧牲了?！栋俗訁④姟吩谀缸忧樯献鑫恼拢栽?shī)意、浪漫的風(fēng)格，去歌頌一組母子關(guān)系。我們?cè)O(shè)想他們犧牲時(shí)，從母子情、愛(ài)情、兄弟情等不同的角度，以及人性不同的層面，來(lái)表達(dá)對(duì)生的留戀。我們所采用的抒情方式，是最家常的口語(yǔ)和情感。面對(duì)“家常性”的定位，贛南采茶戲的演唱空間以及劇種本體的發(fā)展空間就得以明確。母子情懷恰好指向“中華蘇維埃是中華人民共和國(guó)胚胎”這樣一個(gè)概念，具有強(qiáng)烈的象征意義。盡管革命先烈的血肉之軀倒下,但革命理想生生不息,代代流傳。當(dāng)把人物關(guān)系鎖定在這個(gè)層面，所有形象和觀念開(kāi)始有機(jī)契合?！栋俗訁④姟返某晒?，讓我們這支當(dāng)時(shí)面臨轉(zhuǎn)企改制的藝術(shù)隊(duì)伍沒(méi)有露怯，反而更加展示出作為基層院團(tuán)在藝術(shù)上所葆有的創(chuàng)作活力，該劇榮獲第十二屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，我們劇院成為全省唯一入選全國(guó)重點(diǎn)院團(tuán)的地方戲院團(tuán)。

2014年創(chuàng)排的《永遠(yuǎn)的歌謠》中，男主角李龍槐曾在鄉(xiāng)紳家做長(zhǎng)工，村里建立蘇維埃政權(quán)時(shí)，他成了村長(zhǎng)，鄉(xiāng)紳丟下女兒馬玉琴獨(dú)自出逃。在饑餓困頓時(shí)馬玉琴受到李龍槐照顧，她深受感動(dòng)并讓他找父親借糧。李龍槐為了解決村里的夏荒，連夜前去借糧卻遭受毒打。在一息尚存之際哼唱起馬老爺酷愛(ài)的鄉(xiāng)曲采茶調(diào)《睄妹子》，勾起他的思鄉(xiāng)之情，終借得糧食三十擔(dān)，而李龍槐因饑餓和勞累過(guò)度倒在歸途上……

《睄妹子》作為贛南采茶戲劇目“四小金剛”之一，曲調(diào)十分經(jīng)典，劇中音樂(lè)多次直接使用原始曲調(diào)或在其基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。帶著這樣的韻律走向，進(jìn)入了全局的音樂(lè)形象塑造，進(jìn)而找到合攏情節(jié)故事和藝術(shù)手段的橋梁：一方面遵循戲曲的特點(diǎn)，另一方面仍在歌劇化或者是歌舞劇的方向上往前走，劇目由此順暢地突破了創(chuàng)作瓶頸，破解人物關(guān)系中最大的戲劇性，最終實(shí)現(xiàn)人物命運(yùn)的改變，這是與眾多現(xiàn)代戲不同的戲劇構(gòu)思。我扮演的主人公李龍槐是一位蘇區(qū)干部，很具有草根色彩，甚至還有點(diǎn)小缺點(diǎn)，而這小缺點(diǎn)使這個(gè)角色更加真實(shí)、接地氣。在二度創(chuàng)作時(shí)，在張曼君導(dǎo)演的啟發(fā)下，我沒(méi)有直接按我的本行“丑行”的戲曲程式去套，而是把握住這個(gè)角色氣質(zhì)，在一個(gè)個(gè)的戲劇場(chǎng)景中，用心去進(jìn)行表達(dá)。戲劇場(chǎng)景即當(dāng)時(shí)的一種時(shí)代背景，既然是革命歷史題材，時(shí)代背景當(dāng)然是恢宏的，但故事是發(fā)生在草根人物身上，那么，劇目風(fēng)格就在宏大和草根之間發(fā)生對(duì)接和升華。《永遠(yuǎn)的歌謠》是采茶戲在經(jīng)歷歌舞劇化、戲曲化后的一次綜合思考，是經(jīng)驗(yàn)的再回頭、再溯源，是這個(gè)劇種在邊緣模糊的狀態(tài)下尋求多種方法進(jìn)行發(fā)展的一次再創(chuàng)作，當(dāng)然也是贛南采茶戲原本具備的歌舞特性尋找新氣質(zhì)的實(shí)踐使然。這部戲榮獲第十四屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，我本人憑借這部作品榮獲第27屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”，填補(bǔ)了江西戲曲17年沒(méi)有梅花獎(jiǎng)的空缺。

2019年為慶祝建黨100周年，我們醞釀三年創(chuàng)排了《一個(gè)人的長(zhǎng)征》。從這部戲開(kāi)始，立足于贛南采茶劇院的現(xiàn)實(shí)，依從于戲曲內(nèi)在審美的原則，堅(jiān)持舞臺(tái)自由與詩(shī)意、堅(jiān)持新歌舞化的走向，以及對(duì)唯歌舞化的糾偏，以此迎接劇種未來(lái)的空間發(fā)展和挑戰(zhàn)。

《一個(gè)人的長(zhǎng)征》也是一個(gè)寫(xiě)草根人物的戲。主角是一個(gè)馬夫“騾子”，在湘江戰(zhàn)役之際，紅軍的金條托他保管運(yùn)輸。他在運(yùn)輸工具驢子被打死的情況下，歷盡磨難、追尋紅軍隊(duì)伍，遵守了歸還金子的諾言。整個(gè)歷程其實(shí)是他對(duì)紅軍隊(duì)伍和革命理想的一次發(fā)現(xiàn)、一次靠近以及最終的認(rèn)同過(guò)程。

因?yàn)橛辛诉^(guò)往幾部作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)，加上對(duì)贛南采茶戲有關(guān)地方歌舞劇的深入思考，這部戲也成了我們對(duì)三十多年贛南采茶戲創(chuàng)作的集體印證和自我反撥。同時(shí)，應(yīng)該怎樣塑造劇中獨(dú)特的人物，對(duì)我們來(lái)講是個(gè)巨大的考驗(yàn)。創(chuàng)造就在破和立之間，需要破得好，當(dāng)然也需要立得住。劇中人物形象都帶有極端濃縮的夸張性人格，如善良樸實(shí)“恨嫁”的花姑，一門心思只為趕緊與“騾子”結(jié)婚；如浪漫單純的“主義青年”古小姐，心心念念就是“為主義而犧牲”；如憨實(shí)率真如“直男”的紅軍排長(zhǎng)邱明亮，一路護(hù)衛(wèi)一路硬扛。我扮演劇中的主人公“一根筋”的“騾子”，有著道義信諾重于一切的執(zhí)拗，哪怕可以全身而退也要鋌而走險(xiǎn)。他完全可以把金子交給紅軍排長(zhǎng)邱明亮，卻只為許下了“親自交給二號(hào)首長(zhǎng)”的諾言，便一定“親自”到底。這樣的人設(shè)性格，在戲劇里就更加凸顯出人物的典型性，甚至成為情節(jié)的沖突所在，充滿著偏執(zhí)帶來(lái)的喜劇性。在夸張放大的情境表達(dá)中營(yíng)造舞臺(tái)場(chǎng)面，讓人物個(gè)性找到合理的邏輯、合情的表達(dá)、合適的沖撞，這正是該劇舞臺(tái)創(chuàng)作著力表現(xiàn)的特點(diǎn)和重點(diǎn)。

這次創(chuàng)作，本著復(fù)歸傳統(tǒng)又彰顯多種開(kāi)拓經(jīng)驗(yàn)的綜合，是“小”與“大”的平衡?！靶　闭撸宋镆?，采茶戲擅長(zhǎng)表現(xiàn)內(nèi)容，以及劇種特有的喜感風(fēng)格。“大”者，史實(shí)也，壯闊瑰麗的長(zhǎng)征紅色文化史詩(shī)，采茶戲能夠駕馭表現(xiàn)的生活空間。在這樣的“大”“小”之間，“劇”的故事性穿插來(lái)往，由小及大、舉重若輕成為全劇的風(fēng)格走向。在張曼君導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，《一個(gè)人的長(zhǎng)征》實(shí)踐的正是對(duì)贛南采茶戲幾十年來(lái)藝術(shù)積累的突破、發(fā)現(xiàn)和發(fā)展。對(duì)于贛南采茶戲本體藝術(shù)表達(dá)手段的所有構(gòu)思與創(chuàng)造，都為這個(gè)劇種的成長(zhǎng)做了真正符合規(guī)律的延伸和拓展。

贛南采茶戲，是偏居江西南部的鄉(xiāng)土劇種，傳統(tǒng)上一直以擅演二小戲、三小戲而穩(wěn)定地傳承，在一般人印象中就是一個(gè)小劇種。近年來(lái)張曼君導(dǎo)演的這幾部代表性作品，展現(xiàn)著這個(gè)鄉(xiāng)土劇種在革命文化題材方面的不斷推進(jìn)中，自身藝術(shù)體系的壯大與成熟。這一個(gè)傳統(tǒng)戲曲劇種同樣在百年來(lái)的藝術(shù)“長(zhǎng)征”中，借助革命題材創(chuàng)作，完成從傳統(tǒng)向現(xiàn)代、從小戲向大戲的成功轉(zhuǎn)型，拓展了劇種與時(shí)代的聯(lián)系，讓劇種葆有旺盛的發(fā)展活力，成為江西乃至中國(guó)戲曲界卓有影響力的大劇種。