傳統(tǒng)廣繡披肩的裝飾技藝研究

郝繼旭, 鄧 嶸, 崔榮榮

(1.江南大學(xué) a.設(shè)計(jì)學(xué)院; b.江南大學(xué)教育部中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地,江蘇 無錫 214122; 2.浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院,杭州 310018)

廣州是海上絲綢之路的發(fā)祥地,中國的絲綢、茶葉、瓷器和廣州本地制作的藝術(shù)品經(jīng)由此地遠(yuǎn)銷海外。19—20世紀(jì)初期,廣繡披肩成為外銷絲綢中的重要一宗。西班牙人經(jīng)由大帆船貿(mào)易將其運(yùn)抵歐洲,因轉(zhuǎn)運(yùn)地點(diǎn)在菲律賓馬尼拉,又被西方人稱為“馬尼拉披肩”(Manton de Manila)或中國披肩(Chinese shawl)。有關(guān)廣繡披肩的起源問題,蔡琴[1]、梅玫[2]認(rèn)為廣繡披肩并非中國傳統(tǒng)服飾,而是海運(yùn)貿(mào)易背景下受多元文化融合而成的一類商品,又在融合中繁盛百年。廣繡披肩之所以備受西方推崇,與其本身的裝飾工藝和濃郁的中國風(fēng)情密不可分。披肩主體覆蓋刺繡,邊緣銜接繩編與流蘇,并通過多變的圍裹方式修飾人體姿態(tài),將精美的紋樣、工藝,以及本體形態(tài)展現(xiàn)得恰到好處,是集藝術(shù)性、技術(shù)性、功能性和文化內(nèi)涵于一體的重要外銷商品。從學(xué)術(shù)成果來看,中國知網(wǎng)(CNKI)檢索系統(tǒng)顯示僅有3篇主題論文,內(nèi)容涉及披肩的歷史背景、文化交流、藏品簡介等方面。總體而言,有關(guān)廣繡披肩的研究體量略有不足,尤其欠缺對(duì)其裝飾技藝的研究。為了深入挖掘廣繡披肩的工藝特征、藝術(shù)風(fēng)格和傳統(tǒng)元素轉(zhuǎn)譯的可能性,本文以廣州市博物館提供的140余件實(shí)物及圖片作為研究對(duì)象,對(duì)其進(jìn)行了系統(tǒng)的分類與整理。在充足的實(shí)物基礎(chǔ)之上,歸納出廣繡披肩的共性與個(gè)性,凝練廣繡披肩的裝飾技藝精髓,從中參悟近代中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)風(fēng)格和刺繡技藝的發(fā)展嬗變,進(jìn)而豐富其理論價(jià)值;同時(shí),對(duì)廣繡披肩的裝飾工藝、圖案布局、紋樣題材及藝術(shù)風(fēng)格的研究具有現(xiàn)實(shí)意義,以期為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)帶來一些靈感啟迪,助推廣繡披肩和傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化,為相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

1 傳統(tǒng)廣繡披肩的概況

廣州市博物館珍藏著數(shù)量豐富的傳統(tǒng)廣繡披肩,這批文物結(jié)構(gòu)完整、色澤艷麗,除了褶皺外,繡面幾乎無破損,保存狀態(tài)良好。通過對(duì)該館141條披肩的數(shù)據(jù)整理,結(jié)果顯示:廣繡披肩的制作時(shí)間跨域19世紀(jì)至21世紀(jì)早期,以民國時(shí)期居多。披肩的基本形制包括特殊矩形(近乎正方形)、普通矩形(長方形)、帶狀矩形(長寬差值較大的矩形)、三角形及圓形共計(jì)五種(表1)。從數(shù)量上看,館藏披肩以普通矩形儲(chǔ)量最盛,或許與當(dāng)時(shí)使用者的體形、審美潮流和實(shí)用效果等因素有關(guān)。

表1 館藏披肩概況Tab.1 Profile of the collected Chinese shawls

筆者選取了拍攝于廣州市博物館的五塊披肩作為案例(表2),這些樣本各具特點(diǎn)又有共性,是館內(nèi)藏品之典型。分析發(fā)現(xiàn),廣繡披肩由紡織面料、繩編模塊和流蘇三部分組成。面料是披肩的主體,其材質(zhì)通常以真絲織物為地,少部分運(yùn)用紗質(zhì)織物,后期還有化纖材質(zhì)的出現(xiàn)。布面之上用廣繡進(jìn)行裝飾,常見針法有直針、斜針、咬針等,絲縷間將荔枝、孔雀、舞獅等嶺南風(fēng)情表現(xiàn)出來。披肩紋樣一般都有固定的模版,圖案轉(zhuǎn)印于布面后按照“上下手分工”進(jìn)行制作?！吧鲜帧贝砟泄?負(fù)責(zé)繡精細(xì)部位;“下手”代表女工,繡簡單部位。刺繡的飽滿程度與披肩尺寸無關(guān),如EG-283的長寬雖已超過160 cm,繡面卻并不吝嗇,而是布滿了整張綢緞,可見其所耗費(fèi)的時(shí)間和精力。刺繡完成后,最后沿織物邊緣編織結(jié)網(wǎng)并垂墜流蘇。

表2 廣繡披肩的基本特征Tab.2 The basic characteristics of Cantonese embroidered shawls

2 傳統(tǒng)廣繡披肩的技藝分析

2.1 廣繡披肩的刺繡針法應(yīng)用

廣繡披肩因刺繡聞名,通過研究廣州市博物館館藏實(shí)物發(fā)現(xiàn),披肩上的刺繡按照線材結(jié)構(gòu)可分為“絨繡”(圖1)與“線繡”(圖2),“絨”指沒有搓擰式結(jié)構(gòu)的真絲材料,刺繡時(shí)需要劈絲,常用于制作細(xì)節(jié)部位。有些精品披肩通體布局絨繡,由于絨線本身細(xì)膩、光澤度高,加上“排比其針、密接其線”的高超技術(shù),使得繡面光彩熠熠。“線”的結(jié)構(gòu)為纏繞式,有支紗與股數(shù)的區(qū)別,同屬真絲線,但其加工精煉的程度不如真絲絨繡,線材較粗,披肩以“線繡”制作占據(jù)大宗。

圖2 線繡Fig.2 Thick silk thread

針法是廣繡的靈魂。針法即運(yùn)針的方法,是刺繡工藝特有的藝術(shù)語言,也是刺繡最核心的技藝[3]。傳統(tǒng)廣繡針法有平針、續(xù)針、咬針、插針、扭針、釘針等十余類,在此基礎(chǔ)上又根據(jù)“針路”(針線運(yùn)行的軌跡)的特點(diǎn)劃分為幾十余種。制作披肩所應(yīng)用的針法以直針、咬針和插針為主,其他針法作為零星點(diǎn)綴。筆者總結(jié)了傳統(tǒng)廣繡披肩的常用針法種類,如圖3所示。

圖3 傳統(tǒng)廣繡披肩的針法種類Fig.3 Types of needlework for traditional Cantonese embroidered shawls

依據(jù)拍攝的館藏實(shí)物可見,披肩上的主要針法和應(yīng)用范圍大致呈現(xiàn)以下特征(圖4):直針線跡垂直,起落針整齊,針距較短;斜針、旋針與直針的差別僅在線跡傾斜角度不同,三者構(gòu)成了廣繡披肩的基本內(nèi)容;大量卷曲的藤蔓、纖細(xì)枝干、建筑結(jié)構(gòu)等圖案一般都以直針和斜針制作,140余條館藏文物均有使用;滿針即面積較大的直針,按物象的大小由頭到尾盡其長度一針繡成,常見于披肩中的點(diǎn)狀紋樣和主體花瓣。順咬針是占比最大的刺繡針法,使用在動(dòng)物軀干、花朵等較大區(qū)域,其特點(diǎn)是運(yùn)用短直針或斜針從外至內(nèi)一批一批制作;從第二層開始,它的每一批次都銜接上一批次的針腳,形成層層相疊的肌理效果,或者批次之間留有一定距離的空隙(水路),使界線顯示得更為明顯。捆插針,“捆”在廣繡針法中意為齊邊的意思。清朝末期的披肩,捆插針第一行為兩端齊口,類似直針鋪設(shè)的效果,第二行才開始進(jìn)行長短不一的穿插。與清朝不同,民國時(shí)期捆插針的首行一端是齊口,另一端是長短間隔,第二行同樣施以長短針刺繡。捆插針的適用范圍有大片的花瓣、葉子、禽鳥魚類的鱗片等;還有個(gè)別針法用來雕刻細(xì)節(jié),例如抽紗繡,這門手藝由西方教會(huì)傳入中國沿海省份,并在潮汕地區(qū)找到可以扎根發(fā)展的良性土壤[4],由于使用頻率較低,應(yīng)用范圍有限,本文不再贅述?？傊?廣繡披肩的每種物象均以最適合的獨(dú)特針法真實(shí)地表現(xiàn)出來,體現(xiàn)了廣繡針法繁復(fù)、窮極巧變的特點(diǎn)[5]。

圖4 傳統(tǒng)廣繡披肩的針法特征Fig.4 Needlework characteristics of traditional Cantonese embroidered shawls

2.2 廣繡披肩的刺繡工藝語言

高超的技術(shù)、細(xì)密的排線及富于變化的針法組合構(gòu)成了廣繡的技術(shù)特色。宋代《太平廣記》記載,唐代永貞年間,南海有一奇女名為“盧眉娘”,她“幼而聰慧,工巧無比,能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷,字之大小,不逾粟粒,而點(diǎn)畫分明,細(xì)如毛發(fā)”[6]?？梢娮怨乓詠?廣繡排針布線之精巧就被世人所稱贊。至今,廣繡仍將“光、亮、齊、密、凈、勻”六字作為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),力求針步(起落針的距離)均勻,針路流暢,針腳齊整,繡線排列緊湊。

嚴(yán)苛的制作規(guī)范催生出廣繡豐富的藝術(shù)處理方式,“留水路”便是其中代表性的工藝技巧?！八贰敝赶噜弮蓧K繡面不咬合,而是留有“線狀”的空隙,該空隙被稱為“水路”,采用這種方法刺繡叫做“留水路”,其寬度根據(jù)構(gòu)圖與物像比例的大小設(shè)置,最少距離精細(xì)到0.1 cm,也有0.2、0.3、0.5 cm不等[7]。從廣州市博物館編號(hào)為EG-136的披肩上可見,通過“水路”的切割,不僅可以明確圖案的輪廓、結(jié)構(gòu)和界限,還能巧妙地劃分層次,如若插針是為展現(xiàn)細(xì)膩柔和的畫面,而采用“留水路”處理的紋樣多了一份色彩與造型上的干脆,從整體上增強(qiáng)物象的裝飾意味(圖5)。傳統(tǒng)廣繡披肩以直針刺繡為主,簡單的針法便于把控“水路”的規(guī)整程度,為其產(chǎn)生創(chuàng)造了有利條件,并在披肩中體現(xiàn)得淋漓盡致?！傲羲贰辈⒎菑V繡獨(dú)有,但廣繡善于通過留水路的藝術(shù)手法來概括和描繪物象,相比于其他繡種的偶有運(yùn)用來說,“水路”成為了廣繡區(qū)分于其他繡種最明顯的標(biāo)志。

圖5 廣繡披肩的“留水路”Fig.5 The "Liu Shui Lu" of the Cantonese embroidered shawls

除“水路”外,傳統(tǒng)廣繡披肩的刺繡圖案具有強(qiáng)烈的紋理感,紋理清晰是廣繡的工藝特色之一[8]。紋理指刺繡絲線紋路的走向,傳達(dá)出制作者的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格。通常而言,刺繡紋理按照物像的生長規(guī)律排針布線,使紋理更貼近物象的本來面貌,產(chǎn)生極強(qiáng)的真實(shí)感,一些寫實(shí)性的刺繡便采用了這種方法。廣繡披肩并未按照此規(guī)律去表現(xiàn)紋樣,而是從裝飾性的角度去布局設(shè)置,如圖5所示的牡丹花,該物象以咬針層層疊加,色彩漸變以模塊化構(gòu)成,層次分明,顯現(xiàn)強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格。

2.3 廣繡披肩的繩編技藝

繩編是傳統(tǒng)廣繡披肩必不可少的組成部分,起到豐富裝飾層次的作用。繩編所用線材為搓擰式結(jié)構(gòu),通常由四根以上的捻線合為一股使用,因此編織成品具有一定質(zhì)量,可以增強(qiáng)披肩的懸垂度。本文館藏樣本顯示,所有披肩的繩編組織均始于共同類型的打結(jié)方法,“結(jié)”是廣繡披肩緣飾之根本。筆者依據(jù)披肩所繪的三種常見繩編圖案,均源自于相同的“結(jié)”,通過控制“結(jié)”與“結(jié)”之間的距離或“結(jié)”的大小,使單獨(dú)的“結(jié)”衍生發(fā)展為更加復(fù)雜的樣式,這種聯(lián)系如同一棵樹,“結(jié)”為根基,組合方法為枝干,最終交織出繁復(fù)精美的圖案,如圖6所示。雖然廣繡披肩是以刺繡為主要裝飾工藝,但緣飾在裝飾格局之中是對(duì)款式、造型進(jìn)行強(qiáng)調(diào)的方法[9],同時(shí)其所產(chǎn)生的特殊肌理和紋樣也強(qiáng)化了服飾整體的藝術(shù)表現(xiàn),尤其是穿戴披肩時(shí),隨著肢體發(fā)生擺動(dòng),下垂的繩編與流蘇增添了身體姿態(tài)的搖曳之感。

圖6 廣繡披肩的繩編Fig.6 The braidings for Cantonese embroidered shawls

3 傳統(tǒng)廣繡披肩的藝術(shù)風(fēng)格

3.1 廣繡披肩的構(gòu)圖特征

構(gòu)圖是在有限的空間內(nèi),對(duì)所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織,形成整個(gè)畫面的特定結(jié)構(gòu)。構(gòu)圖決定著造型的體積和色彩的基調(diào),也決定著畫面框架及表現(xiàn)形式,因受地域文化的影響,不同地區(qū)的構(gòu)圖形式各具特色。廣繡披肩的畫面結(jié)構(gòu)體現(xiàn)以下幾點(diǎn):第一,以“滿”為美,尤其講究背景的刻畫,內(nèi)容飽滿而豐富,并兼具規(guī)律性和對(duì)稱性;第二,披肩的裝飾圖案多以二維形態(tài)存在,就算是現(xiàn)實(shí)生活中的三維物象,也被轉(zhuǎn)化為二維平面;第三,構(gòu)圖不表現(xiàn)空間的縱深和透視,這與觀賞性廣繡作品迥然相異。在此基礎(chǔ)上,披肩演化出多種構(gòu)圖種類,“鳥瞰空間式構(gòu)圖”便是其中常用的構(gòu)圖方法,主要用來表現(xiàn)故事性畫面。如筆者拍攝于廣州博物館編號(hào)為EG-341的廣繡披肩(圖7),主體繡有亭臺(tái)樓閣、飛禽走獸及談笑風(fēng)生的人物,并在披肩空隙之處,用假山流水、花草動(dòng)物予以補(bǔ)充,使畫面緊湊而熱鬧,完美凸顯廣繡“滿”的特色。雖然紋樣千姿百態(tài),但布局仍得體恰當(dāng),可一覽整個(gè)披肩各單元發(fā)生的故事內(nèi)容。九宮格是傳統(tǒng)廣繡披肩的經(jīng)典構(gòu)圖形式之一,它把內(nèi)部方形劃分為橫三豎三的九宮格,四角方格繡制圖案,其余五格留有空白或者裝飾碎花、昆蟲等小型紋樣。這種構(gòu)圖格式符合人們的視覺習(xí)慣,能使中間位置形成視覺中心。如編號(hào)EG-136采用了九宮格構(gòu)圖(圖8),四角方格內(nèi)的適合紋樣相同,以花朵、枝葉進(jìn)行填充,中間五格露出底布色彩,最外細(xì)框的圖案呈二方連續(xù)特征。該構(gòu)圖為清中至清末時(shí)期的主流構(gòu)圖形式,本文館藏民國時(shí)期的披肩亦有應(yīng)用。廣州市博物館的這批傳統(tǒng)廣繡披肩,其畫面結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)了幾何形的骨骼線,包括軸心線、平行線、對(duì)角線等,為典型的格律體式構(gòu)圖,這樣不僅確保了紋樣造型的準(zhǔn)確生動(dòng),還提高了批量生產(chǎn)的制作效率[10]。除此之外還有獨(dú)立式構(gòu)圖,但占比極少。

圖7 廣繡披肩的鳥瞰式構(gòu)圖Fig.7 Aeroview composition of Cantonese embroidered shawls

圖8 廣繡披肩的九宮格構(gòu)圖Fig.8 Nine-rectangle-grid composition of Cantonese embroidered shawls

3.2 廣繡披肩的裝飾題材

廣繡擅長表現(xiàn)繁盛茂密的植物題材,140余條披肩標(biāo)本均以此為基礎(chǔ)裝飾元素,極具普遍性。這是因?yàn)橹槿堑貐^(qū)擁有得天獨(dú)厚的亞熱帶季風(fēng)氣候,光熱充足、土壤濕潤,是植物生長的理想之地。受自然環(huán)境及個(gè)人審美的影響,廣繡紋樣普遍以繽紛絢爛的花草入題,既可當(dāng)作主體圖案,又裝飾于邊框或補(bǔ)足間隙。牡丹花是傳統(tǒng)廣繡披肩重要的裝飾圖案之一,富貴牡丹、雍容大度,寓意人們生活興旺發(fā)達(dá)。人物、庭院、動(dòng)物、建筑及生活場景也是廣繡披肩常用的創(chuàng)作題材,一般與動(dòng)植物紋樣同時(shí)出現(xiàn)。

從個(gè)案來看,筆者拍攝于廣州市博物館編號(hào)為EG-283的“鴿子灰綢地繡庭院人物花卉動(dòng)物紋披肩”,其涵蓋內(nèi)容較為全面,可作為典型案例。該披肩中心兩條蛟龍?jiān)谠浦蟹v,詮釋“雙龍吐水”的故事情節(jié)(圖9),富有中國傳統(tǒng)民間特色;主體圖案的外圍環(huán)繞著四塊庭院風(fēng)景,呈田字格狀布局,每一塊紋樣內(nèi)容完全相同(圖10)。庭院中心矗立一棟二層小亭,其山墻是嶺南特有的“鑊耳”,凸顯了廣東地區(qū)的建筑特征;涼亭二樓雙人對(duì)坐,吹笛賞樂,一樓三人半掩于角柱后,躲藏亭前的舞獅,描繪出廣東傳統(tǒng)的民俗活動(dòng)。左下角靠近門口的人物手拿苕帚打掃庭院,傳遞著濃厚的生活氣息。在空隙之處,栽種著幾棵芭蕉,又填充著諸多花草,儼然一副生機(jī)勃勃的景象。神話的龍與庭院本無直接關(guān)聯(lián),但通過不同題材之間的合理匹配,營造出熱鬧、歡快、怡然自得的生活氛圍,以及充滿吉祥寓意的美好畫面。

圖9 “雙龍吐水”圖案Fig.9 "Double dragon spitting water" pattern

圖10 “庭院”圖案Fig.10 "Courtyard" pattern

3.3 廣繡披肩的造型藝術(shù)

廣繡披肩相對(duì)于其他服飾品類,擁有絕對(duì)平面的展示效果,精美的圖案和工藝在其平鋪時(shí)一覽無余,因結(jié)構(gòu)單一,使得披肩穿戴于人體時(shí)可以根據(jù)需要而生成多種造型。通過對(duì)歷史影像及畫作的梳理,筆者繪制出廣繡披肩常見的立體形態(tài)(圖11(a))披肩沿對(duì)角線對(duì)折后按照倒三角的形式將兩端自然搭于雙臂。采用該穿戴方式的披肩,刺繡圖案多集中在四角,紋樣以對(duì)角線垂直定位,可以最大化將裝飾圖案展現(xiàn)出來。其整體造型簡單高雅、線條自然,與新古典主義的審美潮流相契合。圖11(b)(c)屬于同一種穿著方式,披肩一端齊胸圍裹軀干,另一端由后背經(jīng)肩部繞到胸前,有時(shí)搭在雙肩,或者露出半臂。兩種穿法的特點(diǎn)是包緊身體,勾勒出女性優(yōu)美的曲線,懸垂的網(wǎng)飾和飄逸的流蘇隨著身體擺動(dòng)搖曳生姿,盡顯曼妙。而圖11(d)中,披肩對(duì)折經(jīng)過肩部系于胸前,或自然散開。

圖11 廣繡披肩的穿戴方式Fig.11 The wearing way of Cantonese embroidered shawls

披肩從二維平面轉(zhuǎn)換為三維造型,其自然形態(tài)被重新建構(gòu)并衍生出多種全新形象,但無論采取何種穿戴方式,刺繡紋樣都被展現(xiàn)得恰到好處。究其原因,設(shè)計(jì)者已經(jīng)預(yù)先考慮到展示效果,例如有的披肩以對(duì)角線為界僅裝飾半邊,對(duì)折時(shí)有圖案的一面示人,既省工又達(dá)到了裝飾目的,通過刻意的圖案設(shè)計(jì)和定位,使廣繡披肩與裝飾表征相得益彰。

4 結(jié) 論

19世紀(jì)至20世紀(jì)初期,廣繡大披肩備受歐洲女性喜愛,成為外銷絲綢中的重要一宗,如此受歡迎與其本身精湛的裝飾工藝和濃厚的中國元素密不可分。顧名思義,廣繡披肩以廣繡為特色,研究發(fā)現(xiàn)披肩以材質(zhì)較粗的“線繡”居多,利用直針、鋪針、咬針等基礎(chǔ)針法,通過“留水路”的技術(shù)手段將復(fù)雜物象化繁為簡,營造出極具裝飾性的紋理效果;題材上,廣繡披肩的刺繡圖案多體現(xiàn)嶺南一帶的動(dòng)植物、生活場景及民俗活動(dòng)等,并運(yùn)用幾何構(gòu)圖的形式合理布局內(nèi)容,使整體繁而不亂、穩(wěn)定有序。廣繡披肩終將通過“人”的穿著才能體現(xiàn)作為服飾的價(jià)值,其穿戴方式與刺繡圖案、繩編流蘇相輔相成,既展示了圖案的靜態(tài)之美,又烘托出女性迷人的軀體姿態(tài)。深入研究廣繡披肩,體會(huì)中華民族對(duì)待優(yōu)秀文化兼收并蓄、包容豁達(dá)的態(tài)度,探析近代中國不同服飾品類的技藝特色,了解時(shí)代和文化背景下審美喜好的變遷。再者,本文梳理的裝飾技術(shù)與內(nèi)容形式,希望為當(dāng)代設(shè)計(jì)師傳承和創(chuàng)新傳統(tǒng)工藝提供一些淺顯的思路靈感,為其綿延生長注入鮮活動(dòng)力。

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