“《中國音樂大典》編纂工程”整體設(shè)計(jì)與工作述要（2016—2019）

○ 齊 琨

2016年8月16日，這是一個(gè)讓我記憶猶新的時(shí)間點(diǎn)。在那天的中國音樂學(xué)院院常規(guī)工作會(huì)議上，王黎光院長正式將成立《中國音樂大典》（后簡稱《大典》）編輯部、策劃與組織《大典》編纂工作的任務(wù)，沉甸甸地交給了我。在隨后的一次全院工作會(huì)議上，王黎光院長向我頒發(fā)了“《中國音樂大典》總編輯部主任”的聘書，此后進(jìn)入三年多極具鍛煉能力、磨煉意志的超負(fù)荷工作狀態(tài)。

一、頂層設(shè)計(jì)

開啟一個(gè)龐大項(xiàng)目，面對(duì)將要展開的千頭萬緒，頂層設(shè)計(jì)是“定海神針”。作為《中國音樂大典》主編，王黎光院長在項(xiàng)目申報(bào)之初以及在項(xiàng)目獲批以后的各級(jí)會(huì)議上強(qiáng)調(diào)：“《中國音樂大典》編纂工程，是中國音樂學(xué)院‘中國樂派高精尖創(chuàng)新中心’建設(shè)方向之一，目的是為‘中國樂派’建設(shè)提供重要理論支撐”，并將《大典》定位為“以整理、研究中國音樂‘傳世精品’為要旨，匯集在時(shí)間維度上貫穿古今、在空間維度上輻射全國的音樂經(jīng)典”。

在這一核心指導(dǎo)方針下，作為本項(xiàng)目獲批后的具體執(zhí)行者以及《大典》總編輯部主任，我在項(xiàng)目申報(bào)計(jì)劃書的基礎(chǔ)上，通過召開多次專家論證會(huì)，最終明確了《大典》編輯部的定位：《中國音樂大典》編輯部是為完成該部鴻篇巨著而設(shè)立的項(xiàng)目執(zhí)行部門。本部門面向國內(nèi)外聘請有關(guān)中國音樂研究專家及優(yōu)秀青年學(xué)者，調(diào)集各方研究機(jī)構(gòu)與學(xué)術(shù)團(tuán)體的優(yōu)秀音樂數(shù)據(jù)資源，傾力梳理中國音樂歷史文化脈絡(luò)，囊括古今中國音樂發(fā)展的經(jīng)典藝術(shù)事項(xiàng)和經(jīng)典藝術(shù)形式，以嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)、經(jīng)典、規(guī)范為原則，使其成為中國音樂集大成者，并將其定位為中國音樂史上的“四庫全書”，全方位展現(xiàn)中國音樂的理論、作品、器物、圖片、音像等各方面的歷史進(jìn)程與發(fā)展脈絡(luò)，向世界展現(xiàn)中國音樂的歷史風(fēng)貌、發(fā)展流變與藝術(shù)成就。

什么是經(jīng)典？《中國音樂大典》是探尋“典”還是追尋“全”？“典”和“全”的關(guān)系是什么？這些都是在承擔(dān)這部曠世巨作編纂之初，需要首先確定回答方式與答案內(nèi)容的問題。在數(shù)輪論證會(huì)的過程中，各個(gè)音樂學(xué)科、領(lǐng)域的專家學(xué)者們，為我們的工作貢獻(xiàn)了非凡的智慧，并最終形成了一定共識(shí)。首先，我們?yōu)椤敖?jīng)典”確立兩條標(biāo)準(zhǔn)：其一，經(jīng)過歲月沉淀和時(shí)間考驗(yàn)，在某一類型中具有代表性且具有一定藝術(shù)品次或?qū)W術(shù)價(jià)值；其二，在全國或某個(gè)區(qū)域廣泛傳播，擁有一定社會(huì)覆蓋面和影響度的作品。我們所言“類型”，包括涉及音樂表演的樂種、涉及理論研究的學(xué)科、涉及器物形態(tài)的品類，等等；我們所言“作品”，包括期刊刊登的學(xué)術(shù)論文、樂譜記錄的唱奏曲目、照片呈現(xiàn)的歷史文物、音像承載的聲音畫面，等等。我們對(duì)于把握“典”與“全”關(guān)系的基本原則是：種類齊全，作品經(jīng)典。其原因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代有確定與選擇經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)，因此我們首先要種類的“全”，如此收錄方式能經(jīng)得住時(shí)代的考驗(yàn)，有了這個(gè)基礎(chǔ)，后續(xù)工作才有可能再上一層樓；其次我們也需要考慮當(dāng)下的時(shí)代特征與集體認(rèn)知，在全的基礎(chǔ)上精選出每個(gè)類型的精華，使其成為典型、典范、典籍的內(nèi)容，為未來的出版工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

基于以上的頂層設(shè)計(jì)，《大典》編輯部在編纂過程中，針對(duì)以下四個(gè)問題給予了具體內(nèi)容的拓展：

（一）如何認(rèn)識(shí)經(jīng)典的時(shí)代性？

一方面，經(jīng)典作品具有時(shí)代性，在歷史的不同時(shí)期，對(duì)作品的經(jīng)典定位，因受當(dāng)時(shí)文化潮流的影響，而具有時(shí)代特征，例如紅色經(jīng)典、市民階層經(jīng)典、原創(chuàng)作品經(jīng)典等。另一方面，經(jīng)典作品也可以超越時(shí)間，而成為在歷史長河中傳承不衰的作品，例如民間經(jīng)典、文人經(jīng)典等。因此，我們既需要關(guān)注被某一時(shí)代定義的經(jīng)典作品，也需要關(guān)注為某一時(shí)代忽略，但從整體歷史進(jìn)程觀照下，具有超越時(shí)代意義的作品。

基于上述理解，我們不能僅以現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)衡量某一時(shí)代的作品傳承經(jīng)典的意義。以《神奇秘譜》為例，在今人的研究和表演過程中，多以奉行原初版本為佳，但在這次《大典》古琴卷的樂譜收集過程中，采錄到以往未受重視的民國版《神奇秘譜》，這一版本對(duì)呈現(xiàn)經(jīng)典樂譜在不同時(shí)期的傳承狀態(tài)具有重要意義。

另外，也不能僅收錄被某一時(shí)代選擇的經(jīng)典作品，而忽略我們今天重新定位的優(yōu)秀作品。例如，在阿炳《二泉映月》廣為流傳的今天，對(duì)孫文明的《流波曲》以及其他經(jīng)典的肯定，體現(xiàn)了現(xiàn)代學(xué)者對(duì)于當(dāng)時(shí)二胡音樂創(chuàng)作多元呈現(xiàn)的歷史觀照。因此，“實(shí)施方案”需對(duì)這兩個(gè)方面進(jìn)行周全考量，才能幫助我們認(rèn)識(shí)中國音樂歷史的發(fā)展過程，避免不同時(shí)代經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)存在的局限，從而在中國音樂體系建構(gòu)中，形成兼具歷史視野和多元特征的闡釋。

（二）如何平衡符合學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與項(xiàng)目的可行性？

在任何大型項(xiàng)目的執(zhí)行過程中，都會(huì)在學(xué)術(shù)的高度上，面對(duì)“眾口難調(diào)”的困境。什么才是經(jīng)典的、典型的、典范的？經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)由誰制定？使用何種分類？采用何人觀點(diǎn)？這些問題常出現(xiàn)因不同學(xué)者站在不同立場而給出不同回答。項(xiàng)目需要執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)，然而，標(biāo)準(zhǔn)也需要論證其可行性。因此，《大典》編輯部與各編首席專家一同策劃給出的“編纂實(shí)施方案”，是在既要符合學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也要具有項(xiàng)目可行性的前提下提出的。如果學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)存在多元，那么我們會(huì)優(yōu)先考慮項(xiàng)目的可行性，選擇適合操作的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；如果學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)唯一且不可替代，那么我們會(huì)尊重學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而探尋本項(xiàng)目的具體實(shí)施辦法。

（三）如何獲得經(jīng)典作品成就如此宏大的項(xiàng)目內(nèi)容？

我們認(rèn)為，經(jīng)典是在普查的基礎(chǔ)上甄選而得。通俗而言，經(jīng)典是比較出來的。如果沒有資料普查匯編作為基礎(chǔ)，經(jīng)典的定位是空中樓閣。面對(duì)這個(gè)宏大的項(xiàng)目內(nèi)容，在項(xiàng)目啟動(dòng)之初，“中國樂派高精尖中心”指示編輯部設(shè)計(jì)10年的工作規(guī)劃與目標(biāo)?；谝陨蠈?duì)這一項(xiàng)目的論證與認(rèn)識(shí)，編輯部將前5年（2015—2020年）的工作內(nèi)容定位為首先編纂一部《中國音樂大典總目》（后簡稱《大典總目》），在這個(gè)“目錄庫”的基礎(chǔ)上，編纂者們心存經(jīng)典宏觀定位，在收集、閱覽與了解大量資料的前提下，給出精選的方案，在后5年（2021—2026年）完成《中國音樂大典》這一鴻篇巨帙。

（四）如何面對(duì)各編因著錄對(duì)象的不同而在具體實(shí)施辦法上存在差異的問題？

在項(xiàng)目實(shí)施以及與各位編纂者的溝通過程中，《大典》編輯部感知到，每編的具體實(shí)施方案應(yīng)該因著錄對(duì)象不同而存在標(biāo)準(zhǔn)的差異。舉個(gè)例子，我們是否能以“不重復(fù)”作為各編“經(jīng)典”定位的具體實(shí)施方案。答案是“不能”。如果以“不重復(fù)”作為“文論編”的實(shí)施經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)，是可行的。例如，有些博士論文已經(jīng)出版為專著了，那么在專著卷著錄其信息即可，學(xué)位論文卷可不涉及。但是如果以“不重復(fù)”作為“樂譜編”實(shí)施定位經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)，則不可行。例如古琴譜中，同一首樂曲有原譜版本、打譜版本、演奏譜版本等樂譜存在，這些也都是學(xué)術(shù)研究的重要對(duì)象，如以“不重復(fù)”作為標(biāo)準(zhǔn)刪減，則將損失大量具有研究意義的資料。

因此，我們不能以簡單的幾項(xiàng)要素來規(guī)定經(jīng)典“實(shí)施方案”，不以統(tǒng)一的具體標(biāo)準(zhǔn)來衡量各編著錄。在“經(jīng)典”的總體定位前提下，在2017年1月項(xiàng)目執(zhí)行之初，編輯部即與各編首席專家展開了幾番研討，根據(jù)各編著錄對(duì)象的特點(diǎn)，分別擬定了具體實(shí)施方案。

二、實(shí)施方案

如何將《中國音樂大典》這一宏大項(xiàng)目轉(zhuǎn)換為可實(shí)施的具體方案？分類是必然手段。分類涉及學(xué)術(shù)，學(xué)術(shù)的根本在于分類。如何對(duì)中國音樂進(jìn)行分類？這可以說是擺在我們面前的巨大學(xué)術(shù)問題。我對(duì)于這一問題的認(rèn)識(shí)也是在《大典》項(xiàng)目申報(bào)書已有規(guī)劃的基礎(chǔ)上進(jìn)行審慎思考從而最終確定方案。

在《大典》項(xiàng)目的前期申報(bào)書中，《中國音樂大典》的基本架構(gòu)暫定為七大編，包括：1）音樂思想和理論編；2）音樂作品編；3）音樂人物編；4）音樂表演編；5）音樂器物編；6）音樂的組織、機(jī)構(gòu)、院校、獎(jiǎng)項(xiàng)編；7）音樂出版與音像編。七大編的基本架構(gòu)中，每一編都涵蓋“音、譜、圖、文、像”五種媒介形式，形成網(wǎng)狀的格局。（見圖1）

圖1 項(xiàng)目申報(bào)書中的基本架構(gòu)

當(dāng)我看到上述基本架構(gòu)時(shí)，會(huì)從實(shí)施的角度產(chǎn)生一些疑問，因?yàn)樵陧?xiàng)目采集對(duì)象的選擇過程中，有些不太容易被清楚地歸納，例如演出劇照是放在音樂人物編還是音樂表演編，出版的當(dāng)代樂譜是放在音樂作品編還是音樂出版與音像編，等等。當(dāng)然，我非常贊同“沒有百分百完美的分類系統(tǒng)”之觀點(diǎn)，分類是相對(duì)合理的類型化歸納，因?yàn)槿魏畏诸惗紩?huì)出現(xiàn)交叉的部分或出現(xiàn)無法歸于某一類的現(xiàn)象。然而，我認(rèn)為分類是基于目的而給出的實(shí)施手段，相對(duì)好分類可以更為清晰地劃分邊界。思考到《大典》項(xiàng)目的核心是“音樂”，我對(duì)上述結(jié)構(gòu)進(jìn)行了修正，以“音、譜、圖、文、像”這五種承載音樂的媒介形式作為一級(jí)分類，由于相關(guān)音樂的音響與影像在實(shí)際工作中已有成熟的合并稱謂，即“音像”，因此，《大典》的一級(jí)分類為“文論編”“樂譜編”“圖像編”“音像編”，具體包含內(nèi)容如下：

文論編：古代與近現(xiàn)當(dāng)代著作、論文、文集等；

樂譜編：古代與近現(xiàn)當(dāng)代已出版的或民間收藏的樂譜或樂譜集；

圖像編：古代與近現(xiàn)當(dāng)代樂器以及與音樂相關(guān)的器物、人物、場所、表演等圖片；

音像編：自有音響、影像記錄音樂以來的相關(guān)出版物。

“四編”架構(gòu)確定后，我們需要思考的是如何針對(duì)“大典總目”設(shè)計(jì)每一編的著錄表格。在多次與分編負(fù)責(zé)人以及召開多次不同規(guī)模的研討會(huì)后，我們針對(duì)每一編音樂媒介載體的差異，亦即文論、樂譜、圖像、音像的關(guān)注點(diǎn)之差異性，分別制定了一系列著錄表格，這些表格不僅為參與《大典總目》編纂者的工作帶來規(guī)范，也展現(xiàn)了作為《大典》總體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)者與參與者們的學(xué)術(shù)關(guān)懷，他們包括頂層架構(gòu)設(shè)計(jì)者的宏觀觀照，四編負(fù)責(zé)人的精深專業(yè)素養(yǎng)，具體條目著錄者的學(xué)術(shù)思考與實(shí)踐反饋，《大典》總編輯部編輯們帶有學(xué)術(shù)眼光的整理、審核、修改、校對(duì)。

（一）“文論編”著錄表

“文論編”分為“現(xiàn)代文論”和“古籍”兩類，時(shí)間跨度從古代到2016年，計(jì)劃第一期先做“現(xiàn)代文論”部分，后期再對(duì)“古籍”做進(jìn)一步規(guī)劃。因此，“文論編”著錄表共有三個(gè)類別，分別是“期刊文獻(xiàn)”“當(dāng)代書籍”和“學(xué)位論文”。

1.期刊文獻(xiàn)著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)16項(xiàng)，分別是：序號(hào)；文獻(xiàn)類別；篇名；作者；關(guān)鍵詞；期刊名；ISSN；主辦單位；刊號(hào)；頁碼；學(xué)科；專業(yè)方向；摘要；摘要編纂者；編纂時(shí)間；校訂。

2.當(dāng)代書籍著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)18項(xiàng)，分別是：序號(hào)；文獻(xiàn)類別；書籍類型；古代書籍所屬年代；書名；作者；關(guān)鍵詞；出版社；出版地；出版時(shí)間（版次）；ISBN；頁碼；學(xué)科或書籍類別；專業(yè)方向；提要；提要編纂者；編纂時(shí)間；校訂。

3.學(xué)位論文著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)16項(xiàng)，分別是：序號(hào)；文獻(xiàn)類別；論文題目；作者；學(xué)位（碩士／博士）；導(dǎo)師；關(guān)鍵詞；學(xué)科；專業(yè)方向；機(jī)構(gòu)（院校）；年代；頁碼；提要；提要編纂者；編纂時(shí)間；校訂。

（二）“樂譜編”著錄表

“樂譜編”共有10張不同體裁著錄表：民歌、歌舞、器樂、曲藝、戲曲、綜合類、宗教音樂、古琴、古代典籍、現(xiàn)當(dāng)代音樂。

1.民歌著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)34項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；歌詞文本；譜本曲目數(shù)量；譜本編纂信息；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；種類；調(diào)高；段落數(shù)；民族；流傳地區(qū)；表演形式；伴奏樂器；備注1；備注2；封面版本目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

2.歌舞著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)32項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；種類；律呂宮調(diào)／調(diào)門；段落數(shù)；民族；流傳地區(qū)；表演形式；伴奏樂器；備注1；備注2；封面版本目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

3.器樂著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)34項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；成品性質(zhì)；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；成品性質(zhì)；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；獨(dú)奏；合奏——種類；合奏——樂種；其他；律呂宮調(diào)／調(diào)門；段落數(shù)；民族；流傳地區(qū)；主奏樂器；使用組織；備注1；備注2；封面版本目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

4.曲藝著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)39項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；歌詞文本；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；種類；曲種／流派；調(diào)門；唱腔；板式／曲牌；音樂結(jié)構(gòu)；段落數(shù)；民族；流傳地區(qū)；表演形式；伴奏樂器；備注1；備注2；封面；版本；目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

5.戲曲著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)42項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；歌詞文本；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；劇種；劇目；角色／行當(dāng)；聲腔；調(diào)門；板式／曲牌；音樂結(jié)構(gòu)；段落數(shù)；表演形式；伴奏樂器；民族；流傳地區(qū)；版本說明；有關(guān)著作之研討論著；備注1；備注2；封面；版本、目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

6.宗教音樂著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)34項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；歌詞文本；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；宗教信仰；類型稱謂；器樂；人聲；律呂宮調(diào)／調(diào)門；段落數(shù)；伴奏樂器；應(yīng)用場合；備注1；備注2；封面、版本、目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

7.綜合類著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)36項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；作者；收錄典籍名稱；典籍編者；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；歌詞文本；收錄典籍名稱；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；類別；律呂宮調(diào)／調(diào)門；一級(jí)段落名；二級(jí)段落名；段落數(shù)；民族；流傳地區(qū)；表演形式；樂器編制；伴奏樂器；備注1；備注2；封面、版本、目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

8.古琴著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)39項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；別名；作者；時(shí)間；據(jù)本名稱；據(jù)本編者；據(jù)本年代；收錄典籍名稱；典籍編者；典籍編纂時(shí)間；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；序跋信息；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；原資料所屬地或人；獲取形式；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；體裁／門類；種類——獨(dú)奏；種類——合奏；樂種／流派；其他；律呂宮調(diào)／調(diào)門舉例；段落數(shù)；民族；備注1；備注2；封面、版本、目錄編號(hào)；著錄者；著錄時(shí)間。

9.古代典籍著錄表的元數(shù)據(jù)共計(jì)32項(xiàng)，分別是：編碼；曲目；別名；作者；據(jù)本名稱；據(jù)本編者；據(jù)本年代；收錄典籍名稱；典籍編者；典籍編纂時(shí)間；譜本類型；譜式；成品性質(zhì)；序跋信息；收錄情況；出版社；出版地點(diǎn)；出版時(shí)間；頁碼范圍；書號(hào)／ISBN；館藏地；館藏編號(hào)；附錄信息；音樂類屬；律呂宮調(diào)／調(diào)門；段落數(shù)；民族；獲取形式；備注1；備注2；封面、版本、目錄編號(hào)；著錄者。

10.現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式（2019年暫停收錄）

（三）“圖像編”著錄表

“圖像編”著錄表分為“自身信息”“源資料信息”“文化信息”“著錄信息”四個(gè)部分。

1.圖片自身信息的標(biāo)題共計(jì)6項(xiàng)，分別是：圖片序號(hào)；圖片名稱；圖片作者；拍攝時(shí)間；拍攝地點(diǎn)；備注。

2.圖片源資料信息的標(biāo)題行共計(jì)9項(xiàng)，分別是：收藏人或單位；著作權(quán)；出版權(quán)；源資料形式；源資料作者；源資料名稱；源資料位置；出版發(fā)行；備注。

3.根據(jù)圖片的時(shí)間劃分與空間類型，圖像編著錄表關(guān)于圖片文化信息分為6類，涉及的標(biāo)題行共計(jì)6至8項(xiàng)，分別是：

（1）古代包含樂器；造像；插圖。

1）樂器：樂器存在方式；樂器分類信息；實(shí)物收藏信息；拍攝主體對(duì)象所屬年代具體朝代表述。

2）造像：造像體現(xiàn)方式；造像分類信息；實(shí)物收藏信息；拍攝主體對(duì)象所屬年代。

3）插圖：插圖分類信息；實(shí)物收藏信息；拍攝主體對(duì)象所屬年代。

（2）近現(xiàn)當(dāng)代包含教育、研究與出版機(jī)構(gòu)；官方表演團(tuán)體及藝術(shù)家；民間社團(tuán)與民間藝術(shù)家。

1）教育、研究與出版機(jī)構(gòu)：所屬行政區(qū)域；具體機(jī)構(gòu)名稱；具體類型信息；照片類型；照片信息；拍攝對(duì)象所屬民族；拍攝對(duì)象所屬年代。

2）官方表演團(tuán)體及藝術(shù)家：所屬行政區(qū)域；具體機(jī)構(gòu)名稱；具體類型信息；照片類型；照片信息；拍攝對(duì)象所屬民族；拍攝對(duì)象所屬年代。

3）民間社團(tuán)與民間藝術(shù)家：民間表演社團(tuán)分類信息；拍攝對(duì)象所屬音樂類型；樂器分類法；照片類型；照片信息；拍攝對(duì)象所屬民族。

4.圖片著錄信息涉及的標(biāo)題行共計(jì)2項(xiàng)：征集人；征集信息時(shí)間。

（四）“音像編”著錄表

“音像編”著錄表由文化和旅游部民族民間文藝發(fā)展中心制定，主要參考了《都柏林核心元數(shù)據(jù)元素設(shè)置》（The Dublin Core Metadata Element Set）以及《國家圖書館專門元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)與著錄規(guī)范——音頻資源》（成果編號(hào)：GCHD009900119922）。著錄表涉及11項(xiàng)元數(shù)據(jù)：編碼；題名（正題名、其他題名）；藝術(shù)門類（一級(jí)分類、二級(jí)分類）；民族屬性；相關(guān)人物或組織；采錄信息（采錄時(shí)間、采錄地點(diǎn)、來源）；出處（源資料名稱、國際標(biāo)準(zhǔn)書號(hào)／國際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼、頁碼）；出版（出版者、出版時(shí)間、出版地）；著錄信息（著錄者、著錄時(shí)間）；管理機(jī)構(gòu)；備注。

受篇幅所限，本文僅能以極為簡潔的方式介紹四編著錄表，而各編著錄表的繁復(fù)程度更體現(xiàn)在目前所列著錄表中的各個(gè)元素相關(guān)規(guī)范的闡釋，以及之下一級(jí)甚至下幾級(jí)的分類，并及每一個(gè)元素在具體著錄過程中可能遇到的問題及特殊情況的說明。之所以要用一定篇幅介紹四編的著錄表，是因?yàn)檫@些著錄表是隨后所有編纂與出版工作的核心基礎(chǔ)。（詳后）

三、編纂過程

在編纂過程中，我對(duì)于人員組織與招募的基本思路為：在已有人員的基礎(chǔ)上逐步擴(kuò)大規(guī)模，責(zé)權(quán)分明，避免不必要人員與經(jīng)費(fèi)浪費(fèi)現(xiàn)象。在實(shí)際的工作實(shí)施過程中，我們遭遇過各種難以想象的困難，如此巨大的項(xiàng)目也必然會(huì)存在人員更迭、修正糾偏、接續(xù)堅(jiān)持的狀態(tài)。然而，無論當(dāng)時(shí)的情景與狀態(tài)如何，我們都在似乎沒有盡頭的困難面前堅(jiān)持了下來，在一遍又一遍的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，砥礪前行。

自“《中國音樂大典》總編輯部”成立后，在2016年9月至2018年7月，總編輯部先后聘用魏育鯤、林立策兩位博士后任編輯，孫唯一為秘書；2018年10月至2019年12月總編輯部聘用何嶺、楊佳、李小平任編輯，張姍姍為編輯兼秘書?；叵氘?dāng)年的工作量，一方面感慨以如此小的編輯部人員規(guī)模承擔(dān)了那么巨大編輯任務(wù)，因?yàn)樵赋钥?、有學(xué)識(shí)、能靜心的合適人才實(shí)在太難尋覓了；另一方面也感謝編輯部每一位同仁的鼎力與不懈，我們也曾為困難流眼淚，可貴的是擦干眼淚后對(duì)工作的堅(jiān)持！

總編輯部成立之初，王黎光院長即確定了頂層設(shè)計(jì)方案。在王院長的各項(xiàng)指示中，提升本院中青年教師學(xué)術(shù)能力是本項(xiàng)目相關(guān)人才培養(yǎng)的核心目標(biāo)，因此總編輯部首先將目光鎖定在本院中青年學(xué)者，在2016年9月上旬確定了各分編負(fù)責(zé)人：“文論編”有2位，任方冰負(fù)責(zé)“古代音樂文論卷”，劉嶸負(fù)責(zé)“近現(xiàn)當(dāng)代音樂文論卷”；“樂譜編”有3位，楊春薇負(fù)責(zé)“古代樂譜卷”，王玨后改為趙冬梅負(fù)責(zé)“近現(xiàn)當(dāng)代作曲家作品樂譜卷”，趙曉楠負(fù)責(zé)“近現(xiàn)當(dāng)代民間樂譜”；“圖像編”負(fù)責(zé)人為王清雷（院外）；“音像編”負(fù)責(zé)人為馬英珺。10月10日以前，各分卷負(fù)責(zé)人拿出了項(xiàng)目執(zhí)行方案。

2016年10月17日，總編輯部組織召開“《中國音樂大典總目》專家論證會(huì)”，邀請來自全國的15位專家，針對(duì)各卷負(fù)責(zé)人擬定的方案給出全面論證，提出了很多寶貴意見和建議，其中有一個(gè)綜合意見是“可否請相關(guān)各分卷領(lǐng)域的全國頂級(jí)專家給予專項(xiàng)把關(guān)，從而確保各分卷的格局與質(zhì)量”。根據(jù)這條意見，我向王黎光院長提出為“四編”聘請首席專家的想法，得到支持，隨即在全國范圍內(nèi)物色人選，最終將各編首席專家鎖定為：張伯瑜（“文論編”）；張振濤（“樂譜編”）、蕭梅（“樂譜編”）；王子初（“圖像編”）；李松（“音像編”），至此，這五位專家的名字與《大典》編纂工作聯(lián)系在了一起。而前期的校內(nèi)外中青年學(xué)者的工作計(jì)劃也沒有白費(fèi)，或納入繼續(xù)的《大典》編纂工作中，或以校內(nèi)課題的方式給予立項(xiàng)執(zhí)行，作為《大典》編纂的補(bǔ)充。

2016年11—12月，經(jīng)過緊張而密集的專家論證會(huì)，確立了“文論編”“樂譜編”“圖像編”的編纂框架，并確定“音像編”以單一來源的招標(biāo)方式，與文化和旅游部民族民間藝術(shù)發(fā)展中心合作完成。2017年1月，與張伯瑜、張振濤、蕭梅、王子初四位首席專家簽訂了聘用合同后，開啟三編的編纂團(tuán)隊(duì)組建工作，隨后成功完成“音像編”的招標(biāo)工作，李松成為“音像編”首席專家。感謝5位首席專家為《大典》編纂工程付出的精深智慧與巨大精力！

2017年1月至4月圍繞各編團(tuán)隊(duì)組建與運(yùn)作、著錄表元數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)、數(shù)據(jù)庫建設(shè)與體例設(shè)計(jì)等，開展了20余場協(xié)調(diào)討論會(huì)?！拔恼摼帯薄皹纷V編”“圖像編”召集、簽約了包括中國音樂學(xué)院在內(nèi)的全國高校共83位音樂各專業(yè)人才。該人才隊(duì)伍以年輕的學(xué)術(shù)精英為主體，25—45歲的青年學(xué)者為57人，占總?cè)藬?shù)69%；博士學(xué)歷41人，占總?cè)藬?shù)50%；教授與副教授24人，占總?cè)藬?shù)29%。在編纂過程中，這一人數(shù)在不斷增加，直至180多人?！洞蟮洹房偩庉嫴亢献鞯木幾胝呱婕?4家單位，分別是中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院出版社、文化和旅游部民族民間藝術(shù)發(fā)展中心、南京藝術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、河北大學(xué)音樂學(xué)院、四川音樂學(xué)院、廣西民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院、中國歌劇舞劇院、贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院、石家莊學(xué)院音樂學(xué)院、中華書局、北京師范大學(xué)歷史學(xué)院、浙江音樂學(xué)院、新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院、寧波大學(xué)音樂學(xué)院、華中師范大學(xué)音樂學(xué)院、鄭州大學(xué)音樂考古研究院、鄭州大學(xué)音樂學(xué)院、河南省文化藝術(shù)研究院、內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院、河南工業(yè)貿(mào)易職業(yè)學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、昆山市文化館、韓國漢陽大學(xué)、延邊大學(xué)音樂學(xué)院、中國礦業(yè)大學(xué)建筑與設(shè)計(jì)學(xué)院、《人民音樂》編輯部、天津師范大學(xué)、中央民族大學(xué)。

感謝諸位同道在整個(gè)編纂過程中的努力與辛苦付出！我們一起經(jīng)歷了收取成果、審核成果、數(shù)據(jù)化成果、紙質(zhì)化成果的曲折繁瑣、重重困難、無盡修改，在這個(gè)過程中，我們最終相互支撐完成了《大典》第一期編纂工程。

（一）成果收取方式

自2017—2019年期間，《大典》總編輯部以每半年收取一次著錄成果的頻率，匯集支撐《中國音樂大典總目》的內(nèi)容。總編輯部除了收取各編著錄表外，還需收取“文論編”的相關(guān)論文電子版與著作封面目錄版權(quán)信息；“樂譜編”的相關(guān)未出版譜本掃描件、已出版譜本的封面目錄版權(quán)信息；“圖像編”的相關(guān)電子版圖片；“音像編”的音響或音像資料。如何將這些支撐資料與著錄表信息相對(duì)應(yīng)？如何對(duì)支撐材料的文件夾層級(jí)結(jié)構(gòu)在收取之前即給出預(yù)先規(guī)范？這是作為《大典》總編輯部成員的我與前期的兩位編輯魏育鯤、林立策以及后期的四位編輯李小平、何嶺、楊佳、張姍姍需要解決的問題，否則無法以如此有限的人手承擔(dān)如此龐大的工作量。我們根據(jù)著錄表的分類和相關(guān)元素的設(shè)計(jì)，制定各編“成果提交規(guī)范及注意事項(xiàng)”，以此給出各文件夾命名方式、支撐資料的文件格式要求、編號(hào)系統(tǒng)規(guī)則、條目數(shù)量標(biāo)注等具體內(nèi)容，從而保證項(xiàng)目成果能得以順利收取、編輯、審核、校對(duì)、歸檔。此外，我們基于工作實(shí)踐，撰寫了各編《工作手冊》，從而更為規(guī)范地協(xié)調(diào)《大典》編纂工作的方方面面。

（二）成果審核方式

自2017年5月，《大典》總編輯部收取第一階段成果，在完成市教委的檢查工作后，總編輯部內(nèi)部組織審核，并將相關(guān)意見反饋給各編首席專家，協(xié)同推進(jìn)各編相關(guān)修改方案與內(nèi)容。2017年11月，總編輯部收取第二階段成果，組織相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜?，或前來總編輯部所在地，或以通訊的方式，?duì)我們所收取的成果進(jìn)行逐條審核。自2017—2019年期間，我們請到的專家有：于慶新、馬達(dá)、王建欣、牛龍菲、方建軍、葉明春、田耀農(nóng)、馮光生、任方冰、劉紅、劉沛、劉勇、劉禎、劉嶸、湯亞汀、李玫、李巖、李宏鋒、李寶杰、李敬民、楊陽、楊春薇、楊秋悅、楊曦帆、姚藝君、吳志武、何曉兵、張君仁、張剛、陳荃有、林敬和、明言、羅藝峰、周青青、鄭雷、鄭長鈴、鄭錦揚(yáng)、孟凡玉、趙仲明、饒文心、施詠、 夏滟洲、錢亦平、高拂曉、郭克儉、蔣慧明、路應(yīng)昆、蔡源莉等。感謝每一位為《大典》成果嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)的審核專家！

2017年底“中國樂派高精尖中心”為總編輯部成立審定委員會(huì)，由戴嘉枋、樊祖蔭、田青、王耀華、伍國棟、俞人豪、趙塔里木（按姓氏拼音順序排列）7位中國傳統(tǒng)音樂研究領(lǐng)域的前輩專家組成，就《大典》編纂過程中遇到的一些重要學(xué)術(shù)問題給出專業(yè)學(xué)術(shù)意見。自此，在《大典》收取成果后，一方面，如前文所述，由總編輯部負(fù)責(zé)邀請專家審核團(tuán)逐條審核外，另一方面，由審定委員會(huì)專家對(duì)《大典》的總體框架、成果的具體內(nèi)容提出意見與建議，并在各編的終期考核會(huì)議上由審定委員會(huì)給出是否合格的評(píng)判。感謝審定委員會(huì)前輩專家對(duì)《大典》編纂工作的支持與厚愛！

四、成果形式

在項(xiàng)目設(shè)計(jì)之初以及執(zhí)行的過程中，我們逐步清晰《大典》最終成果的呈現(xiàn)形式：其一，完成一套相關(guān)中國音樂文論、樂譜、圖片、音像的目錄提要紙質(zhì)出版物；其二，將紙質(zhì)出版物的內(nèi)容數(shù)據(jù)庫化，并增添紙質(zhì)出版物無法展現(xiàn)的文字、樂譜、音響、圖片、影像等內(nèi)容，最終成就一部可視聽的數(shù)字化《中國音樂大典》。

《大典》自編纂之始即帶有數(shù)據(jù)庫思維。我們在著錄表的設(shè)計(jì)過程中，首先認(rèn)定的是用Excel表格保存與呈現(xiàn)每一條目的信息，這無疑是在用帶有元數(shù)據(jù)信息特征的表格，規(guī)范每一條目的內(nèi)容，從而使得《大典》的人工著錄編纂工作與數(shù)據(jù)庫的資料采集工作無縫銜接。

2017年4月初完成由馬英珺負(fù)責(zé)的“數(shù)據(jù)庫”設(shè)計(jì)，總編輯部配合完成相關(guān)數(shù)據(jù)測試，為《大典》數(shù)據(jù)庫成果打造了基礎(chǔ)。數(shù)據(jù)庫的分類系統(tǒng)以著錄表的元數(shù)據(jù)為依據(jù)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)全檢索功能。為打造出一個(gè)更適合承載音樂文本的數(shù)據(jù)庫，我們先后前往民族民間發(fā)展中心數(shù)據(jù)庫中心、中華書局?jǐn)?shù)字化中心、中國少年兒童新聞出版總社數(shù)字部、中國化工出版社數(shù)字編纂部、北大方正知識(shí)服務(wù)平臺(tái)等機(jī)構(gòu)，學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)庫建設(shè)、數(shù)字化編纂系統(tǒng)。在這一過程中，我與總編輯部的編輯們也在盡力將自己培養(yǎng)為復(fù)合型人才。

在數(shù)據(jù)庫基礎(chǔ)上，2019年我們完成609本《中國音樂大典總目》樣書的封面設(shè)計(jì)、排版、印刷工作，從而最終完成項(xiàng)目的結(jié)項(xiàng)審核。相關(guān)內(nèi)容如下：

（一）“文論編”數(shù)據(jù)庫分類系統(tǒng)與紙質(zhì)成果樣書命名方式

一級(jí)分類為承載音樂媒介，亦即“文論”；二級(jí)分類為成書年代：現(xiàn)代文論與古代文論（第一期不涉及）；三級(jí)分類為文獻(xiàn)類型：期刊、著作、學(xué)位論文；四級(jí)分類為學(xué)科：音樂學(xué)學(xué)科理論、音樂史學(xué)、中國傳統(tǒng)音樂理論·民族音樂學(xué)、音樂美學(xué)、音樂社會(huì)學(xué)、作曲與分析、音樂表演、音樂教育（含音樂鑒賞）、音樂科技、音樂評(píng)論、音樂文獻(xiàn)翻譯、音樂雜談、會(huì)議綜述、人物傳記與訪談、工具書、文集、譯著，等等；五級(jí)分類為領(lǐng)域與專業(yè)方向：例如音樂史學(xué)下設(shè)音樂史學(xué)理論、中國音樂通史、中國古代音樂史、中國近現(xiàn)代音樂史、中國當(dāng)代音樂研究、西方音樂史，中國傳統(tǒng)音樂理論·民族音樂學(xué)下設(shè)中國傳統(tǒng)音樂·民族音樂學(xué)學(xué)科理論、中國傳統(tǒng)音樂研究、中國少數(shù)民族音樂研究、世界民族民間音樂研究、樂器文化，等等。

紙質(zhì)版樣書命名方式舉例說明：

文論編現(xiàn)代文論卷期刊冊音樂學(xué)學(xué)科理論分冊

文論編現(xiàn)代文論卷期刊冊中國傳統(tǒng)音樂理論·民族音樂學(xué)分冊

文論編現(xiàn)代文論卷期刊冊音樂美學(xué)分冊

… …

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊音樂學(xué)學(xué)科理論分冊

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊中國傳統(tǒng)音樂理論·民族音樂學(xué)分冊

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊音樂美學(xué)分冊

… …

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊工具書分冊

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊文集分冊

文論編現(xiàn)代文論卷著作冊譯著分冊

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文論編現(xiàn)代文論卷學(xué)位論文冊音樂學(xué)分冊

文論編現(xiàn)代文論卷學(xué)位論文冊作曲技術(shù)理論分冊

文論編現(xiàn)代文論卷學(xué)位論文冊音樂表演分冊

文論編現(xiàn)代文論卷學(xué)位論文冊藝術(shù)管理分冊

… …

（二）“樂譜編”數(shù)據(jù)庫分類系統(tǒng)與紙質(zhì)成果樣書命名方式

一級(jí)分類為承載音樂媒介，亦即“樂譜”；二級(jí)分類為時(shí)間：古代典籍、傳統(tǒng)藝術(shù)形式、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式；三級(jí)分類為音樂體裁：傳統(tǒng)藝術(shù)形式分為民歌、歌舞、戲曲、曲藝、器樂、宗教音樂、綜合類，現(xiàn)代藝術(shù)形式分為聲樂、器樂、綜合類；現(xiàn)代藝術(shù)形式的四級(jí)分類為表演形式，例如獨(dú)唱、合唱、齊唱、獨(dú)奏、合奏、齊奏，傳統(tǒng)藝術(shù)形式的四級(jí)分類為民族：漢族、少數(shù)民族（藏族、蒙古族、回族… …）、民族不詳；五級(jí)分類為種類：例如民歌分為號(hào)子、山歌、小調(diào)、田歌、漁歌、牧歌、兒歌／搖兒歌、舞歌、禮俗歌、生活音調(diào)、歷史革命歌曲。

紙質(zhì)版樣書命名方式舉例說明：

樂譜編古代典籍卷

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樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷民歌冊漢族分冊

樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷民歌冊少數(shù)民族分冊

樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷民歌冊民族不詳分冊

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樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷宗教音樂冊佛教音樂分冊

樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷宗教音樂冊道教音樂分冊

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樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷綜合音樂冊木卡姆分冊

樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷綜合音樂冊南音分冊

樂譜編傳統(tǒng)藝術(shù)形式卷綜合音樂冊西安鼓樂分冊

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樂譜編現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式聲樂卷獨(dú)唱冊

樂譜編現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式器樂卷獨(dú)奏冊

樂譜編現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式綜合類卷歌劇冊

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（三）“圖像編”數(shù)據(jù)庫分類系統(tǒng)與紙質(zhì)成果樣書命名方式

一級(jí)分類為承載音樂媒介，亦即“圖像”；二級(jí)分類為時(shí)間：古代與近現(xiàn)當(dāng)代；“古代”的三級(jí)分類為造像、插圖、樂器，“近現(xiàn)當(dāng)代”的三級(jí)分類為教育出版與研究機(jī)構(gòu)、官方表演團(tuán)體及藝術(shù)家、民間社團(tuán)與民間藝術(shù)家；造像的四級(jí)分類為立體與平面，五級(jí)分類為立體：俑、宗教造像、其他，平面：壁畫、卷軸、織物、紋飾、畫像、浮雕、唐卡、其他；樂器的四級(jí)分類為出土與傳世，五級(jí)分類為氣鳴、體鳴、膜鳴、弦鳴、其他；插圖的四級(jí)分類為經(jīng)、史、子、集、域外文獻(xiàn)、其他。近現(xiàn)當(dāng)代一直分類到七級(jí)，由于篇幅所限，在此僅介紹到七級(jí)：人物肖像照、舞臺(tái)表演照、重要事件照。

紙質(zhì)版樣書命名方式舉例說明：

圖像編古代卷造像冊立體分冊——俑、宗教造像、其他

圖像編古代卷造像冊平體分冊——壁畫、卷軸、織物、紋飾、

圖像編古代卷造像冊平面分冊——畫像、浮雕、唐卡、其他

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圖像編古代卷插圖冊經(jīng)類分冊

圖像編古代卷插圖冊史類分冊

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圖像編古代卷樂器冊體鳴分冊

圖像編古代卷樂器冊膜鳴分冊

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圖像編近現(xiàn)當(dāng)代卷教育、研究與出版機(jī)構(gòu)冊中國音樂學(xué)院分冊

圖像編近現(xiàn)當(dāng)代卷教育、研究與出版機(jī)構(gòu)冊中國藝術(shù)研究院分冊

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圖像編近現(xiàn)當(dāng)代卷官方表演團(tuán)體與藝術(shù)家冊中央民族樂團(tuán)分冊

圖像編近現(xiàn)當(dāng)代卷官方表演團(tuán)體與藝術(shù)家冊郭蘭英分冊

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圖像編民間社團(tuán)與民間藝術(shù)家冊冀中音樂會(huì)分冊

圖像編民間社團(tuán)與民間藝術(shù)家冊烏蘭牧騎分冊

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（四）“圖像編”數(shù)據(jù)庫分類系統(tǒng)與紙質(zhì)成果樣書命名方式

一級(jí)分類為承載音樂媒介，亦即“音像”；二級(jí)分類為傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式（第一期成果不涉及）。自三級(jí)以下與“樂譜編”分類完全一致，紙質(zhì)成果樣書的命名方式也基本一致，本文不復(fù)贅述，其目的在于期望在數(shù)據(jù)庫的檢索中展現(xiàn)樂譜與音像的匹配狀態(tài)。

結(jié) 語

至2019年12月，《中國音樂大典總目》輸入數(shù)據(jù)庫中相關(guān)音樂文論、樂譜、圖像、音像著錄條目共計(jì)約38.7萬條，共計(jì)字?jǐn)?shù)約6,910萬字，編輯樣書609冊。翻閱成冊的樣書，呈現(xiàn)在面前的每一個(gè)條目都經(jīng)歷了統(tǒng)籌、規(guī)劃、組織、選取、收集、拍照、掃描、下載、著錄、撰寫、審核、論證、收取、整理、修改、歸類、歸檔、驗(yàn)收18項(xiàng)工作程序，我們也竭盡全力將國家撥款的每一分錢都用在“刀刃”上。

2019年歲末，《大典》總編輯部為《中國音樂大典》編纂工程第一期的編寫工作畫上階段性的句號(hào)，我也卸下總編輯部主任的職務(wù)。在這個(gè)項(xiàng)目過程中，我的收獲滿滿，不僅開拓了學(xué)術(shù)眼界、磨煉了工作意志、獲得了管理經(jīng)驗(yàn)，更重要的是讓我學(xué)習(xí)到超出音樂領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)、超越個(gè)人思維的集體智慧！