新時代傳記體話劇創(chuàng)作的新思路
——以話劇《深?！窞槔?/h1>
2022-10-11 08:06:44盧博文
戲劇之家 2022年28期
盧博文
（廣西藝術(shù)學(xué)院 影視與傳媒學(xué)院，廣西 南寧 530022）
2020 年廣東省話劇院創(chuàng)作的話劇《深?！?，是以我國核潛艇之父黃旭華為原型的傳記體話劇。該劇講述了黃旭華隱姓埋名三十載，帶領(lǐng)我國核潛艇研發(fā)團隊，嘔心瀝血打造國之重器，為我國核潛艇研發(fā)事業(yè)默默奉獻的動人故事。廣東省話劇院創(chuàng)作共和國勛章獲得者黃旭華的故事，充分體現(xiàn)了劇院的魄力、決心、勇氣，也展現(xiàn)了廣東省話劇院在傳記體話劇創(chuàng)作上的動員能力?！渡詈！凡粌H給我們帶來了一場話劇的饕餮盛宴，而且該劇的創(chuàng)作過程與舞臺呈現(xiàn)也為將來的同類型話劇創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。
一、別具一格的整體劇情設(shè)計
現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法要求藝術(shù)家在真實的生活中選擇，而不是將生活原模原樣地搬到舞臺上來。[現(xiàn)代人物傳記體話劇在劇情編創(chuàng)上不同于古代人物。例如，北京人民藝術(shù)劇院的《李白》《杜甫》，由于歷史資料有限，在不破壞史實的前提下可進行大膽編創(chuàng)。而現(xiàn)代人物大都具有翔實的影像文字資料，編劇無法展開想象，構(gòu)建戲劇矛盾，這就導(dǎo)致現(xiàn)代人物傳記體話劇往往劇情平淡且缺少激烈的矛盾沖突，無法吸引觀眾的注意力。并且劇本中的時間跨度往往長達(dá)幾十年，同類型話劇大都采用每一幕來展現(xiàn)人物不同人生階段的重要事件，這種戲劇結(jié)構(gòu)最大的問題就是整體劇情松散，沒有連貫的貫穿行動。話劇《深?！返木巹≈苷裉煸@得過多項國家級編劇大獎，為了不將該劇寫成模式化的主旋律話劇，該劇在劇情上有兩大創(chuàng)新之處。
第一，《深?！氛w劇情結(jié)構(gòu)巧妙嚴(yán)謹(jǐn)，以正面展現(xiàn)與側(cè)面展現(xiàn)相結(jié)合的方式來鋪陳黃旭華偉大的人生。該劇的編劇周振天說：“我與導(dǎo)演黃定山商定的《深?！返呢灤┙Y(jié)構(gòu)，就是黃旭華隨著核潛艇深潛300 米極限深度過程中的多次往事回憶?！边@種閃回式蒙太奇結(jié)構(gòu)我們通常只會在電影里見到，周振天將之大膽地運用到話劇創(chuàng)作上。在深潛實驗300 米的過程中，伴隨著對每一米的焦慮與期待，黃旭華以閃回的方式回憶起人生中的種種往事，從兒時與母親分離，見到日本侵略者的殘酷無情后立志更名旭華，到?jīng)Q定參加研制核潛艇這項絕密任務(wù)，再到特殊時期被下放到農(nóng)場養(yǎng)豬，直至研制成功后與母親的重逢等，這種構(gòu)架為傳記體話劇情節(jié)之間的銜接與主題的深化提供了創(chuàng)新的方式。該劇命名為《深?！芬环矫婧魬?yīng)了黃旭華所從事的潛艇事業(yè)，另一方面也有黃旭華將人生追求與愛國之情熔煉于深海的寓意。這種大膽創(chuàng)新的戲劇構(gòu)架方式改變了傳記體話劇創(chuàng)作方面劇情松散的問題，并且這種方式可以運用到相關(guān)類型話劇的創(chuàng)作中。
第二，在戲劇矛盾的編創(chuàng)上，該劇在黃旭華的科研道路上融入了濃郁的感性色彩，以真實的人的情感推動戲劇矛盾發(fā)展。傳記體話劇往往存在戲劇矛盾沖突不夠激烈而導(dǎo)致劇情平淡的問題。為克服這個問題，編劇大膽將黃旭華身邊的親人如他的母親、妻子、大哥等寫入劇中。劇中的每一個角色都與他有著千絲萬縷的聯(lián)系，既體現(xiàn)了母子情、夫妻情、戰(zhàn)友情，還體現(xiàn)了特殊時期不同立場的對抗。該劇以黃旭華真實的情感經(jīng)歷來豐滿全劇的戲劇矛盾。劇中黃旭華將自己接受秘密任務(wù)后要隱姓埋名的事告訴了妻子，他的妻子堅定地表示愿意陪他一生。這場戲雖沒有通常意義上的戲劇矛盾，但在強烈的人物情感驅(qū)使下，我們能夠深刻地感受到戲劇沖突達(dá)到高潮。1988 年，黃旭華與母親闊別重逢的那場戲讓每一位觀眾動容，這場戲雖只有寥寥幾句臺詞，卻蘊含著他犧牲小我的愛國之情。戲劇矛盾的創(chuàng)編并不一定是傳統(tǒng)的兩元對立模式，編劇也可以將主人公的情感世界與內(nèi)心矛盾真實表露出來，用以豐富矛盾構(gòu)架，以真情實感打動、吸引觀眾。
二、宏偉大氣的導(dǎo)演構(gòu)思
導(dǎo)演藝術(shù)是以劇本為基礎(chǔ)，以完整和諧的舞臺藝術(shù)為表現(xiàn)形式的二度創(chuàng)作。傳統(tǒng)傳記體話劇的導(dǎo)演往往在創(chuàng)作上趨于保守，使用大量寫實的舞美布景與場面調(diào)度，按照時間順序?qū)⒐适轮鸩酵七M。黃定山導(dǎo)演在創(chuàng)作上勇于創(chuàng)新，該劇不僅在整體風(fēng)格上延續(xù)了話劇藝術(shù)的嚴(yán)肅內(nèi)斂，也大膽突破“三一”律，利用諸多高科技手段在舞臺上展現(xiàn)出黃旭華傳奇的一生。該劇的導(dǎo)演構(gòu)思突破了傳統(tǒng)，開拓了傳記體話劇創(chuàng)作的全新領(lǐng)域。
首先，傳記體話劇的戲劇化表達(dá)需要導(dǎo)演的二度解讀，導(dǎo)演要以自己的審美認(rèn)知和創(chuàng)作風(fēng)格來確定全劇的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。多年來，傳記體話劇創(chuàng)作的審美標(biāo)準(zhǔn)流于表面，為敘事而敘事，這樣創(chuàng)作出來的作品無法真正打動觀眾。黃定山導(dǎo)演將“動人”二字作為自己排演《深?！返淖罡呙缹W(xué)標(biāo)準(zhǔn)。在觀賞全劇后，我們能看到，導(dǎo)演在故事素材選擇上有著清晰的構(gòu)思，他將黃旭華人生中重要且感人的事件呈現(xiàn)在劇本當(dāng)中。該劇以真情將黃旭華的優(yōu)秀品質(zhì)展現(xiàn)給觀眾。
其次，在舞臺形象方面，黃定山導(dǎo)演大膽使用最新的舞美技術(shù)。在全劇開場使用紗幕投影的方式來對主創(chuàng)團隊進行介紹。該劇的故事以深潛實驗為主軸，其間穿插著黃旭華的種種回憶。從第一幕起，映入觀眾眼簾的就是一個極為逼真的核潛艇內(nèi)部結(jié)構(gòu)，舞臺上布置了特制的LED 顯示屏，在深潛時可以成為極富科技感的深度標(biāo)識，在閃回到過去時可以有機地轉(zhuǎn)化為特定的場景裝置。背景LED與紗幕投影靈活配合，在舞臺上生動地展現(xiàn)了黃旭華第一次閃回后與同學(xué)乘上火車，遭遇日軍戰(zhàn)斗機襲擊的場景，這種舞美技術(shù)手段實現(xiàn)了舞臺上裸眼3D 的效果。導(dǎo)演大膽地將影像技術(shù)應(yīng)用于舞美布置，一次次突破人們對場景的想象，在有限的舞臺空間呈現(xiàn)出氣勢恢宏的戲劇情景。
此外，因該劇涉及大量回憶場景與現(xiàn)實場景的穿插，舞臺空間的變換不僅包括時間、空間，還有演員服裝的變化。這種變換對導(dǎo)演的調(diào)度能力與想象力是一個極大的挑戰(zhàn)。話劇不同于影視作品，影視作品是建立在剪輯基礎(chǔ)之上的，其可以利用多種剪輯手法進行倒敘、插敘等。而舞臺空間的局限性導(dǎo)致話劇創(chuàng)作者在敘事上多使用傳統(tǒng)的“三一”律進行創(chuàng)作。然而黃定山導(dǎo)演化繁為簡，運用LED與燈光的切換，將固定的舞美布置變?yōu)橐?guī)定情境中的布置，例如下潛時軍人站立的艦橋，在不同的場景中分別變成了研究所的通道、老家的石臺、養(yǎng)豬場的圍欄等。這種舞美創(chuàng)新節(jié)約了舞臺場景變化的時間。曾獲得過“文華燈光設(shè)計獎”的胡耀輝負(fù)責(zé)該劇的燈光設(shè)計，他運用大量巧妙的燈光編排來豐富場景變化和戲劇情節(jié)。在全劇尾聲，黃旭華演講完畢后，一道切割光打在了他消失的背影上，人物隨著燈光減弱漸漸消失。
導(dǎo)演構(gòu)思貫穿全劇始終，將《深?！返奈枧_呈現(xiàn)推向高潮。
三、真摯感人的演員表演
戲劇藝術(shù)以演員表演為中心環(huán)節(jié)，演員表演也使戲劇藝術(shù)具有了自己的特色?！渡詈！凡煌趥鹘y(tǒng)意義上的話劇，由于劇中人物大都為真實人物且有翔實的影像資料，這就要求主創(chuàng)團隊在選角上不僅要考慮演員的表演水平，還需考慮演員形象氣質(zhì)與原型的貼合度。在這樣的選角前提下，國家一級演員鞠月斌扮演黃旭華，“梅花獎”“金獅獎”得主楊春榮扮演李世英。此次話劇排演不僅有兩位老戲骨挑起大梁，還有諸多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家加盟，他們在表演創(chuàng)作上深挖角色，大膽創(chuàng)新，最終，以精湛的演技完成角色塑造，用真摯的表演感動觀眾。
一方面，演員要對自己的形體、臺詞、妝容進行塑造，從外部形象上接近人物，同時，演員在表演的過程中需要不斷調(diào)整自己的狀態(tài)。該劇外部形象塑造最困難的是黃旭華這一角色，因為全劇穿插了他各個年齡段的閃回，橫跨幾十年，演員的形體與聲音塑造在舞臺上不斷從一個年齡跨向另一個年齡。人在不同的年齡階段，身體關(guān)節(jié)、骨骼、肌肉以及聲帶有著明顯的變化。為了讓觀眾相信舞臺上的演員就是黃旭華，演員要細(xì)心觀察生活，充分了解人在不同年齡階段身體的變化。這種外部形象的快速轉(zhuǎn)變不僅考驗了演員的基礎(chǔ)技能，更考驗演員的適應(yīng)力。演員在表演中的這種適應(yīng)力從創(chuàng)作方法上講是建立在對規(guī)定情境的理解與感受和對人物與人物之間的關(guān)系的準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)之上的。例如，在黃旭華年老返鄉(xiāng)的那場戲中，黃旭華的扮演者鞠月斌僅用后臺搶妝的幾分鐘時間，就將自己的形體、聲音從之前的中年轉(zhuǎn)化為老年。在表現(xiàn)潛艇下潛過程的情節(jié)中，演員們配合燈光、音效，通過形體動作展現(xiàn)出潛艇的晃動。該劇的演員擁有強大的創(chuàng)造能力，他們以自己為素材，創(chuàng)作出真實可信的表演。
另一方面，演員在角色心理塑造上，積極尋找行動依據(jù)，大膽揣摩行為動機。演員的表演應(yīng)當(dāng)是純粹且質(zhì)樸的，一旦用技巧與經(jīng)驗進行表演，那么這種表演也就談不上是真實的表演。在通常的英雄人物戲劇中，演員多用激昂的情緒與嘹亮的臺詞來展現(xiàn)人物，沒有深入探尋人物的內(nèi)心世界。這種空洞的表演并非個例。在話劇《深?！费莩鼋Y(jié)束后，黃旭華本人對楊春榮塑造的李世英這樣評價：“我代表我的夫人，非常感謝你把她的思想狀態(tài)演出來了！特別是我們兩個人的思想，比我們實際還要生動！”這種評價是當(dāng)事人對演員的認(rèn)可。李世英作為伴隨黃旭華幾十年的妻子，她不僅負(fù)責(zé)黃旭華的生活，還時時刻刻為他的工作安全擔(dān)憂。例如，在她決定與丈夫一起隱姓埋名的那一場戲，那份堅定與忠貞絕不是來自情緒，而是充分體驗角色內(nèi)心后外化出來的表演。鞠月斌對于角色塑造是這樣講的：“在創(chuàng)作過程中，我慢慢走進他的內(nèi)心，找感覺?！笨梢娊巧睦矸治鰧Ρ硌輨?chuàng)作有著至關(guān)重要的作用，尤其是在塑造這種具有人物原型的角色時，演員不但要對劇本中的角色進行分析，還要參考大量的文獻、影像資料。例如，黃旭華試驗成功后，他并沒有參加慶功宴，而是回到家中陪伴妻子，并且將第一杯酒敬給毛主席。毛主席講過：“核潛艇一萬年都要造出來！”此時此刻，黃旭華最想感謝的人當(dāng)然是毛主席。如果沒有細(xì)致的角色心理分析，就會將這場戲演得空洞、虛假?！渡詈！分醒輪T的表演感人至深，他們以非模式化的表演塑造出一個個鮮活的舞臺人物。
話劇《深?！纷鳛橐徊恐餍蓚饔涹w話劇，其立意之深遠(yuǎn)，情懷之純粹，既體現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對英雄人物現(xiàn)實題材的掌控能力，又以與普通人一樣細(xì)膩的情感為戲劇切入點，將英雄人物與親人的關(guān)系描繪得豐滿立體、有血有肉。這樣出色的紅色主旋律話劇既帶領(lǐng)著觀眾重溫了新中國成立初期無數(shù)無名英雄對祖國發(fā)展的無私奉獻，也鞭策著一代又一代的青年不忘愛國初心。廣東省話劇院的大膽創(chuàng)新打破了主旋律傳記體話劇創(chuàng)作的刻板印象，為未來類似題材話劇作品提供了一個優(yōu)秀的案例，也引領(lǐng)著全國話劇行業(yè)講好紅色故事，讓觀眾在潛移默化的觀劇過程中不自覺地受到愛國主義教育，在思想上樹立榜樣，在行動上找到標(biāo)桿。這有利于社會主義核心價值觀的弘揚。黃旭華的事跡將不斷流傳，激勵一代又一代的科研工作者獻身國防事業(yè)，不忘初心，砥礪前行。
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一、別具一格的整體劇情設(shè)計
現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法要求藝術(shù)家在真實的生活中選擇，而不是將生活原模原樣地搬到舞臺上來。[現(xiàn)代人物傳記體話劇在劇情編創(chuàng)上不同于古代人物。例如，北京人民藝術(shù)劇院的《李白》《杜甫》，由于歷史資料有限，在不破壞史實的前提下可進行大膽編創(chuàng)。而現(xiàn)代人物大都具有翔實的影像文字資料，編劇無法展開想象，構(gòu)建戲劇矛盾，這就導(dǎo)致現(xiàn)代人物傳記體話劇往往劇情平淡且缺少激烈的矛盾沖突，無法吸引觀眾的注意力。并且劇本中的時間跨度往往長達(dá)幾十年，同類型話劇大都采用每一幕來展現(xiàn)人物不同人生階段的重要事件，這種戲劇結(jié)構(gòu)最大的問題就是整體劇情松散，沒有連貫的貫穿行動。話劇《深?！返木巹≈苷裉煸@得過多項國家級編劇大獎，為了不將該劇寫成模式化的主旋律話劇，該劇在劇情上有兩大創(chuàng)新之處。
第一，《深?！氛w劇情結(jié)構(gòu)巧妙嚴(yán)謹(jǐn)，以正面展現(xiàn)與側(cè)面展現(xiàn)相結(jié)合的方式來鋪陳黃旭華偉大的人生。該劇的編劇周振天說：“我與導(dǎo)演黃定山商定的《深?！返呢灤┙Y(jié)構(gòu)，就是黃旭華隨著核潛艇深潛300 米極限深度過程中的多次往事回憶?！边@種閃回式蒙太奇結(jié)構(gòu)我們通常只會在電影里見到，周振天將之大膽地運用到話劇創(chuàng)作上。在深潛實驗300 米的過程中，伴隨著對每一米的焦慮與期待，黃旭華以閃回的方式回憶起人生中的種種往事，從兒時與母親分離，見到日本侵略者的殘酷無情后立志更名旭華，到?jīng)Q定參加研制核潛艇這項絕密任務(wù)，再到特殊時期被下放到農(nóng)場養(yǎng)豬，直至研制成功后與母親的重逢等，這種構(gòu)架為傳記體話劇情節(jié)之間的銜接與主題的深化提供了創(chuàng)新的方式。該劇命名為《深?！芬环矫婧魬?yīng)了黃旭華所從事的潛艇事業(yè)，另一方面也有黃旭華將人生追求與愛國之情熔煉于深海的寓意。這種大膽創(chuàng)新的戲劇構(gòu)架方式改變了傳記體話劇創(chuàng)作方面劇情松散的問題，并且這種方式可以運用到相關(guān)類型話劇的創(chuàng)作中。
第二，在戲劇矛盾的編創(chuàng)上，該劇在黃旭華的科研道路上融入了濃郁的感性色彩，以真實的人的情感推動戲劇矛盾發(fā)展。傳記體話劇往往存在戲劇矛盾沖突不夠激烈而導(dǎo)致劇情平淡的問題。為克服這個問題，編劇大膽將黃旭華身邊的親人如他的母親、妻子、大哥等寫入劇中。劇中的每一個角色都與他有著千絲萬縷的聯(lián)系，既體現(xiàn)了母子情、夫妻情、戰(zhàn)友情，還體現(xiàn)了特殊時期不同立場的對抗。該劇以黃旭華真實的情感經(jīng)歷來豐滿全劇的戲劇矛盾。劇中黃旭華將自己接受秘密任務(wù)后要隱姓埋名的事告訴了妻子，他的妻子堅定地表示愿意陪他一生。這場戲雖沒有通常意義上的戲劇矛盾，但在強烈的人物情感驅(qū)使下，我們能夠深刻地感受到戲劇沖突達(dá)到高潮。1988 年，黃旭華與母親闊別重逢的那場戲讓每一位觀眾動容，這場戲雖只有寥寥幾句臺詞，卻蘊含著他犧牲小我的愛國之情。戲劇矛盾的創(chuàng)編并不一定是傳統(tǒng)的兩元對立模式，編劇也可以將主人公的情感世界與內(nèi)心矛盾真實表露出來，用以豐富矛盾構(gòu)架，以真情實感打動、吸引觀眾。
二、宏偉大氣的導(dǎo)演構(gòu)思
導(dǎo)演藝術(shù)是以劇本為基礎(chǔ)，以完整和諧的舞臺藝術(shù)為表現(xiàn)形式的二度創(chuàng)作。傳統(tǒng)傳記體話劇的導(dǎo)演往往在創(chuàng)作上趨于保守，使用大量寫實的舞美布景與場面調(diào)度，按照時間順序?qū)⒐适轮鸩酵七M。黃定山導(dǎo)演在創(chuàng)作上勇于創(chuàng)新，該劇不僅在整體風(fēng)格上延續(xù)了話劇藝術(shù)的嚴(yán)肅內(nèi)斂，也大膽突破“三一”律，利用諸多高科技手段在舞臺上展現(xiàn)出黃旭華傳奇的一生。該劇的導(dǎo)演構(gòu)思突破了傳統(tǒng)，開拓了傳記體話劇創(chuàng)作的全新領(lǐng)域。
首先，傳記體話劇的戲劇化表達(dá)需要導(dǎo)演的二度解讀，導(dǎo)演要以自己的審美認(rèn)知和創(chuàng)作風(fēng)格來確定全劇的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。多年來，傳記體話劇創(chuàng)作的審美標(biāo)準(zhǔn)流于表面，為敘事而敘事，這樣創(chuàng)作出來的作品無法真正打動觀眾。黃定山導(dǎo)演將“動人”二字作為自己排演《深?！返淖罡呙缹W(xué)標(biāo)準(zhǔn)。在觀賞全劇后，我們能看到，導(dǎo)演在故事素材選擇上有著清晰的構(gòu)思，他將黃旭華人生中重要且感人的事件呈現(xiàn)在劇本當(dāng)中。該劇以真情將黃旭華的優(yōu)秀品質(zhì)展現(xiàn)給觀眾。
其次，在舞臺形象方面，黃定山導(dǎo)演大膽使用最新的舞美技術(shù)。在全劇開場使用紗幕投影的方式來對主創(chuàng)團隊進行介紹。該劇的故事以深潛實驗為主軸，其間穿插著黃旭華的種種回憶。從第一幕起，映入觀眾眼簾的就是一個極為逼真的核潛艇內(nèi)部結(jié)構(gòu)，舞臺上布置了特制的LED 顯示屏，在深潛時可以成為極富科技感的深度標(biāo)識，在閃回到過去時可以有機地轉(zhuǎn)化為特定的場景裝置。背景LED與紗幕投影靈活配合，在舞臺上生動地展現(xiàn)了黃旭華第一次閃回后與同學(xué)乘上火車，遭遇日軍戰(zhàn)斗機襲擊的場景，這種舞美技術(shù)手段實現(xiàn)了舞臺上裸眼3D 的效果。導(dǎo)演大膽地將影像技術(shù)應(yīng)用于舞美布置，一次次突破人們對場景的想象，在有限的舞臺空間呈現(xiàn)出氣勢恢宏的戲劇情景。
此外，因該劇涉及大量回憶場景與現(xiàn)實場景的穿插，舞臺空間的變換不僅包括時間、空間，還有演員服裝的變化。這種變換對導(dǎo)演的調(diào)度能力與想象力是一個極大的挑戰(zhàn)。話劇不同于影視作品，影視作品是建立在剪輯基礎(chǔ)之上的，其可以利用多種剪輯手法進行倒敘、插敘等。而舞臺空間的局限性導(dǎo)致話劇創(chuàng)作者在敘事上多使用傳統(tǒng)的“三一”律進行創(chuàng)作。然而黃定山導(dǎo)演化繁為簡，運用LED與燈光的切換，將固定的舞美布置變?yōu)橐?guī)定情境中的布置，例如下潛時軍人站立的艦橋，在不同的場景中分別變成了研究所的通道、老家的石臺、養(yǎng)豬場的圍欄等。這種舞美創(chuàng)新節(jié)約了舞臺場景變化的時間。曾獲得過“文華燈光設(shè)計獎”的胡耀輝負(fù)責(zé)該劇的燈光設(shè)計，他運用大量巧妙的燈光編排來豐富場景變化和戲劇情節(jié)。在全劇尾聲，黃旭華演講完畢后，一道切割光打在了他消失的背影上，人物隨著燈光減弱漸漸消失。
導(dǎo)演構(gòu)思貫穿全劇始終，將《深?！返奈枧_呈現(xiàn)推向高潮。
三、真摯感人的演員表演
戲劇藝術(shù)以演員表演為中心環(huán)節(jié)，演員表演也使戲劇藝術(shù)具有了自己的特色?！渡詈！凡煌趥鹘y(tǒng)意義上的話劇，由于劇中人物大都為真實人物且有翔實的影像資料，這就要求主創(chuàng)團隊在選角上不僅要考慮演員的表演水平，還需考慮演員形象氣質(zhì)與原型的貼合度。在這樣的選角前提下，國家一級演員鞠月斌扮演黃旭華，“梅花獎”“金獅獎”得主楊春榮扮演李世英。此次話劇排演不僅有兩位老戲骨挑起大梁，還有諸多優(yōu)秀的表演藝術(shù)家加盟，他們在表演創(chuàng)作上深挖角色，大膽創(chuàng)新，最終，以精湛的演技完成角色塑造，用真摯的表演感動觀眾。
一方面，演員要對自己的形體、臺詞、妝容進行塑造，從外部形象上接近人物，同時，演員在表演的過程中需要不斷調(diào)整自己的狀態(tài)。該劇外部形象塑造最困難的是黃旭華這一角色，因為全劇穿插了他各個年齡段的閃回，橫跨幾十年，演員的形體與聲音塑造在舞臺上不斷從一個年齡跨向另一個年齡。人在不同的年齡階段，身體關(guān)節(jié)、骨骼、肌肉以及聲帶有著明顯的變化。為了讓觀眾相信舞臺上的演員就是黃旭華，演員要細(xì)心觀察生活，充分了解人在不同年齡階段身體的變化。這種外部形象的快速轉(zhuǎn)變不僅考驗了演員的基礎(chǔ)技能，更考驗演員的適應(yīng)力。演員在表演中的這種適應(yīng)力從創(chuàng)作方法上講是建立在對規(guī)定情境的理解與感受和對人物與人物之間的關(guān)系的準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)之上的。例如，在黃旭華年老返鄉(xiāng)的那場戲中，黃旭華的扮演者鞠月斌僅用后臺搶妝的幾分鐘時間，就將自己的形體、聲音從之前的中年轉(zhuǎn)化為老年。在表現(xiàn)潛艇下潛過程的情節(jié)中，演員們配合燈光、音效，通過形體動作展現(xiàn)出潛艇的晃動。該劇的演員擁有強大的創(chuàng)造能力，他們以自己為素材，創(chuàng)作出真實可信的表演。
另一方面，演員在角色心理塑造上，積極尋找行動依據(jù)，大膽揣摩行為動機。演員的表演應(yīng)當(dāng)是純粹且質(zhì)樸的，一旦用技巧與經(jīng)驗進行表演，那么這種表演也就談不上是真實的表演。在通常的英雄人物戲劇中，演員多用激昂的情緒與嘹亮的臺詞來展現(xiàn)人物，沒有深入探尋人物的內(nèi)心世界。這種空洞的表演并非個例。在話劇《深?！费莩鼋Y(jié)束后，黃旭華本人對楊春榮塑造的李世英這樣評價：“我代表我的夫人，非常感謝你把她的思想狀態(tài)演出來了！特別是我們兩個人的思想，比我們實際還要生動！”這種評價是當(dāng)事人對演員的認(rèn)可。李世英作為伴隨黃旭華幾十年的妻子，她不僅負(fù)責(zé)黃旭華的生活，還時時刻刻為他的工作安全擔(dān)憂。例如，在她決定與丈夫一起隱姓埋名的那一場戲，那份堅定與忠貞絕不是來自情緒，而是充分體驗角色內(nèi)心后外化出來的表演。鞠月斌對于角色塑造是這樣講的：“在創(chuàng)作過程中，我慢慢走進他的內(nèi)心，找感覺?！笨梢娊巧睦矸治鰧Ρ硌輨?chuàng)作有著至關(guān)重要的作用，尤其是在塑造這種具有人物原型的角色時，演員不但要對劇本中的角色進行分析，還要參考大量的文獻、影像資料。例如，黃旭華試驗成功后，他并沒有參加慶功宴，而是回到家中陪伴妻子，并且將第一杯酒敬給毛主席。毛主席講過：“核潛艇一萬年都要造出來！”此時此刻，黃旭華最想感謝的人當(dāng)然是毛主席。如果沒有細(xì)致的角色心理分析，就會將這場戲演得空洞、虛假?！渡詈！分醒輪T的表演感人至深，他們以非模式化的表演塑造出一個個鮮活的舞臺人物。
話劇《深?！纷鳛橐徊恐餍蓚饔涹w話劇，其立意之深遠(yuǎn)，情懷之純粹，既體現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對英雄人物現(xiàn)實題材的掌控能力，又以與普通人一樣細(xì)膩的情感為戲劇切入點，將英雄人物與親人的關(guān)系描繪得豐滿立體、有血有肉。這樣出色的紅色主旋律話劇既帶領(lǐng)著觀眾重溫了新中國成立初期無數(shù)無名英雄對祖國發(fā)展的無私奉獻，也鞭策著一代又一代的青年不忘愛國初心。廣東省話劇院的大膽創(chuàng)新打破了主旋律傳記體話劇創(chuàng)作的刻板印象，為未來類似題材話劇作品提供了一個優(yōu)秀的案例，也引領(lǐng)著全國話劇行業(yè)講好紅色故事，讓觀眾在潛移默化的觀劇過程中不自覺地受到愛國主義教育，在思想上樹立榜樣，在行動上找到標(biāo)桿。這有利于社會主義核心價值觀的弘揚。黃旭華的事跡將不斷流傳，激勵一代又一代的科研工作者獻身國防事業(yè)，不忘初心，砥礪前行。
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