二胡演奏中的揉弦技巧

隋 媛

（煙臺(tái)市文化館，山東 煙臺(tái) 264000）

二胡是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中具有較深影響力的弦樂(lè)之一，二胡演奏與其文化更是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)形式的代表之一，也是歷史長(zhǎng)河中人民群眾傳遞情緒、情感的一種重要途徑。人的情感是極其復(fù)雜的，多數(shù)時(shí)難以用言語(yǔ)來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)自己的情感，但是二胡演奏出的音響效果如歌聲般可直抵聽(tīng)眾的心底。在二胡演奏過(guò)程中，演奏者要恰當(dāng)?shù)厥褂醚葑嗉夹g(shù)，表達(dá)樂(lè)曲想表達(dá)的抽象感受。因此，一個(gè)二胡演奏者不但要對(duì)音樂(lè)有深入的了解，還要有高超的演奏技術(shù)。二胡演奏技術(shù)有兩大類，分別是弓法和指法，指法技術(shù)中包含本文研究的重點(diǎn)——揉弦技巧，本文將以揉弦技巧為核心，闡述二胡演奏中揉弦的重要性。

一、揉弦含義

俄羅斯著名音樂(lè)家多爾然斯基在著作《簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》中對(duì)揉弦進(jìn)行了定義：“揉弦為手指的顫動(dòng)。在彈奏樂(lè)器時(shí)，手指在琴弦上顫動(dòng)就會(huì)致使琴音發(fā)生輕微的顫動(dòng)效果。如果一直這樣演奏，就可以使二胡演奏出的聲音與人聲相似?！蔽覈?guó)二胡演奏大家通過(guò)對(duì)二胡的研究，提出了觸弦的左手在演奏二胡過(guò)程中可通過(guò)改變二胡琴弦的張力和長(zhǎng)度，達(dá)到改變音調(diào)和音色的目的，發(fā)出規(guī)律的波浪形聲音，這種波浪形的聲音和人類歌唱時(shí)的顫動(dòng)十分相似，這也是這個(gè)揉弦技巧最大的特點(diǎn)。演奏二胡時(shí)，手指于琴弦上下小范圍移動(dòng)即為揉弦，用揉弦技巧彈奏的樂(lè)器會(huì)發(fā)出海浪般的波狀音響效果。演奏時(shí)使用揉弦技巧將使曲調(diào)變得柔和、婉轉(zhuǎn)，也可襯托出二胡演奏者的演奏技術(shù)很好。一名音樂(lè)研究者曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)比喻，將右手弓與左手弦的界定進(jìn)行了對(duì)比，若弓法為二胡演奏的生命，那么按弦的技術(shù)則是二胡演奏的靈魂。揉弦技巧是二胡演奏的靈魂之一，它優(yōu)化了二胡音色，豐富了二胡演奏的風(fēng)格，對(duì)提高二胡的藝術(shù)表達(dá)、演奏水平有著重要意義。眾所周知，二胡是一個(gè)沒(méi)有指板的中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，這代表著在按弦時(shí)手指的力度無(wú)法均衡，對(duì)演奏時(shí)琴弦的張力會(huì)帶來(lái)很大的影響，所以二胡演奏者一定要將手指、手腕、手肘、手臂自然地放松。不同的揉弦技術(shù)可以有不同的音響效果，體現(xiàn)出多種情緒的音樂(lè)特點(diǎn)。好的揉弦技術(shù)能使作品的層次得到提升，在彈奏時(shí)運(yùn)用精確的技巧可以提高音樂(lè)的質(zhì)量，讓它聽(tīng)起來(lái)如詩(shī)畫(huà)般美輪美奐，旋律變得更有立體感、豐富感。

揉弦技巧是當(dāng)今二胡演奏中普遍使用的一種技術(shù)，它能否正確使用能夠決定著體現(xiàn)出演奏者的演奏水平的高低。但是否使用揉弦、使用何種揉弦方式是十分具有主觀性的，要視具體的音樂(lè)狀況而定。樂(lè)曲輕柔時(shí)，若使用揉弦將會(huì)導(dǎo)致與樂(lè)曲中所表達(dá)情緒不同的、截然相反的效果。因作品而異，面對(duì)不同風(fēng)格、樂(lè)種的二胡樂(lè)曲需要使用不同的揉弦技巧，同時(shí)也要留意局部技巧與整體音樂(lè)內(nèi)容的適配度。在演奏過(guò)程中，揉弦可以潤(rùn)滑音色，讓二胡演奏更加具有歌唱感；不揉弦并不會(huì)影響音樂(lè)自身的美妙，反而會(huì)襯托出其自身的特點(diǎn)，是揉弦演奏時(shí)無(wú)法演繹出的音樂(lè)效果，二者的得當(dāng)運(yùn)用為互利關(guān)系，缺一不可。

二、揉弦作用

（一）美化音色

根據(jù)史料記載，器樂(lè)演奏最初產(chǎn)生于人類歌唱之時(shí)，即“先唱后彈”的基本觀點(diǎn)。二胡揉弦技巧的產(chǎn)生是由歌唱時(shí)的聲帶振動(dòng)所啟發(fā)的。二胡揉弦是琴弦震動(dòng)，歌唱顫音是人體聲帶震動(dòng)，二者既相似又有區(qū)別，不同之處在于二胡揉弦并不局限于人類身體的發(fā)音機(jī)制，因此二胡演奏而出的樂(lè)曲要比聲樂(lè)顫音更加自由和富有創(chuàng)意。這種自由與創(chuàng)意可能為二胡演奏提供了許多可能性。在二胡演奏過(guò)程中，揉弦的部位、速度、力度、彈性，揉弦的時(shí)值、速度等都是很重要的，這不僅是對(duì)演奏者能力的考驗(yàn)，也會(huì)對(duì)二胡演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力和音色品質(zhì)有很大影響。對(duì)二胡揉弦技巧進(jìn)行正確的使用，對(duì)旋律、音色進(jìn)行恰當(dāng)?shù)男揎?，使其聲學(xué)效果更具美感和生機(jī)，并能與聽(tīng)眾進(jìn)行心靈的溝通和交流，從而達(dá)到藝術(shù)上的共鳴；而刻板的、僵化的以及力度、時(shí)值不夠的揉弦將會(huì)形成差強(qiáng)人意的音色，無(wú)法滿足聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)和審美需要，無(wú)法引起聽(tīng)眾的共鳴。這就提高了對(duì)演奏者的技術(shù)要求、樂(lè)感要求以及樂(lè)曲分析能力的要求，面對(duì)不同民族特征、不同個(gè)性、不同內(nèi)容、不同形式、不同情感、不同抽象色彩的音樂(lè)作品時(shí)，需要使用與所演奏樂(lè)曲最適配的揉弦形式、揉弦力度與揉弦幅度，拉奏出最恰當(dāng)?shù)亩羯?，最美妙的音?lè)作品。

（二）豐富情感表達(dá)

根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)涵特征和表現(xiàn)內(nèi)容，可以選用多種方式的揉弦手法，通過(guò)輕、重、松、急、虛、實(shí)等多種方法，表現(xiàn)出喜、怒、悲、歡的意境和情感，將音樂(lè)的表現(xiàn)力豐富起來(lái)，使其達(dá)到最佳效果，使之與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。通過(guò)運(yùn)用揉弦技巧，不同類型的樂(lè)曲可以創(chuàng)造出不同的音樂(lè)效果，從而達(dá)到音樂(lè)的藝術(shù)美感。比如，二胡滾弦技巧的彈奏，可用于簡(jiǎn)單而流暢、慢節(jié)奏的音樂(lè)，給人以和諧的美感?！对乱埂芬磺校谝欢螒?yīng)使用滾弦的手法，但若更換為壓弦技術(shù)，將會(huì)表達(dá)哀傷、委婉，這與原作的意境、情感有很大區(qū)別。同理，此也并不適用其他的二胡揉弦技巧。二胡壓弦善于表達(dá)緊張、悲傷、憤怒情緒，體現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒波動(dòng)或民族色彩。比如在樂(lè)曲《蘭花花敘事曲》中，將二胡壓揉技巧使用于樂(lè)曲中主人公逃生時(shí)就極為適合，可演奏出主人公想要擺脫危險(xiǎn)時(shí)緊張、害怕的情緒，這種揉弦技巧的加入使旋律出現(xiàn)了與人聲相似的哭泣之感，因此，在《河南小曲》這種充滿活力的音樂(lè)中，我們無(wú)法用滾揉這種揉弦方式來(lái)充分表達(dá)這種民族風(fēng)格，也無(wú)法使用壓揉的方式，因?yàn)閴喝嗉记勺詭У膽n傷之感能抑制這首歌本身的歡快，而此處運(yùn)用滑揉則能避免上述情況，把兩者的優(yōu)勢(shì)完美融合，持續(xù)發(fā)散樂(lè)曲自身的俏皮、輕松氛圍。受二胡是一種沒(méi)有指板的弦樂(lè)器影響，它具有足夠的揉弦空間來(lái)調(diào)整弦受到的張力、速度和力量。二胡樂(lè)器就可以通過(guò)不同的揉弦技術(shù)，將生命力與活力注入到音樂(lè)作品中，使其更具感染力。以二胡曲《江河水》為例，這首歌起源于中國(guó)東北部，經(jīng)后人不斷篩選、改編、創(chuàng)作、升華，最終成為當(dāng)代二胡最有代表性的經(jīng)典移植作品。《江河水》本身是笛子曲，后移植到了二胡上演奏，該曲整體呈現(xiàn)悲傷情緒，這與二胡擅長(zhǎng)表達(dá)的情緒、情感較為適配。這首曲子反映了人民在艱難困苦中的痛苦人生，表達(dá)了對(duì)舊社會(huì)的黑暗、殘酷的統(tǒng)治階層的憎惡。在樂(lè)曲這種悲痛情緒的背景下，演奏時(shí)一般采用大量的滾揉、壓揉以及遲到揉弦，將二胡多種揉弦技巧混合搭配使用，增加音樂(lè)中鮮活、柔軟、落寞、憂傷、憤怒、痛苦、絕望的情緒，使整首樂(lè)曲的感染力和表現(xiàn)力都得到大幅度提高。

（三）體現(xiàn)層次變化

二胡是一種無(wú)指板的弦樂(lè)器，若彈奏時(shí)手指的力度不均衡，則會(huì)造成弦線的松弛和變化，從而嚴(yán)重影響音質(zhì)和音色，對(duì)琴弦施加不同的程度的力將會(huì)呈現(xiàn)輕、重、急、緩不同的音樂(lè)效果。因此，不論在平時(shí)的練習(xí)還是在正式演奏時(shí)，要有良好的揉弦力度把控。不同的二胡揉弦可使旋律表現(xiàn)出不同的效果，也為二胡的演奏帶來(lái)了多種表現(xiàn)可能。比如《陜北敘懷》樂(lè)曲中，“慢板”部分壓揉技巧的使用數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于滾揉，這是因?yàn)閴喝嗍且豁?xiàng)特色鮮明的技巧，在拉二胡時(shí)壓揉的幅度和對(duì)弦所施力度較大，促進(jìn)緊張感的形成，并在音樂(lè)中攜帶哭泣之感。在此處的慢板中，作曲者在樂(lè)譜中增加了陜西地區(qū)具有代表性的“苦音”，而降低七音則是陜西苦音中最突出的一個(gè)音調(diào)特點(diǎn)，為了將“哀傷”“哭泣”的音樂(lè)情緒表現(xiàn)得更為明顯，需在降低七音處同時(shí)使用壓揉技巧，突出苦音所賦予的個(gè)性特征，并發(fā)揮到極致。二胡演奏時(shí)，二胡演奏者需要恰當(dāng)?shù)厥褂枚喾N揉弦技巧，并注意揉弦力度與揉弦位置等，以最佳狀態(tài)有層次地演奏出音樂(lè)的多種情緒與風(fēng)格。

（四）展現(xiàn)地域色彩

以二胡滑揉的特點(diǎn)與使用為例，滑揉是通過(guò)對(duì)墜胡的演奏技法模仿、改良而來(lái)的。墜胡是河南戲曲中一種重要的伴奏樂(lè)器，墜胡出現(xiàn)之初是為了與當(dāng)?shù)氐膽蚯荒芨玫嘏浜?，其演奏技法中有著二胡滑揉的前身。二胡滑揉是?duì)墜胡演奏技法的借鑒而成，也是為了演奏出具有濃厚地方特色的民歌，或用于模擬人類唱腔。在上述提到的《陜北敘懷》中，特有的“陜北腔調(diào)”可以用滑揉的方式恰當(dāng)表達(dá)，而第66 小節(jié)中的降低七音之處使用滑揉技巧的同時(shí)需加快速度揉弦，來(lái)展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐臐夂竦赜蛏?。音?lè)范疇的地域色彩既受地方方言影響，又受民族文化影響。因陜北的地理位置，當(dāng)?shù)孛袼字写嬖谥饨ㄓ^念，婦女的社會(huì)地位較低，地方音樂(lè)常常帶有哀婉的音樂(lè)情感。二胡是陜北地區(qū)的重要伴奏樂(lè)器，在當(dāng)?shù)爻~多悲的環(huán)境下，經(jīng)常采用的滑揉的二胡揉弦技巧配合哀婉色彩，也側(cè)面反映了環(huán)境對(duì)二胡演奏的影響程度，而多種揉弦技巧在其他地域性樂(lè)曲中亦可起到如此作用。

三、揉弦技巧的運(yùn)用

二胡揉弦技巧的形式多樣，滾揉、壓揉、滑揉等較為常見(jiàn)，揉弦的頻率、強(qiáng)度、速度、長(zhǎng)短、振幅也各不相同，在技法上也分為中間揉前后不揉、終止揉弦與不揉弦等，這取決于樂(lè)曲的需要與演奏者的選擇。此外，由于演奏者的主觀性與演奏的場(chǎng)合差異都是較大的，揉弦在演奏中使用時(shí)變化可能較大。

（一）滾揉的運(yùn)用

滾揉又稱“腕揉”，是中國(guó)作曲家兼演奏家劉天華借鑒西方小提琴的演奏技法所創(chuàng)，后成為最常用的二胡揉弦方法，可以有效調(diào)控琴音的變化與琴弦的張力。它的作用是調(diào)整二胡琴弦的震動(dòng)長(zhǎng)度與幅度，減小或增加對(duì)二胡琴弦的壓力。二胡的滾揉技巧是以手腕作為固定點(diǎn)，在按弦處有規(guī)律地上下轉(zhuǎn)動(dòng)指腹，使震動(dòng)發(fā)聲的琴弦長(zhǎng)度發(fā)生變化，從而達(dá)到波浪式的音效，在一些優(yōu)美、流暢、歌唱性較強(qiáng)的音樂(lè)作品中可以使用這一技術(shù)。舉個(gè)例子，《流浪者之歌》里最常見(jiàn)的揉弦技巧為滾揉，因該音樂(lè)移植于小提琴，所以要模仿小提琴演奏時(shí)的揉弦方法。于小提琴上揉弦時(shí)，要在指板上更快速、更頻繁、更有力的方式滾動(dòng)手指，相比之下更加具象化。這就像油畫(huà)與水墨畫(huà)的區(qū)別，在小提琴指板上揉弦，指與指板之間一直在互相施力較為具象；而二胡演奏中的揉弦更加抽象，給予聽(tīng)眾更多的自我想象空間。受制于二胡沒(méi)有指板，揉弦僅僅是指腹與琴弦的相互作用；藝術(shù)家的感受，都是手指與板子交互作用的結(jié)果。使用滾揉的音樂(lè)作品很多，劉天華先生的作品《月夜》展現(xiàn)了作者輕松活潑的心理活動(dòng)和對(duì)美好生活的向往，并在此基礎(chǔ)上勾勒出了一輪皎潔的月光。在這部作品中，作者運(yùn)用了許多與音樂(lè)完美融合的滑揉技巧；樂(lè)曲《第三二胡狂想曲》中雖運(yùn)用了許多滾揉，卻又與傳統(tǒng)的模式有較大差異，其中揉弦的滾動(dòng)速度、頻率、幅度上都比常規(guī)滾揉靈活，“如歌”的部分為行板，11/8、10/8、8/8、7/8節(jié)拍形式交替使用的同時(shí)伴隨著附點(diǎn)節(jié)奏型的不規(guī)則使用，長(zhǎng)音則需滾揉時(shí)伴隨遲到揉弦的使用，充分體現(xiàn)新疆音樂(lè)的特色；《孟風(fēng)》中揉弦技巧的使用也是極為靈活，這首歌的開(kāi)場(chǎng)快板節(jié)奏快，所以大多演奏者不使用揉弦，不過(guò)為了防止旋律過(guò)于單薄，部分前16 拍和后8 拍中會(huì)采用滾揉的方法來(lái)增加樂(lè)曲的厚度，由于時(shí)值較短，指腹的滾動(dòng)速度會(huì)更快、更頻繁、更有力；二胡是單聲部樂(lè)器，而該曲額快板部分是描述少數(shù)民族男子摔跤的場(chǎng)景，因此需要頻率高、節(jié)奏快的演奏方式描繪出熱烈的氛圍，那么快速高頻的滾揉最為恰當(dāng)。

（二）壓揉的運(yùn)用

壓揉與西方小提琴揉弦、二胡滾揉是有差異的，也是二胡演奏中最早使用的一種彈奏技法，包括揉和壓兩個(gè)部分。壓揉技巧不但影響震動(dòng)琴弦的長(zhǎng)短，還會(huì)影響琴弦的張力，因而對(duì)琴弦間歇又持續(xù)施加很大的壓力，令琴弦發(fā)出有頓感的音波效果。這一技巧在演奏奮進(jìn)、悲痛和優(yōu)美的樂(lè)曲時(shí)都是有效果的，且可體現(xiàn)我國(guó)民族特色，所以它深受廣大二胡演奏者及業(yè)余愛(ài)好者的青睞?！督铀肥嵌鷺?lè)壇中的經(jīng)典之作，它用音樂(lè)描繪了一段凄美的愛(ài)情，在那個(gè)時(shí)代男女主角因?yàn)榉饨〞r(shí)代的政治因素而不能相見(jiàn)，最終男主角死于異國(guó)他鄉(xiāng)，當(dāng)音樂(lè)演奏到女主角聽(tīng)到男朋友的死亡消息時(shí)，演奏者配合弓法使用壓弦技巧演奏二胡，即可充分體現(xiàn)主人公的悲劇性藝術(shù)形象，還原女主角獨(dú)自一人在江邊痛哭、傷心的形象。而描述紅軍戰(zhàn)士青年時(shí)期在戰(zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)的《陜北抒懷》中，也采用了大量的壓揉技巧，將戰(zhàn)場(chǎng)上紅軍戰(zhàn)士既激動(dòng)又蒼涼的矛盾形象演繹得淋漓盡致，仿佛帶領(lǐng)聽(tīng)眾旁觀了那個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。

（三）滑揉的運(yùn)用

二胡滑揉技巧是指腹在二胡琴弦的標(biāo)準(zhǔn)按弦處上下均勻移動(dòng)，按照不同的音高需求可以將其分大滑揉和小滑揉。大滑揉為小三度范圍揉弦，通常用于幽默、歡樂(lè)、清新的音樂(lè)，小滑揉則是小二度范圍揉弦，用于婉轉(zhuǎn)、安靜的旋律；演奏方法為以手臂的力量為主，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦施加頻率相同的壓力進(jìn)行揉弦，通過(guò)按弦手臂來(lái)控制手指的移動(dòng)，主要用于仿人聲唱腔的歌曲。比如，河南地區(qū)音樂(lè)中區(qū)域性特點(diǎn)較強(qiáng)的《河南小曲》，就常常采用滑揉這種二胡揉弦技巧，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)貧g樂(lè)、輕松、幽默的民風(fēng)；《蘭花花敘事曲》的第一段“哭訴”，則可以使用速度慢一些的小滑揉來(lái)詮釋，突出人喜怒哀樂(lè)的音樂(lè)效果；而在《秦腔主題隨想曲》快板中，以其獨(dú)特的滾揉滑音更能表現(xiàn)出一種幽默、抖擻的藝術(shù)氣氛；《一枝花》原為嗩吶樂(lè)器作品，后經(jīng)移植、改編為二胡曲，移植改編后的《一枝花》除加入大范圍滑揉之外，部分曲調(diào)還出現(xiàn)在《武松》電視劇中，其中不乏滑揉的使用突出了主人公“武松”直爽的人物性格，給觀眾留下了深刻印象；河南風(fēng)格明顯的《河南小曲》，樂(lè)曲自身俏皮流暢，氣氛歡快，節(jié)奏較快并伴隨著大滑揉、小滑揉的搭配使用，演奏出了河南人民積極樂(lè)觀的精神面貌，同時(shí)模仿了墜胡的演奏技巧，即速度快、靈活、大力度滑揉，呈華麗之感，可更加飽滿地演奏出河南人民對(duì)生命的樂(lè)觀精神，與快板相比，慢板的滑揉更為細(xì)膩深刻，其音響效果應(yīng)從里到外徐徐傾瀉而出，表現(xiàn)出河南人民處事不驚、穩(wěn)中有序的人生態(tài)度。

（四）遲到揉弦的運(yùn)用

遲到揉弦的演奏技巧看其名稱就可以窺探一二，在二胡演奏時(shí)按弦手指先不揉弦，隨后根據(jù)樂(lè)曲需要徐徐揉弦，適用于靜謐或情感娓娓道來(lái)的場(chǎng)景，多用于二胡作品的慢板部分。例如，傳世之作《二泉映月》中就有遲到揉弦技巧的使用，在使用了該技巧后，音樂(lè)本體呈漸強(qiáng)狀態(tài)，所演繹情緒也體現(xiàn)為從無(wú)到有、從弱至強(qiáng)，如黑暗中的光明般引起聽(tīng)眾共鳴，引發(fā)深刻的思考。劉天華先生的《閑居吟》在首個(gè)音符開(kāi)始時(shí)便使用了遲到揉弦技巧，突出了沉默、靜謐的主旋律，《閑居吟》以弱起小節(jié)開(kāi)始，旋律平穩(wěn)開(kāi)始的同時(shí)接入遲到揉弦，形成“閑適”氛圍，第二節(jié)中的第一個(gè)高音dol仍使用遲到揉弦，顯示出在靜謐房間內(nèi)“思考”“平穩(wěn)”的狀態(tài)。

（五）多種揉弦技巧的運(yùn)用

揉弦技巧對(duì)于音樂(lè)作品的表達(dá)很重要，但僅僅依靠單一的滾、壓、滑方式并不能很好地表達(dá)出作品的內(nèi)容。所以，為了呈現(xiàn)更好的音樂(lè)效果，必須采用兩種或兩種以上不同的揉弦技術(shù)搭配使用，運(yùn)用得當(dāng)，能更好地體現(xiàn)出作品的樂(lè)感，賦予其無(wú)窮的藝術(shù)魅力，從而達(dá)到更好的音樂(lè)效果。比如，滾、壓揉交疊使用是江南二胡曲中常用的一種演奏手法，它能增加樂(lè)曲的質(zhì)感。劉天華先生的《病中吟》中，熱情洋溢的部分主要采用了快速揉法，而后邊的結(jié)尾處更換為夾斷壓揉的方式，形成“動(dòng)”與“沉默”動(dòng)靜對(duì)比的強(qiáng)烈反差，把作曲者痛苦的情感、矛盾的思緒都演奏得無(wú)比傳神。在劉天華先生的另一首作品《江河水》中，則是搭配使用了遲到揉弦、壓揉與滾揉，這種揉弦手法的組合，令樂(lè)曲更加悲傷、流暢、動(dòng)感、苦澀、痛苦、絕望，從而使整個(gè)音樂(lè)的藝術(shù)魅力得到了極大提升。“揉壓結(jié)合”是江南音樂(lè)中常用的一種技巧組合，因?yàn)槎陨淼臉?lè)器構(gòu)造，每次揉弦都會(huì)帶給琴弦一些壓力，即琴弦震動(dòng)長(zhǎng)短的改變伴隨著張力細(xì)微改變。在使用“揉壓結(jié)合”的技巧時(shí)，要注意弓法與指法的配合，達(dá)到了穩(wěn)中有序的演奏狀態(tài)，形成好的音色。所以在江南音樂(lè)中，如果使用平常的單一揉弦技巧，將缺乏激情、味道與感染力，從而影響和削弱了江南二胡曲的表現(xiàn)力。因此，揉弦技巧的使用、搭配與配合都是十分講究的。

二胡演奏時(shí)，揉弦的部位、速度、力度、彈性都是很重要的。揉弦部位用指尖按弦時(shí)，觸弦面積是較小的，在琴弦上的揉弦區(qū)域也小，若按弦、運(yùn)功力度輕柔，音響效果則寧?kù)o、柔和；而指腹按弦時(shí)，與琴弦的接觸區(qū)域增大、加寬，若增大力度揉弦將呈現(xiàn)寬曠、厚重、溫暖的聲音。揉弦的速度，即手指移動(dòng)頻率的快慢，要符合音樂(lè)的調(diào)式、結(jié)構(gòu)、速度、感覺(jué)。因二胡沒(méi)有指板，揉弦力度的大小會(huì)對(duì)琴弦產(chǎn)生一定的壓力，如在二胡上使用“滾壓”技巧時(shí)，更像是滾揉與壓弦的結(jié)合，非滾揉與壓揉的結(jié)合；而重揉與輕揉不僅體現(xiàn)在按弦力度方面，也與弓法的力度息息相關(guān)，但不論使用什么力度，不可虛按弦，這就導(dǎo)致必須對(duì)琴弦施加壓力，而不同程度的壓力就體現(xiàn)為按弦的力度問(wèn)題，力度大則強(qiáng)、力度小則弱。揉弦彈性方面，主要需多加練習(xí)短時(shí)值音符的音樂(lè)內(nèi)容，在特定音符上彈性揉弦，把握其特有的魅力。二胡演奏的揉弦技巧使用情況與程度取決于樂(lè)曲的節(jié)奏和旋律的強(qiáng)弱、情緒、氛圍等，不能采用統(tǒng)一的手法演繹整首曲目；也要時(shí)刻注意音樂(lè)的層次感和音質(zhì)，當(dāng)所有音都揉弦就“沒(méi)有揉弦了”。因此，在彈奏一首樂(lè)曲前，需提前對(duì)其曲式、內(nèi)容、情緒等進(jìn)行分析，更好地把握樂(lè)曲，以詳盡地設(shè)計(jì)好、演奏好二胡揉弦技巧的部位、速度、力度、彈性。